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冉溪

近现代 / 杨友

粉画南山棱郭出,初晴一半隔云看。"
光景却添乡思苦,檐前数片落梅花。
"侵黑行飞一两声,春寒啭小未分明。
去乡幸未远,戎衣今已故。岂惟幽朔寒,念我机中素。
此观十年游,此房千里宿。还来旧窗下,更取君书读。
风幌夜不掩,秋灯照雨明。彼愁此又忆,一夕两盈盈。"
"斗酒上河梁,惊魂去越乡。地穷沧海阔,云入剡山长。
留客胜看竹,思人比爱棠。如传采苹咏,远思满潇湘。"
艰辛历尽谁得知,望断天南泪如雨。"
高张素幕绕铭旌,夜唱挽歌山下宿。洛阳城北复城东,
"渚宫无限客,相见独相亲。长路皆同病,无言似一身。
幸因榆柳暖,一照草茅贫。"
柳蠹风吹析,阶崩雪绕平。无因重来此,剩哭两三声。"
江南孟夏天,慈竹笋如编。蜃气为楼阁,蛙声作管弦。
忽觉阴山突兀横翠微。中有枯松错落一万丈,


冉溪拼音解释:

fen hua nan shan leng guo chu .chu qing yi ban ge yun kan ..
guang jing que tian xiang si ku .yan qian shu pian luo mei hua .
.qin hei xing fei yi liang sheng .chun han zhuan xiao wei fen ming .
qu xiang xing wei yuan .rong yi jin yi gu .qi wei you shuo han .nian wo ji zhong su .
ci guan shi nian you .ci fang qian li su .huan lai jiu chuang xia .geng qu jun shu du .
feng huang ye bu yan .qiu deng zhao yu ming .bi chou ci you yi .yi xi liang ying ying ..
.dou jiu shang he liang .jing hun qu yue xiang .di qiong cang hai kuo .yun ru shan shan chang .
liu ke sheng kan zhu .si ren bi ai tang .ru chuan cai ping yong .yuan si man xiao xiang ..
jian xin li jin shui de zhi .wang duan tian nan lei ru yu ..
gao zhang su mu rao ming jing .ye chang wan ge shan xia su .luo yang cheng bei fu cheng dong .
.zhu gong wu xian ke .xiang jian du xiang qin .chang lu jie tong bing .wu yan si yi shen .
xing yin yu liu nuan .yi zhao cao mao pin ..
liu du feng chui xi .jie beng xue rao ping .wu yin zhong lai ci .sheng ku liang san sheng ..
jiang nan meng xia tian .ci zhu sun ru bian .shen qi wei lou ge .wa sheng zuo guan xian .
hu jue yin shan tu wu heng cui wei .zhong you ku song cuo luo yi wan zhang .

