浪淘沙·云气压虚栏
黄墟既杳杳，玄化亦茫茫。岂必限宿草，含凄洒衣裳。"
济济延多士，跹跹舞百蛮。小臣无事谏，空愧伴鸣环。"
明朝独上铜台路，容见花开少许时。"
更闻横笛关山远，白草胡沙西塞秋。"
行入汉江秋月色，襄阳耆旧几人存。"
遥知不语泪双双。此时愁望知何极，万里秋天同一色。
楼上美人相倚看，红妆透出水精帘。"
为报府中诸从事，燕然未勒莫论功。"
寥落火耕俗，征途青冥里。德绥及吾民，不德将鹿矣。
"阴雷慢转野云长，骏马双嘶爱雨凉。
旧来十月初点衣，与郎着向营中集。絮时厚厚绵纂纂，
浪淘沙·云气压虚栏拼音解释:
huang xu ji yao yao .xuan hua yi mang mang .qi bi xian su cao .han qi sa yi shang ..
ji ji yan duo shi .xian xian wu bai man .xiao chen wu shi jian .kong kui ban ming huan ..
ming chao du shang tong tai lu .rong jian hua kai shao xu shi ..
geng wen heng di guan shan yuan .bai cao hu sha xi sai qiu ..
xing ru han jiang qiu yue se .xiang yang qi jiu ji ren cun ..
yao zhi bu yu lei shuang shuang .ci shi chou wang zhi he ji .wan li qiu tian tong yi se .
lou shang mei ren xiang yi kan .hong zhuang tou chu shui jing lian ..
wei bao fu zhong zhu cong shi .yan ran wei le mo lun gong ..
liao luo huo geng su .zheng tu qing ming li .de sui ji wu min .bu de jiang lu yi .
.yin lei man zhuan ye yun chang .jun ma shuang si ai yu liang .
jiu lai shi yue chu dian yi .yu lang zhuo xiang ying zhong ji .xu shi hou hou mian zuan zuan .
译文及注释
译文
（二）
江水(shui)摇碎岸边渔船的灯影，远处白蘋飘散着浓浓的香风。涛声仿佛湘妃在弹奏凄清的怨曲，那朱红的瑟弦凄切的悲鸣，久久地迥荡(dang)在蓝天白云中。
夜来(lai)肆虐着暴雨狂风，把西园的芳菲一扫而空。
相思过度，以致魂不守舍，恍惚迷离中竟将红色看成绿色。思念后果，身体憔悴，精神恍惚。
亲朋好友们音信全无，我年老多病，乘孤舟四处漂流。
戊申这一天是(shi)月底，五更的时候，我和子颖坐在日观亭里，等待日出。这时大风扬起的积雪扑面打来。日观亭东面从脚底往下一片云雾弥漫，依稀可见云中几十个(ge)白色的像(xiang)骰子似的东西，那是山峰。天边的云彩形成一条线（呈现出）奇异的颜色，一会儿又变成五颜六色的。太阳升上来了，红的像朱砂(sha)一样，下面有红光晃动摇荡着托着它。有人说，这是东海。回头看日观峰以西的山峰，有的被日光照到，有的没照到，或红或白，颜色错杂，都像弯腰曲背鞠躬致敬的样子。
