捣练子·云鬓乱
鲈鲙剩堪忆，莼羹殊可餐。既参幕中画，复展膝下欢。
仙鸟却回空说梦，清朝未达自嫌身。
《诗话总龟》）
"高秋水村路，隔岸见人家。好是经霜叶，红于带露花。
寒江鸂鶒思俦侣，岁岁临流刷羽毛。"
文章犹入管弦新，帷座空销狐兔尘。可惜望陵歌舞处，
水阔风高日复斜，扁舟独宿芦花里。"
"古寺临江间碧波，石梯深入白云窠。
人间欲识灵和态，听取新词玉管声。
及至辞家忆乡信。无事垂鞭信马头，西南几欲穷天尽。
清言屡往复，华樽始献酬。终忆秦川赏，端坐起离忧。"
他日成都却回首，东山看取谢鲲家。"
捣练子·云鬓乱拼音解释:
lu kuai sheng kan yi .chun geng shu ke can .ji can mu zhong hua .fu zhan xi xia huan .
xian niao que hui kong shuo meng .qing chao wei da zi xian shen .
.shi hua zong gui ..
.gao qiu shui cun lu .ge an jian ren jia .hao shi jing shuang ye .hong yu dai lu hua .
han jiang xi chi si chou lv .sui sui lin liu shua yu mao ..
wen zhang you ru guan xian xin .wei zuo kong xiao hu tu chen .ke xi wang ling ge wu chu .
shui kuo feng gao ri fu xie .bian zhou du su lu hua li ..
.gu si lin jiang jian bi bo .shi ti shen ru bai yun ke .
ren jian yu shi ling he tai .ting qu xin ci yu guan sheng .
ji zhi ci jia yi xiang xin .wu shi chui bian xin ma tou .xi nan ji yu qiong tian jin .
qing yan lv wang fu .hua zun shi xian chou .zhong yi qin chuan shang .duan zuo qi li you ..
ta ri cheng du que hui shou .dong shan kan qu xie kun jia ..
译文及注释
译文
水上、陆地上各种草本木本的(de)(de)花，值得喜爱的非常多。晋代的陶渊明唯独喜爱菊花。从李氏唐朝以来，世人大多喜爱牡丹。我唯独喜爱莲花从积存的淤泥中长出却不被污染，经过清水的洗涤却不显得妖艳。（它的茎）中间贯通外形挺直，不牵牵连连也不枝枝节节，香气传播更加清香，笔直洁净地竖立在水中。（人们）可以远远地观赏（莲），而不可轻易地玩弄它啊。
故园远隔云山究竟在何处？归思悠长上心头情满胸怀。
美好的日子逝去不可能再来，凄风苦雨无限让人度日如年。
远山的树木把你的身影遮盖，夕阳余辉映得孤城艳丽多彩。
我相信我们一定能够百战百胜,一举把鬼子们全部扫光才回家乡
没有了春风河岸的芦苇依旧碧绿，就好像(我)当初送你过江的时候一样。
不要嫌贫爱富去夸张炫耀，死后都成了枯骨又如何呢？
银瓶沉入井底玉簪折断又能如何呢？就像如今我和君的离别。
