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紫薇花

宋代 / 王南运

今夜幸逢清净境,满庭秋月对支郎。"
清切晨趋贵,恩华夜直频。辍才时所重,分命秩皆真。
"如今相府用英髦,独往南州肯告劳,冰水近开渔浦出,
"谪宦军城老更悲,近来频夜梦丹墀。银杯乍灭心中火,
"玄冥怒含风,群物戒严节。空山顽石破,幽涧层冰裂。
自为才哲爱,日与侯王会。匡主一言中,荣亲千里外。
草生兮阶间。日日兮春风,芳菲兮欲歇。
春山一入寻无路,鸟响烟深水满溪。"
细丛榆塞迥,高点雁山晴。圣主嗤炎汉,无心自勒兵。"
邻家思妇更长短,杨柳如丝在管中。"
门连内里见天多。荒泉坏简朱砂暗,古塔残经篆字讹。
世人那得知幽径,遥向青峰礼磬声。"
不觉老将春共至,更悲携手几人全。 还将寂寞羞明镜,手把屠苏让少年。
绶拂池中影,珂摇竹外声。赐欢征妓乐,陪醉问公卿。
"姓氏不书高士传,形神自得逸人风。已传花洞将秦接,
金埒争开道,香车为驻轮。翩翩不知处,传是霍家亲。"
"不觉老将至,瘦来方自惊。朝昏多病色,起坐有劳声。
"春来耕田遍沙碛,老稚欣欣种禾麦。麦苗渐长天苦晴,


紫薇花拼音解释:

jin ye xing feng qing jing jing .man ting qiu yue dui zhi lang ..
qing qie chen qu gui .en hua ye zhi pin .chuo cai shi suo zhong .fen ming zhi jie zhen .
.ru jin xiang fu yong ying mao .du wang nan zhou ken gao lao .bing shui jin kai yu pu chu .
.zhe huan jun cheng lao geng bei .jin lai pin ye meng dan chi .yin bei zha mie xin zhong huo .
.xuan ming nu han feng .qun wu jie yan jie .kong shan wan shi po .you jian ceng bing lie .
zi wei cai zhe ai .ri yu hou wang hui .kuang zhu yi yan zhong .rong qin qian li wai .
cao sheng xi jie jian .ri ri xi chun feng .fang fei xi yu xie .
chun shan yi ru xun wu lu .niao xiang yan shen shui man xi ..
xi cong yu sai jiong .gao dian yan shan qing .sheng zhu chi yan han .wu xin zi le bing ..
lin jia si fu geng chang duan .yang liu ru si zai guan zhong ..
men lian nei li jian tian duo .huang quan huai jian zhu sha an .gu ta can jing zhuan zi e .
shi ren na de zhi you jing .yao xiang qing feng li qing sheng ..
bu jue lao jiang chun gong zhi .geng bei xie shou ji ren quan . huan jiang ji mo xiu ming jing .shou ba tu su rang shao nian .
shou fu chi zhong ying .ke yao zhu wai sheng .ci huan zheng ji le .pei zui wen gong qing .
.xing shi bu shu gao shi chuan .xing shen zi de yi ren feng .yi chuan hua dong jiang qin jie .
jin lie zheng kai dao .xiang che wei zhu lun .pian pian bu zhi chu .chuan shi huo jia qin ..
.bu jue lao jiang zhi .shou lai fang zi jing .chao hun duo bing se .qi zuo you lao sheng .
.chun lai geng tian bian sha qi .lao zhi xin xin zhong he mai .mai miao jian chang tian ku qing .