译文及注释

译文
走长途的时间很紧,没有时间拄着杖爬上高崇的山岭。
将军想当众表演自己的神功巧技,故而,骑马盘(pan)旋不进,拉满劲弓,却并不轻易发箭。
你还记得当时往渑池的崎岖旅程吗?路又(you)远,人又疲劳,驴子也累得直叫。
  我在来到兖州看望我父亲的日子里,初次登上城(cheng)楼放眼远眺,飘浮的白云连接着东海和泰山,一马平川的原野直入青州和徐州。秦始皇的石碑像一座高高的山峰屹立在这里,鲁恭王修的灵光殿只剩下一片荒芜的城池。我从来就有怀古伤感(gan)之情,在城楼上远眺,独自徘徊,心中十分感慨。
  乐工为季札歌唱《小雅》。季礼说:“美好啊!有忧思而没有二心,有怨恨而不言说,这大概是周朝德政衰微时的乐歌吧?还是有先王的遗民在啊!”乐工为他歌唱《大雅》。季礼说:“广阔啊!乐工为他歌唱《颂》。季礼说:“好到极点了!正直而不傲慢,委曲而不厌倦,哀伤而不忧愁,欢乐而不荒淫,利用而不匮乏,宽广而不张扬,施予而不耗损,收取而不贪求,安守而不停滞,流行而不泛滥。五声和谐,八音协调;节拍有法度,乐器先后有序。这都是拥有大德大行的人共有的品格啊!”
绫(ling)花绫罗衣裳映衬暮春风光,金丝绣的孔雀银丝刺的麒麟。
玲珑剔透楼台阁,五彩祥云承托起。天仙神女数之不尽,个个风姿绰约。
青苍的竹林寺,近晚时传来深远的钟声。
怎么渡,怎么渡?(最终)惊起水边满滩鸥鹭。
  孟子说:“假如大王在奏乐,百姓们听到大王鸣钟击鼓、吹萧奏笛的音声,都眉开眼笑地相互告诉说:‘我们大王大概没有疾病吧,要不怎么能奏乐呢?’假如大王在围猎,百姓们听到大王车马的喧嚣,见到华丽的旗帜,都眉开眼笑地相互告诉说:‘我们大王大概没有疾病吧,要不怎么能围猎呢?’这没有别的原因,是由于和民众一起娱乐的缘故。
今日送你归山,我的心和江水一起陪你逆流万里,来年有机会一定去终南山看望你。
傍晚时分,前面出现了几座青得像是染过一样的山峰。听人说这就是汝州的山。

注释
⑸花枝:比喻所钟爱的女子。
153.服:“民”的讹字。说,通“悦”。
⑴晓夕:早晚。
(11)掊(póu)克:聚敛,搜括。
55.守圉:守卫。圉:通“御”,抵挡。
组:丝编的绳索,这里泛指绳索。
⑷漠漠:浓密。