绵绵的江水有三千里长，家书有十五行那么长。
面前落下的花瓣在微风中飞舞着。重重翠柳笼罩在缕缕水雾之中，柳絮象漫天飞雪。雨后仍感到微微的寒意，春天的愁绪加上微醉的酒意形成病中惆怅的情绪。
雪巧妙地沁入兰花的花心，悄悄地粘上春草的草芽。仿佛想(xiang)挡住了春风送来的温暖。雪花在碧瓦上很快融化，我知道昏暮时的寒意还很浅。桥面上行走，像漫步白云浮天。池沼澄净如明镜一般，雪花把万物打扮得轻柔细软。我想故乡必是落雪天寒，那里的层层帘幕四垂未卷，阻误了初归的双燕。 杨柳才染上青色，初生的柳叶都变成千万只白眼，刚开的杏花也由红脸变成粉妆素面。当年的王徽之雪夜间去访旧友，到门口却又不见而返，因他根本不在乎见与不见。雪路难行，司马相如迟赴了兔园的高宴。深闺中又把熏炉点燃，赶制春衫的针线(xian)也开始放慢。只怕那穿凤纹绣鞋的佳人挑菜回来时，在灞上再与你相见。
围墙里面，有一位少女正在荡秋千，少女发出动听的笑声，墙外的行人都可听见。慢慢地，围墙里边的笑声就听不见了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。
眉妆漫染，叠盖了部分额黄，鬓边发丝飘过。洁白的香腮似雪，懒得起来，画一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞，意迟迟。
宫衣的长短均合心意，终身一世承载皇上的盛情。
明妃即将离去的时候，仰天长叹，叹身世不争，更叹这世间无情。
惬意的昼眠，忽被落棋之声惊醒，本有些恼，揉(rou)揉眼睛，却见碧纱窗下，飘缕缕沉得之烟；窗外的槐柳绿影，传阵阵新蝉之鸣，不禁又喜从心生。于是便挎盆出门，痛痛快快享受泉流洗沐的清凉。看雨后的小荷，随溪流翻动得多欢！石榴花衬着湿润的绿叶，愈见得红丽如燃。伸纤手玩弄泻池的流泉，那就更有味啦，连溅落荷叶的碎滴，也一粒粒圆转如珠！
惭愧不是祢衡处士，虚对鹦鹉洲。
巫山之长有七百里，巴水的水流弯曲，曲折颇多。行在巴水之上，不断有阵阵悠扬的笛声传来，声调时高时低，两岸的猿啼不断，断了还续。
注释
5、贡：献。一作“贵”。
②五侯：河平二年，汉成帝同日封其舅王谭、王商等五位为侯，世称五侯。
③江浒：江边。
月皎：月色洁白光明。《诗经·陈·月出》：“月出皎兮。”
绿笋：绿竹。
湘水：即湖南境内的湘江
（5）逮（dài）：及，赶上。
（8）粢（zī）食：用黍稷加工品制作的饼食，祭祀用作供品。粢，黍稷，泛指谷类粮食。不凿：不舂，这里指不精细加工。
赏析
这首诗采用欲扬先抑的手法，有跌宕起伏之妙；引入云英来衬托自己，收到了言简意赅的效果。
陆游七律最工。这首七律结构严谨，主线突出，全诗八句无一“游”字，而处处切“游”字，游兴十足，游意不尽。又层次分明。尤其中间两联，对仗工整，善写难状之景，如珠落玉盘，圆润流转，达到了很高的艺术水平。
这首诗传诵一时，并奠定了钱起在诗坛的不朽声名。
“清风明月苦相思，荡子从戎十载馀”两句，展现出一位女子在秋夜里苦苦思念远征丈夫的情景。诗句使人想起古诗人笔下“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。……荡子行不归，空床难独守”的意境。这里虽不是春朝，却是同样美好的一个秋晚，一个“清风明月”的良宵。虽是良宵美景，然而“十分好月，不照人圆”，给独处人儿更添凄苦。这种借“清风明月”以写离思的手法，古典诗词中并不少见，王昌龄诗云：“送君归去愁不尽，可惜又度凉风天。”到柳永词则更有拓展：“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！”意味虽然彼此相近，但“可惜”的意思、“良辰好景虚设”等等意思，在王维诗中表现更为蕴藉不露。
