谪岭南道中作
"厌闻趋竞喜闲居，自种芜菁亦自锄。麋鹿跳梁忧触拨，
何事晚来微雨后，锦江春学曲江春。"
吴中高士虽求死，不那稽山有谢敷。"
"风吹残雨歇，云去有烟霞。南浦足游女，绿苹应发花。
到头诗卷须藏却，各向渔樵混姓名。"
有村皆绿暗，无径不红芳。已带伤春病，如何更异乡。"
直是无情也肠断，鸟归帆没水空流。"
晚角和人战，残星入汉流。门前早行子，敲镫唱离忧。"
"日坠虞渊烛影开，沈沈烟雾压浮埃。剡川雪满子猷去，
"陋巷箪瓢困有年，是时端木饫腥膻。
谪岭南道中作拼音解释:
.yan wen qu jing xi xian ju .zi zhong wu jing yi zi chu .mi lu tiao liang you chu bo .
he shi wan lai wei yu hou .jin jiang chun xue qu jiang chun ..
wu zhong gao shi sui qiu si .bu na ji shan you xie fu ..
.feng chui can yu xie .yun qu you yan xia .nan pu zu you nv .lv ping ying fa hua .
dao tou shi juan xu cang que .ge xiang yu qiao hun xing ming ..
you cun jie lv an .wu jing bu hong fang .yi dai shang chun bing .ru he geng yi xiang ..
zhi shi wu qing ye chang duan .niao gui fan mei shui kong liu ..
wan jiao he ren zhan .can xing ru han liu .men qian zao xing zi .qiao deng chang li you ..
.ri zhui yu yuan zhu ying kai .shen shen yan wu ya fu ai .shan chuan xue man zi you qu .
.lou xiang dan piao kun you nian .shi shi duan mu yu xing shan .
译文及注释
译文
亲朋好友们音信(xin)全无，我年老多病，乘孤舟四处漂流。
深巷中传来了(liao)几声狗吠，桑树顶有雄鸡(ji)不停啼唤。
千万顶行军毡帐之中，将士们酣歌豪饮，酩酊大醉，满天繁星摇曳，那星空仿佛摇摇欲坠。狼河阻隔，回家的(de)梦，被那河水滔(tao)滔之声搅的粉碎。闭上眼睛，让梦境延续吧，我知道，梦醒之时，更加百无聊赖。
一旦被蝮蛇螫伤手腕之后，当断手臂就断壮士决不踌躇。
千对农人在耕地，
我孤身在外，无依无靠，空自留在这里听那子规的凄鸣，褒城里传来公鸡报晓之声。
绿色池塘里的红色荷花虽然都落尽了，但荷叶还有新长出来的如铜钱那么圆的小叶片。表达出生机勃勃，孕育希望的情感。
春光幻照之下，山景气象万千。何必初见阴云，就要匆匆回家？
漠漠水田，飞起几只白鹭；阴阴夏树，传来婉转鸟鸣。
水上柔嫩的苹叶，衬着岸边洁的杏花；翠红美丽的鸳鸯，拖着长长的绿漪浮漾。一叶轻盈的画摇出船，添几阕(que)情韵袅袅的“棹歌”。
