烛影摇红·松窗午梦初觉
羡尔兼乘兴，芜湖千里开。"
"绿丝帆繂桂为樯，过尽淮山楚水长。万里移家背春谷，
讼简知能吏，刑宽察要囚。坐堂风偃草，行县雨随辀.
频惊适小国，一拟问高天。别后巴东路，逢人问几贤。"
"朝朝春事晚，泛泛行舟远。淮海思无穷，悠扬烟景中。
旷荡阻云海，萧条带风雪。逢时事多谬，失路心弥折。
"返照斜初彻，浮云薄未归。江虹明远饮，峡雨落馀飞。
"微凉风叶下，楚俗转清闲。候馆临秋水，郊扉掩暮山。
"稽山贺老粗知名，吴郡张颠曾不易。
石宫秋气清，清气宜山谷。落叶逐霜风，幽人爱松竹。
烛影摇红·松窗午梦初觉拼音解释:
xian er jian cheng xing .wu hu qian li kai ..
.lv si fan lv gui wei qiang .guo jin huai shan chu shui chang .wan li yi jia bei chun gu .
song jian zhi neng li .xing kuan cha yao qiu .zuo tang feng yan cao .xing xian yu sui zhou .
pin jing shi xiao guo .yi ni wen gao tian .bie hou ba dong lu .feng ren wen ji xian ..
.chao chao chun shi wan .fan fan xing zhou yuan .huai hai si wu qiong .you yang yan jing zhong .
kuang dang zu yun hai .xiao tiao dai feng xue .feng shi shi duo miu .shi lu xin mi zhe .
.fan zhao xie chu che .fu yun bao wei gui .jiang hong ming yuan yin .xia yu luo yu fei .
.wei liang feng ye xia .chu su zhuan qing xian .hou guan lin qiu shui .jiao fei yan mu shan .
.ji shan he lao cu zhi ming .wu jun zhang dian zeng bu yi .
shi gong qiu qi qing .qing qi yi shan gu .luo ye zhu shuang feng .you ren ai song zhu .
译文及注释
译文
面对着潇潇暮雨从天空洒落在(zai)江面上，经过一番雨洗的秋景，分外寒凉清(qing)朗。凄凉的霜风一阵紧似一阵，关山江河一片冷清萧条，落日的余光照耀在高楼上。到处红花凋零翠叶枯落，一切美好的景物渐渐地衰残。只有那滔滔的长江水，不声不响地向东流淌。
风中的落叶时聚时散，寒鸦本已栖息，又被明月惊起。
只管去吧我(wo)何须再问，看那白云正无边飘荡。
旸谷杳无人迹岑寂空旷。
每经过一次赤壁矶就引发一次怀古心绪。想当年，周瑜意气风发，一心吞并环宇。万骑临江，鼓声震天；在千艘列炬的拼搏中，那些潜居江中的鱼龙因为受到战火的影响都变得怒不可(ke)遏。水面上卷起了长长的火龙，在鼓角声中，孙刘联军围困住了曹操。现在又怎样呢?
心意宽广体态绰约，姣好艳丽打扮在行。
安禄山拖着肥胖的身体翩翩作胡旋舞，引发了杨贵(gui)妃的笑声随风飘扬越过层层山峰。
辽阔的草原像被铺在地上一样，四处都是草地。晚风中隐约传来牧童断断续续悠扬的笛声。
水池上的朵朵红莲，陪伴我独倚栏(lan)杆。在附近栖息的乌鸦，都带着夕阳飞还。刚刚过去一阵阴云急雨，萧疏的梧桐又飘落几个叶片。明月已露出秋天的凉意，用来驱暑的宝扇开始置闲。