诗人在回家途中所乘的船在武昌被大风阻滞，只好暂留武昌。全诗用了委婉曲折的抒情手法，前后两层意思乍看相反相对，实则相辅相成；尤其是后面故作解脱流露的却是更深更沉的愁思。前两句从正面入手，写自己的真实感受。以水喻情，形象生动。后两句曲折委婉，从反面表达自己的情感。恨不得一步便跨入家门却被滞阻在半路的诗人是没有那种闲情逸致整日间到水边散步的。最后一句同样如此，表面上说自己“贪看”武昌有名的柳絮飞(xu fei)花的景致而忘记了忧愁，事实上却正表明了心中无尽的愁绪。
诗的前两句“边霜昨夜堕关榆，吹角当城汉月孤”，是以环境气氛来烘托角声，点明这片角声响起的地点是边关，季节当深秋，时间方破晓。这时，浓霜满地，榆叶凋零，晨星寥落，残月在天；回荡在如此凄清的环境气氛中的角声，其声情该是多么悲凉哀怨，这是不言而喻的。从表面看，这两句只是写景，写角声，但这是以没有出场的征人为中心，写他的所见所闻，而且，字里行间还处处透露出他的所感所思。首句一开头，写霜而曰“边霜”，这既说明夜来的霜是降落在边关上，也写出了征人见霜时所产生的身在边关之感。次句在句末写到月，而在月后加了一个“孤”字；这不仅形容天上的月是孤零零的，更是写地上的人看到这片残月时的感觉也是孤零零的。
王建这首寄赠之作，在众多献殷勤的赞美诗中，算是出色的一首。薛涛在成都居住，于城郊百花潭有别宅。“万里桥西宅，百花潭北庄”，这里原是诗圣杜甫居住过的地方。“万里桥边女校书”，开门见山，尊呼薛涛的身份，又点明地望，起笔庄重。据载，薛涛居蜀时好种菖蒲，此物难得开花结实。有时开花，则被古人视为一种祥瑞，如五色云，故元稹诗有“菖蒲花发五云高”之句。后居碧鸡坊，又别种枇杷。“枇杷花里闭门居”一句，意象(yi xiang)清丽可人，人们可以通过杜鹃花开的情景来想象枇杷花开的繁盛美丽。女校书端居其中，飘飘然当俨若仙子。“闭门居”三字，不仅有雅静之韵，且有“桃李无言，下自成蹊”的意味，与后二句紧密关联。
第五段则以今昔对比，感慨世风日下，只图一己之享乐，而不知推己及人之仁爱。以「殁之日，身无以为殓，子无以为丧」的事实与「世之都三公位，享万锺禄」的达官显宦「奉养之厚，止乎一己」的现象作鲜明的对比，用不肯济人饥寒的权贵显宦，来反衬范文正公之义行可风。尤其是以四个连句的排比，极写显宦之奢靡享乐、卿士大夫及士人自养丰厚，又以「况於施贤乎！」、「况於他人乎？」两层，照应范文正公的「义」，而归纳出：「是皆公之罪人也」的结论，真是当头棒喝，发人深省。在这两段一扬一抑、借宾显主的映衬写法之中，既可以深化主题的意境引人共鸣，同时也表现出作者内心世界的价值判断与好恶取舍。
作品描绘浔阳一带景色，一连铺排了长江、淮山、帆、泉、云、月、大雁七种景物，每一种都加意出色，有着鲜明、充实的形象。画面有面有点有线有片，有青有白，有静物有动态，远近高下，相得益彰，诚可谓尺幅千里。
此诗中写尽了水势之浩荡，波涛之汹涌，惊涛令人如闻狮吼，骇浪激流快如闪电。就连经验丰富、见过无数大风大浪的船老大，对此情景也不敢掉以轻心。
“山随平野尽”，形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了，眼前是一望无际的低平的原野。著一“随”字，化静为动，将群山与平野的位置逐渐变换、推移，真切地表现出来。这句好比用电影镜头摄下的一组活动画面，给人以流动感与空间感，将静止的山岭摹状出活动的趋向来。