日照城隅，群乌飞翔；
有道是“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗”，如今我嫁到你家，爹妈盼的是平平安安！
注释
收香藏镜：晋贾充之女贾午爱韩寿，以御赐西域奇香赠之；汉秦嘉妻徐淑赠秦嘉明镜。此处指将情人赠物收藏。
⑹脱：解下。
(2)管弦二句——音乐加上美酒，最能诱人激情。管弦：以乐器代音乐声。兼：并有。关人：关系到人的情怀，与“关情”同意。
（12）不胜官租、私券之委积：不胜：承担不了。券：债务的借据。委积：累积的压力。承受不了官家租税和私人债务的重压。
太史：史官。简：古代用以写字的竹片。《左传·襄公二十五年》载：春秋时，齐国大夫崔杼把国君杀了，齐国的太史在史册中写道“崔杼弑其君”。崔杼怒，把太史杀了。太史的两个弟弟继续写，都被杀，第三个弟弟仍这样写，崔杼没有办法，只好让他写在史册中。
风虎云龙：易经中有“云从龙，风从虎”，此句将云风喻贤臣，龙虎喻贤君，意为明君与贤臣合作有如云从龙、风从虎，建邦兴国。
赏析
这首诗，在表现手法上，把述事、抒情和说理结合起来，既跳开了空泛的抒情，又规避了抽象的说理，而是情中见理，理中寓情，情理相互生发。诗中频频出现神话传说，洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩，而诗人(shi ren)则在对神话传说中人事的辩驳、揶揄和否定的抒写中，把“天道自然”的思想轻轻点出，显得十分自如、贴切，情和理契合无间。诗篇采用了杂言句式，从二字句到九字句都有，不拘一格，灵活自如。其中又或问或答，波澜起伏，表达了深刻的哲理，而且那样具有论辩性和说服力。整首诗读来轻快、活泼而又不失凝重。
3.山形如钟。石钟山下部山体，由于地下水和江湖水的冲刷溶蚀，形成溶洞。《石钟山志》记载：“上钟崖与下钟崖，其下皆有洞，可容数百人，深不可穷，形如覆钟。”明、清时就有人持这种以形得名的说法了。不过江湖水位的季节变化和年变化比较大，高低相差达十几米，只有水位非常低时，人们才能进入洞内，从内部领略“覆钟”的形象。
这诗写景物有情思，有寄托，重在兴会标举，传神写意。洛水途中，诗人仿佛在赏景，实则心不在焉，沉于思虑。黄河的开阔景象，似乎惊觉了诗人，使他豁然开通，眺望起来。然而他看到的景象，却使他更为无奈而忧伤。遥望前景，萧瑟渺茫：昔日伊水孤村，显示出人民经历过多么深重的灾难；朔风(shuo feng)一雁，恰似诗人只身东下赴任，知时而奋飞，济世于无望。于是他想起了朋友们的鼓励和期望，感到悲慨而疚愧，觉得自己终究是个无所求的无能者，济世之情，奋斗之志，都难以实现。这就是此诗的景中情，画外意。
最后两句，是诗人“回头下望人寰处”所见的景色。“齐州”指中国。中国古代分为九州，所以诗人感觉得大地上的九州犹如九点“烟尘”。“一泓”等于一汪水，这是形容东海之小如同一杯水被打翻了一样。这四句，诗人尽情驰骋幻想，仿佛他真已飞入月宫，看到大地上的时间流逝和景物的渺小。浪漫主义的色彩是很浓厚的。