黄金像烧柴一般耗尽，壮志随岁月逐日衰减。
我希望它们都枝繁叶茂，等待着我收割的那一天。
君臣相顾，泪湿衣衫，东望京都心伤悲，信马由缰归朝堂。
江水南去隐入那茫茫云烟，遍地黄茅的尽头便是海边。
想折一枝寄赠万里之外，无奈山重水复阻隔遥远。
空旷冷落的古旧《行宫》元稹 古诗，只有宫花寂寞地艳红。
我喝醉想要睡觉您可自行离开，如果余兴未尽，明天早晨抱着琴再来。
远游的故人你现在何处？请江月把我的离愁带往江外我那好友居住的地方。预想来年百花吐艳的时节，我还会像今年这样，更加深情地追忆去年呢！
人生能有多长时间，想想那良辰美景，好像刚刚做了一场梦一样。命运的好坏是由前生而定的，何必要自己苦苦操劳呢。邀请宾客朋友玩赏，喝酒唱歌，暂且喝个酩酊大醉，任凭它日月轮转，来往像穿梭。
斑竹枝啊斑竹枝，泪痕点点寄托着相思。楚地的游子啊若想听听瑶瑟的幽怨，在这潇水湘江之上当着夜深月明之时。
注释
(18)芥：小草。置杯焉则胶：将杯子放于其中则胶着搁浅。置，放。焉，于此。胶，指着地。
⑧将军——指的是西汉的飞将军李广
疏：稀疏的。
⑤助役钱：根据当时的免役法，豪绅、官吏等为免于服役而支付的钱。
41、圹（kuàng）：坟墓。
赏析
以雄奇之笔写哀怨之情，最为定庵所擅长，亦最能体现其“剑”、“箫”合一的独特的美学品格。这两篇《夜坐》如此，下面两篇《秋心》亦复如是，将其对读，能对定庵诗歌卓绝处有更深一重体验。
尾联七八句，写心情：“潇潇风雨夜，惊梦复添愁。”诗人终于站出来，直抒胸臆。梦醒了，是因为有潇潇风雨；往事不堪回首，诗人猛醒之间，却依然找不到人生的风标，无处可逃。风雨之夜，柳枝引起人的离愁，切合题意。
纵观全文，不难看出，诗中除了怀念与不舍之外，有着一些失意，五首诗中表现出了作者仕途失意，自笑春风，在春景中外却自我。
这是一首赞美刺绣精美的诗，写妇女绣品巧夺天工。
对偶工美，用典恰切。全篇中除了“磋乎”、“鸣乎”、“所赖”、“云尔”等叹词、语助词与“勃”的自我称谓外，大部分都是四字一语和六字一语的对偶句。这中间有的是单句对，如“云消雨弄，彩彻区明”、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”等；有的是复句对，如“物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻”、“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳(heng yang)之浦”；还有的是本句对，如“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”中，“襟三江”与“带五湖”对，“控蛮荆”与“引瓯越”对。再如“腾蛟起凤”、“紫电青霜”、“龙光”、“牛斗”等也都是本句对。这种对偶句不仅句式工整匀称，而且错综多变，读来节奏(jie zou)明快，整齐和谐，铿锵有力。
李贺遣词，力求华贵艳丽。在此诗中，风是“香风”，弦是“红弦”，唇是“香唇”，喉是“玉喉”，洞是“罗洞”。诗中又点缀了许多富于美感的事物，号(hao)“兰风桂露”、“花袍白马”、“浓蛾迭柳”、“金鹅屏风”、“鸾裾凤带”、“楚腰卫鬓”等等。故而诗中镂金错玉，一片珠光宝气，构成了一种斑烂多采的艺术境界。这种境界与女主人公真珠的身份十分相称，为更好地烘托气氛、刻画人物，起到了不可忽视的作用。