第二层，即一颂一祷。可以想象，称颂的贺辞肯定不少，本文却抛开众人的颂辞，独举张老的颂辞。因为张老的颂辞独具匠心，别出心裁。“美轮美奂”虽已成了成语，但仍不出颂辞陈套，而“歌于斯，哭于斯，聚国族于斯”的颂辞，却超出吉祥的套话(tao hua)而惊世骇俗。贺辞没有赞颂的味道，反而在主人喜庆的日子，说些死丧哭泣的话，一反常调，令人不解。宾客或疑惑不解，或惊愕发呆，或心中暗骂张老糊涂；新居主人则思维敏捷，领会颂辞的深远含意与张老的语重心长，马上以出人意料的祷词回应张老的祝贺。主人表示：张老的祝辞是以屋的功用永恒祝我寿终正寝，保我家族永昌永贵。赵武用“全要领”来表明痛定思痛，祈祷不再发生刑戮之祸。祝辞与答辞都是紧密结合着赵氏的血泪痛史的，的确是“善颂善祷”。
全诗正文共三十六句，可分为两大部分。前一部分写生长于南方的修竹品质纯美，实为自身道德、风节之写照。后一部分写修竹得伶伦赏识而得以加工成乐器，也是诗人屡次上书陈述治国方略之表徵。接着(jie zhuo)，修竹进而欲“升天行”，则是诗人亟欲施展抱负的愿望之表露。
这是一首拟古乐府诗。《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。
陆游七律最工。这首七律结构严谨，主线突出，全诗八句无一“游”字，而处处切“游”字，游兴十足，游意不尽。又层次分明。尤其中间两联，对仗工整，善写难状之景，如珠落玉盘，圆润流转，达到了很高的艺术水平。
这首诗传诵一时，并奠定了钱起在诗坛的不朽声名。
“清风明月苦相思，荡子从戎十载馀”两句，展现出一位女子在秋夜里苦苦思念远征丈夫的情景。诗句使人想起古诗人笔下“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。……荡子行不归，空床难独守”的意境。这里虽不是春朝，却是同样美好的一个秋晚，一个“清风明月”的良宵。虽是良宵美景，然而“十分好月，不照人圆”，给独处人儿更添凄苦。这种借“清风明月”以写离思的手法，古典诗词中并不少见，王昌龄诗云：“送君归去愁不尽，可惜又度凉风天。”到柳永词则更有拓展：“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！”意味虽然彼此相近，但“可惜”的意思、“良辰好景虚设”等等意思，在王维诗中表现更为蕴藉不露。
诗人在回家途中所乘的船在武昌被大风阻滞，只好暂留武昌。全诗用了委婉曲折的抒情手法，前后两层意思乍看相反相对，实则相辅相成；尤其是后面故作解脱流露的却是更深更沉的愁思。前两句从正面入手，写自己的真实感受。以水喻情，形象生动。后两句曲折委婉，从反面表达自己的情感。恨不得一步便跨入家门却被滞阻在半路的诗人是没有那种闲情逸致整日间到水边散步的。最后一句同样如此，表面上说自己“贪看”武昌有名的柳絮飞(xu fei)花的景致而忘记了忧愁，事实上却正表明了心中无尽的愁绪。
诗的前两句“边霜昨夜堕关榆，吹角当城汉月孤”，是以环境气氛来烘托角声，点明这片角声响起的地点是边关，季节当深秋，时间方破晓。这时，浓霜满地，榆叶凋零，晨星寥落，残月在天；回荡在如此凄清的环境气氛中的角声，其声情该是多么悲凉哀怨，这是不言而喻的。从表面看，这两句只是写景，写角声，但这是以没有出场的征人为中心，写他的所见所闻，而且，字里行间还处处透露出他的所感所思。首句一开头，写霜而曰“边霜”，这既说明夜来的霜是降落在边关上，也写出了征人见霜时所产生的身在边关之感。次句在句末写到月，而在月后加了一个“孤”字；这不仅形容天上的月是孤零零的，更是写地上的人看到这片残月时的感觉也是孤零零的。
