古离别
想得雷平春色动，五芝烟甲又芊眠。
强作南朝风雅客，夜来偷醉早梅傍。"
"独在西峰末，怜君和气多。劳生同朽索，急景似倾波。
突兀方相胫，鳞皴夏氏胝。根应藏鬼血，柯欲漏龙漦.
"远岸平如剪，澄江静似铺。紫鳞仙客驭，金颗李衡奴。
风里浮云可计程。庭际孤松随鹤立，窗间清磬学蝉鸣。
犹有八人皆二八，独教西子占亡吴。
年纪少他蘧伯玉，幸因多难早知非。
还被鱼舟来触分。
"书淫传癖穷欲死，譊譊何必频相仍。日干阴藓厚堪剥，
小池随事有风荷，烧酹倾壶一曲歌。
高节雄才向何处，夜阑空锁满池星。"
古离别拼音解释:
xiang de lei ping chun se dong .wu zhi yan jia you qian mian .
qiang zuo nan chao feng ya ke .ye lai tou zui zao mei bang ..
.du zai xi feng mo .lian jun he qi duo .lao sheng tong xiu suo .ji jing si qing bo .
tu wu fang xiang jing .lin cun xia shi zhi .gen ying cang gui xue .ke yu lou long chi .
.yuan an ping ru jian .cheng jiang jing si pu .zi lin xian ke yu .jin ke li heng nu .
feng li fu yun ke ji cheng .ting ji gu song sui he li .chuang jian qing qing xue chan ming .
you you ba ren jie er ba .du jiao xi zi zhan wang wu .
nian ji shao ta qu bo yu .xing yin duo nan zao zhi fei .
huan bei yu zhou lai chu fen .
.shu yin chuan pi qiong yu si .nao nao he bi pin xiang reng .ri gan yin xian hou kan bao .
xiao chi sui shi you feng he .shao lei qing hu yi qu ge .
gao jie xiong cai xiang he chu .ye lan kong suo man chi xing ..
译文及注释
译文
东望家乡路程又远又长，热泪湿双袖还不断流淌。
我的书信不知何(he)时你能收到？只恐江湖险恶，秋水多风浪。
绕(rao)房宅方圆有(you)十余亩地，还有那茅屋草舍八九间。
来堂前打枣我从不阻拦任随西邻，因为她是一个五食无儿的老妇人。
春天匆匆而逝，人也别离，与谁在花前共舞？愁绪如海，无边无际。转首回望那驻春藏人的好地方，而人在千里之外，只有碧波依旧浓翠。
桃溪奔流不肯从容留住，秋天的莲藕一断就没有连接之处。回想当时互相等候在赤阑桥，今天独自一人徘徊在黄叶盖地的荒路。
那些梨园子弟，一个个地烟消云散，只留李氏的舞姿，掩映冬日的寒光。
天姥山(shan)仿佛连接着天遮断了天空。山势高峻超过(guo)五岳，遮掩过赤城山。
伍举知道郑国有了防备，就请求让军队垂下箭囊入城。郑国同意了。
在天愿为比翼双飞鸟，在地愿为并生连理枝。
注释
⑿景：同“影”。
⑻投策：丢下手杖。投，弃，搁下。命晨装：使人早晨准备行装。
⑿度：过也，犹言“超越”。这句是说圣贤也无法超越“生必有死”这一规律。
62.羲和：传说中替太阳驾车的神。扬：扬鞭。
（8）樊将军：即下文的樊於期，秦国将领，因得罪秦王，逃到燕国。
