陈情表
中华国里亲遭遇，仰面观天笑眼开。鹤形兮龟骨，
"抽得闲身伴瘦筇，乱敲青碧唤蛟龙。
"旧林诸侄在，还住本师房。共扫焚修地，同闻水石香。
始信大威能照映，由来日月借生光。"
"刚被恩情役此心，无端变化几湮沈。
终作金笼养雪雏。栖宿必多清濑梦，品流还次白猿徒。
茶癖金铛快，松香玉露含。书斋山帚撅，盘馔药花甘。
"永夜不欲睡，虚堂闭复开。却离灯影去，待得月光来。
离亭急管四更后，不见公车心独愁。"
"碧水色堪染，白莲香正浓。分飞俱有恨，此别几时逢。
手把红笺书一纸，上头名字有郎君。"
陈情表拼音解释:
zhong hua guo li qin zao yu .yang mian guan tian xiao yan kai .he xing xi gui gu .
.chou de xian shen ban shou qiong .luan qiao qing bi huan jiao long .
.jiu lin zhu zhi zai .huan zhu ben shi fang .gong sao fen xiu di .tong wen shui shi xiang .
shi xin da wei neng zhao ying .you lai ri yue jie sheng guang ..
.gang bei en qing yi ci xin .wu duan bian hua ji yan shen .
zhong zuo jin long yang xue chu .qi su bi duo qing lai meng .pin liu huan ci bai yuan tu .
cha pi jin cheng kuai .song xiang yu lu han .shu zhai shan zhou jue .pan zhuan yao hua gan .
.yong ye bu yu shui .xu tang bi fu kai .que li deng ying qu .dai de yue guang lai .
li ting ji guan si geng hou .bu jian gong che xin du chou ..
.bi shui se kan ran .bai lian xiang zheng nong .fen fei ju you hen .ci bie ji shi feng .
shou ba hong jian shu yi zhi .shang tou ming zi you lang jun ..
译文及注释
译文
共诉相思，柔情似(si)水，短暂的相会如梦如幻，分别之时不忍去看那鹊桥路。只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。
它们既然这么热心(xin)钻营，又有(you)什么香草重吐芳馨。
壮士击筑高歌,风萧萧兮易水寒(han),忧愁在投壶的活动烟消云散
细《月》薛涛 古诗如钩，一天天变圆，仿佛织成的团扇。
望诸君乐毅便派人进献(xian)书信，回答惠王说：
隔着烟雾，听催促时光的漏壶下，铜龙滴水，声如哽咽。厢房里帷幕昏暗，灯儿结了花。灯儿结了花，我只做了一会儿春梦，便游遍了辽阔的江南。
又有谁肯为它铸就饰金的马鞭。
今夜是一年中的最后一个夜晚，我还在万里之外作客飘零未能回转家门。
寒泉结冰，冷月入闺，一灯如豆。发出清冷的寒光，缭着女子的满面泪痕。
你的踪迹遍布中原，结交尽是豪杰。
注释
（32）保：保有。
30、揆（kuí）：原则，道理。
资：费用。
3.风软碎鸣禽：用杜荀鹤《春宫怨》：“风暖鸟声碎”的诗句。碎，鸟鸣声细碎。
2.岐王：唐玄宗李隆基的弟弟，名叫李范，以好学爱才著称，雅善音律。
赏析
诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。