王建这首寄赠之作，在众多献殷勤的赞美诗中，算是出色的一首。薛涛在成都居住，于城郊百花潭有别宅。“万里桥西宅，百花潭北庄”，这里原是诗圣杜甫居住过的地方。“万里桥边女校书”，开门见山，尊呼薛涛的身份，又点明地望，起笔庄重。据载，薛涛居蜀时好种菖蒲，此物难得开花结实。有时开花，则被古人视为一种祥瑞，如五色云，故元稹诗有“菖蒲花发五云高”之句。后居碧鸡坊，又别种枇杷。“枇杷花里闭门居”一句，意象(yi xiang)清丽可人，人们可以通过杜鹃花开的情景来想象枇杷花开的繁盛美丽。女校书端居其中，飘飘然当俨若仙子。“闭门居”三字，不仅有雅静之韵，且有“桃李无言，下自成蹊”的意味，与后二句紧密关联。
第五段则以今昔对比，感慨世风日下，只图一己之享乐，而不知推己及人之仁爱。以「殁之日，身无以为殓，子无以为丧」的事实与「世之都三公位，享万锺禄」的达官显宦「奉养之厚，止乎一己」的现象作鲜明的对比，用不肯济人饥寒的权贵显宦，来反衬范文正公之义行可风。尤其是以四个连句的排比，极写显宦之奢靡享乐、卿士大夫及士人自养丰厚，又以「况於施贤乎！」、「况於他人乎？」两层，照应范文正公的「义」，而归纳出：「是皆公之罪人也」的结论，真是当头棒喝，发人深省。在这两段一扬一抑、借宾显主的映衬写法之中，既可以深化主题的意境引人共鸣，同时也表现出作者内心世界的价值判断与好恶取舍。
作品描绘浔阳一带景色，一连铺排了长江、淮山、帆、泉、云、月、大雁七种景物，每一种都加意出色，有着鲜明、充实的形象。画面有面有点有线有片，有青有白，有静物有动态，远近高下，相得益彰，诚可谓尺幅千里。
此诗中写尽了水势之浩荡，波涛之汹涌，惊涛令人如闻狮吼，骇浪激流快如闪电。就连经验丰富、见过无数大风大浪的船老大，对此情景也不敢掉以轻心。
“山随平野尽”，形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了，眼前是一望无际的低平的原野。著一“随”字，化静为动，将群山与平野的位置逐渐变换、推移，真切地表现出来。这句好比用电影镜头摄下的一组活动画面，给人以流动感与空间感，将静止的山岭摹状出活动的趋向来。
第二层，即一颂一祷。可以想象，称颂的贺辞肯定不少，本文却抛开众人的颂辞，独举张老的颂辞。因为张老的颂辞独具匠心，别出心裁。“美轮美奂”虽已成了成语，但仍不出颂辞陈套，而“歌于斯，哭于斯，聚国族于斯”的颂辞，却超出吉祥的套话(tao hua)而惊世骇俗。贺辞没有赞颂的味道，反而在主人喜庆的日子，说些死丧哭泣的话，一反常调，令人不解。宾客或疑惑不解，或惊愕发呆，或心中暗骂张老糊涂；新居主人则思维敏捷，领会颂辞的深远含意与张老的语重心长，马上以出人意料的祷词回应张老的祝贺。主人表示：张老的祝辞是以屋的功用永恒祝我寿终正寝，保我家族永昌永贵。赵武用“全要领”来表明痛定思痛，祈祷不再发生刑戮之祸。祝辞与答辞都是紧密结合着赵氏的血泪痛史的，的确是“善颂善祷”。
全诗正文共三十六句，可分为两大部分。前一部分写生长于南方的修竹品质纯美，实为自身道德、风节之写照。后一部分写修竹得伶伦赏识而得以加工成乐器，也是诗人屡次上书陈述治国方略之表徵。接着(jie zhuo)，修竹进而欲“升天行”，则是诗人亟欲施展抱负的愿望之表露。