瞬息之间，“轻舟”已过“万重山”。为了形容船快，诗人除了用猿声山影来烘托，还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快，那便显得笨拙；而这个“轻”字，却别有一番意蕴。三峡水急滩险，诗人溯流而上时，不仅觉得船重，而且心情更为滞重，“三朝上黄牛，三暮行太迟。三朝又三暮，不觉鬓成丝”（《上三峡》）。如今顺流而下，行船轻如无物，船的快速读者可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过，轻舟进入坦途，诗人历尽艰险、进入康庄旅途的快感，也自然而然地表现出来了。这最后两句，既是写景，又是比兴，既是个人心情的表达，又是人生经验的总结，因物兴感，精妙无伦。
如果从思想意义去看，它看来只是一首抒写儿女之情的小诗，却有深刻的时代内容。它是一首怀念征人的诗，反映了当时兵役制下广大人民所承受的痛苦。
这首诗感情真挚，以景衬情，情景交融，达到一个较高的境界；章法严谨，对仗工整，音韵和谐，表现出一种自然而又流动的整齐美，是一首成熟的五言律诗，堪称“示后进以准”的佳作。
此诗开头“船下广陵去，月明征虏亭”两句写诗人坐在小舟上回首仰望征虏亭，只见那高高的古亭在月光映照下，格外轮廓分明。
此诗中“数骑”和“敢”字都是经过锻炼的字眼。只用三个字就表现了安禄山叛军的强壮和官军的怯弱。“青是烽烟白人骨”这一句，本来应该说“青是烽烟，白是人骨”。缩成七言句只好省略一个“是”字。《同谷歌》有一句“前飞鴐鹅后鹙鶬”，本来是“前飞鴐鹅，后飞鹙鶬”。省略了一个“飞”字。又《李潮八分小篆歌》有一句“秦有李斯汉蔡邕”，省略了一个“有”字。这种句法，仅见于七言古诗，五言诗中绝对不可能有。七言律诗中也少见。“青是烽烟白人骨”止是一个描写句，“白人骨”还属于夸张手法。阵亡士兵的尸体暴露在荒野里，至少要几个月才剩一堆白骨。杜甫此句，只表现“尸横遍野”的情景。他有一首《释闷》诗，其中有一联道：“豺狼塞路人断绝，烽火照夜尸纵横。”也是写战后的原野，它和“青是烽烟白人骨”是同一意境的两种写法。
这是诗人在汴京（今河南开封）东城送别友人之作。运判马察院，指马遵，字仲涂，饶州乐平（今属江西）人，当时以监察御史为江淮六路发运判官，是诗人的好友。宋代张世南《游宦纪闻》说：“龙图（龙图阁学士，马遵后来曾任此职）马公仲涂家藏蔡忠惠（即蔡襄，字君谟，谧忠惠，北宋大书法家）帖，用金花纸十六幅，每幅四字，云：‘梅二（即梅尧臣，字圣俞，排行第二）马五（即马遵）蔡九(cai jiu)（即蔡襄）皇祐壬辰（1052年，即皇祐四年）仲春寒食前一日会饮于普照院，仲涂和墨，圣俞按纸，君谟挥翰，过南都试呈杜公（即杜衍）、欧阳九（即欧阳修）评之，当属在何等。’”所叙时间、人事与此诗相合，故此诗作于1052年（皇祐四年）二月，当时梅尧臣在京城汴京监永济仓。
令人多少有点奇怪的是，长期以来，汉唐魏晋宋的文人大多接受王逸的说法。直至明代学者黄文焕在《楚辞听直·听二招(zhao)》中，才明确批驳了王逸的说法，并首次提出《《招魂》屈原 古诗》系屈原自招其魂的观点。此后，清人林云铭的《楚辞灯》、今人游国恩的《屈原》等著作，均支持黄文焕的观点，认为《《招魂》屈原 古诗》乃屈原自招其魂。