首句 欧阳修胸襟旷达，虽处逆境之中，仍能处处自得其乐。他的《醉翁亭记》，末二段就表现了他与民同乐的情景。此诗和《醉翁亭记》同样用了一个“醉”字，但并不过多地渲染那些离情别绪。《醉翁亭记》是写游宴之乐、山水之美，这诗所表现的父老亲故送别饯宴的情景，别是一番情味。首句写景，点明《别滁》欧阳修 古诗的时间是在光景融和的春天。欧阳修由滁州徙知扬州，朝廷的公文是在那一年闰正月下达的，抵达扬州为二月。滁州地处南方，气候较暖，这里与作者在夷陵(yi ling)（今湖北宜昌）所写的另一首《戏答元珍》诗“春风疑不到天涯，二月山城未见花”不同，而是花光(hua guang)浓烂，柳丝轻明。这样，此诗首句不仅写出了《别滁》欧阳修 古诗的节候特征，也为全诗定下了舒坦开朗的基调。
优美悦耳的弦歌声一经传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟的湘娥与素女，也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下。“空山”句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情，似乎比“天若有情天亦老”（《金铜仙人辞汉歌》）更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合，互相补充，极力烘托箜篌声神奇美妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力。第四句“李凭中国弹箜篌”，用“赋”笔点出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地点。前四句，诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写(ban xie)法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。这样，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第五段，“我来倚棹向湖边，烟雨台空倍惘然。芳草乍疑歌扇绿，落英错认舞衣鲜。”顺治九年吴梅村旧地重游，故人也没有了，烟雨楼也已经没有了，感觉倒万分迷茫和惆怅。 “人生苦乐皆陈迹，年去年来堪痛惜。闻笛休嗟石季伦，衔杯且效陶彭泽。”人生苦乐都过去了，思念往事感到很痛惜。又劝慰说，就是叹息古人，也不要悼念富贵像石季伦那样的人了吧，还是学学陶渊明喝酒去吧。 最后，“君不见白浪掀天一叶危，收竿还怕转船迟。世人无限风波苦，输与江湖钓叟知。”在这样一个动乱的时代，小人物是危险不安全的，诗人的朋友就是因为贪图富贵身败名裂。连杀他的人也被杀死了，吴梅村慨叹在那样一个时代里，谁也不能掌握自己的命运，连崇祯皇帝也掌握不了自己的命运。所以得出结论说，世上人太苦难了，求名求富贵，甚至为了国家怎样努力，最后都没有好结果。 吴梅村很是悲伤，哀叹朋友也哀叹自己的命运。过两三年吴梅村去北京做官，很受气，内心也责备自己。吴梅村到最后说自己“竟一钱不值，何须说”。他心里是很痛苦的。
此诗虽题为《《寒食》赵鼎 古诗》，但写的是从《寒食》赵鼎 古诗到清明。前两联写的是当时民间风俗。南宋周密《武林旧事》卷三《祭扫》记其时江南风俗：“清明前三日为《寒食》赵鼎 古诗节，都成人家皆插柳满檐，虽小坊曲幽，亦青青可爱。……从人家上冢者……南北两山之间，车马纷然，而野冢者尤多”从此诗可得知，南宋时潮州民间在《寒食》赵鼎 古诗节也有插柳的习俗，即使偏僻村落也不例外，只是没有禁烟《寒食》赵鼎 古诗，而清明节却像东汉末襄阳隐士庞德公一样携带女儿上山扫墓（即“上冢”）。
总之，遭贬而心情压抑——出游以求解脱——陶醉美景而暂悦——勾起乡愁——强自宽解而其实未能，是柳宗元山水诗最常见的结构方式和表达手法，而孤愤沉郁是贯穿全诗的感情基调和独特风格。
以上八句以形写声，摄取的多是运动着的物象，它们联翩而至，新奇瑰丽，令人目不暇接。结末两句改用静物，作进一步烘托：成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡眠；玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停在洒落在身上，把毛衣浸湿，也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象，深深印在读者心中，就像皎洁的月亮投影于水，显得幽深渺远，逗人情思，发人联想。