铜炉中香烟上升，酒气沉沉，庭中的树影已转向偏东，画堂里冷清寂静。芳草碧绿而茂(mao)盛，也不知那位离人现在何处，唯有飘落的杨花，如点点白雪，落满小径。我一人独卧玉枕上沉沉睡眠，懒洋洋春睡。帘外已飘落残红，春天将尽，我感觉毫无心绪，像喝多了酒一样一身病态。头发零乱，我也不想去梳整。江南旧事，不愿意再重新回想，遍天下去寻访消息，能寄书信的鸿雁不捎来消息。月光洒满西楼，我一直依栏远望，可是他的归期依旧没有一定。怕只如同银瓶沉入金井，再也没有希望重逢。等得太久，我守着昏暗的残烛，听不到他归来的声音。徒自让我久久伫立，直到梧桐消失了阴影。如今又到了夜间，而我依然孤单对着鸾镜。
巫峡里面波浪滔天，上空的乌云则像是要压到地面上来似的，天地一片阴沉。
魂啊不要去北方！
在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古道上，他好像情侣轻易地抛下我就登程远去。楼头的钟声惊醒了五更的残梦，心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。
注释
（41）厚遗秦王宠臣中庶子蒙嘉：以厚礼赠送给秦王的宠臣中庶子蒙嘉。遗：赠送。
184.辠（zuì）尤：辠，古“罪”字。辠尤：罪过。
10、决之：决断政事，决断事情。
161.皋：水边高地。
⒇介然：耿耿于心。
⑿渔阳掺：渔阳一带的民间鼓曲名，这里借代悲壮、凄凉的之声。
拉胁折齿：腋下的肋骨和牙齿都被打折。范雎随魏中大夫须贾出使到齐国，齐襄公听说范雎口才好，派人送礼金给他，须贾回国后报告魏相，中伤范雎泄密，使范雎遭到笞刑。
赏析
“二龙争战决雌雄，赤壁楼船扫地空。”赤壁之战，曹操用大量军队，深入东吴国土，一心要同周瑜“决”战，“争”雌雄。周瑜虽处于劣势，但能化不利为有利，以火攻取胜，曹操只落得全军溃败的下场。上述内容在这两句诗里(shi li)艺术地得到表现。上句化用《周易》里“龙战于野”的典故。“二龙争战”是魏吴相持的象征。下句以突如其来之笔，直接写出了赤壁之战曹操水师以失败告终的结局。“楼船扫地空”五字颇见妙思。曹军楼船云集江面，构成庞大的水上阵地，自谓坚如金城。不料这阵“地”顷刻间就被横“扫”一“空”。诗人不说楼船在水上安营，而说在“地”上扎寨，这既是对曹操水师在吴地彻底完蛋的如实刻画，也是对他吞并东吴土地梦想落空的含蓄讽刺。
诗题“《过香积寺》王维 古诗(gu shi)”的“过”，意谓“访问”、“探望”。既是去访香积寺，却又从“不知”说起；“不知”而又要去访，表现出诗人的洒脱不羁。因为“不知”，诗人便步入茫茫山林中去寻找，行不数里就进入白云缭绕的山峰之下。此句正面写人入云峰，实际映衬香积寺之深藏(shen cang)幽邃。还未到寺，已是如此云封雾罩，香积寺之幽远可想而知矣。
这是一首脍炙人口的现实主义杰作，全文以人物为线(xian)索，既写琵琶女的身世，又写诗人的感受，然后在“同是天涯沦落人”二句上会合。歌女的悲惨遭遇写得很具体，可算是明线；诗人的感情渗透在字里行间，随琵琶女弹的曲子和她身世的不断变化而荡起层层波浪，可算是暗线。这一明一暗，一实一虚，使情节波澜起伏。它所叙述的故事曲折感人，抒发的情感能引起人的共鸣，语言美而不浮华，精而不晦涩，内容贴近(tie jin)生活而又有广阔的社会性，雅俗共赏。
前──不见──古人，后──不见──来者；
前两句“已讶衾枕冷(leng)，复见窗户明”，先从人的感觉写起，通过“冷”不仅点出有雪，而且暗示雪大，因为生活经验证明：初落雪时，空中的寒气全被水汽吸收以凝成雪花，气温不会马上下降，待到雪大，才会加重空气中的严寒。这里已感衾冷，可见落雪已多时。不仅“冷”是写雪，“讶”也是在写雪，人之所以起初浑然不觉，待寒冷袭来才忽然醒悟，皆因雪落地无声，这就于“寒”之外写出雪的又一特点。此句扣题很紧，感到“衾枕冷”正说明夜来人已拥衾而卧，从而点出是“《夜雪》白居易 古诗”。“复见窗户明”，从视觉的角度进一步写《夜雪》白居易 古诗。夜深却见窗明，正说明雪下得大、积得深，是积雪的强烈反光给暗夜带来了亮光。以上全用侧面描写，句句写人，却处处点出《夜雪》白居易 古诗。