(2)《旧唐书》：开元十三年十月辛酉，东封泰山，发自东都。十一月丙戌，至兖州岱宗顿。己丑日南至，备法驾登山，仗卫罗列山下百余里，诏行从留于谷口，上与宰臣礼官升山。庚寅，祀吴天上帝于上坛，有司祀五帝百神于下坛。礼毕，藏玉册于封祀坛之石磩。然后燔紫燎发，群臣称万岁，传呼自山顶至岳下，震动山谷。
闻：听说。
赏析
此诗前两句首先描绘出一位贫妇的画像：她鬓云散乱，头上别着自制的荆条发钗，身上穿着当年出嫁时所穿的布裙，足见其贫困寒俭之甚（“世所稀”）。这儿不仅是人物外貌的勾勒，字里行间还可看出一部夫妇离散的辛酸史。《列女传》载“梁鸿、孟光常荆钗布裙”。这里用“荆钗”、“布裙”及“嫁时衣”等字面，似暗示这一对贫贱夫妇一度是何等恩爱，然而社会的动乱把他们无情拆散了。“布裙犹是嫁时衣”，既进一步见女子之贫，又表现出她对丈夫的思念。古代征戍服役有所谓“及瓜而代”，即有服役期限，到了期限就要轮番回家。从“正是归时”四字透露，其丈夫大概是“吞声行负戈”的征人吧，这女子是否也曾有过“罗襦不复施，对君洗红妆”（杜甫《新婚别》）的誓言，那是要读者自去玩味的。
“隐隐飞桥隔野烟”，起笔写远景：深山野谷，云烟缭绕；透过云烟望去，那横跨山溪之上的长桥，忽隐忽现，似有似无，恍若在虚空里飞腾。这境界多么幽深、神秘，令人朦朦胧胧，如入仙境。在这里，静止的桥和浮动的野烟相映成趣：野烟使桥化静为动，虚无缥缈，临空而飞；桥使野烟化动为静，宛如垂挂一道轻纱帏幔。隔着这帏幔看桥，使人格外感到一种朦胧美。“隔”字，使这两种景物交相映衬，溶成一个艺术整体；“隔”字还暗示出诗人是在远观，若是站在桥边，就不会有“隔”的感觉了。
穆王八骏:赤骥、飞黄、白义、骅骝、騄耳、騧騟、渠黄、盗骊 。
“三日入厨下，洗手作羹汤。”古代女子嫁后的第三天，俗称“过三朝”，依照习俗要下厨房做菜。“三日”，正见其为“新嫁娘”。“洗手作羹汤”，“洗手”标志着第一次用自己的双手在婆家开始她的劳动，表现新媳妇郑重其事，力求做得洁净爽利。
这段故事是说：古公亶父是周王朝的奠基人，被称为周朝的“太王”，是历史上的著名贤王。
如果说前两句在不动声色的叙述中已暗寓赞美之意，则后两句便是极其热情的颂扬了：“扫眉才子知多少，管领春风总不如。”“扫眉才子”即活用张敞为妻画眉典故，那些从古以来的女才子们在诗中作为女主人公的陪衬。其实不仅是女才子比不上薛涛，当时倾慕薛涛的才子很多，到了所谓“个个公卿欲梦刀”的地步，这些男士们的才情，很少能超出薛涛。“管领春风总不如”，即元稹“纷纷词客多停笔”之意。这个评价看似溢美之辞，但也不全是恭维。薛涛不仅工诗，且擅书法，“其行书妙处，颇得王羲法。”因此，又以巧手慧心，发明了“薛涛笺”，韦庄有诗赞曰：“也知价重连城璧，一纸万金犹不惜。”在巴蜀文化史上，留下了一页佳话。
“玉喉窱窱排空光，牵云曳雪留陆郎。”“陆郎”语出乐府《明下童曲》“陆郎乘班骓”，原指陈后主的狎客陆瑜，在此处可以理解为泛指那些时常光顾“曲陌”的纨绔子弟，或者理解为特指真珠的那位“花袍白马”亦无不可。这两句说：妓女们轻舒歌喉，歌声美妙，嘹亮入云，她们娇态毕露，拉扯着那班荡子的衣衫，殷勤地挽留他们。
此诗写旅中思归，深藏不露；只是句句写景，然景中自有缕缕情思。以“城里钟”起，以月下歌止，拓前展后，留下足以使人驰骋想象的空间，同时以有意之“听”照应无意之“闻”，表现了感情的变化。全诗语句平易流畅，情意深婉曲折。