赏析

  说它别有意(yi)蕴,是指作者的醉翁之意不在登楼观景,而在于借以表达他在残春时节的怅然情怀。“万般意”,犹言各种况味,其中既有惜春之叹,亦有人生失意之嗟。末句“满棂湖水入西江”,字面上是景语,谓倒映在洞庭湖中的《岳阳楼》元稹 古诗的雕花窗棂,随着湖水将流入长江,而其间仿佛是在表达作者这样一种内心独白——满腹忧愁啊,何日能象湖水那样西入长江!富有戏剧性的是,此后不久,作者奉诏西归长安时,颇有“春风得意”之概。
  再下二句,“日入群动息”是总论,“归鸟趋林鸣”是于群动中特取一物以证之;也可以说,因见归鸟趋林,所以悟出日入之时正是群动止息之际。“趋”是动态,“鸣”是声音,但惟有在特别空旷静寂的环境中,才能更加显出飞鸟趋林,更加清晰地听到鸟儿的声音,这是以动写静、以声写寂的表现手法。而环境的宁静优美,又衬托出作者的闲适心情。这二句是写景(xie jing),同时也是渊明此时志趣的寄托。渊明诗中写到鸟的很多,尤其归隐以后,常常借归鸟寓意。除此诗外,他如“翼翼归鸟,相林徘徊。岂思天路,欣及归栖”(《归鸟》),“翼翼归鸟,戢羽寒条。……矰缴奚施,已卷(倦)安劳”(《归鸟》),“羁鸟恋旧林,池鱼思故渊”(《归园田居》),还有“云无心而出蚰,鸟倦飞而知还”(《归去来辞》),“山气日夕佳,飞鸟相与还”(《饮酒·结庐在人境》),“众鸟欣有托,吾亦爱吾庐”(《读山海经》),等等。这些诗中的归鸟,都是作者的艺术化身。趋林之鸟本来是无意中所见,但它却唤起了作者的感慨深思:“群动”皆有止息之时,飞鸟日落犹知还巢,人生何独不然?鸟儿始飞终归的过程,正好像是作者由出仕到归隐的生活历程。这里既是兴,也是比,又是即目写景,三者浑然一体,使人不觉,表现手法非常高妙。
  诗看似随笔挥洒,但很形象地反映了诗人喜悦的心情,耐人寻味。宋黄昇《玉林清话》对三、四句很赞赏,并指出苏泂《金陵》诗“人家一样垂杨柳,种在宫墙自不同”与杜耒诗意思相同,都意有旁指,可说真正读出了诗外之味。
  诗中的男主人公满心欢喜因为娶这样的女子为妻。他郑重提出“笾豆有践”这一点并因此而满心欢喜,宣布其婚姻的美满。认为只有懂得笾豆之事,才真正“宜其室家”。这些都从侧面反映出了封建的伦理观念(guan nian)、宗法观念已经渗透到婚姻生活中,成为衡量爱情是否美满的准则了。
  首章以“《棫朴》佚名 古诗”起兴。毛传释曰:“山木茂盛,万民得而薪之;贤人众多,国家得用蕃兴。”此是将《棫朴》佚名 古诗喻贤人。而《诗集传》释曰:“芃芃《棫朴》佚名 古诗,则薪之槱之矣;济济辟王,则左右趣之矣。”意为灌木茂盛,则为人所乐用,君王美好,则为人所乐从。此是将《棫朴》佚名 古诗喻君王。毛传释兴,每每孤立地就(di jiu)兴论兴,所以兴与下文的关系往往显得牵强附会。朱熹释兴,总是将起兴句与被兴句有机地联系起来,符合其“先言他物以引起所咏之词”的兴的定义。就此章而言,朱熹的解释似更为合理。
  三四两句是殷忧不寐的诗人《岁暮》谢灵运 古诗之夜所见所闻。明月在一般情况下,是色泽清润柔和的物象,诗中出现明月的意象,通常也多与恬静悠闲的心态相联系;即使是忧愁,也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象,却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白,本就给人以寒凛之感,再加以明月的照映,雪光与月光相互激射,更透出一种清冷寒冽的青白色光彩,给人以高旷森寒的感受,整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写《岁暮》谢灵运 古诗之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写《岁暮》谢灵运 古诗之夜所闻。“朔风”之“劲”,透出了风势之迅猛,风声之凄厉与风威之寒冽,着一“哀”字,不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声,而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出《岁暮》谢灵运 古诗之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清,作为对冬夜的即景描写(miao xie),它确实是典型的“直寻”,完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界,给人的印象便十分深刻。但这两句的真正妙处,却不仅仅是直书即目所见,而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处境与心境下猝然遇物,而眼前的景象又恰与自己的处境、心境相合,情与境合、心与物惬,遂不觉而描绘出“明月照积雪,朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象,似乎正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂,而朔风劲厉哀号的景象,则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中,一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残,因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征。
