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隋宫

五代 / 孟亮揆

施张合欢榻,展卷双鸳翼。已矣长空虚,依然旧颜色。
"地僻山深古上饶,土风贫薄道程遥。不唯迁客须恓屑,
"金磬玉笙调已久,牙床角枕睡常迟。朦胧闲梦初成后,
五月五日日午时。琼粉金膏磨莹已,化为一片秋潭水。
嵩阳云树伊川月,已校归迟四五年。"
无根亦可活,成阴况非迟。三年未离郡,可以见依依。
"腊后冰生覆湓水,夜来云暗失庐山。风飘细雪落如米,
鬓为愁先白,颜因醉暂红。此时无一醆,何计奈秋风。
兴尽钓亦罢,归来饮我觞。"
不拟人间更求事,些些疏懒亦何妨。"
一家五十口,一郡十万户。出为差科头,入为衣食主。
还似往年安福寺,共君私试却回时。"


隋宫拼音解释:

shi zhang he huan ta .zhan juan shuang yuan yi .yi yi chang kong xu .yi ran jiu yan se .
.di pi shan shen gu shang rao .tu feng pin bao dao cheng yao .bu wei qian ke xu qi xie .
.jin qing yu sheng diao yi jiu .ya chuang jiao zhen shui chang chi .meng long xian meng chu cheng hou .
wu yue wu ri ri wu shi .qiong fen jin gao mo ying yi .hua wei yi pian qiu tan shui .
song yang yun shu yi chuan yue .yi xiao gui chi si wu nian ..
wu gen yi ke huo .cheng yin kuang fei chi .san nian wei li jun .ke yi jian yi yi .
.la hou bing sheng fu pen shui .ye lai yun an shi lu shan .feng piao xi xue luo ru mi .
bin wei chou xian bai .yan yin zui zan hong .ci shi wu yi zhan .he ji nai qiu feng .
xing jin diao yi ba .gui lai yin wo shang ..
bu ni ren jian geng qiu shi .xie xie shu lan yi he fang ..
yi jia wu shi kou .yi jun shi wan hu .chu wei cha ke tou .ru wei yi shi zhu .
huan si wang nian an fu si .gong jun si shi que hui shi ..

译文及注释

译文
空坛澄清疏松(song)影落水底,小(xiao)洞清幽细草芳香沁人(ren)。
不堪回首,眼前只见这林花错落,离去时,听得黄莺啼声凄怆难闻。
她说:“我是良家(jia)的女子,零落漂泊才与草木依附。
薄帷鉴明月,月光照在薄帷上。
夜深的时候就知道雪下得很大,是因为不时地能(neng)听到雪把竹枝压折的声音。
只要有重回长安的机会,我是不敢像(xiang)贾谊那样因为被贬而感到遗憾的。
炼丹的金炉灶刚刚生起火,院苑中的仙桃也正好开花。如果仙人真可以保住童颜,何惜醉饮返老还童的流霞。
城里经历上百次战乱之后,还有几家老人在世上保全。
蓝桥驿春雪飘飘当初你归来之日,秦岭上秋风飒飒如今我离去之时。
猪头妖怪眼睛直着长。
想极目远眺,苦(ku)于没有登高的地方,哪能像陈登站在百尺楼上,高论天下大事呢。
你我原本应该像合欢核桃一样坚贞不移,哪里想到你的心里原来已经有了别人,让我对你终究有了恨意。(其一)
隐居在山野想着那些餐霞的人,夜晚越来越长,冷月下露珠儿正在下滴。
你难道看不见那年迈的父母,对着明镜悲叹自己的白发,早晨还是满头的黑发,怎么才到傍晚就变成了雪白一片。
苏东坡走后,有谁能识得此夜此景,有谁能识得这清秀景色。披散头发吟唱商曲,自己的发簪也好像沾上了露水,有谁能陪伴词人在这良辰夜景下吹笛,只有默默的回忆逝去的时光。害怕一晚的秋风吹散了眼前的景色。闲来无事,只能饮一大碗酒,独自唱歌。
可悲的是这荒坟深穴中的枯骨,曾经写过惊天动地的诗文。
梅花岭上的南北路口,凄风苦雨把征衣湿透。
相依相伴,形影不离的情侣已逝,真情的雁儿心里应该知道,此去万里,形孤影单,前程渺渺路漫漫,每年寒暑,飞万里越千山,晨风暮雪,失去一生的至爱,形单影只,即使苟且活下去又有什么意义呢?
凡是高帝子孙,大都是鼻梁高直,