第二段是从反面论述不超然必会悲哀的道理。求福辞祸是人之常情，因为福可以使人高兴，祸会令人悲伤。但是，如果人不能超然于物外。任随欲望发展，必然陷人“游于物内”的泥潭。物有尽时，很难满足无止境的欲求。而且事物往往被某些现象掩盖着本来的面目，美丑不一，善恶难分，祸福不辨，取舍难定。事物的假象常常令人头昏目眩，什么也看不清楚，不超然于物外，就会盲目乱撞，结果必然招来灾祸，造成绝顶的悲哀。上面两段，一正一反，正反对照，有力地论证了只有超然于物外，才能无往而不乐；如果超然于物内，则必悲哀的道理。从理论上为记超然台的事实奠定了基础。这是以虚领实的写法。
竹雾晓笼衔岭月，苹风暖送过江春。
诗的前六句全为写景。写法则由总而分，由此及彼，有条不紊。起句气势不凡：以神仙岩穴的华山压倒王侯富贵的京师。在这里，一个“俯”字显出崇山压顶之势；“岧峣”两字加倍写华山的高峻，使“俯”字更具有一种神力。然后，诗人从总貌转入局部描写，以三峰作为典型，落实“岧峣”。“削不成”三字含有人间刀斧俱无用，鬼斧神工非巨灵不可的意思，在似乎纯然写景中暗含神工胜于人力，出世高于追名逐利的旨意。
更加难得的是，《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》不但全方位，多角度，有声有色的描写了佳人的气质，外貌和仪态，还在末尾一句写出了她的心理活动。“悬知一顾重，别觉舞腰轻”，因为君王的看重而觉得舞动的腰身更加轻盈，显然注入了作者自己的思想和情感，也是在表达自己对君王知遇之恩的感激。虽然是在写其他女子，但又何尝不是作为妃嫔的徐惠本人性格和境遇的写照？故而，这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》，文面上是述李夫人独立倾城之美，实则也有顾影自怜之意，全可作作者的自画像来读。
3.山形如钟。石钟山下部山体，由于地下水和江湖水的冲刷溶蚀，形成溶洞。《石钟山志》记载：“上钟崖与下钟崖，其下皆有洞，可容数百人，深不可穷，形如覆钟。”明、清时就有人持这种以形得名的说法了。不过江湖水位的季节变化和年变化比较大，高低相差达十几米，只有水位非常低时，人们才能进入洞内，从内部领略“覆钟”的形象。
这诗写景物有情思，有寄托，重在兴会标举，传神写意。洛水途中，诗人仿佛在赏景，实则心不在焉，沉于思虑。黄河的开阔景象，似乎惊觉了诗人，使他豁然开通，眺望起来。然而他看到的景象，却使他更为无奈而忧伤。遥望前景，萧瑟渺茫：昔日伊水孤村，显示出人民经历过多么深重的灾难；朔风(shuo feng)一雁，恰似诗人只身东下赴任，知时而奋飞，济世于无望。于是他想起了朋友们的鼓励和期望，感到悲慨而疚愧，觉得自己终究是个无所求的无能者，济世之情，奋斗之志，都难以实现。这就是此诗的景中情，画外意。
最后两句，是诗人“回头下望人寰处”所见的景色。“齐州”指中国。中国古代分为九州，所以诗人感觉得大地上的九州犹如九点“烟尘”。“一泓”等于一汪水，这是形容东海之小如同一杯水被打翻了一样。这四句，诗人尽情驰骋幻想，仿佛他真已飞入月宫，看到大地上的时间流逝和景物的渺小。浪漫主义的色彩是很浓厚的。