这话虽说不无道理，但苏轼这样写，自是另有原因。第一，他是要写一组望海楼晚景的诗，眼下还不想腾出笔墨来专写忽来忽去的横风横雨。所以他只说“应须”，是留以有待的意思。第二，既然说得上“壮观”，就须有相应的笔墨着力描写，老把它放在“晚景”组诗中，是不太合适的，不好安排。
《《苏秦以连横说秦》佚名 古诗》颇能代表《战国策》的风格，与《左传》文风迥异。《左传》凝练，言简意赅；《国策》舒放，铺陈夸张。《左传》深沉含蓄，耐人寻味；《国策》则驰辩骋说，富于气势。此外，本文在语言方面还大量使用排偶句，渲染气氛，使文气贯通，气势奔放，具有震撼人心的力量，充分显示了纵横家的风格。
诗的前六句描绘了一幅清新美丽的春景图。诗人紧紧把握春雨初晴、阳光返照、山杏吐芳、水苹争绿、白雁低飞、黄鹂语涩等几个最具早春特征的意象进行描绘。春雨刚停，湖水经过雨水的浸润，柔媚之中更增添了几分清新明快。早春时节，不时仍有寒风阵阵，而阳光返照，不仅给景物镀上一层柔和的色调，还具有一种温暖明快之感。这时候，漫山遍野的山杏，吐艳争芳，碎红点点，虽没有秩序可言，却展现了春的勃勃生机。“翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成”，这两句写白雁因为身上的雨水未干，翅膀变得沉重，不得不低空飞行，而因为下雨黄鹂的舌头也颇有些生涩，不听使唤。然而，前者不顾身上雨水未干，仍然低空飞行，后者虽然舌涩不听使唤，也要歌唱呜叫，原因在于刚刚来临的春天实在太美妙，太有魅力了，因而它们忍不住飞舞歌唱。诗人通过写白雁与黄鹂的飞舞和呜叫，将早春的妩媚可人之态生动地刻画出来。
诗中的“落红”、“化作”两句是历来传颂的经典名句，他们一方面是诗人言志抒怀的心声，另一方面也可以为广泛意义上的崇高人格道德境界的出色写照。诗的开拓为表现自己离愁别绪的丰富感情，诗人用了“浩荡”一词来形容“离愁”，既强化“愁”意。又体现出诗人狂放深沉的内心思绪和个性特点，这里典型的诗人本色。紧接着的“吟鞭”句，对前人诗局的化用也恰倒好处，并形成了两句相连呼应的艺术效果，仿佛能感受到诗人此时此刻此情此景中的心情。最后则笔锋一转，用形象生动的比喻抒发胸臆，使全诗浑然一体动人肺腑。
第五段是本文最精彩的一段。本段夹叙夹议，反复对比，将文章的中心升华到一个理性的高度。作者将“高爵显位”的辱人贱行，与五人的嘉节懿行比照论述，从而提出“轻重固何如哉”的问题让读者思考。接着，作者把五人的英勇就义与假设五人寿终正寝作对比，从而揭示出“亦以明死生之大，匹夫之有重于社稷也”这一富有进步性的观点。读者至此，是否联想到司马迁在《报任安书》中的那句名言──“人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛。”五人之死，重于泰山，与日月同辉，与山河共存。
这是一首思念诗，全诗共八句，写得幽绵悱恻，凄婉感人。
“兵气”，犹言战象，用语字新意炼。不但扣定“销”字，直贯句末，且与“静处”挽合，将上文缴足。环环相扣，愈唱愈高，真有拿云的气概。沈德潜诩为“句亦吐光”，可谓当之无愧。
此诗前两句写景，后两句写情。其写情，是通过对事物的细致感受来表现的。
这首诗题咏的是佛寺禅院，抒发的是作者忘却世俗、寄情山水的隐逸胸怀。