这是一首拟古乐府诗。《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。
创作背景
据《襄阳记》载：“鹿门山旧名苏岭山。建武中，襄阳侯习郁立神祠于山，刻二石鹿夹神庙道口，俗因谓之鹿门庙，后以庙名为山名，并为地名也。”孟浩然早先一直隐居岘山南园的家里，四十岁赴长安谋仕不遇，游历吴、越数年后返乡，决心追步乡先贤庞德公的行迹，特为在鹿门山辟一住处，偶尔也去住住，其实是个标榜归隐性质的别业。此诗当作于作者四十岁后隐居鹿门时，即景龙二年（708）至先天元年（712）间，故题为“夜归鹿门山”。
秋晓行南谷经荒村
掌握须平执，锱铢必尽知。由来投分审，莫放弄权移。"
"献岁抱深恻，侨居念归缘。常患亲爱离，始觉世务牵。
却笑田家门下客，当时容易叹车鱼。"
甘荠非予匹，宫槐让我先。竹孤空冉冉，荷弱谩田田。
"春江多去情，相去枕长汀。数雁别湓浦，片帆离洞庭。
砌蛩声渐息，窗烛影犹停。早晚无他事，休如泛水萍。"
入京当献赋，封事更闻天。日日趋黄阁，应忘云海边。"
桃花谷口春深浅，欲访先生赤鲤鱼。"
高山流水·次夫子清风阁落成韵
玉阶寂历朝无事，碧树萎蕤寒更芳。三清小鸟传仙语，
"长安雪夜见归鸿，紫禁朝天拜舞同。曙色渐分双阙下，
寒花明废墟，樵牧笑榛丘。云水成阴澹，竹树更清幽。
"清晨自梁宋，挂席之楚荆。出浦风渐恶，傍滩舟欲横。
"川上风雨来，须臾满城阙。岧峣青莲界，萧条孤兴发。
纻衣岂寒御，蔬食非饥疗。虽甘巷北单，岂塞青紫耀。
绿柳渐拂地，黄莺如唤人。方为医者劝，断酒已经旬。"
既乖逐鸟节，空养凌云姿。孤负肉食恩，何异城上鸱。
公输
烛至萤光灭，荷枯雨滴闻。永怀芸阁友，寂寞滞扬云。"
松欹晚影离坛草，钟撼秋声入殿风。（《潘天锡同题古观》，
席上无憀爱艳妆。莫为狂花迷眼界，须求真理定心王。
蹉跎二十载，世务各所营。兹赏长在梦，故人安得并。
斜月才鉴帷，凝霜偏冷枕。持情须耿耿，故作单床寝。
樗蒱百金每一掷。平生有钱将与人，江上故园空四壁。
"狂僧挥翰狂且逸，独任天机摧格律。龙虎惭因点画生，
时来不关人，谈笑游轩皇。献纳少成事，归休辞建章。
水仙子·咏江南
"宁知府中吏，故宅一徘徊。历阶存往敬，瞻位泣馀哀。
万物自生听，太空恒寂寥。还从静中起，却向静中消。
轻动玉纤歌遍慢，时时偷眼看君王。
张翰思鲈兴，班姬咏扇情。音尘两难问，蛩砌月空明。"
太白出东方，彗星扬精光。鸳鸯非越鸟，何为眷南翔。
沧浪在何许，相思泪如雨。黄鹤不复来，云深离别处。
"紫牙镂合方如斗，二十四星衔月口。贵人迷此华筵中，
漉酒迎山客，穿池集水禽。白云常在眼，聊足慰人心。"
成都府
"汉阳江上柳，望客引东枝。树树花如雪，纷纷乱若丝。
真龙不圣土龙圣，凤凰哑舌鸱枭鸣。何殊此琴哀怨苦，
别后或惊如梦觉，音尘难问水茫茫。"
仿佛谢尘迹，逍遥舒道心。顾我腰间绶，端为华发侵。
天作云与雷，霈然德泽开。东风日本至，白雉越裳来。独弃长沙国，三年未许回。何时入宣室，更问洛阳才。
好鸟始云至，众芳亦未阑。遇物岂殊昔，慨伤自有端。"
遥夜惜已半，清言殊未休。君虽在青琐，心不忘沧洲。"
高闲庶务理，游眺景物新。朋友亦远集，燕酌在佳辰。
疏影·咏荷叶
净带凋霜叶，香通洗药源。贝多文字古，宜向此中翻。"
"三皇上人春梦醒，东侯老大麒麟生。洞连龙穴全山冷，
"亭子春城外，朱门向绿林。柳枝经雨重，松色带烟深。
笼鹤羡凫毛，勐虎爱蜗角。一日贤太守，与我观橐籥.