“暮霭生深树，斜阳下小楼。”从明暗的变化写静。禅智寺树林茂密，阳光不透，夕阳西下，暮霭顿生。于浓荫暮霭的幽暗中见静。“斜阳下小楼”，从暗中见明来反补一笔，颇得锦上添花之致。透过暮霭深树，看到一抹斜阳的余辉，反映了禅智寺冷而不寒，幽而不暗。然而，这毕竟是“斜阳”，而且是已“下小楼”的斜阳。这种反衬带来的效果却是意外的幽静，格外的冷清，分外的沉寂。
雪窦，即雪窦山，在今浙江省奉化县西60里，海拔800米，为四明山的分支。唐代曾在此建寺，原为我国佛教禅宗十刹之一；今虽废，但乃有不少景点。
第二段：戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。
“荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘，从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白，头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”（莱辛《拉奥孔》）杜牧这里写画中人，也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》，鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字，暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她，却完全忘记她自个儿的“娇娆”，反在那里“妒娇娆”（即妒嫉画中人）。“斜倚玉窗”，是从少女出神的姿态写画中人产生的效果，而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失，“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢？凡是荷马（此处为杜牧）不能用组成部分来描写的，他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵，替我把美所引起的热爱和欢欣（按：也可是妒嫉）描写出来，那你就把美本身描绘出来了。”（《拉奥孔》）
开头两句“敕勒川，阴山下”，交代敕勒川位于高耸云霄的阴山脚下，将草原的背景衬托得十分雄伟。接着两句“天似穹庐，笼盖四野”，敕勒族人用自己生活中的“穹庐”作比喻，说天空如毡制的圆顶大帐篷，盖住了草原的四面八方，以此来形容极目远望，天野相接，无比壮阔的景象。这种景象只在大草原或大海上才能见到。最后三句“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”是一幅壮阔无比、生机勃勃的草原全景图。“风吹草低见牛羊”，一阵风儿吹弯了牧草，显露出成群的牛羊，多么形象生动地写出了这里水草丰盛、牛羊肥壮的景象。全诗寥寥二十余字，就展现出我国古代牧民生活的壮丽图景。
曹植盼望着骨肉相谐和好，期盼能在曹丕曹睿身旁效力献功。所以他说但愿能化作一阵西南风，随风重投丈夫，也就是兄长侄子的怀抱。可是丈夫的怀抱若是不开展，曹丕曹睿始终防我疑我，做妻子的我无人可依靠，曹植“戮力上国，流惠下民，建永世之业，流金石之功”的抱负就不能实现。人一般能在外在环境的压迫困窘而激发出潜在的力量，曹植就是这样。当他意气风发、开朗无忧的时候，只能写些骑马射箭、山明水秀等没有深刻内涵的诗文，对后世影响不深。而为人称道的，是后来落魄时迸发出来的火花。
诗写到这里，写出了“忧愁不能寐”的种种情状，但究竟为什么“忧愁”：“客行虽云乐，不如早旋归。”这是全诗的关键语，画龙点睛，点明主题。这两句虽是直说缘由，但语有余意，耐人寻味。“客行”既有“乐”，却又说“不如早旋归”，是因为实际上他乡作客，无乐而言。正如《相如歌·饮马长城窟行》所说：“枯桑知天风，海水知天寒。入门各自媚，谁与相为言。”然而异乡游子又欲归不归，这是和他们所处的客观现实是密切联系着的。即如此诗的作者，大概是东汉时一个无名文人吧，在他那个时代，往往为营求功名而旅食京师，却又仕途阻滞，进很两难。这两句诗正刻划出他想归而不得归无可奈何的心情，是十分真切的。清代陈祚明说得好：“客行有何乐？故言乐者，言虽乐亦不如归，况不乐乎！”（《采菽堂古诗选》）朱筠也说：“把客中苦乐思想殆遍，把苦且不提，‘虽云乐’亦是‘客’，‘不如早旋归’之为乐也”（《古诗十九说》）他们是道出了此中凄凉味的。