注释
(16)要:总要,总括来说。
(50)箕:晋国地名,在今山西蒲县东北。郜(gdo):晋国地名,在今山西祁县西。
3.纷纷:纷乱。
④逝:通“誓”。去:离开。女:同“汝”。
(2)大(tài)庙:即太庙,天子或诸侯国国君的祖庙。
(9)行当:将要。桂棹:桂木做的船桨。

赏析

  第二首诗描绘的也是一派太平景象,但这太平景象不是平白无故来的,而是将士们长期英勇守边的结果。如果不是“箭利弓调四镇兵”,就难以实现“蕃人不敢近东行”,当然“沿边千里浑无事,唯见平安火入城”也就无从谈起。这就表现出了将士守卫边疆的功劳,表达了作者对守边将士的由衷赞美之情。
  “霜鬓明朝又一年”,“今夜”是除夕,所以明朝又是一年了,由旧的一年又将“思”到新的一年,这漫漫无边的思念之苦,又要为诗人增添新的白发。清代沈德潜评价说:“作故乡亲友思千里外人,愈有意味。”(《唐诗别裁》)之所以“愈有意味”,就是因为诗人巧妙地运用“对写法”,把深挚的情思抒发得更为婉曲含蕴。这在古典诗歌中也是一种常见的表现手法,如杜甫的《月夜》:“今夜鄜州月,闺中只独看。”诗中写的是妻子思念丈夫,其实恰恰是诗人自己感情的折射。
  “芳心”是一个双关词语,一层意思是海棠花的花心。另一层是儿女的爱慕之心。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  “因过竹院逢僧话”,“因”,当为介词(jie ci),有“由于”之意;“竹院”,就是寺院,僧人参禅悟道修行之地。诗人来这里干什么?有意来的也好,无意路过也罢,总之,人还是进去了,并且与寺内的高僧谈禅悟道闲聊了很久。“逢僧话”之“逢”字告诉读者是无意之中碰到的;“话”,即与老和尚谈禅悟道,聊天,吐露心中的苦闷与不快,探讨人生之喜怒哀乐。作为佛家,对待人生的观念自古多为淡化人生功利,平和情绪心态,面对惨淡现实,视若罔闻,处变不惊。不论有多大的烦恼与不快,学会深藏于心底,这样才能忘记过去,笑对人生,憧憬未来。
  此联展示了一幅春光明媚的山水图;下一联则由自然入人事,描摹了南宋初年的农村风俗画卷。读者不难体味出诗人所要表达的热爱传统文化的深情。“社”为土地神。春社,在立春后第五个戊日。这一天农家祭社祈年,热热闹闹,吹吹打打,充满着丰收的期待。这个节日来源很古,《周礼》里就有记载。苏轼《蝶恋花·密州上元》也说:“击鼓吹箫,却入农桑社。”到宋代还很盛行。而陆游在这里更以“衣冠简朴古风存”,赞美着这个古老的乡土风俗,显示出他对吾土吾民之爱。
  这首诗风格清新自然,尽管用意深,却如同随意写来,不加雕琢,一切全在有意无意之间随意点出。
  读者不禁感叹:若非亲感身受(shen shou)的真(de zhen)实思想感情,怎能写出如此披肝沥胆,情重意浓的词句!柳永终生落魄,怀才不遇,走马章台,混迹青楼,过着“诗酒风流”的日子,是封建时代的真正的浪子。从其《乐章集》中诸多诗词来看,他与妓女交好(jiao hao),不似那班轻薄子弟以玩弄女性为目的,而是极重感情,怜之,爱之,思之,念之,情深意笃,感人肺腑。这类作品不仅《雪梅香》一词,它如《雨霖铃》(寒蝉凄切)、《八声甘州》(对潇潇暮雨洒江天)、《忆帝京》(薄衾小枕凉天气)等等,不胜枚举。柳永的真情换来了同样的真情。他因写俚词被统治者排挤出上流社会,下层社会的人们,尤其是妓女们却喜爱他的词。“凡有井水饮处,即能歌柳词”(南宋叶梦得语),就是明证。柳永生前家无余财,死后由几个妓女合资才得以入殓成葬,这当可以看作是对柳永真诚的报答吧!