写水写山之后，转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者，也是春色的象征。“柳条将舒未舒”，写柳芽刚吐，枝头鹅黄嫩绿，宛如朵朵蓓蕾，欲开还闭，别有一种风韵。“柔梢披风”，则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢，虽然还没有垂下万缕金丝，却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字，写早春杨柳的风姿，很传神。这几句写杨柳，回应前面“高柳夹堤”一句，而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”，则回应前面“土膏微润”一句，视线由高而低：那一望无际的平畴上，浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来，刚刚只有寸把长呢，整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字，把景物的特征和自(he zi)己的审美感受鲜明地表现出来，每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
[一煞]青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。
后两句说，“鬼伯”对任何人都一视同仁：一旦他叫你去，你想稍稍踟蹰一下也不可能。“催促”得那样急，到底为的什么？求情祷告不行，威逼利诱也不行。人间的万能之物——权势、金钱、这时候完全失去效用，不能代死。这其中的道理又是什么呢？看来，“鬼伯”是最公正廉洁的。然而，他可敬却不可亲，没有人不怕他。不管凤子龙孙，也不管皇亲国戚，他都是一副铁面孔，决不法外开恩，也不承认特权。无论什么人，对他都无计可施。
诗人所期待的，就是参与平叛、为国雪耻之用。
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。李纹姊妺是李纨的寡婶的女儿，从诗中泪痕皆血、酸心成灰等语来看，可能也有不幸遭遇，或是表达丧父之痛。“寄言蜂蝶”莫作轻狂之态，可见其自恃节操，性格上颇有与李纨相似之处，大概是注重儒家“德教”的李守中一族中共同的环境教养所造成的。
后两句写月照空城。淮水东边(dong bian)旧时月，旧时月，诗人特意标明旧时，是包含深意的。淮水，即秦淮河，横贯石头城，是六朝时代王公贵族们醉生梦死的游乐场所，这里曾经是彻夜笙歌、纸醉金迷、欢乐无尽的不夜城，那临照过六朝豪华之都的旧时月即是见证。然而曾几何时，富贵风流，转眼成空。如今只有那旧时月仍然从秦淮河东边升起，来照著这座空城，在夜深的时候，还过女墙来，依恋不舍地西落，这真是多情了。然而此情此景，却显得更加寂寞了。一个还字，意味深长。
“白雪乱纤手，绿水清虚心”用拟人手法：白雪乱“纤手”，绿水“清虚心”，便于作者尽情发挥，以情景交融的方式，把作者知音难觅的孤寂真情实感融入诗中，进而达到引人入胜之效果。
首句 欧阳修胸襟旷达，虽处逆境之中，仍能处处自得其乐。他的《醉翁亭记》，末二段就表现了他与民同乐的情景。此诗和《醉翁亭记》同样用了一个“醉”字，但并不过多地渲染那些离情别绪。《醉翁亭记》是写游宴之乐、山水之美，这诗所表现的父老亲故送别饯宴的情景，别是一番情味。首句写景，点明《别滁》欧阳修 古诗的时间是在光景融和的春天。欧阳修由滁州徙知扬州，朝廷的公文是在那一年闰正月下达的，抵达扬州为二月。滁州地处南方，气候较暖，这里与作者在夷陵(yi ling)（今湖北宜昌）所写的另一首《戏答元珍》诗“春风疑不到天涯，二月山城未见花”不同，而是花光(hua guang)浓烂，柳丝轻明。这样，此诗首句不仅写出了《别滁》欧阳修 古诗的节候特征，也为全诗定下了舒坦开朗的基调。