第三句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入，即杂入、混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以分辨，只有在定晴细察时才勉强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生(chan sheng)的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而，正当踟蹰怅惘、望而不见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影(mian ying)。这真是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）了。这一描写，更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状，而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后，作者仍不让画的主角明显出现在画面上，那目的，除了把她们作为美丽的大自然的化身之外，还因为这样描写，才能留下悠然不尽的情味。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
尾联照应首联。作为幕府的参谋而感到“幕府井梧寒”，诗人联想到《庄子·逍遥游》中所说的那个鹪鹩鸟来。“鹪鹩巢于深林，不过一枝。”他从安史之乱以来，“支离东北风尘际，飘泊西南天地间”，那饱含辛酸的“伶俜十年事”都已经忍受过来了，如今却又要到这幕府里来忍受“井梧寒”。用“强移”二字，表明他并不愿意来占这幕府中的“一枝”，而是严武拉来的。用一个“安”字，不过是诗人自我解嘲。诗人一夜徘徊徬徨、展转反侧，心中并不安宁。
“枝头抱香死”比“抱香枝上老”更为痛切悲壮，且语气磅礴誓无反顾。“何曾吹落北风中”和“不随黄叶舞秋风”相较，前者质询，语气坚定；后者陈述，一个“舞”字带来了些许佻达的情调，与主题略显游离。更重要的是，前者点出“北风”，分明指向起于北方的蒙古汗国，反抗之情，跃然纸上。
颈联中，诗人写处于困境的猿猴在雨雪中哀嚎，归途中的老马望着关山而泣。诗人以“穷猿”、“老马”来比拟自己，表达了诗人处境穷困、有乡难回的哀伤之情，寓情于物(yu wu)，含蕴深沉。
这首诗以金陵为中心，写眺望长江远去的感想。全诗情景合一，寓比兴之意于写景之中。诗的前两句“汉水回万里，派作九龙盘。横溃豁中国，崔嵬飞迅湍。”都写出了长江下游万流横溃，直下东海，水势浩瀚，气势博大的特点，写出了远去的长江气势浩大，切中(qie zhong)题旨，铺垫出一派雄壮气象。接着用江水泛滥造成的巨大影响和损失来写近古的国运不兴，为歌颂当下盛世蓄好气势。但诗的后四句(si ju)“我君混区宇，垂拱众流安。今日任公子，沧浪罢钓竿。”并不是单纯而热烈地歌颂盛世，在一派祥和安宁之中，也透露出英雄无用武之地的淡淡悲哀。诗的感情深沉而表达稳妥，比喻以江水壮阔的气势与盛唐的国力相对应，贴切得体，从而自然又蕴含丰富地表达出盛世才子的惆怅。
第三、四句“冲天香阵透长安，满城(man cheng)尽带黄金甲”，则是对菊花胜利远景的预见和憧憬。第三句写味，“冲天香阵透长安”，这香，不是幽香，不是清香，而是“冲天香阵”。“冲天”二字，写出了菊花香气浓郁、直冲云天的非凡气势；“香阵”二字说明金菊胜利时决非一枝独放，而是群体皆荣，包含了朴素而深刻的天下太平观念；一个“透”字，又显示了菊花香气沁人心脾、芳贯广宇、无所不至的进取精神。
“隐隐飞桥隔野烟”，起笔写远景：深山野谷，云烟缭绕；透过云烟望去，那横跨山溪之上的长桥，忽隐忽现，似有似无，恍若在虚空里飞腾。这境界多么幽深、神秘，令人朦朦胧胧，如入仙境。在这里，静止的桥和浮动的野烟相映成趣：野烟使桥化静为动，虚无缥缈，临空而飞；桥使野烟化动为静，宛如垂挂一道轻纱帏幔。隔着这帏幔看桥，使人格外感到一种朦胧美。“隔”字，使这两种景物交相映衬，溶成一个艺术整体；“隔”字还暗示出诗人是在远观，若是站在桥边，就不会有“隔”的感觉了。
穆王八骏:赤骥、飞黄、白义、骅骝、騄耳、騧騟、渠黄、盗骊 。