瞬息之间，“轻舟”已过“万重山”。为了形容船快，诗人除了用猿声山影来烘托，还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快，那便显得笨拙；而这个“轻”字，却别有一番意蕴。三峡水急滩险，诗人溯流而上时，不仅觉得船重，而且心情更为滞重，“三朝上黄牛，三暮行太迟。三朝又三暮，不觉鬓成丝”（《上三峡》）。如今顺流而下，行船轻如无物，船的快速读者可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过，轻舟进入坦途，诗人历尽艰险、进入康庄旅途的快感，也自然而然地表现出来了。这最后两句，既是写景，又是比兴，既是个人心情的表达，又是人生经验的总结，因物兴感，精妙无伦。
如果从思想意义去看，它看来只是一首抒写儿女之情的小诗，却有深刻的时代内容。它是一首怀念征人的诗，反映了当时兵役制下广大人民所承受的痛苦。
这首诗感情真挚，以景衬情，情景交融，达到一个较高的境界；章法严谨，对仗工整，音韵和谐，表现出一种自然而又流动的整齐美，是一首成熟的五言律诗，堪称“示后进以准”的佳作。
此诗开头“船下广陵去，月明征虏亭”两句写诗人坐在小舟上回首仰望征虏亭，只见那高高的古亭在月光映照下，格外轮廓分明。
此诗中“数骑”和“敢”字都是经过锻炼的字眼。只用三个字就表现了安禄山叛军的强壮和官军的怯弱。“青是烽烟白人骨”这一句，本来应该说“青是烽烟，白是人骨”。缩成七言句只好省略一个“是”字。《同谷歌》有一句“前飞鴐鹅后鹙鶬”，本来是“前飞鴐鹅，后飞鹙鶬”。省略了一个“飞”字。又《李潮八分小篆歌》有一句“秦有李斯汉蔡邕”，省略了一个“有”字。这种句法，仅见于七言古诗，五言诗中绝对不可能有。七言律诗中也少见。“青是烽烟白人骨”止是一个描写句，“白人骨”还属于夸张手法。阵亡士兵的尸体暴露在荒野里，至少要几个月才剩一堆白骨。杜甫此句，只表现“尸横遍野”的情景。他有一首《释闷》诗，其中有一联道：“豺狼塞路人断绝，烽火照夜尸纵横。”也是写战后的原野，它和“青是烽烟白人骨”是同一意境的两种写法。
这是诗人在汴京（今河南开封）东城送别友人之作。运判马察院，指马遵，字仲涂，饶州乐平（今属江西）人，当时以监察御史为江淮六路发运判官，是诗人的好友。宋代张世南《游宦纪闻》说：“龙图（龙图阁学士，马遵后来曾任此职）马公仲涂家藏蔡忠惠（即蔡襄，字君谟，谧忠惠，北宋大书法家）帖，用金花纸十六幅，每幅四字，云：‘梅二（即梅尧臣，字圣俞，排行第二）马五（即马遵）蔡九(cai jiu)（即蔡襄）皇祐壬辰（1052年，即皇祐四年）仲春寒食前一日会饮于普照院，仲涂和墨，圣俞按纸，君谟挥翰，过南都试呈杜公（即杜衍）、欧阳九（即欧阳修）评之，当属在何等。’”所叙时间、人事与此诗相合，故此诗作于1052年（皇祐四年）二月，当时梅尧臣在京城汴京监永济仓。
令人多少有点奇怪的是，长期以来，汉唐魏晋宋的文人大多接受王逸的说法。直至明代学者黄文焕在《楚辞听直·听二招(zhao)》中，才明确批驳了王逸的说法，并首次提出《《招魂》屈原 古诗》系屈原自招其魂的观点。此后，清人林云铭的《楚辞灯》、今人游国恩的《屈原》等著作，均支持黄文焕的观点，认为《《招魂》屈原 古诗》乃屈原自招其魂。