  在日落黄昏的时候,这个过去的风景区里,却寂寞无人。只看见一大群一大群的黑老鸹(guā)落在树上,回到自己窠里。原有的屋舍楼台不见了, 前来游赏的人们也不见了。望到尽头,也不过是稀稀落落的两三户人家。多 么萧条!诗人写到这里,还只说了现在的凄凉衰败,并没有指出过去的繁华。 下面才进一步反映昔盛今衰的景况。这里还有树木。现在春天来了,这些过去庭苑中的树木,还和往常一样,在春风的吹拂下,发芽滋长,繁花满枝,嫩红软白,璀灿成丛。自然界的春 光,依旧是浓浓的。可是这些花呀,开给谁来欣赏呢?这里已经没有人了, 死的死,逃的逃,那么,树木在这儿装点春光有什么用呢!庭苑中的树木,因为没有知觉,并不知道人事的变化。所以春天一来,还和过去太平时代一样开花。假若它们也有知觉,在这荒凉景色之中,哪里 还有心情开花呢?但是诗人是有知觉、有感情的,他看到树木开花,回忆到 过去,想起往日的繁华,必然要产生无穷的感慨。用“还发旧时花”五个字 很概括地一指点出来,读者就可以理解到这里过去的繁华景象了。简括的语 言,蕴藏着深深的慨叹。诗人多么善于摄取镜头,在乱鸦夕照的萧条村落中,把无数艳发的春花突出出来,造成极不调和的景色,明显地袒露出战祸的伤痕。
  颈联由继续描写景物转入直接抒情,即由秋天景物触动羁旅情思。与上二句交叉承接,“丛菊”承“塞上”句,“孤舟”承“江间”句。“他日”即往日,去年秋天在云安,今年此日在夔州,均对丛菊,故云“两开”,“丛菊两开他日泪”,表明去年对丛菊掉泪,今年又对丛菊掉泪;两开而字,实乃双关,既指菊开两度,又指泪流两回,见丛菊而流泪,去年如此,今年又如此,足见羁留夔州心情的凄伤。“故园心”,实即思念长安之心。“系”字亦双关词语:孤舟停泊,舟系于岸;心念长安,系于故园。从云安到夔州苦苦挣扎了两年,孤舟不发,见丛菊再开,不禁再度流泪,心总牵挂着故园。诗人《客社》一诗亦云:“南菊再逢人病卧”,《九日》又云:“系舟身万里”,均可参读。此处写得深沉含蓄,耐人寻味。身在夔州,心系故园,为下七首张目。
  这是一首六言体裁诗,据《文章缘起》一书载,此种体裁始于汉代大司农谷永所写的诗。但是,谷永的诗早已失传,无从考证。在有文字记载的文献中,此六言体裁最早见于《毛诗》,《毛诗》中有“谓尔迁于王都”、“曰予未有室家”等句。六言体的诗,古人以为最难写,因字数是偶数,写出来总有种‘一句话没说完’的感觉,不如三五七九那样的奇数排列更适合汉语“抑扬顿错”的朗读音节。魏晋时,曹植与陆机等人都写有六言诗;至唐初,李景伯写过一首《回波乐府》;开元/大历年间,写过六言诗的只有王维、刘长卿、皇甫冉等人。
  此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面,同此前的作品相比,有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中,作者都是直接抒情,贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开,作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客,作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现,而其情感特征仍属于个体的性质,即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话,但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现,其所陈述的内容,所表达的感受,既是他个人的,同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责,但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说:“然齐在诸侯之位,不敢言游戏之乐,苑囿之大,先生又见客,是以王辞不复。