“三日入厨下，洗手作羹汤。”古代女子嫁后的第三天，俗称“过三朝”，依照习俗要下厨房做菜。“三日”，正见其为“新嫁娘”。“洗手作羹汤”，“洗手”标志着第一次用自己的双手在婆家开始她的劳动，表现新媳妇郑重其事，力求做得洁净爽利。
这段故事是说：古公亶父是周王朝的奠基人，被称为周朝的“太王”，是历史上的著名贤王。
如果说前两句在不动声色的叙述中已暗寓赞美之意，则后两句便是极其热情的颂扬了：“扫眉才子知多少，管领春风总不如。”“扫眉才子”即活用张敞为妻画眉典故，那些从古以来的女才子们在诗中作为女主人公的陪衬。其实不仅是女才子比不上薛涛，当时倾慕薛涛的才子很多，到了所谓“个个公卿欲梦刀”的地步，这些男士们的才情，很少能超出薛涛。“管领春风总不如”，即元稹“纷纷词客多停笔”之意。这个评价看似溢美之辞，但也不全是恭维。薛涛不仅工诗，且擅书法，“其行书妙处，颇得王羲法。”因此，又以巧手慧心，发明了“薛涛笺”，韦庄有诗赞曰：“也知价重连城璧，一纸万金犹不惜。”在巴蜀文化史上，留下了一页佳话。
“玉喉窱窱排空光，牵云曳雪留陆郎。”“陆郎”语出乐府《明下童曲》“陆郎乘班骓”，原指陈后主的狎客陆瑜，在此处可以理解为泛指那些时常光顾“曲陌”的纨绔子弟，或者理解为特指真珠的那位“花袍白马”亦无不可。这两句说：妓女们轻舒歌喉，歌声美妙，嘹亮入云，她们娇态毕露，拉扯着那班荡子的衣衫，殷勤地挽留他们。
此诗写旅中思归，深藏不露；只是句句写景，然景中自有缕缕情思。以“城里钟”起，以月下歌止，拓前展后，留下足以使人驰骋想象的空间，同时以有意之“听”照应无意之“闻”，表现了感情的变化。全诗语句平易流畅，情意深婉曲折。
第三句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入，即杂入、混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以分辨，只有在定晴细察时才勉强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生(chan sheng)的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而，正当踟蹰怅惘、望而不见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影(mian ying)。这真是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）了。这一描写，更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状，而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后，作者仍不让画的主角明显出现在画面上，那目的，除了把她们作为美丽的大自然的化身之外，还因为这样描写，才能留下悠然不尽的情味。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
尾联照应首联。作为幕府的参谋而感到“幕府井梧寒”，诗人联想到《庄子·逍遥游》中所说的那个鹪鹩鸟来。“鹪鹩巢于深林，不过一枝。”他从安史之乱以来，“支离东北风尘际，飘泊西南天地间”，那饱含辛酸的“伶俜十年事”都已经忍受过来了，如今却又要到这幕府里来忍受“井梧寒”。用“强移”二字，表明他并不愿意来占这幕府中的“一枝”，而是严武拉来的。用一个“安”字，不过是诗人自我解嘲。诗人一夜徘徊徬徨、展转反侧，心中并不安宁。