第四部分即末四句，在上文今昔纵向对比的基础上，再作横向的对比，以穷愁著书的扬雄比喻作者自己，与长(yu chang)安豪华人物对照作结，可以看出左思“济济京城内”一诗的影响。但左思诗中八句写豪华者，八句写扬雄。而此诗以六十四句篇幅写豪华者，其内容之丰富，画面之宏伟，细节之生动都远非左诗可比；末了以四句写扬雄，这里的对比在分量上以不对称而效果更为显著。前面是长安市上，轰轰烈烈；而这里是终南山内，“寂寂寥寥”。前面是任情纵欲倚仗权势，这里是清心寡欲、不慕荣利（“年年岁岁一床书”）。而前者声名俱灭，后者却以文名(wen ming)流芳百世（“独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾”）。虽以四句对六十四句，却有“秤锤虽小压千斤”之感。这个结尾不但在迥然不同的生活情趣中寄寓着对骄奢庸俗生活的批判，而且带有不遇于时者的愤慨寂寥之感和自我宽解的意味。它是此诗归趣所在。
第三段，作者认为箕子在比干已死，微子已去时，采取了装疯卖傻的隐忍方式，是一种明智之举。如柳宗元在碑文的结尾说到箕子隐忍图存，指出了箕子的本意，表示了对箕子的崇敬之(jing zhi)情。文章高度赞颂了箕子既忠贞又富有智慧，忍辱负重，辅助圣王建立国家典章制度，推崇教化治理人民的重大业绩。结尾说到隐忍图存，指出了箕子的本意，表示了对箕子的崇敬心情。
尾联七八句，写心情：“潇潇风雨夜，惊梦复添愁。”诗人终于站出来，直抒胸臆。梦醒了，是因为有潇潇风雨；往事不堪回首，诗人猛醒之间，却依然找不到人生的风标，无处可逃。风雨之夜，柳枝引起人的离愁，切合题意。
纵观全文，不难看出，诗中除了怀念与不舍之外，有着一些失意，五首诗中表现出了作者仕途失意，自笑春风，在春景中外却自我。
这是一首赞美刺绣精美的诗，写妇女绣品巧夺天工。
对偶工美，用典恰切。全篇中除了“磋乎”、“鸣乎”、“所赖”、“云尔”等叹词、语助词与“勃”的自我称谓外，大部分都是四字一语和六字一语的对偶句。这中间有的是单句对，如“云消雨弄，彩彻区明”、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”等；有的是复句对，如“物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻”、“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳(heng yang)之浦”；还有的是本句对，如“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”中，“襟三江”与“带五湖”对，“控蛮荆”与“引瓯越”对。再如“腾蛟起凤”、“紫电青霜”、“龙光”、“牛斗”等也都是本句对。这种对偶句不仅句式工整匀称，而且错综多变，读来节奏(jie zou)明快，整齐和谐，铿锵有力。
李贺遣词，力求华贵艳丽。在此诗中，风是“香风”，弦是“红弦”，唇是“香唇”，喉是“玉喉”，洞是“罗洞”。诗中又点缀了许多富于美感的事物，号(hao)“兰风桂露”、“花袍白马”、“浓蛾迭柳”、“金鹅屏风”、“鸾裾凤带”、“楚腰卫鬓”等等。故而诗中镂金错玉，一片珠光宝气，构成了一种斑烂多采的艺术境界。这种境界与女主人公真珠的身份十分相称，为更好地烘托气氛、刻画人物，起到了不可忽视的作用。