第二段是从反面论述不超然必会悲哀的道理。求福辞祸是人之常情，因为福可以使人高兴，祸会令人悲伤。但是，如果人不能超然于物外。任随欲望发展，必然陷人“游于物内”的泥潭。物有尽时，很难满足无止境的欲求。而且事物往往被某些现象掩盖着本来的面目，美丑不一，善恶难分，祸福不辨，取舍难定。事物的假象常常令人头昏目眩，什么也看不清楚，不超然于物外，就会盲目乱撞，结果必然招来灾祸，造成绝顶的悲哀。上面两段，一正一反，正反对照，有力地论证了只有超然于物外，才能无往而不乐；如果超然于物内，则必悲哀的道理。从理论上为记超然台的事实奠定了基础。这是以虚领实的写法。
竹雾晓笼衔岭月，苹风暖送过江春。
诗的前六句全为写景。写法则由总而分，由此及彼，有条不紊。起句气势不凡：以神仙岩穴的华山压倒王侯富贵的京师。在这里，一个“俯”字显出崇山压顶之势；“岧峣”两字加倍写华山的高峻，使“俯”字更具有一种神力。然后，诗人从总貌转入局部描写，以三峰作为典型，落实“岧峣”。“削不成”三字含有人间刀斧俱无用，鬼斧神工非巨灵不可的意思，在似乎纯然写景中暗含神工胜于人力，出世高于追名逐利的旨意。
更加难得的是，《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》不但全方位，多角度，有声有色的描写了佳人的气质，外貌和仪态，还在末尾一句写出了她的心理活动。“悬知一顾重，别觉舞腰轻”，因为君王的看重而觉得舞动的腰身更加轻盈，显然注入了作者自己的思想和情感，也是在表达自己对君王知遇之恩的感激。虽然是在写其他女子，但又何尝不是作为妃嫔的徐惠本人性格和境遇的写照？故而，这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》，文面上是述李夫人独立倾城之美，实则也有顾影自怜之意，全可作作者的自画像来读。
创作背景
钴鉧潭是潇水的一条支流冉溪的一个深潭，“潭”就是“渊”，南方方言叫“潭”。钴鉧意为熨斗，钴鉧潭的形状是圆的，像一个钴（圆形的熨斗），故取名为“钴鉧潭”。西山在今湖南零陵县西，是一座山。小丘，就是一个小山包。这个小山包没有名字，所以只用临近地区的名字或者方位来说明它的存在（钴鉧潭西面的那个小丘）。后来柳宗元在《愚溪诗序》中，给这个小丘起了一个名字叫“愚丘”。
南乡一剪梅·招熊少府
去年今日还如此，似与青春有旧仇。"
可中长似承平基，肯将此为闲人吹。不是东城射雉处，
"阶前莎球绿不卷，银龟喷香挽不断。乱花织锦柳捻线，
"门摇枯苇影，落日共鸥归。园近鹿来熟，江寒人到稀。
天风相送轻飘去，却笑蜘蛛谩织罗。
别后音书锦字空。长忆映碑逢若士，未曾携杖逐壶公。
"琼瑶初绽岭头葩，蕊粉新妆姹女家。举世更谁怜洁白，
臂膊肥如瓠，肌肤软胜绵。长头才覆额，分角渐垂肩。
杜蒉扬觯
幄中无策印空多。尘惊骑透潼关锁，云护龙游渭水波。
雪向寅前冻，花从子后春。到明追此会，俱是隔年人。"
"小槛移灯灺，空房锁隙尘。额波风尽日，帘影月侵晨。
"疏竹漏斜晖，庭间阴复遗。句成苔石茗，吟弄雪窗棋。
"枯缠藤，重欹雪。渭曲逢，湘江别。不是从来无本根，
若见红儿此中住，不劳盐筱洒宫廊。
月好频移座，风轻莫闭门。流莺更多思，百啭待黄昏。"
四肢娇入茸茸眼。也曾同在华堂宴，佯佯拢鬓偷回面。
夜归鹿门山歌 / 夜归鹿门歌
"当砌植檀栾，浓阴五月寒。引风穿玉牖，摇露滴金盘。
驰烟未勒山亭字，可是英灵许再来。"
明朝归故园，唯此同所适。回首寄团枝，无劳惠消息。"
宿片攀檐取，凝花就砌窥。气凌禽翅束，冻入马蹄危。
雨露瞻双阙，烟波隔五湖。唯君应见念，曾共伏青蒲。"