“枝头抱香死”比“抱香枝上老”更为痛切悲壮，且语气磅礴誓无反顾。“何曾吹落北风中”和“不随黄叶舞秋风”相较，前者质询，语气坚定；后者陈述，一个“舞”字带来了些许佻达的情调，与主题略显游离。更重要的是，前者点出“北风”，分明指向起于北方的蒙古汗国，反抗之情，跃然纸上。
颈联中，诗人写处于困境的猿猴在雨雪中哀嚎，归途中的老马望着关山而泣。诗人以“穷猿”、“老马”来比拟自己，表达了诗人处境穷困、有乡难回的哀伤之情，寓情于物(yu wu)，含蕴深沉。
这首诗以金陵为中心，写眺望长江远去的感想。全诗情景合一，寓比兴之意于写景之中。诗的前两句“汉水回万里，派作九龙盘。横溃豁中国，崔嵬飞迅湍。”都写出了长江下游万流横溃，直下东海，水势浩瀚，气势博大的特点，写出了远去的长江气势浩大，切中(qie zhong)题旨，铺垫出一派雄壮气象。接着用江水泛滥造成的巨大影响和损失来写近古的国运不兴，为歌颂当下盛世蓄好气势。但诗的后四句(si ju)“我君混区宇，垂拱众流安。今日任公子，沧浪罢钓竿。”并不是单纯而热烈地歌颂盛世，在一派祥和安宁之中，也透露出英雄无用武之地的淡淡悲哀。诗的感情深沉而表达稳妥，比喻以江水壮阔的气势与盛唐的国力相对应，贴切得体，从而自然又蕴含丰富地表达出盛世才子的惆怅。
第三、四句“冲天香阵透长安，满城(man cheng)尽带黄金甲”，则是对菊花胜利远景的预见和憧憬。第三句写味，“冲天香阵透长安”，这香，不是幽香，不是清香，而是“冲天香阵”。“冲天”二字，写出了菊花香气浓郁、直冲云天的非凡气势；“香阵”二字说明金菊胜利时决非一枝独放，而是群体皆荣，包含了朴素而深刻的天下太平观念；一个“透”字，又显示了菊花香气沁人心脾、芳贯广宇、无所不至的进取精神。
创作背景
李白天宝九载（750）曾隐居在此石门，故称石门旧居，此诗为天宝十三载（754）在金陵时作。
陆蕙芬( 魏晋 )
收录诗词 (7345) 首
简 介
陆蕙芬 女，桢女，沙均室，年二十六夫亡守节。着有冰宜阁诗草。女史为邑孝廉陆子干先生长女。夙娴文墨兼工刺绣，有针神之誉。同治间，长沙彭味之侍郎督学江苏，延以课其女。嗣沈邑尊伟田、刘邑尊谦山，并先后延聘以教其女公子暨孙女等，俱以淑慧成材，卓然有宋文宣之遗风焉。诗所存不多，半皆乱离后贫病忧愁之作，盖处境然也。
菩萨蛮·阑风伏雨催寒食
"日上罘罳叠影红，一声清梵万缘空。褵褷满地贝多雪，
南斗阑珊北斗稀，茅君夜着紫霞衣。
觚编毫络。前书后经，规善鉴恶。国之大章，如何寝略。
古来信簧舌，巧韵凄锵曲。君闻悦耳音，尽日听不足。
回潮迷古渡，迸竹过邻墙。耆旧休存省，胡为止泪行。"
"白云闲洞口，飞盖入岚光。好鸟共人语，异花迎客香。
"麝烟苒苒生银兔，蜡泪涟涟滴绣闺。
"楚王辛苦战无功，国破城荒霸业空。
凉思
"棹返霅溪云，仍参旧使君。州传多古迹，县记是新文。
束薪白云湿，负担春日暮。何不寿童乌，果为玄所误。"
梦断空山雨雹时。边海故园荒后卖，入关玄发夜来衰。
风动闲天清桂阴，水精帘箔冷沉沉。
林西山月伴行禅。寒蜩远韵来窗里，白鸟斜行起砌边。
"默坐非关闷，凝情只在诗。庭闲花落后，山静月明时。
"参佐三间似草堂，恬然无事可成忙。移时寂历烧松子，
官路好禽声，轩车驻晚程。南楼山最秀，北路邑偏清。
新制绫袄成感而有咏
月方行到闰，霜始近言浓。树少栖禽杂，村孤守犬重。
如何汉宣帝，却得唿韩臣。"
常陪内宴醉龙楼。锵金五字能援笔，钓玉三年信直钩。
（肆夏之歌者，尸出入之所奏也。二章，章四句）
须臾中芳饵，迅疾如飞翼。彼竭我还浮，君看不争得。"
"孤帆几日悬，楚客思飘然。水宿南湖夜，山离旧国年。
大须审固穿杨箭，莫遣参差鬓雪新。"
俪曲信寡和，末流难嗣初。空持一竿饵，有意渔鲸鱼。"
酬彭州萧使君秋中言怀
出门若取灵均语，岂作咸阳一死囚。"
"怡神时高吟，快意乍四顾。村深啼愁鹃，浪霁醒睡鹭。
把得新诗草里论。（干师徐凝，常刺凝云云，
"香筵酒散思朝散，偶向梧桐暗处闻。
"洛神有灵逸，古庙临空渚。暴雨驳丹青，荒萝绕梁梠.