"背云冲石出深山，浅碧泠泠一带寒。
轮中别有物，光外更无空。（《咏月》）
一溪云母间灵花，似到封侯逸士家。
"三峰烟霭碧临溪，中有骚人理钓丝。会友少于分袂日，
成都府
"垂老无端用意乖，谁知道侣厌清斋。
南风新雨后，与客携觞行。斜阳惜归去，万壑啼鸟声。"
一旦遵归路，伏轼出京城。谁言再念别，忽若千里行。
"否极生大贤，九元降灵气。独立正始风，蔚然中兴瑞。
讼庭垂桃李，宾馆罗轩盖。何意苍梧云，飘然忽相会。
候火起中夜，馨香满南轩。斋居感众灵，药术启妙门。
大江盘金陵，诸山横石头。枫树隐茅屋，橘林系渔舟。
"明光殿里夜迢迢，多病逢秋自寂寥。蜡炬乍传丹凤诏，
醉垂罗袂倚朱栏，小数玉仙歌未阕。"
遥天疏雨过，列岫乱云收。今夕谁家宿，孤吟月色秋。"
"留滞边庭久，归思岁月赊。黄云同入塞，白首独还家。
"重阳不忍上高楼，寒菊年年照暮秋。万叠故山云总隔，
虚窗从燕入，坏屐任苔封。几度陪师话，相留到暮钟。"
"将军身殁有儿孤，虎子为名教读书。
"腊月江上暖，南桥新柳枝。春风触处到，忆得故园时。
梦着只在巴陵道。曾随上将过祁连，离家十年恒在边。
小石潭记
藓色围波井，花阴上竹楼。（以下见《海录碎事》）
搴叶爱繁绿，缘涧弄惊波。岂为论夙志，对此青山阿。"
萤影侵阶乱，鸿声出苑迟。萧条人吏散，小谢有新诗。"
洛阳才子能几人，明年桂枝是君得。"
夕照留山馆，秋光落草田。征途傍斜日，一骑独翩翩。"
"二十挥篇翰，三十穷典坟。辟书五府至，名为四海闻。
"秋是忆山日，禅窗露洒馀。几悬华顶梦，应寄沃洲书。
俗必期康济，诗谁互唱酬。晚凉诸吏散，海月入虚楼。"
祭石曼卿文
"颜子人叹屈，宦游今未迟。伫闻明主用，岂负青云姿。
"句向夜深得，心从天外归。（见《纪事》）
今朝圣藻偏流咏，黄菊无由更敢邻。"
独往诚违俗，浮名亦累真。当年各自勉，云洞镇长春。"
微月有时隐，长河到晓流。起来还嘱雁，乡信在吴洲。"
"羡尔湘东去，烟花尚可亲。绿芳深映鸟，远岫递迎人。
"仙桂从攀后，人间播大名。飞腾谐素志，霄汉是前程。
"寂寞横塘路，新篁覆水低。东风潮信满，时雨稻粳齐。