译文及注释

译文
虽然职位低微却从未敢忘记忧虑国事,但若想实现统一理想,只有(you)死后才能盖棺定论。
  因此圣明的君王能够省悟(wu),抛弃子之那种“忠心”,不(bu)(bu)喜欢田常那种“贤能”,像周武王那样封赏比干的后人(ren),为遭纣王残害的孕妇修墓,所以功业才覆盖天下。为什么?行善的愿望从不以为够了。晋文公亲近往日的仇人,终于称霸于诸侯;齐桓公任用过去的敌对者,从而成就一匡天下的霸业。为什么?慈善仁爱情意恳切,确确实实放在心上,是不能用虚假的言辞来替代的。
  天下的事情有困难和容易的区别吗?只要肯做(zuo),那么困难的事情也变得容易了;如果不做,那么容易的事情也变得困难了。人们做学问有困难和容易的区别吗?只要肯学,那么困难的学问也变得容易了;如果不学,那么容易的学问也变得困难了。
总有奸臣当道犹如浮云遮日,长安望不见心中郁闷长怀愁。
把鸡赶上了树端,这才听(ting)到有人在敲柴门。
春天只要播下一粒种子,秋天就可收获很多粮食。
  太史公说:我读《离骚》、《天问》、《招魂》、《哀郢》,为他的志向不能实现而悲伤。到长沙,经过屈原自沉的地方,未尝不流下眼泪,追怀他的为人。看到贾谊凭吊他的文章,文中又责怪屈原如果凭他的才能去游说诸侯,哪个国家不会容纳,却自己选择了这样的道路!读了《服鸟赋》,把生和死等同看待,认为被贬和任用是不重要的,这又使我感到茫茫然失落什么了。
六朝的繁华已成陈迹,放眼望去,只见草色连空,那天淡云闲的景象,倒是自古至今,未发生什么变化。敬亭山象一面巨大的翠色屏风,展开在宣城的近旁,飞鸟来去出没都在山色的掩映之中。宛溪两岸,百姓临河夹居,人歌人哭,掺合着水声,随着岁月一起流逝。深秋时节的密雨(yu),象给上千户人家挂上了层层的雨帘;落日时分,夕阳掩映着的楼台,在晚风中送出悠扬的笛声。心头浮动着对范蠡的怀念,无由相会,只见五湖方向,一片参差烟树而已。
月宫中吴刚被乐声吸引,彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的兔子也伫立聆听,不顾露珠斜飞寒飕飕!
现在老了,谁还有心思平白无故去感慨万千;
平生的抱负全部落空,忧愁歌吟,决不是想优游退隐。
他们谎报军情,唐玄宗和杨贵妃仍旧沉溺于歌舞,直至安禄山起兵,中原残破。全国上下沉浸在一片歌舞升平之中,骊山上宫殿楼阁在月光下显得格外分明。
分别是你总是神色匆匆,总说能来相见多么不易。
年轻力壮射杀山中白额虎,数英雄岂止邺下的黄须儿?

注释
【故城之墟】旧日城郭的遗址。故城,指隋朝以前的黄州城(唐朝把县城迁移了)。墟,旧有的建筑物已被毁平而尚留有遗迹的空地。
⑦或恐:也许。
7.三秦扫:指刘邦灭项羽,建立汉朝。
④东风:春风。
92、谇(suì):进谏。
⑹烈烈:威武的样子。