诗题“《过香积寺》王维 古诗(gu shi)”的“过”，意谓“访问”、“探望”。既是去访香积寺，却又从“不知”说起；“不知”而又要去访，表现出诗人的洒脱不羁。因为“不知”，诗人便步入茫茫山林中去寻找，行不数里就进入白云缭绕的山峰之下。此句正面写人入云峰，实际映衬香积寺之深藏(shen cang)幽邃。还未到寺，已是如此云封雾罩，香积寺之幽远可想而知矣。
这是一首脍炙人口的现实主义杰作，全文以人物为线(xian)索，既写琵琶女的身世，又写诗人的感受，然后在“同是天涯沦落人”二句上会合。歌女的悲惨遭遇写得很具体，可算是明线；诗人的感情渗透在字里行间，随琵琶女弹的曲子和她身世的不断变化而荡起层层波浪，可算是暗线。这一明一暗，一实一虚，使情节波澜起伏。它所叙述的故事曲折感人，抒发的情感能引起人的共鸣，语言美而不浮华，精而不晦涩，内容贴近(tie jin)生活而又有广阔的社会性，雅俗共赏。
前──不见──古人，后──不见──来者；
前两句“已讶衾枕冷(leng)，复见窗户明”，先从人的感觉写起，通过“冷”不仅点出有雪，而且暗示雪大，因为生活经验证明：初落雪时，空中的寒气全被水汽吸收以凝成雪花，气温不会马上下降，待到雪大，才会加重空气中的严寒。这里已感衾冷，可见落雪已多时。不仅“冷”是写雪，“讶”也是在写雪，人之所以起初浑然不觉，待寒冷袭来才忽然醒悟，皆因雪落地无声，这就于“寒”之外写出雪的又一特点。此句扣题很紧，感到“衾枕冷”正说明夜来人已拥衾而卧，从而点出是“《夜雪》白居易 古诗”。“复见窗户明”，从视觉的角度进一步写《夜雪》白居易 古诗。夜深却见窗明，正说明雪下得大、积得深，是积雪的强烈反光给暗夜带来了亮光。以上全用侧面描写，句句写人，却处处点出《夜雪》白居易 古诗。
“暮霭生深树，斜阳下小楼。”从明暗的变化写静。禅智寺树林茂密，阳光不透，夕阳西下，暮霭顿生。于浓荫暮霭的幽暗中见静。“斜阳下小楼”，从暗中见明来反补一笔，颇得锦上添花之致。透过暮霭深树，看到一抹斜阳的余辉，反映了禅智寺冷而不寒，幽而不暗。然而，这毕竟是“斜阳”，而且是已“下小楼”的斜阳。这种反衬带来的效果却是意外的幽静，格外的冷清，分外的沉寂。
雪窦，即雪窦山，在今浙江省奉化县西60里，海拔800米，为四明山的分支。唐代曾在此建寺，原为我国佛教禅宗十刹之一；今虽废，但乃有不少景点。
第二段：戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。
“荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘，从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白，头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”（莱辛《拉奥孔》）杜牧这里写画中人，也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》，鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字，暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她，却完全忘记她自个儿的“娇娆”，反在那里“妒娇娆”（即妒嫉画中人）。“斜倚玉窗”，是从少女出神的姿态写画中人产生的效果，而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失，“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢？凡是荷马（此处为杜牧）不能用组成部分来描写的，他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵，替我把美所引起的热爱和欢欣（按：也可是妒嫉）描写出来，那你就把美本身描绘出来了。”（《拉奥孔》）