  这首诗写的是天上宴乐,但仔细一玩味,诗中所涉及的一切,不管是酒、鱼、席、壶,还是明珰瑛琚、东讴西歈,无一不是人间的、不是人间的人们特别是富有者们所享受的。所以这场盛宴,不过是人间盛宴的折射。汉乐府中某些作品的首尾往往有“今日乐相乐,延年万岁期”这样的套语,不一定与内容相关,因为这类诗都是用来在宴会上娱人的,为了取悦宴会的主人们,便加上这样祝颂性的诗句。这首诗亦是如此。所以,它实际上体现了人间享乐者们的欲求,他们并不满足于人间的口耳之福,还要上天堂享乐,并让天上的神仙也为自己服务;主宰天上的世界,无所拘限地扩大自己的作用和影响。这首诗歌颂了这些享乐者,所以其思想性并不足取。但从另一角度看,由于诗写得恢宏恣肆,显得很有气势,意态不凡,因而在客观上也从一个侧面反映了汉代社会国力强盛时期人们的一种昂扬而又自信的心态和气度,具有一定的社会认识价值。
  李重华《贞一斋诗说》指出:“诗有情有景,且以律诗浅言之,四句两联,必须情景互换,方不复沓。”他所说的“情景互换”,就是“情景分写”。当然,这种分写绝不是分割,而是彼此独立而又互相映衬,共同构成诗的永不凋敝的美。马戴这一首望乡之曲就是这样,它的乐音越过一千多年的历史长河遥遥传来,至今仍然能挑响读者心中的弦索。
  此诗写诗人在山中等候友人到来而友人仍不至时的情(de qing)景。前六句展示了山寺一带黄昏时美丽的自然景色。诗人先后描绘夕阳西下、群壑昏暝、松际月出、风吹清泉、樵人归尽、烟鸟栖定等生动的意象,渲染环境气氛。随着景致的流动,时间在暗中转换,环境越来越清幽。孟浩然在山水诗中,很善于表现自然景物在时间中的运动变化。山区寻常的景物,一经作者妙笔点染,便构成一幅清丽幽美的图画。
  “山气日夕佳,飞鸟相与还”这两句是景物描写。这时我们隐隐可知诗人不光在勉励自己“还”,含蓄寄托了与山林为伍的情意,还在规劝其他人;两句虽是写景,实是抒情悟理。
  七绝的写法,一般是前二句叙写事物,后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景画,仍于前二句着重以浓笔勾勒景物,给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际,凭虚发挥想象,表现出人的情感,画景之外,情调悠扬,极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实相映,将眼前的溪水、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体,拓展了画面内涵,情味深长。苏轼才气横溢,情调高远,其诗善于驰骋神思,翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章,都能不停滞于物象,常从生活联想中蔚发奇思,丰富了画的意趣,给读者以美的享受。
  倘能摒弃这类借题发挥之习,仅把竹子当作客观审美对象来观赏,则它的“葳蕤青翠,风来动音”、“拂景云以容与,拊惠风而回萦”的清姿,也自有不同于苍松、老梅的风神。沈约这首诗,大约就没有深意的寄托,只是客观地为檐前之竹画了一幅动人的“肖像”。不过,这肖像带有一种“生成”的动态,在诗人开笔时才正拔节抽枝:“萌开箨已垂,结叶始成枝”。“箨”指笋壳,当竹茎拔节而出时,它便已经垂脱;随着细长竹叶的抽生,慢慢就长出了嫩枝。几株幼嫩之竹,就这样带着清新的生气,从诗人笔下钻出。转眼之间,它又挺拔直上:“繁荫上蓊茸,促节下离离”,变得枝叶繁茂、亭亭如盖了。“蓊茸”画檐竹枝叶披离之态,使人简直能感觉到,正有一片清荫从高处淌下。“离离”状竹节历历分明之貌,因为是在低处(下),竹节间距离较近,故又用“促节”形容。这四句描绘绿竹的生态,带有强烈的动感。但没有声响,也不用浓彩。只见到诗人沾着萧淡的水墨,疏疏落落地挥洒那么几笔,数竿绿竹便无声无息地拔节而出、由矮而高,终于英挺地站立“檐前”,甚至还带来了一阶清荫。
  在中国古典诗歌史上,专门吟咏幼女(含少女)的诗作数量不多,但这类诗作大都写得富有诗趣,颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事,着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评:“字字是女,字字是娇女,尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》,尽管仅有20字,但状写幼女情态逼真传神,“如在目前”,较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
  第二首诗,着重言情。通篇是以“我”观物,缘情写景,使景物都染上极其浓厚的感情色彩。上首到结尾处才写到“愁”,这首一开头就揭出“愁”字,说明下面所写的一切都是愁人眼中所见、心中所感。
  晋代·张华《博物志》记载:“汉张骞出使西域,得涂林安石国榴种以归,故名安石榴。”孔绍安作此诗时,夏侯端恰巧也在场,所以诗人以石榴自喻,发出了“只为时来晚,开花不及春”这样的感慨。“逐汉臣”,却“不及春”,人才得不到重用,这也从一个侧面表达了诗人对唐高祖李渊的不满。同时诗中又表现了诗人对自己才能的自信,只是“来时晚”而已。
  作者并不是开门见山地把自己的论点摆出来,而是巧妙地运用对话的方式,在谈话中自然地转换话题,借题发挥,从齐王好乐切入,归结到与民同乐的主旨上。在与庄暴的谈话中,孟子只有一句话“王之好乐甚,则齐国其庶几乎”,点出了齐王好乐与齐国政治的关系这个论题,但未加论述。在与齐王谈话中,孟子又从好乐切入,巧妙地重提论题,然后与齐王两问两答,从谈话气氛和思想感情上把齐王引导到自己的论题上后,孟子才进入自己的谈话主题。