何为无以应哉?”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话,而是在批评子虚的同时,也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人,他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
  诗的作者从牛郎、织女《七夕》杨朴 古诗踏鹊桥相会的神话传说发端,别出新裁,表达了作者独到而又深刻的见解。“未会牵牛意若何?须邀织女弄金梭。”前两句设问:弄不懂牛郎到底打的什么主意,是怎么想的,非得邀天上的仙女来织满天的锦绣云霞。这里的“须”字,是一种怀疑和否定,从正面来解释,就是没有必要来邀请织女作这一切。这两句来得非常奇,出人意料,因为很多人把把牛郎织女的神话作为美妙的故事来接受,对其中所包含的意义从未提出过质疑。以为神胜过人,天上的仙女自然比人间的一切都要聪明许多。但诗人却对此表示怀疑。前两句的这种怀疑只涉及到神话故事本身,但这已足以造成悬念。这两句为诗的末联所发的奇论,做了有力的铺垫。
  在整部杜集中,《寄韩谏议注》并不是杜诗最高成就和主体风格的代表作品,但是,这首诗深具别样之美,似乎也不是杜甫其他诗作光芒所能掩盖。
  诗人完全沉醉在山中月下的美景之中了。唯兴所适,根本不去计算路程的远近。而当要离开时,对眼前的一花一草不能不怀依依惜别的深情。这就是诗人在写出“胜事”的基础上,接着铺写的“兴来无远近,欲去惜芳菲”二句的诗意。这两句写赏玩忘归,“欲去”二字又为折入末两句南望楼台埋下伏笔。
  前面八句描绘了诗人春风得意时的生活景象。开头两句写诗人醉眠花柳,与当朝权贵们开怀畅饮。显示出诗人当时的生活之奢华。后面四句则表现出诗人当时的心态。那时候,诗人风华正茂,豪气干云。手握金鞭,走马章台,流连琼筵,出入宫掖,睥睨权豪。花红酒绿时纵情喝酒,歌舞声中尽情享受。随后两句凸显出皇帝对诗人的宠信,诗人能够在宫殿中为皇帝呈献文章,在酒席上流连忘返。表现出诗人在朝廷上的地位之高。
  2、语语转,笔笔转,千秋绝调。(同上,引沈德潜语);
  宫廷宴会诗的恰当开头方式之一是皇帝的威严光临,经常运用形容帝王威仪的现成词语,如以“动地”描写帝王的到来。沈佺期这首诗的开头富有戏剧性,平静的水池倒映着虚空,但随着帝王紫光及香车的到来,这里突然充满了色彩和动态。沈俭期运用了最流行的惯例,把帝王及朝臣描写成天上的神仙。当诗人俯视池中的倒影时,他“错”把他们的出现当成天上神仙的形象。皇帝驾“云”出现在虚空的倒影中,他的车“御风”,这一词语出自《庄子》,用来描写羽化成仙的列子。
  这首诗是杜甫青年时代的作品,充满了诗人青年时代的浪漫与激情。全诗没有一个“望”字,却紧紧围绕诗题“望岳”的“望”字着笔,由远望到近望,再到凝望,最后是俯望。诗人描写了泰山雄伟磅礴的气象,抒发了自己勇于攀登,傲视一切的雄心壮志,洋溢着蓬勃向上的朝气。
  阴饴甥在这时奉命到秦国求和,实在是既理屈又尴尬。但是他在回答秦穆公的时候,阴饴甥巧妙地将国人分为“君子”、“小人”两部分,一正一反,既承认晋侯过错,向秦服罪;又表明晋国的士气不可轻侮,态度软硬兼施,不亢不卑,把话说的恰到好处。这个时候的他不但没有词穷,反而能振振有词地把秦穆公说服,以自己的庄重自持、气节凛然、才智纵横,既赢得了秦穆公的尊重与款待,又不辱使命,达到了营救自己国君的目的。这真是一篇饱含思想智慧的的外交辞令。阴饴甥的精彩辩词,让他的外交辞令可称典范。