这话虽说不无道理，但苏轼这样写，自是另有原因。第一，他是要写一组望海楼晚景的诗，眼下还不想腾出笔墨来专写忽来忽去的横风横雨。所以他只说“应须”，是留以有待的意思。第二，既然说得上“壮观”，就须有相应的笔墨着力描写，老把它放在“晚景”组诗中，是不太合适的，不好安排。
《《苏秦以连横说秦》佚名 古诗》颇能代表《战国策》的风格，与《左传》文风迥异。《左传》凝练，言简意赅；《国策》舒放，铺陈夸张。《左传》深沉含蓄，耐人寻味；《国策》则驰辩骋说，富于气势。此外，本文在语言方面还大量使用排偶句，渲染气氛，使文气贯通，气势奔放，具有震撼人心的力量，充分显示了纵横家的风格。
诗的前六句描绘了一幅清新美丽的春景图。诗人紧紧把握春雨初晴、阳光返照、山杏吐芳、水苹争绿、白雁低飞、黄鹂语涩等几个最具早春特征的意象进行描绘。春雨刚停，湖水经过雨水的浸润，柔媚之中更增添了几分清新明快。早春时节，不时仍有寒风阵阵，而阳光返照，不仅给景物镀上一层柔和的色调，还具有一种温暖明快之感。这时候，漫山遍野的山杏，吐艳争芳，碎红点点，虽没有秩序可言，却展现了春的勃勃生机。“翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成”，这两句写白雁因为身上的雨水未干，翅膀变得沉重，不得不低空飞行，而因为下雨黄鹂的舌头也颇有些生涩，不听使唤。然而，前者不顾身上雨水未干，仍然低空飞行，后者虽然舌涩不听使唤，也要歌唱呜叫，原因在于刚刚来临的春天实在太美妙，太有魅力了，因而它们忍不住飞舞歌唱。诗人通过写白雁与黄鹂的飞舞和呜叫，将早春的妩媚可人之态生动地刻画出来。
诗中的“落红”、“化作”两句是历来传颂的经典名句，他们一方面是诗人言志抒怀的心声，另一方面也可以为广泛意义上的崇高人格道德境界的出色写照。诗的开拓为表现自己离愁别绪的丰富感情，诗人用了“浩荡”一词来形容“离愁”，既强化“愁”意。又体现出诗人狂放深沉的内心思绪和个性特点，这里典型的诗人本色。紧接着的“吟鞭”句，对前人诗局的化用也恰倒好处，并形成了两句相连呼应的艺术效果，仿佛能感受到诗人此时此刻此情此景中的心情。最后则笔锋一转，用形象生动的比喻抒发胸臆，使全诗浑然一体动人肺腑。
第五段是本文最精彩的一段。本段夹叙夹议，反复对比，将文章的中心升华到一个理性的高度。作者将“高爵显位”的辱人贱行，与五人的嘉节懿行比照论述，从而提出“轻重固何如哉”的问题让读者思考。接着，作者把五人的英勇就义与假设五人寿终正寝作对比，从而揭示出“亦以明死生之大，匹夫之有重于社稷也”这一富有进步性的观点。读者至此，是否联想到司马迁在《报任安书》中的那句名言──“人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛。”五人之死，重于泰山，与日月同辉，与山河共存。
这是一首思念诗，全诗共八句，写得幽绵悱恻，凄婉感人。
“兵气”，犹言战象，用语字新意炼。不但扣定“销”字，直贯句末，且与“静处”挽合，将上文缴足。环环相扣，愈唱愈高，真有拿云的气概。沈德潜诩为“句亦吐光”，可谓当之无愧。
此诗前两句写景，后两句写情。其写情，是通过对事物的细致感受来表现的。
这首诗题咏的是佛寺禅院，抒发的是作者忘却世俗、寄情山水的隐逸胸怀。