创作背景

  大历四年春,诗人离开岳阳至潭州、郴州等地时是由白马潭(今湘阴境内)裴隐宅出发的。

  

杨友( 近现代 )

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简 介

杨友 杨友,字叔端,晋江(今福建泉州)人。徽宗政和二年(一一一二)武举及第。高宗绍兴初知钦州,改知廉州。清同治《泉州府志》卷四六有传。

忆江南·江南好 / 秦鉽

风溢铜壶漏,香凝绮阁烟。仍闻白雪唱,流咏满鹍弦。"
"凉州四边沙皓皓,汉家无人开旧道。边头州县尽胡兵,
因逢骇浪飘,几落无辜刑。巍巍登坛臣,独正天柱倾。
少壮矜齐德,高年觉宋聋。寓书先论懒,读易反求蒙。
"此地闻犹恶,人言是所之。一家书绝久,孤驿梦成迟。
莫说城南月灯阁,自诸楼看总难胜。"
闻诗闻礼,斐兮璨璨。鸣琴其怡,于颍之湄。二子翰飞,
阴苔无人踪,时得白鹤翎。忽然见朱楼,象牌题玉京。


洞仙歌·咏黄葵 / 金鼎

"劝酒不依巡,明朝万里人。转江云栈细,近驿板桥新。
银烛摇摇尘暗下,却愁红粉泪痕生。"
折芳行载酒,胜赏随君有。愁疾自无悰,临风一搔首。"
家远多亲五郡兵。懒说疆场曾大获,且悲年鬓老长征。
梦渚鸿声晚,荆门树色秋。片云凝不散,遥挂望乡愁。"
醉中还有梦,身外已无心。明镜唯知老,青山何处深。
梦远愁蝴蝶,情深愧鹡鸰.抚孤终日意,身世尚流萍。"
"日日涧边寻茯芩,岩扉常掩凤山青。


题春江渔父图 / 沈说

气色杳在寒山中。孤标可玩不可取,能使支公道场古。"
南楼弹弦北户舞,行人到此多回徨。头白如丝面如茧,
金銮殿角直三清。方瞻北极临星月,犹向南班滞姓名。
麦秋桑叶大,梅雨稻田新。篱落栽山果,池塘养锦鳞。"
"岂悟因罗者,迎霜献紫微。夕阳分素臆,秋色上花衣。
信节冠秋胡。议以腰支嫁,时论自有夫。蝉鬓蛾眉明井底,
滔滔川之逝,日没月光辉。所贵法干健,于道悟入微。
律吕阴阳畅,景光天地通。徒然被鸿霈,无以报玄功。"


亲政篇 / 林秀民

"君向古营州,边风战地愁。草青缦别路,柳亚拂孤楼。
兵法窥黄石,天官辨白榆。行看软轮起,未可号潜夫。"
犹嫌近前树,为碍看南山。的有深耕处,春初须早还。"
"泊舟古城下,高阁快登眺。大江会彭蠡,群峰豁玄峤。
奉恩谬符竹,伏轼省顽鄙。何当施教化,愧迎小郡吏。
顷因物役牵,偶逐簪组辈。谤书喧朝市,抚己惭浅昧。
"边城路,今人犁田昔人墓。岸上沙,昔日江水今人家。
"翠辇西归七十春,玉堂珠缀俨埃尘。