创作背景

  关于此诗的背景,《毛诗序》说:“《《敝笱》佚名 古诗》,刺文姜也。齐人恶鲁桓公微弱,不能防闲文姜,使至淫乱,为二国患焉。”

  

孟亮揆( 五代 )

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简 介

孟亮揆 字绎来,江南长洲人。康熙庚戍进士,官翰林侍讲学士。

浣溪沙·闲弄筝弦懒系裙 / 余廷灿

起坐思量更无事,身心安乐复谁知。"
应有水仙潜出听,翻将唱作步虚词。"
"十月辛勤一月悲,今朝相见泪淋漓。
秋来寥落惊风雨,叶满空林踏作泥。"
"日暮心无憀,吏役正营营。忽惊芳信至,复与新诗并。
与君后会知何日,不似潮头暮却回。"
欲说喉中气愤愤。自云乡管本凉原,大历年中没落蕃。
空里雪相似,晚来风不休。吟君怅望句,如到曲江头。"


乌夜号 / 王家相

柘枝声引管弦高。酒钩送醆推莲子,烛泪粘盘垒蒲萄。
杭老遮车辙,吴童扫路尘。虚迎复虚送,惭见两州民。"
岁暮衣食尽,焉得无饥寒。吾闻国之初,有制垂不刊。
"我病方吟越,君行已过湖。去应缘直道,哭不为穷途。
忽忆烟霄路,常陪剑履行。登朝思检束,入阁学趋跄。
早接文场战,曾争翰苑盟。掉头称俊造,翘足取公卿。
"馀杭邑客多羁贫,其间甚者萧与殷。天寒身上犹衣葛,
绝弦与断丝,犹有却续时。唯有衷肠断,应无续得期。


谷口书斋寄杨补阙 / 应物

淡交唯对水,老伴无如鹤。自适颇从容,旁观诚濩落。
又忆与考功狂醉时。岁晚无花空有叶,风吹满地干重叠。
先柔后为害,有似谀佞徒。附着君权势,君迷不肯诛。
夏梅山雨渍,秋瘴江云毒。巴水白茫茫,楚山青簇簇。
低眉悄不语,谁复知兹意。忆得五年前,晚衙时气味。"
亲故半为鬼,僮仆多见孙。念此聊自解,逢酒且欢欣。"
实事渐消虚事在,银鱼金带绕腰光。
剧敌徒相轧,羸师亦自媒。磨砻刮骨刃,翻掷委心灰。


别舍弟宗一 / 张学象

是夕凉飚起,闲境入幽情。回灯见栖鹤,隔竹闻吹笙。
唯有多情元侍御,绣衣不惜拂尘看。"
"清晨颒寒水,动摇襟袖轻。翳翳林上叶,不知秋暗生。
"合聚千羊毳,施张百子弮。骨盘边柳健,色染塞蓝鲜。
诗仙归洞里,酒病滞人间。好去鸳鸾侣,冲天便不还。"
"万里清光不可思,添愁益恨绕天涯,谁人陇外久征戍,
唯拟捐尘事,将何答宠光。有期追永远,无政继龚黄。
"野性爱栽植,植柳水中坻。乘春持斧斫,裁截而树之。