赏析

  叹息的内容很平实浅近,也正是流浪者的最基本需要:行人为什么不来亲近我?我没有兄弟在旁,为什么不来帮助我?孤独寂寞,呼天抢地,两个激问中蕴藏着浓重的绝望和忧伤。落难的人犹如落水的人,非常需要救援,可没有人会来、没有人能来济助他。这确实是一声令人心寒的长叹。
  诗人在《云居寺孤桐》中表达了类似的思想:“直从萌芽拔,高自毫末始,四面无附枝,中心有通理。言寄立身者,孤直当如此。”诗人后期避祸全身,大约和这种思想是有一定关系的。
  在表现方法上,作者恰如其分地使用了一些贴切新奇的比喻,“如山如阜,如冈如陵,如川之方至”及“如月之恒,如日之升,如南山之寿”等,既使得作者对新王的深切期望与美好祝愿得到了细致入微的体现,也使得全诗在语言风格上产生了融热情奔放于深刻含蓄之中的独特效果。
  第三句是对周围环境的点染:竹林深深,树荫密密,虫鸣唧唧。“竹深树密”,见其清幽;“虫鸣”,则见其静谧——唯其静谧,“虫鸣”之声才能清晰入耳。诗人置身其间,凉意顿生,于是又引出结句“时有微凉不是风”,这一真切、细微的体验。“不是风”,点明所谓凉意,不过是夜深气清,静中生凉而已,并非夜风送爽。范成大《六月七日夜起坐殿取凉》诗亦云:“风从何处来?殿阁微凉生。桂旗俨不动,藻井森上征。”虽设问风从何来,但既然桂旗不动,可见非真有风,殿阁之“微凉”不过因静而生。人们通常说“心静自凉”,其理相若。因此,范诗实可与这首诗参读。
  “《战城南》佚名 古诗,死郭北,野死不葬乌可食。”开头三句,一下子就把读者的思路带进了一场激烈的战争之中。城南、郭北,互文见义,是说城南城北,到处都在进行战争,到处都有流血和死亡。战争过后,大地上横七竖八,躺满了尸体,成群的乌鸦,“呀呀”地叫着,争啄着这些无人掩埋的战士。面对这样的惨状,谁都不能不惊心动魄。
  结构自然工巧:诗写昼寝,前三句实际上是入睡前的情景,但直至末句才以“梦觉”字挑明,并续写觉后之情景。看似不续,其实前三句清幽朦胧的气氛句句都是铺垫,而“日当午”一语更先埋下昼寝的伏线,待末句挑明,便觉悄然入梦,骤然而醒,风调活泼可喜,避免了质直之病。
  全诗共五章三十句。首章以“泛彼《柏舟》佚名 古诗,亦泛其流”起兴,以《柏舟》佚名 古诗作比。这两句是虚写,为设想之语。用柏木做的舟坚牢结实,但却漂荡于水中,无所依傍。这里用以比喻女子飘摇不定的心境。因此,才会“耿耿不寐,如有隐忧”了,笔锋落实,一个暗夜辗转难眠的女子的身影便显现出来。饮酒邀游本可替人解忧,独此“隐忧”非饮酒所能解,亦非遨游所能避,足见忧痛至深而难销。
  第一段(起承部分),首先交待写这封信的缘起与观诵墓碑后的总的感受。接着叙及撰写暮志铭的意义。先提出论点“铭志之著于世,义近于史”,然后比较铭、史之异同。先言其异,次言其同。本段借助铭、史对比展开文章,深刻地阐述了铭志的警世作用。
  然而这仅仅是字面上的意思,其弦外之音是意味深长的。这可以从“天上”和“人间”两词看出端倪。“天上”,实际上指天子所居皇宫;“人间”,指皇宫之外。这是封建社会极常用的双关语。说乐曲属于“天上”,且加“只应”一词限定,既然是“只应天上有”,那么,“人间”当然就不应“得闻”。不应“得闻”而竟然“得闻”,不仅“几回闻”,而且“日纷纷”,于是,作者的讽刺之旨就从这种矛盾的对立中,既含蓄婉转又确切有力地显现出来了。
  作者的出场是飘然而至的。“扫却石边云”,有点风风火火。古人以为云出石中,故以“云根”作为山石的别名,这里无疑是指夜间岩壁旁近的雾气。作者袍角“扫却”了它们,那就几乎是擦着山石而疾行,也不怕擦碰跌绊,这其间已经透出了作者的酒意。下句“醉踏松根月”,则明明白白承认了自己的醉态。“松根月”是指地面靠近松树树根的月光,明月透过松树的荫盖,落到地上已是斑斑驳驳,作者专寻这样的“月”来“踏”,这就显出了他脚步的趔趄。这样的大醉急行,是很难坚持到底的。果然,他仰面朝天躺倒在地,起初还能瞥望“星斗满天”,随后便将外部世界什么也不放在心上,酣然高眠,“人睡也”。
  公元670年(咸亨元年),吐蕃入侵,薛仁贵任逻娑道行君大总管出征西域,骆宾王也加入军队并任奉礼郎。
  此诗将《牡丹》薛涛 古诗拟人化,用向情人倾诉衷肠的口吻来写,新颖别致,亲切感人,自有一种醉人的艺术魅力。
  颔联,“不辨(一作‘不识’)”、“安知”云云,有两种解释:一是清人沈德认为“三四言不识风尘之愁惨,并不知天意之向背,非一开一阖语也”,据此则“不辨”与“安知”为互文见义。语意是:不去辨认风云的愁惨(“风尘色”指平叛战争的艰危形势),何必询问天心的向背,一切(yi qie)都不能动摇我们杀敌到底的战斗决心!二是后人认为“不辨”与“安知”连用,确是开合语法,主意是:如果我们不认识当前战事的惨苦,又怎能领会苍天在考验将士的良苦用心?因此我们要勇毅地完成大节啊!——这也是诗人自信心自强心的体现。两说都肯定了诗人不计个人安危和功业成败而抱定“坚贞自不移”、“不可为不义屈”(张巡语)的崇高气节和刚毅决心。
  “乍见”二句是传诵的名句,人到情极处,往往以假为真,以真作假。久别相逢,乍见以后,反疑为梦境,正说明了上次别后的相思心切和此次相会不易。假如别后没有牵情,相逢以后便会平平淡淡,不会有“翻疑梦”的情景出现了。“翻疑梦”,不仅情真意切,而且把诗人欣喜、惊奇的神态表现得维妙维肖,十分传神。即使说久别初见时悲喜交集的心情神态,尽见于三字之中,也是不为过的。