蝶恋花·一别家山音信杳 / 吴传正

三山分夏口,五两映涔阳。更逐巴东客,南行泪几行。"
西方采画迦陵鸟,早晚双飞池上来。"
汉垒关山月,胡笳塞北天。不知肠断梦,空绕几山川。"
江流去不穷,山色凌秋旻.人世自今古,清辉照无垠。"
"自叹淮阳卧,谁知去国心。幽亭来北户,高韵得南金。
骏马帐前发,惊尘路傍起。楼头俯首看,莫敢相留止。
"华堂多众珍,白拂称殊异。柄裁沈节香袭人,
身心尘外远,岁月坐中长。向晚禅堂掩,无人空夕阳。"


鹦鹉洲送王九之江左 / 程珌

云阳旧出宫边。北陵井深凿不到,我欲添泪作潺湲。"
数行书札忽临门。卧多共息嵇康病,才劣虚同郭隗尊。
黄绶名空罢,青春鬓又衰。还来扫门处,犹未报恩时。
"楚僧蹑雪来招隐,先访高人积雪中。
君去期花时,花时君不至。檐前双燕飞,落妾相思泪。
断崖昼昏黑,槎臬横只椽。面壁攀石棱,养力方敢前。
尔家习文艺,旁究天人际。父子自相传,优游聊卒岁。
元和畅万物,动植咸使遂。素履期不渝,永怀丘中志。"


菁菁者莪 / 周垕

自扫一间房,唯铺独卧床。野羹溪菜滑,山纸水苔香。
巴岭云外没,蜀江天际流。怀贤耿遥思,相望凤池头。"
戎马生郊日,贤人避地初。窜身初浩荡,投迹岂踌躇。
"赴节心长在,从绳道可观。须知片木用,莫向散材看。
"郡斋常夜扫,不卧独吟诗。把烛近幽客,升堂戴接z5.
前村见来久,羸马自行迟。闻作王门客,应闲白接z5."
才愧文章士,名当谏诤臣。空馀荐贤分,不敢负交亲。"
"万事风吹过耳轮,贫儿活计亦曾闻。偶逢新语书红叶,


太湖秋夕 / 戴津

莫言山积无尽日,百尺高楼一曲歌。"
遥知布惠苏民后,应向祠堂吊汨罗。"
石甃古苔冷,水筠凉簟翻。黄公垆下叹,旌旆国东门。"
花枝濛濛向水垂,见君数行之洒落,石上之松松下鹤。
"脉脉羡佳期,月夜吟丽词。谏垣则随步,东观方承顾。
布帆轻白浪,锦带入红尘。将底求名宦,平生但任真。"
滟酒峨冠眄西子。宫娃酣态舞娉婷,香飙四飒青城坠。
"回灯正衣裳,出户星未稀。堂前候姑起,环珮生晨辉。


上陵 / 杜秋娘

"我有惆怅词,待君醉时说。长来逢九日,难与菊花别。
离堂驻驺驭,且尽樽中圣。"
射雕临水晚天晴。戍闲部伍分岐路,地远家乡寄旆旌。
烟景迷时候,云帆渺去程。蛤珠冯月吐,芦雁触罗惊。
无窟寻溪宿,兼衣扫叶眠。不知何代女,犹带剪刀钱。"
"吾从骥足杨茂卿,性灵且奇才甚清。海内方微风雅道,
向晚风吹庭下柏,犹疑琴曲韵南薰。"
狂来欺酒浅,愁尽觉天宽。次第头皆白,齐年人已残。"


宣州九日闻崔四侍御与宇文太守游敬亭余时登响山不同此赏醉后寄崔侍御 / 顾邦英

莫怪别君偏有泪,十年曾事晋征南。"
野杏初成雪,松醪正满瓶。莫辞今日醉,长恨古人醒。"
月色吴江上,风声楚木林。交亲几重别,归梦并愁侵。"
岂得便徒尔。南阳葛亮为友朋,东山谢安作邻里。
"远过张正见,诗兴自依依。西府军城暮,南庭吏事稀。
孤帆淮上归,商估夜相依。海雾寒将尽,天星晓欲稀。
小生即何限,简诲偏盈箧。旧恨尚填膺,新悲复萦睫。
团团山中月,三五离夕同。露凝朱弦绝,觞至兰玉空。