莫问盐车骏，谁看酱瓿玄。黄金如可化，相近买云泉。
今朝最是家童喜，免泥荒畦掇野蔬。"
"寻疑天意丧斯文，故选茅峰寄白云。酒后只留沧海客，
巫山一段云·六六真游洞
"筠管参差排凤翅，月堂凄切胜龙吟。最宜轻动纤纤玉，
更恨新诗无纸写，蜀笺堆积是谁家。
雄文雾中豹。可堪长与乌鸢噪，是宜摩碧汉以遐飞，
不拟争滴沥，还应会沦涟。出门复飞箭，合势浮青天。
坐经嵩顶夏，行值洛阳秋。到寺安禅夕，江云满石楼。"
曾招渔侣下清浔，独茧初随一锤深。细辗烟华无辙迹，
舞袖莫欺先醉去，醒来还解验金泥。"
树尽禽栖草，冰坚路在河。汾阳无继者，羌虏肯先和。"
穿井得一人
门人不睹飞升去，犹与浮生哭恨同。"
又疑广袤次，零落潜惊奔。不然遭霹雳，强半沈无垠。
多情多感自难忘，只有风流共古长。
"太子衔冤去不回，临皋从筑望思台。
与师犹得重相见，亦是枯株勉强春。"
喔喔晨鸡满树霜，喧喧晓渡簇舟航。数星昨夜寒炉火，
远梦如水急，白发如草新。归期待春至，春至还送人。
三奏未终头已白。
白燕
去去忽凄悲，因风暂回顾。"
爣爣皎日，欻丽于天。厥明御舒，如王出焉。
云林满眼空羁滞，欲对弥天却自伤。"
驿骑鞭声砉流电。半夜驱夫谁复见，十日王程路四千。
"未至应居右，全家出帝乡。礼优逢苑雪，官重带台霜。
池栖子孙鹤，堂宿弟兄仙。幸阅灵书次，心期赐一编。"
泉遣狙公护，果教ce子供。尔徒如不死，应得蹑玄踪。"
君到南朝访遗事，柳家双锁旧知名。"
公输
石林空寂历，云肆肯哓譊.松桂何妨蠹，龟龙亦任嘲。
百岁如流，富贵冷灰。大道日往，若为雄才。
击搏挽裂图膻腥。如此等色恣豪横，耸身往往凌青冥。
"婆娑只三尺，移来白云径。亭亭向空意，已解凌辽夐。
三间茅殿走狐狸。雨淋状似悲麟泣，露滴还同叹凤悲。
吟罢不知诗首数，隔林明月过中天。"
院栽他国树，堂展祖师真。甚愿依宗旨，求闲未有因。"
岂无恶年少，纵酒游侠窟。募为敢死军，去以枭叛卒。
游虞山记
明月夜来回短影，何如照冷太湖滨。"
山容堪停杯，柳影好隐暑。年华如飞鸿，斗酒幸且举。"
"未厌栖林趣，犹怀济世才。闲眠知道在，高步会时来。
"晓帆逗碕岸，高步入神景。洒洒襟袖清，如临蕊珠屏。
香前唯见紫阳君。近年已绝诗书癖，今日兼将笔砚焚。
海上应无三岛路，人间惟有一声歌。
又疑广袤次，零落潜惊奔。不然遭霹雳，强半沈无垠。
玄鸟深巢静，飞花入户香。虽非窦滔妇，锦字已成章。"
秋寄从兄贾岛
空羡良朋尽高价，可怜东箭与南金。"
武王龟筮惊人险。四龙或跃犹依泉，小狐勿恃冲波胆。"
"能编似云薄，横绝清川口。缺处欲随波，波中先置笱。
晓镜高窗气象深，自怜清格笑尘心。
棂中空吐月，扉际不扃霞。未会通何处，应怜玉女家。"
庭从dx子遮，果任獳师虏。日晚相笑归，腰间佩轻篓。"
有枪尽龙头，有主皆犊鼻。倘得作杜根，佣保何足愧。"
"芳蓝滋匹帛，人力半天经。浸润加新气，光辉胜本青。