第四部分即末四句，在上文今昔纵向对比的基础上，再作横向的对比，以穷愁著书的扬雄比喻作者自己，与长(yu chang)安豪华人物对照作结，可以看出左思“济济京城内”一诗的影响。但左思诗中八句写豪华者，八句写扬雄。而此诗以六十四句篇幅写豪华者，其内容之丰富，画面之宏伟，细节之生动都远非左诗可比；末了以四句写扬雄，这里的对比在分量上以不对称而效果更为显著。前面是长安市上，轰轰烈烈；而这里是终南山内，“寂寂寥寥”。前面是任情纵欲倚仗权势，这里是清心寡欲、不慕荣利（“年年岁岁一床书”）。而前者声名俱灭，后者却以文名(wen ming)流芳百世（“独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾”）。虽以四句对六十四句，却有“秤锤虽小压千斤”之感。这个结尾不但在迥然不同的生活情趣中寄寓着对骄奢庸俗生活的批判，而且带有不遇于时者的愤慨寂寥之感和自我宽解的意味。它是此诗归趣所在。
第三段，作者认为箕子在比干已死，微子已去时，采取了装疯卖傻的隐忍方式，是一种明智之举。如柳宗元在碑文的结尾说到箕子隐忍图存，指出了箕子的本意，表示了对箕子的崇敬之(jing zhi)情。文章高度赞颂了箕子既忠贞又富有智慧，忍辱负重，辅助圣王建立国家典章制度，推崇教化治理人民的重大业绩。结尾说到隐忍图存，指出了箕子的本意，表示了对箕子的崇敬心情。
创作背景
李适之从天宝元年（742年）至五载（746年）担任左相。为相五年中，他与权奸李林甫“争权不协”，而与清流名臣韩朝宗、韦坚等交好，所以“时誉美之”。当他的友好韦坚等先后被李林甫诬陷构罪，他就“俱自不安，求为散职”。而在天宝五载，当他获准免去左相职务，改任清要的太子少保时，感到异常高兴而庆幸，“遽命亲故欢会”，并写了这首诗。
史浩( 五代 )
收录诗词 (4533) 首
简 介
史浩 史浩（1106年—1194年），字直翁，号真隐。明州鄞县人，南宋政治家、词人。高宗绍兴十五年（1144年）进士，由温州教授除太学正，升为国子博士。他向宋高宗建议立太子，以此受知于朝廷，绍兴三十二年，宋孝宗即位，授参知政事。隆兴元年，拜尚书右仆射。淳熙十年，除太保致仕，封魏国公。宋光宗御极，进太师。绍熙五年，薨，年八十九，封会稽郡王。宋宁宗登基，赐谥文惠。嘉定十四年，以子史弥远贵，追封越王，改谥忠定，配享孝宗庙庭。为昭勋阁二十四功臣之一。
送和甫至龙安微雨因寄吴氏女子
广庖万品无颜色。金屏成点玉成瑕，昼眠宛转空咨嗟。
归萤入草尽，落月映窗沉。拭泪无人觉，长谣向壁阴。"
试才初得桂，泊渚肯伤苹.拜手终凄怆，恭承中外亲。"
"微暖春潜至，轻明雪尚残。银铺光渐湿，珪破色仍寒。
"旦随三鸟去，羽节凌霞光。暮与双凫宿，云车下紫阳。
落日凤城佳气合，满城春树雨濛濛。"
流散俱多故，忧伤并在今。唯当俟高躅，归止共抽簪。"
"武帝升天留法曲，凄情掩抑弦柱促。上阳宫人怨青苔，
离思五首
"前月月明夜，美人同远光。清尘一以间，今夕坐相忘。
杜陵先生证此道，沈家祝家皆绝倒。如今世上雅风衰，
欲貌未貌眼欲穿。金鞍玉勒锦连干，骑入桃花杨柳烟。
"入花凡几步，此树独相留。发艳红枝合，垂烟绿水幽。
"废寺连荒垒，那知见子真。关城夜有雪，冰渡晓无人。
当时门前客，默默空冤烦。从今遇明代，善恶亦须论。
每度暗来还暗去，今年须遣蝶迟留。"
侍女先来荐琼蕊，露浆新下九霄盘。
竞渡歌
"欹冠枕如意，独寝落花前。姚馥清时醉，边韶白日眠。
"半岭逢仙驾，清晨独采芝。壶中开白日，雾里卷朱旂。
醒来还爱浮萍草，漂寄官河不属人。"
凤城腾日窟，龙首横天堰。蚁步避危阶，蝇飞响深殿。