优美悦耳的弦歌声一经传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟的湘娥与素女，也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下。“空山”句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情，似乎比“天若有情天亦老”（《金铜仙人辞汉歌》）更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合，互相补充，极力烘托箜篌声神奇美妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力。第四句“李凭中国弹箜篌”，用“赋”笔点出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地点。前四句，诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写(ban xie)法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。这样，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第五段，“我来倚棹向湖边，烟雨台空倍惘然。芳草乍疑歌扇绿，落英错认舞衣鲜。”顺治九年吴梅村旧地重游，故人也没有了，烟雨楼也已经没有了，感觉倒万分迷茫和惆怅。 “人生苦乐皆陈迹，年去年来堪痛惜。闻笛休嗟石季伦，衔杯且效陶彭泽。”人生苦乐都过去了，思念往事感到很痛惜。又劝慰说，就是叹息古人，也不要悼念富贵像石季伦那样的人了吧，还是学学陶渊明喝酒去吧。 最后，“君不见白浪掀天一叶危，收竿还怕转船迟。世人无限风波苦，输与江湖钓叟知。”在这样一个动乱的时代，小人物是危险不安全的，诗人的朋友就是因为贪图富贵身败名裂。连杀他的人也被杀死了，吴梅村慨叹在那样一个时代里，谁也不能掌握自己的命运，连崇祯皇帝也掌握不了自己的命运。所以得出结论说，世上人太苦难了，求名求富贵，甚至为了国家怎样努力，最后都没有好结果。 吴梅村很是悲伤，哀叹朋友也哀叹自己的命运。过两三年吴梅村去北京做官，很受气，内心也责备自己。吴梅村到最后说自己“竟一钱不值，何须说”。他心里是很痛苦的。
此诗虽题为《《寒食》赵鼎 古诗》，但写的是从《寒食》赵鼎 古诗到清明。前两联写的是当时民间风俗。南宋周密《武林旧事》卷三《祭扫》记其时江南风俗：“清明前三日为《寒食》赵鼎 古诗节，都成人家皆插柳满檐，虽小坊曲幽，亦青青可爱。……从人家上冢者……南北两山之间，车马纷然，而野冢者尤多”从此诗可得知，南宋时潮州民间在《寒食》赵鼎 古诗节也有插柳的习俗，即使偏僻村落也不例外，只是没有禁烟《寒食》赵鼎 古诗，而清明节却像东汉末襄阳隐士庞德公一样携带女儿上山扫墓（即“上冢”）。
总之，遭贬而心情压抑——出游以求解脱——陶醉美景而暂悦——勾起乡愁——强自宽解而其实未能，是柳宗元山水诗最常见的结构方式和表达手法，而孤愤沉郁是贯穿全诗的感情基调和独特风格。
以上八句以形写声，摄取的多是运动着的物象，它们联翩而至，新奇瑰丽，令人目不暇接。结末两句改用静物，作进一步烘托：成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡眠；玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停在洒落在身上，把毛衣浸湿，也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象，深深印在读者心中，就像皎洁的月亮投影于水，显得幽深渺远，逗人情思，发人联想。