百口似萍依广岸，一身如燕恋高檐。如今正困风波力，
岂是劳人力，宁因役鬼工。本遗三户在，今匝万家通。
"闲坊宅枕穿宫水，听水分衾盖蜀缯。药杵声中捣残梦，
竞渡歌
世危翻立阵前功。廉颇解武文无说，谢脁能文武不通。
"为国推贤匪惠私，十金为报遽相危。
"荒原秋殿柏萧萧，何代风烟占寂寥。紫气已随仙仗去，
尽应逢野渡，中忽见村祠。叶扫秋空静，根横古堑危。
在周名褒姒，在纣名妲己。变化本多涂，生杀亦如此。
天外泥书遣鹤来。五夜药苗滋沆瀣，四时花影荫莓苔。
"南朝献晋史，东蜀瞰巴楼。长栈怀宫树，疏峰露剑州。
"花落江堤蔟暖烟，雨馀草色远相连。
普天乐·垂虹夜月
忧荣栖省署，孤僻谢朝衣。他夜松堂宿，论诗更入微。"
笑他范蠡贪婪甚，相罢金多始退闲。"
"异乡丹旐已飘扬，一顾深知实未亡。
"暖丝无力自悠扬，牵引东风断客肠。外地见花终寂寞，
钟定遥闻水，楼高别见星。不教人触秽，偏说此山灵。"
东门添故事，南省缺新班。片石秋从露，幽窗夜不关。
"西园晚霁浮嫩凉，开尊漫摘葡萄尝。满架高撑紫络索，
解语流莺隔水闻。冷酒杯中宜泛滟，暖风林下自氛氲。
和徐都曹出新亭渚诗
只见当年火至今。晓似红莲开沼面，夜如寒月镇潭心。
韩愈知来已振名。海底也应搜得净，月轮常被玩教倾。
"前年送我曲江西，红杏园中醉似泥。今日逢君越溪上，
自觉尘缨顿潇洒，南行不复问沧浪。"
"明时不敢卧烟霞，又见秦城换物华。残雪未销双凤阙，
虽抱雕笼密扃钥，可能长在叔伦家。"
"忆昔仗孤剑，十年从武威。论兵亲玉帐，逐虏过金微。
因君多少布衣士，不是公卿即帝王。"
夏夜叹
见《吟窗杂录》）"
"栖栖老楚未遭时，债主凭陵似迫危。
"吴子爱桃李，月色不到地。明朝欲看花，六宫人不睡。
思量却是无情树，不解迎人只送人。"
垂梢丛上出，柔叶箨间成。何用高唐峡，风枝扫月明。"
楚泽王孙来不来。色嫩似将蓝汁染，叶齐如把剪刀裁。
美人吹灭画堂灯。琼轮正辗丹霄去，银箭休催皓露凝。
"谪宦过东畿，所抵州名濮。故里欲清明，临风堪恸哭。
月儿弯弯照九州
今日便称前进士，好留春色与明年。"
云：曲江大会，先牒教坊，请奏上御紫云楼观焉。
天麟不触人间网，拟把公卿换得么。"
当年老默无消息，犹有词堂一杖藜。"
星霜今欲老，江海业全空。近日文场内，因君起古风。"
入律三春照，朝宗万里通。岸分天影阔，色照日光融。
几见金舆过上阳。洛水送年催代谢，嵩山擎日拂穹苍。
京口喧喧百万人，竞传河鼓谢星津。
嘲春风
腊泉冰下出，夜磬月中寻。尽欲居岩室，如何不住心。"
取进心甘钝，伤嗟骨每惊。尘襟痕积泪，客鬓白新茎。
"抉天心，开地脉，浮动凌霄拂蓝碧。襄王端眸望不极，
九野方无事，沧溟本不争。国将身共计，心与众为城。
无名无位堪休去，犹拟朝衣换钓蓑。"
从到世人都不识，也应知有杜兰香。
碧云归鸟谢家山。青州从事来偏熟，泉布先生老渐悭。
更欲栖踪近彭泽，香炉峰下结茅庐。"
宫词二首
"噼碎琅玕意有馀，细泉高引入香厨。
国玺几危皇后身。图霸未能知盗道，饰非唯欲害仁人。
"洞房深闭不曾开，横卧乌龙作妒媒。好鸟岂劳兼比翼，
满城桃李君看取，一一还从旧处开。"
"天外晓岚和雪望，月中归棹带冰行。
"贵贱各扰扰，皆逢朝市间。到此马无迹，始知君独闲。
满座好风生拂拂。天颜开，圣心悦，紫金白珠沾赐物。
盗据三秦地，兵缠八水乡。战尘轻犯阙，羽旆远巡梁。