开头两句“敕勒川，阴山下”，交代敕勒川位于高耸云霄的阴山脚下，将草原的背景衬托得十分雄伟。接着两句“天似穹庐，笼盖四野”，敕勒族人用自己生活中的“穹庐”作比喻，说天空如毡制的圆顶大帐篷，盖住了草原的四面八方，以此来形容极目远望，天野相接，无比壮阔的景象。这种景象只在大草原或大海上才能见到。最后三句“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”是一幅壮阔无比、生机勃勃的草原全景图。“风吹草低见牛羊”，一阵风儿吹弯了牧草，显露出成群的牛羊，多么形象生动地写出了这里水草丰盛、牛羊肥壮的景象。全诗寥寥二十余字，就展现出我国古代牧民生活的壮丽图景。
曹植盼望着骨肉相谐和好，期盼能在曹丕曹睿身旁效力献功。所以他说但愿能化作一阵西南风，随风重投丈夫，也就是兄长侄子的怀抱。可是丈夫的怀抱若是不开展，曹丕曹睿始终防我疑我，做妻子的我无人可依靠，曹植“戮力上国，流惠下民，建永世之业，流金石之功”的抱负就不能实现。人一般能在外在环境的压迫困窘而激发出潜在的力量，曹植就是这样。当他意气风发、开朗无忧的时候，只能写些骑马射箭、山明水秀等没有深刻内涵的诗文，对后世影响不深。而为人称道的，是后来落魄时迸发出来的火花。
诗写到这里，写出了“忧愁不能寐”的种种情状，但究竟为什么“忧愁”：“客行虽云乐，不如早旋归。”这是全诗的关键语，画龙点睛，点明主题。这两句虽是直说缘由，但语有余意，耐人寻味。“客行”既有“乐”，却又说“不如早旋归”，是因为实际上他乡作客，无乐而言。正如《相如歌·饮马长城窟行》所说：“枯桑知天风，海水知天寒。入门各自媚，谁与相为言。”然而异乡游子又欲归不归，这是和他们所处的客观现实是密切联系着的。即如此诗的作者，大概是东汉时一个无名文人吧，在他那个时代，往往为营求功名而旅食京师，却又仕途阻滞，进很两难。这两句诗正刻划出他想归而不得归无可奈何的心情，是十分真切的。清代陈祚明说得好：“客行有何乐？故言乐者，言虽乐亦不如归，况不乐乎！”（《采菽堂古诗选》）朱筠也说：“把客中苦乐思想殆遍，把苦且不提，‘虽云乐’亦是‘客’，‘不如早旋归’之为乐也”（《古诗十九说》）他们是道出了此中凄凉味的。
创作背景
后人对《《草书歌行》李白 古诗》是否系李白所作，一直存在争论。黄锡珪说：“而校者不能删削，以无左验故。”据郭沫若考证：李白的《《草书歌行》李白 古诗》“当作于长流夜郎，遇赦放回，于乾元二年（公元759年）秋游零陵时所作。”
毛崇( 唐代 )
收录诗词 (4214) 首
简 介
毛崇 毛崇，字崇大，永嘉（今浙江温州）人。孝宗干道五年（一一六九）进士（清干隆《温州府志》卷一九）。历教授，知县，大理司直，太常丞等，官至权礼部侍郎。宁宗开禧元年（一二○五）出知漳州（清康熙《漳州府志》卷九）。明弘治《温州府志》卷一三有传。
乐毅报燕王书
百事无留到官后，重门寂寂垂高柳。零陵过赠石香溪，
素灵感刘季，白马从子婴。昏虐不务德，百代无芳声。"
"北登渤澥岛，回首秦东门。谁尸造物功，凿此天池源。
之子秉高节，攻文还守真。素书寸阴尽，流水怨情新。
"冲和生何代，或谓游东溟。三命谒金殿，一言拜银青。
虽为感恩者，竟是思归客。流落荆巫间，裴回故乡隔。
访泊随烟火，迷途视斗牛。今宵越乡意，还取醉忘忧。"
多惭汲引速，翻愧激昂迟。相马知何限，登龙反自疑。
朝三暮四
"红亭酒瓮香，白面绣衣郎。砌冷虫喧坐，帘疏雨到床。
杀气满堂观者骇，飒若崖谷生长风。精微入神在毫末，
随云拜东皇，挂席上南斗。有使即寄书，无使长回首。"
枇杷门向楚天秋。佳期笑把斋中酒，远意闲登城上楼。
"我从苍梧来，将耕旧山田。踟蹰为故人，且复停归船。