写水写山之后，转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者，也是春色的象征。“柳条将舒未舒”，写柳芽刚吐，枝头鹅黄嫩绿，宛如朵朵蓓蕾，欲开还闭，别有一种风韵。“柔梢披风”，则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢，虽然还没有垂下万缕金丝，却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字，写早春杨柳的风姿，很传神。这几句写杨柳，回应前面“高柳夹堤”一句，而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”，则回应前面“土膏微润”一句，视线由高而低：那一望无际的平畴上，浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来，刚刚只有寸把长呢，整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字，把景物的特征和自(he zi)己的审美感受鲜明地表现出来，每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
[一煞]青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。
后两句说，“鬼伯”对任何人都一视同仁：一旦他叫你去，你想稍稍踟蹰一下也不可能。“催促”得那样急，到底为的什么？求情祷告不行，威逼利诱也不行。人间的万能之物——权势、金钱、这时候完全失去效用，不能代死。这其中的道理又是什么呢？看来，“鬼伯”是最公正廉洁的。然而，他可敬却不可亲，没有人不怕他。不管凤子龙孙，也不管皇亲国戚，他都是一副铁面孔，决不法外开恩，也不承认特权。无论什么人，对他都无计可施。
诗人所期待的，就是参与平叛、为国雪耻之用。
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。李纹姊妺是李纨的寡婶的女儿，从诗中泪痕皆血、酸心成灰等语来看，可能也有不幸遭遇，或是表达丧父之痛。“寄言蜂蝶”莫作轻狂之态，可见其自恃节操，性格上颇有与李纨相似之处，大概是注重儒家“德教”的李守中一族中共同的环境教养所造成的。
后两句写月照空城。淮水东边(dong bian)旧时月，旧时月，诗人特意标明旧时，是包含深意的。淮水，即秦淮河，横贯石头城，是六朝时代王公贵族们醉生梦死的游乐场所，这里曾经是彻夜笙歌、纸醉金迷、欢乐无尽的不夜城，那临照过六朝豪华之都的旧时月即是见证。然而曾几何时，富贵风流，转眼成空。如今只有那旧时月仍然从秦淮河东边升起，来照著这座空城，在夜深的时候，还过女墙来，依恋不舍地西落，这真是多情了。然而此情此景，却显得更加寂寞了。一个还字，意味深长。
“白雪乱纤手，绿水清虚心”用拟人手法：白雪乱“纤手”，绿水“清虚心”，便于作者尽情发挥，以情景交融的方式，把作者知音难觅的孤寂真情实感融入诗中，进而达到引人入胜之效果。
创作背景
在一个深秋的傍晚，诗人只身来到长沙贾谊的故居。贾谊，是汉文帝时著名的政论家，因被权贵中伤，出为长沙王太傅三年。后虽被召回京城，但不得大用，抑郁而死。类似的遭遇，使刘长卿伤今怀古，感慨万千，而吟咏出这首律诗。
邓显鹤( 两汉 )
收录诗词 (6383) 首
简 介
邓显鹤 邓显鹤（1777-1851），字子立，一字湘皋，晚号南村老人，湖南新化人。生于清高宗干隆四十二年，卒于文宗咸丰元年，年七十五岁。少与同里欧阳辂友善，以诗相砥砺。嘉庆九年中举，官宁乡县训导，晚年应聘主讲邵阳濂溪书院。邓显鹤校勘并增辑周圣楷所作《楚宝》；搜集整理王夫之遗作，成《船山遗书》；编纂《资江耆旧集》及《沅湘耆旧集》；参预《武冈州志》、《宝庆府志》的修纂。湖南后学尊他为“楚南文献第一人”，而梁启超则称他为“湘学复兴之导师”。
安公子·远岸收残雨
经寒丛竹秀，人静片云闲。泛泛谁为侣，唯应共月还。"
欲问采灵药，如何学无生。爱鹤颇似君，且非求仙情。
"三界无家是出家，岂宜拊凤睹新麻。幸生白发逢今圣，
触类风骚远，怀贤肺腑衰。河桥送别者，二子好相知。"
"将比鹭鸶还恐屈，始思残雪不如多。
片断云随体，稀疏雪满头。此门无所着，不肯暂淹留。"
故人住南郭，邀我对芳樽。欢畅日云暮，不知城市喧。
虽则似离尘世了，不知何处偶真仙。"
送胡邦衡之新州贬所·其二
鼎尝天柱茗，诗硾剡溪笺。冥目应思着，终南北阙前。"
爰资股肱力，以静淮海民。魏后欲济师，临流遽旋军。
"到来江上久，谁念旅游心。故国无秋信，邻家有夜砧。