  “《早梅》柳宗元 古诗发高树”,起句直写梅花,笔姿飞扬(fei yang),醒人耳目。一个“发”字极富于神韵,不仅写出梅花绽开的形象,而且予人一种“能开天地春”(清人沈钦圻咏梅诗句)的生机蓬勃的感受,把《早梅》柳宗元 古诗昂首怒放、生机盎然的形象逼真地展现在读者的眼前。其背景高远广阔的碧蓝的天空,不仅映衬着梅花的色泽,更突出了它的雅洁,不同凡俗。高树,既是实写,又是诗人心中意象的再现,自喻行高于时人,并与下旬“迥映楚天碧"紧相粘连,构成一幅情景融和的意境。避望楚天,辽阔无际,明净(ming jing)的碧空映照着《早梅》柳宗元 古诗发出的光泽,使人感到梅花分外娴静高洁。这两句诗,言辞简洁,而情波荡漾,深寓着诗人对《早梅》柳宗元 古诗的赞叹之意。诚如王国维所说, “以我观物,故物皆着我之色彩。”
  这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上,受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史,又不囿于具体的历史事实,虚构一些情节并加以艺术的夸张,把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘,写得异常鲜明生动,从而使主题具有典型意义。例如,有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活,元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”,而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证,唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写,不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼,实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上,并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌,二十五郎吹笛,百官队仗避岐薛,杨氏诸姨车斗风等,都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力,把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙,并且还虚构一些情节,用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象,突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出,作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景,并不是不知道的,他如此处理,实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来,整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实,但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面,具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件,则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
  “汉文有道恩犹薄,湘水无情吊岂知?”颈联从贾谊的见疏,隐隐联系到自己。出句要注意一个“有道”,一个“犹”字。号称“有道”的汉文帝,对贾谊尚且这样薄恩,那么,当时昏聩无能的唐代宗,对刘长卿当然更谈不上什么恩遇了;刘长卿的一贬再贬,沉沦坎坷,也就是必然的了。这就是所谓“言外之意”。
  颈联写出宫所见。炀帝喜柳,当年行宫之前,隋堤之上,自是处处垂柳掩映。而此时是“残柳宫前空露叶,夕阳川上浩烟波。”“空”,空有,无人欣赏;“露叶”,露珠泛光之叶。上句以残柳“点缀”行宫,自见历史对其暴政的嘲弄;“露叶”冠以“空”字,自见诗人慨叹之情。下句,烟波浩浩,川水渺渺,空余堤柳,龙舟不在。且各冠以“残柳”和“夕阳”,给晚照之景笼上一层凄凉黯淡的色彩。这里虽无一讥讽语,却得思与景偕、物与神游之妙。
  其次,鲜明的对比手法的运用,把封建社会中贫富悬殊的阶级差别给历历如绘的描写出来了。“不照绮罗筵,只照逃亡屋”,本是对“君王”的希冀之语,但其中却包含了双重对比的意味。从“君王”的角度来说,恩泽不均,只顾富室,不恤贫苦,这一对比,就把“君王”的阶级立场给鲜明地展示在读者面前;从社会现实的角度来看,一边是权贵豪门华丽的衣着,丰盛的筵宴,一边却是无衣无食,贫困破产,逃亡在外。这一对比,就把地主富室用高利贷剥削农民的严重恶果给突现出来了。如此形象的对比,也把作者鲜明的爱憎之情给烘托得淋漓尽致。