每度暗来还暗去，今年须遣蝶迟留。"
别思看衰柳，秋风动客衣。明朝问礼处，暂觉雁行稀。"
路迷遥指戍楼烟。夜投孤店愁吹笛，朝望行尘避控弦。
"城头春霭晓濛濛，指望关桥满袖风。云骑闲嘶宫柳外，
沁园春·孤鹤归飞
辉光渐觉玉绳低。绿醽乍熟堪聊酌，黄竹篇成好命题。
有时浪白微风起，坐钓藤阴不见人。"
朱架早朝立剑戟，绿槐残雨看张油。遥知塞雁从今好，
忽如裴旻舞双剑，七星错落缠蛟龙。又如吴生画鬼神，
"空门寂寂澹吾身，溪雨微微洗客尘。
和理通性术，悠久方昭明。先师留中庸，可以导此生。"
"山前白鹤村，竹雪覆柴门。候客定为黍，务农因燎原。
酿酒多同醉，烹鸡或取馀。阮咸虽永别，岂共仲容疏。"
渔家傲·秋思
他日相思梦巫峡，莫教云雨晦阳台。"
"城隅凝彩画，红树带青山。迟客金尊晚，谈空玉柄闲。
两衙早被官拘束，登阁巡溪亦属忙。"
日暮落英铺地雪，献花应过九天人。"
今日主人还共醉，应怜世故一儒生。"
行人天一畔，暮雨海西头。殷勤大河水，东注不还流。"
覃思各纵横，早擅希代名。息心欲焚砚，自腼陪群英。"
云构中央起，烟波四面通。乍疑游汗漫，稍似入崆峒。
九歌·云中君
"夫子保药命，外身得无咎。日月不能老，化肠为筋否。
"乡赋鹿鸣篇，君为贡士先。新经梦笔夜，才比弃繻年。
所遇各有适，我怀亦自怡。愿言缄素封，昨夜梦琼枝。"
轩辕不重无名客，此地还能访寂寥。"
望阙觉天迥，忆山愁路荒。途中一留滞，双鬓飒然苍。"
莫恋本师金骨地，空门无处复无关。"
"落日向林路，东风吹麦陇。藤草蔓古渠，牛羊下荒冢。
广庖万品无颜色。金屏成点玉成瑕，昼眠宛转空咨嗟。
山园小梅二首
自说夫因征战死，朝来逢着旧将军。"
倩人开废井，趁犊入新园。长爱当山立，黄昏不闭门。
"伤秋不是惜年华，别忆春风碧玉家。
补阙思冲融，巾拂艺亦精。彩蝶戏芳圃，瑞云凝翠屏。
"天涯芳草遍，江路又逢春。海月留人醉，山花笑客贫。
"忽闻此夜携琴宿，遂叹常时尘吏喧。庭木已衰空月亮，
佳句不离明主心。身骑天马多意气，目送飞鸿对豪贵。
"觞牢具品，管弦有节。祝道寅恭，神仪昭晰。
菩萨蛮·送曹君之庄所
"满地霜芜叶下枝，几回吟断四愁诗。
"两河战罢万方清，原上军回识旧营。立马望云秋塞静，
一林寒露紫梨繁。衰翁正席矜新社，稚子齐襟读古论。
何事凤凰雏，兹焉理归翼。"
"彼此抽先局势平，傍人道死的还生。
泰阶备雅乐，九奏鸾凤鸣。裴回庆云中，竽磬寒铮铮。
"帝命海东使，人行天一涯。辨方知木德，开国有金家。
"城头春霭晓濛濛，指望关桥满袖风。云骑闲嘶宫柳外，
玩月城西门廨中
"日日涧边寻茯芩，岩扉常掩凤山青。
万岭岷峨雪，千家橘柚川。还知楚河内，天子许经年。"
"王者应无敌，天兵动远征。建牙连朔漠，飞骑入胡城。
古木多年无子孙，牛羊践踏成官道。"
行客自知心有托，不闻惊浪与啼猿。"
厨窗通涧鼠，殿迹立山鸡。更有无人处，明朝独向西。"
久游失归趣，宿此似故园。林烟横近郊，谿月落古原。
"柳色新池遍，春光御苑晴。叶依青阁密，条向碧流倾。
最高楼·暮春
（《贼平后送客还乡》。见《纪事》）。"
"祥烟瑞气晓来轻，柳变花开共作晴。
"城隅凝彩画，红树带青山。迟客金尊晚，谈空玉柄闲。
"所思劳旦夕，惆怅去湘东。禅客知何在，春山几处同。
"驯狎经时久，褵褷短翮存。不随淮海变，空愧稻粱恩。
何幸末班陪两地，阳春欲和意难任。"
寥寥挂在枯树枝。真法常传心不住，东西南北随缘路。
何时金马诏，早岁建安作。往事尽筌蹄，虚怀寄杯杓。