毕竟忘言是吾道，袈裟不称揖萧曹。"
整策务探讨，嬉游任从容。玉膏正滴沥，瑶草多zv茸。
欲去更思过丈室，二年频此揖清晖。"
相思恨相远，至理那时何。道笑忘言甚，诗嫌背俗多。
"膻行无为日，垂衣帝道亨。圣真千载圣，明必万年明。
寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也
"青山云水窟，此地是吾家。后夜流琼液，凌晨咀绛霞。
夜夜孤明我山上。海人皆言生海东，山人自谓出山中。
"秋光明水国，游子倚长亭。海浸全吴白，山澄百越青。
先生先生貌狞恶，拔剑当空气云错。
干坤自与我知音。精灵灭迹三清剑，风雨腾空一弄琴。
愿得化为松上鹤，一双飞去入行云。"
雨过闲田地，重重落叶红。翻思向春日，肯信有秋风。几处随流水，河边乱暮空。只应松自立，而不与君同。
"日日西亭上，春留到夏残。言之离别易，勉以道途难。
点绛唇·县斋愁坐作
遐路渺天末，繁笳思河边。饰徒促远期，祗命赴急宣。
茗爱传花饮，诗看卷素裁。风流高此会，晓景屡裴回。"
顾江鱼之腹而将归。西风萧萧兮湘水悠悠，
云林最幽栖，傍涧枕月谿.松拂盘陀石，甘泉涌凄凄。
"fk镂银盘盛炒虾，镜湖莼菜乱如麻。
月落三株树，日映九重天。良夜欢宴罢，暂别庚申年。
高楼出树见山多。洞中避暑青苔满，池上吟诗白鸟过。
美人如游龙，被服金鸳鸯。手把古刀尺，在彼白玉堂。
青阳渡
"十年劳负笈，经论化中朝。流水知乡近，和风惜别遥。
石阙凉调瑟，秋坛夜拜星。俗人应抚掌，闲处诵黄庭。"
浮世要看还下来。万顷野烟春雨断，九条寒浪晚窗开。
千年唯只在仙州。寻常水火三回进，真个夫妻一处收。
"机忘室亦空，静与沃洲同。唯有半庭竹，能生竟日风。
"一领彤弓下赤墀，惟将清净作藩篱。马卿山岳金相似，
他日丹霄骖白凤，何愁子晋不闻声。"
都缘出语无方便，不得笼中再唤人。"
山泉煎茶有怀
不日成丹应换骨，飞升遥指玉皇家。
堪怜木边土，非儿不似女。瘦马上高山，登临何自苦。"
"秋意西山多，列岑萦左次。缮亭历三癸，疏趾邻什寺。
"达贤贵贞隐，常惧迹不灭。遂与永公期，遗身坐林樾。
空囊投刺远，大雪入关迟。来岁还公道，平人不用疑。"
都缘用久锋头尽，不得羲之手里擎。"
见时不可见，觅时何处觅。借问有何缘，却道无为力。
慵刻芙蓉传永漏，休夸丽藻鄙汤休。且为小囤盛红粟，
宿甘露寺僧舍
曾折松枝为宝栉，又编栗叶代罗襦。
江僧归海寺，楚路接吴烟。老病何堪说，扶羸寄此篇。"
顽直到海。一气抟束，万物无态。唯有吾庭前杉松树枝，
婉转凌烟霞。众雏飞鸣何跼促，自觇游蜂啄枯木。
"不名兼不利，相遇海西濆。白字未干发，清时错爱云。
日沈栖鹤坞，霜着叫猿枝。可想为怀抱，多愁多难时。"
清波滔碧天，乌藏黯黮连。二仪不辨处，忽吐清光圆。
"二秀才，二秀才兮非秀才，非秀才兮是仙才。
西江月·真觉赏瑞香二首
又想灵均之骨兮终不曲。千年波底色如玉，
如闻魔王宫殿拉金瓦落。次听妙音大随求，
明月珠难识，甘泉赋可称。但将忠报主，何惧点青蝇。"
"造化安能保，山川凿欲翻。精华销地底，珠玉聚侯门。
廉州颜有道，性行同庄老。爱民如赤子，不杀非时草。
"我见世间人，个个争意气。一朝忽然死，只得一片地。
悠悠尘里人，常道尘中乐。我见尘中人，心生多愍顾。
何因请住嘉祥寺，内史新修湖上亭。"
祝英台近·挂轻帆
水容愁暮急，花影动春迟。别后王孙草，青青入梦思。"
"双鱼底事到侬家，扑手新诗片片霞。
风刮阴山薄，河推大岸斜。只应寒夜梦，时见故园花。
謇謇陈蕃徒，孜孜抗忠节。誓期区宇静，爰使凶丑绝。
"因缘刘表驻经行，又听西风堕叶声。鹤发不堪言此世，
争学忘言住幽胜，吾师遗集尽清吟。
马骏桃花一巷香。偏爱曾颜终必及，或如韩白亦无妨。
乞与应怜老病年。欹影夜归青石涧，卓痕秋过绿苔钱。
故乡杏花
清晨回北极，紫气盖黄屋。双阙耸双鳌，九门如川渎。
海内竞铁马，箧中藏纸驴。常言谢时去，此意将何如。"
佳气宸居合，淳风乐府吹。急贤彰帝业，解网见天慈。
每许题成晚，多嫌雪阻期。西斋坐来久，风竹撼疏篱。"
一生无事可伤魂。石头城外青山叠，北固窗前白浪翻。
"林下高眠起，相招得句时。开门流水入，静话鹭鸶知。
应怜僧肇论成初。五车外典知谁敌，九趣多才恐不如。
"蓟门寒到骨，战碛雁相悲。古屋不胜雪，严风欲断髭。