创作背景

  据詹锳著《李白诗文系年》考证,在天宝元年(742年),李白“春夏间居东鲁,旋携妻子入会稽,与道士吴筠隐于剡中。”观诗中所说“长干吴儿女”“吴儿多白皙”之句,都涉及吴地,而且这两首诗又都被列在前边,故其游历路线当是由吴入越的。从泰山下来游吴越到会稽正当循此路线,故可以认为此组诗当作于是年。

  

王南运( 宋代 )

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简 介

王南运 王南运,名不详。《字溪集》卷二有《与南畴王使君论时政书》两通,南运疑为南畴兄弟。

倦夜 / 茹芝翁

"洛阳宫观与天齐,雪净云消月未西。清浅乍分银汉近,
长松皆扫月,老鹤不知年。为说蓬瀛路,云涛几处连。"
把君诗卷西归去,一度相思一度吟。"
夕阳迷陇隧,秋雨咽笳箫。画翣无留影,铭旌已度桥。"
强向衰丛见芳意,茱萸红实似繁花。"
用拙怀归去,沉痾畏借留。东山自有计,蓬鬓莫先秋。"
毒瘴含秋气,阴崖蔽曙天。路难空计日,身老不由年。
"池塘春暖水纹开,堤柳垂丝间野梅。


夏日杂诗 / 孙日高

"云湿烟封不可窥,画时唯有鬼神知。
红帽青巾各一边。身轻足捷胜男子,绕竿四面争先缘。
是夜巴歌应金石,岂殊萤影对清光。"
"荣家兼佐幕,叔父似还乡。王粲名虽重,郄超髯未长。
"日暮衔花飞鸟还,月明溪上见青山。
"驷牡龙旂庆至今,一门儒服耀华簪。人望皆同照乘宝,
月满珠藏海,天晴鹤在笼。馀阴如可寄,愿得隐墙东。"
世累如尘积,年光剧水流。蹑云知有路,济海岂无舟。


社日 / 姜渐

草色荒坟绿,松阴古殿春。平生心已遂,归去得垂纶。"
"何须服药觅升天,粉阁为郎即是仙。买宅但幽从索价,
"共嗟王粲滞荆州,才子为郎忆旧游。凉夜偏宜粉署直,
含音俨容,绝粒遗影。君以为真,相期缑岭。"
日暮隔山投古寺,钟声何处雨濛濛。"
柳市名犹在,桃源梦已稀。还乡见鸥鸟,应愧背船飞。"
忆昔同驱传,忘怀或据梧。幕庭依古刹,缗税给中都。
假手诚知拙,斋心匪暂宁。每惭公府粟,却忆故山苓。


鹧鸪天·重过阊门万事非 / 宦进

景霁山川迥,风清雾露开。辰溪分浩淼,僰道接萦回。
一涧当空泻寥廓。崆峒黯淡碧琉璃,白云吞吐红莲阁。
"万人曾战死,几处见休兵。井邑初安堵,儿童未长成。
共待夜深听一曲,醒人骑马断肠回。"
"早夏宜春景,和光起禁城。祝融将御节,炎帝启朱明。
碧树泛鲜飙,玉琴含妙曲。佳人掩鸾镜,婉婉凝相瞩。
别易会难今古事,非是余今独与君。"
"怅望青山下,回头泪满巾。故乡多古树,落日少行人。