"尝读唐实录，国家草昧初。刘裴建首义，龙见尚踌躇。
方外相寻有知己。卖鲊市中何许人，钓鱼坐上谁家子。
绩愧他年败，功期此日成。方因旧桃李，犹冀载飞鸣。
渔父·渔父醉
"近远从王事，南行处处经。手持霜简白，心在夏苗青。
暮天双阙静，秋月九重空。且喜成周地，诗人播国风。"
弟侄虽存不得书，干戈未息苦离居。逢迎少壮非吾道，
万里寒空只一日，金眸玉爪不凡材。"
泉声冷尊俎，荷气香童仆。往往仙犬鸣，樵人度深竹。
"悔系腰间绶，翻为膝下愁。那堪汉水远，更值楚山秋。
"洞庭正波苹叶衰，岂是秦吴远别时。
孤石隐如马，高萝垂饮猿。归心异波浪，何事即飞翻。
归园田居·其二
哀猿透却坠，死鹿力所穷。寄语北来人，后来莫匆匆。"
"雀啄江头黄柳花，鸂鶒满晴沙。自知白发非春事，
墓待龙骧诏，台迎獬豸威。深衷见士则，雅论在兵机。
年年下第东归去，羞见长安旧主人。"
"朝日上团团，照见先生盘。盘中何所有，苜蓿长阑干。
西上轘辕山，丘陵横今古。和气蒸万物，腊月春霭吐。
"白帝更声尽，阳台曙色分。高峰寒上日，叠岭宿霾云。
明主频移虎符守，几时行县向黔黎。"
送柴侍御
"世故还相见，天涯共向东。春归江海上，人老别离中。
"才见吴洲百草春，已闻燕雁一声新。
看弄渔舟移白日，老农何有罄交欢。"
勋业青冥上，交亲气概中。未为珠履客，已见白头翁。
"星坼台衡地，曾为人所怜。公侯终必复，经术昔相传。
社稷经纶地，风云际会期。血流纷在眼，涕洒乱交颐。
"山殿秋云里，香烟出翠微。客寻朝磬至，僧背夕阳归。
"常知罢官意，果与世人疏。复此凉风起，仍闻濠上居。
齐安郡后池绝句
满峡重江水，开帆八月舟。此时同一醉，应在仲宣楼。"
"亩浍敷四海，川源涤九州。既膺九命锡，乃建洪范畴。
直讶杉松冷，兼疑菱荇香。雪云虚点缀，沙草得微茫。
峥嵘群山云，交会未断绝。安得鞭雷公，滂沱洗吴越。"
野人矜险绝，水竹会平分。采药吾将老，儿童未遣闻。
道国继德业，请从丈人论。丈人领宗卿，肃穆古制敦。
立冬几夜宿阳台。虞罗自各虚施巧，春雁同归必见猜。
隐轸推公望，逶迤协帝俞。轩车辞魏阙，旌节副幽都。
登飞来峰
"渡口欲黄昏，归人争流喧。近钟清野寺，远火点江村。
船舷暝戛云际寺，水面月出蓝田关。此时骊龙亦吐珠，
"往年在瀼滨，瀼人皆忘情。今来游瀼乡，瀼人见我惊。
"殊俗还多事，方冬变所为。破甘霜落爪，尝稻雪翻匙。
"晚节闻君趋道深，结茅栽树近东林。大师几度曾摩顶，
"东越秋城夜，西人白发年。寒城警刁斗，孤愤抱龙泉。
竟与蛟螭杂，空闻燕雀喧。青冥犹契阔，陵厉不飞翻。
客从长安来，驱马邯郸道。伤心丛台下，一带生蔓草。客舍门临漳水边，垂杨下系钓鱼船。邯郸女儿夜沽酒，对客挑灯夸数钱。酩酊醉时日正午，一曲狂歌垆上眠。
更漏子·钟鼓寒
意遣乐还笑，衰迷贤与愚。飘萧将素发，汩没听洪炉。
忽然逢知己，数月领官符。犹是尚书郎，收赋来江湖。
继远家声在此身。屈指待为青琐客，回头莫羡白亭人。"
渊然深远。凡一章，章四句）
"回塘分越水，古树积吴烟。扫竹催铺席，垂萝待系船。
旧国想平陵，春山满阳羡。邻鸡莫遽唱，共惜良夜晏。"
种幸房州熟，苗同伊阙春。无劳映渠碗，自有色如银。"
淮山轻露湿，江树狂风扫。楚县九酝醲，扬州百花好。
立秋
"四松初移时，大抵三尺强。别来忽三载，离立如人长。
泛舟巨石横，登陆草露滋。山门日易久，当念居者思。"
于迈恨不同，所思无由宣。山深水增波，解榻秋露悬。
举鞭趋岭峤，屈指冒炎蒸。北雁送驰驿，南人思饮冰。
自公多暇延参佐，江汉风流万古情。"
莫道巴陵湖水阔，长沙南畔更萧条。"
数日莺花皆落羽，一回春至一伤心。"
宣城传逸韵，千载谁此响。"
望蓟门
时清更何有，禾黍遍空山。
"老夫卧稳朝慵起，白屋寒多暖始开。江鹳巧当幽径浴，
顾惟乏经济，扞牧陪从臣。永愿雪会稽，仗剑清咸秦。
称寿争离席，留欢辄上关。莫言辞客醉，犹得曳裾还。"
恋阙丹心破，沾衣皓首啼。老魂招不得，归路恐长迷。"
惠连群从总能诗。檐前花落春深后，谷里莺啼日暮时。
"新亭结构罢，隐见清湖阴。迹籍台观旧，气溟海岳深。
"骤雨清秋夜，金波耿玉绳。天河元自白，江浦向来澄。