核舟记 / 冷烜

"青龙冈北近西边,移入新居便泰然。冷巷闭门无客到,
耶溪岸回合,禹庙径盘纡。洞穴何因凿,星槎谁与刳。
曾在东方千骑上,至今躞蹀马头高。"
水环环兮山簇簇,啼鸟声声妇人哭。离床别脸睡还开,
"有官慵不选,有田慵不农。屋穿慵不葺,衣裂慵不缝。
卧稳添春睡,行迟带酒酲。忽愁牵世网,便欲濯尘缨。
窗声度残漏,帘影浮初旭。头痒晓梳多,眼昏春睡足。
内史称张敞,苍生借寇恂。名卿唯讲德,命士耻忧贫。


集灵台·其一 / 黄申

谢守归为秘监,冯公老作郎官。
妻孥与婢仆,亦免愁衣食。所以吾一家,面无忧喜色。"
烟霏子晋裾,霞烂麻姑裙。倏忽别真侣,怅望随归云。
独喜同门旧,皆为列郡臣。三刀连地轴,一苇碍车轮。
博望移门籍,浔阳佐郡符。时情变寒暑,世利算锱铢。
东里素帷犹未彻,南邻丹旐又新悬。
再把江南新岁酒。杯前笑歌徒勉强,镜里形容渐衰朽。
槐花满田地,仅绝人行迹。独在一床眠,清凉风雨夕。


卜算子·悼国际共产主义战士艾地同志 / 曹景芝

君眼不见门前事。贪吏害民无所忌,奸臣蔽君无所畏。
蹋冰水畔立,卧雪冢间宿。岁暮田野空,寒草不满腹。
晚出游山作野人。达磨传心令息念,玄元留意遣同尘。
不似江南恶风浪,芙蓉池在卧床前。"
惆怅又闻题处所,雨淋江馆破墙头。"
"激射分流阔,湾环此地多。暂停随梗浪,犹阅败霜荷。
兀然身寄世,浩然心委化。如此来四年,一千三百夜。"
赫赫京内史,炎炎中书郎。昨传征拜日,恩赐颇殊常。


祭石曼卿文 / 徐庭翼

"草浅马翩翩,新晴薄暮天。柳条春拂面,衫袖醉垂鞭。
"移根易地莫憔悴,野外庭前一种春。
帔裾曳黄绢,须发垂青丝。逢人但敛手,问道亦颔颐。
白纻词嫌内景篇。云彩误居青琐地,风流合在紫微天。
把酒思闲事,春娇何处多。试鞍新白马,弄镜小青娥。
何处春深好,春深迁客家。一杯寒食酒,万里故园花。
"夜镜隐白发,朝酒发红颜。可怜假年少,自笑须臾间。
杯中此物何人别,柔旨之中有典刑。"


柳州二月榕叶落尽偶题 / 高得旸

闻君欲发江东去,能到茅庵访别无。"
永崇里巷静,华阳观院幽。轩车不到处,满地槐花秋。
"五弦弹,五弦弹,听者倾耳心寥寥。赵璧知君入骨爱,
嵌空华阳洞,重叠匡山岑。邈矣仙掌迥,呀然剑门深。
"五夏登坛内殿师,水为心地玉为仪。正传金粟如来偈,
何年却向青山宿。山花渐暗月渐明,月照空山满山绿。
五匹鸣珂马,双轮画轼车。和风引行乐,叶叶隼旟斜。
负暄檐宇下,散步池塘曲。南雁去未回,东风来何速。


醉中天·花木相思树 / 丁逢季

今我讽遗文,思人至其乡。清风无人继,日暮空襄阳。
斯言胜金玉,佩服无失坠。"
今作苍须赞善来。吏人不识多新补,松竹相亲是旧栽。
鸡犬丧家分散后,林园失主寂寥时。落花不语空辞树,流水无情自入池。风荡宴船初破漏,雨淋歌阁欲倾欹。前庭后院伤心事,唯是春风秋月知。
"君应怪我朝朝饮,不说向君君不知。身上幸无疼痛处,
"忆除司马向江州,及此凡经十五秋。虽在簪裾从俗累,
戾天羽翮徒翰飞。朝偷暮窃恣昏饱,后顾前瞻高树枝。
白石卧可枕,青萝行可攀。意中如有得,尽日不欲还。