边词 / 张太华

"我师一念登初地,佛国笙歌两度来。
从未圆时看却好,一分分见傍轮生。
安用知吾道,日月不能周。寄音青鸟翼,谢尔碧海流。"
内学销多累,西林易故居。深房春竹老,细雨夜钟疏。
"汉家分列宿,东土佐诸侯。结束还军府,光辉过御沟。
欲问明年借几年。"
"叹息不相见,红颜今白头。重为西候别,方起北风愁。
"与道共浮沈,人间岁月深。是非园吏梦,忧喜塞翁心。


芄兰 / 释海会

"除听好语耳常聋,不见诗人眼底空。
"新剃青头发,生来未扫眉。身轻礼拜稳,心慢记经迟。
"早入公门到夜归,不因寒食少闲时。颠狂绕树猿离锁,
"渠江明净峡逶迤,船到名滩拽zB迟。橹窡动摇妨作梦,
"明征君旧宅,陈后主题诗。迹在人亡处,山空月满时。
"芳草落花明月榭,朝云暮雨锦城春。
"秋日游古寺,秋山正苍苍。泛舟次岩壑,稽首金仙堂。
邑人多秉笔,州吏亦负笈。村女解收鱼,津童能用楫。


过钦上人院 / 王重师

醉来为我挥健笔。始从破体变风姿,一一花开春景迟。
粤予负羁絷,留赏益踟蹰。通夕靡云倦,西南山月孤。"
"溪上谁家掩竹扉,鸟啼浑似惜春晖。
日华遥上赤霜袍。花间焰焰云旗合,鸟外亭亭露掌高。
晓望怯云阵,夜愁惊鹤声。凄凄指宋郊,浩浩入秦京。
秋苔经古径,萚叶满疏丛。方便如开诱,南宗与北宗。"
今看水入洞中去,却是桃花源里人。
为白阿娘从嫁与。"


减字木兰花·画堂雅宴 / 德祥

且申今日欢,莫务身后名。肯学诸儒辈,书窗误一生。"
开士行何苦,双瓶胝两肩。萧寺百馀僧,东厨正扬烟。
唯有河边衰柳树,蝉声相送到扬州。"
去秋忽乘兴,命驾来东土。谪仙游梁园,爱子在邹鲁。
绕阶流dA々,来砌树阴阴。(任江淮尉题厅,《语林》)
管弦临夜急,榆柳向江斜。且莫看归路,同须醉酒家。"
"和雪翻营一夜行,神旗冻定马无声。
哀玉不可扣,华烛徒湛然。闻君乐林卧,郡阁旷周旋。


马诗二十三首·其五 / 郑仁表

已见新花出故丛。曲水亭西杏园北,浓芳深院红霞色。
"十年憔悴武陵溪,鹤病深林玉在泥。
把君诗卷西归去,一度相思一度吟。"
"独坐三台妙,重阳百越间。水心观远俗,霜气入秋山。
天涯莫道无回日,上岭还逢向北人。"
所出薝卜香,外国俗来求。毒蛇护其下,樵者不可偷。
溟涨前程险,炎荒旅梦孤。空悲鸢跕水,翻羡雁衔芦。
箭发□云双雁落,始知秦地有将军。"


木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行 / 唐士耻

"妾本蚕家女,不识贵门仪。藁砧持玉斧,交结五陵儿。
"见说南来处,苍梧接桂林。过秋天更暖,边海日长阴。
向晚临阶看号簿,眼前风景任支分。"
"中年偶逐鸳鸾侣,弱岁多从糜鹿群。紫阁道流今不见,
"欹冠枕如意,独寝落花前。姚馥清时醉,边韶白日眠。
"雪路夜朦胧,寻师杏树东。石坛连竹静,醮火照山红。
颜色如花终索寞。兰生当门燕巢幕,兰芽未吐燕泥落。
佳山路不远,俗侣到常稀。及此烟霞暮,相看复欲归。