浣溪沙·霜落千林木叶丹
谁悟威灵同寂灭，更堪砧杵发昭阳。"
"一雨东风晚，山莺独报春。淹留巫峡梦，惆怅洛阳人。
"悲风惨惨雨修修，岘北山低草木愁。
白雪高吟际，青霄远望中。谁言路遐旷，宫徵暗相通。
只今成佛宇，化度果难量。
"酒乐今年少，僧期近日频。买山多为竹，卜宅不缘贫。
山中松桂花尽发，头白属君如等闲。"
头白犹着父母衣。田边旧宅非所有，我身不及逐鸡飞。
"曾共刘咨议，同时事道林。与君方掩泪，来客是知心。
"昏昏醉老夫，灌顶遇醍醐。嫔御呈心镜，君王赐髻珠。
不作经年别，离魂亦暂伤。"
浣溪沙·霜落千林木叶丹拼音解释:
shui wu wei ling tong ji mie .geng kan zhen chu fa zhao yang ..
.yi yu dong feng wan .shan ying du bao chun .yan liu wu xia meng .chou chang luo yang ren .
.bei feng can can yu xiu xiu .xian bei shan di cao mu chou .
bai xue gao yin ji .qing xiao yuan wang zhong .shui yan lu xia kuang .gong zheng an xiang tong .
zhi jin cheng fo yu .hua du guo nan liang .
.jiu le jin nian shao .seng qi jin ri pin .mai shan duo wei zhu .bo zhai bu yuan pin .
shan zhong song gui hua jin fa .tou bai shu jun ru deng xian ..
tou bai you zhuo fu mu yi .tian bian jiu zhai fei suo you .wo shen bu ji zhu ji fei .
.zeng gong liu zi yi .tong shi shi dao lin .yu jun fang yan lei .lai ke shi zhi xin .
.hun hun zui lao fu .guan ding yu ti hu .pin yu cheng xin jing .jun wang ci ji zhu .
bu zuo jing nian bie .li hun yi zan shang ..
译文及注释
译文
可是您要造一(yi)辆大车，那车轮车轴的取材必须在此。
雉鸡(ji)鸣叫麦儿即将抽穗，蚕儿成眠桑叶已经薄稀。
其曲（qu第一声）中（zhòng）规
并非不知边塞艰难辛苦，岂是为了妻子儿女打算。
奸臣杨国忠终于被诛杀，同恶的人随着就被扫荡、瓦解、离析。
曾经到临过沧海，别处的水(shui)就不足为顾；若除了巫山，别处的云便(bian)不称其为云。
梨花自然比白雪艳丽，清冷的样子也赛过雪花，它散发出的香气一下就侵入衣服里。
也还洗不尽老百姓这几年受过的苦！
季主说：“您要占卜什么事呢？”东陵侯说：“躺卧时间长了就想起来，闭门独居久了就想出去，胸中积闷久了就想打喷嚏。我听说：积聚过多就要宣泄，烦郁之极就要开(kai)畅，闷热太甚就会起风，堵塞过分就会流通。有一冬(dong)就有一春，没有只屈而不伸的；有一起就有一伏，没有只去不来的。我私下有所(suo)怀疑，希望得到你的指教。”季主说：“既然这样，那么您已经明白了，又何必要占卜呢？”东陵侯说：“我未能深入理解其中的高深微妙，希望先生能指点究竟。”
这清幽境地很合我的雅兴，足可以把身心和耳目荡涤。
明月照在冒珍珠似的水泡的江水上，秋风洗刷着能把锦缎洗得更好看的锦江。
刚好握满手(shou)的纤细的腰肢，刚好成年了岁数。不解风流之事的她刚刚出嫁，把头上的双丫髻挽成云髻。第一次学着打扮严肃之妆，像用画笔画出的、雕塑家雕塑出的美好的身材，（想到男女相恋和云雨之事）脸上表现出一种既怕且羞的情意来。每一举手投足都非常妩媚可爱。
注释
③ 怀春：思春，男女情欲萌动。
99.伐：夸耀。
(3)濩落：即廓落，大而无用的意思。契阔：辛勤劳苦。
（83）去帷：改嫁。去，离开。
⑤施：延续普及。萌隶：指百姓。
（2）表：外表，这里指屏障、藩篱。
（8）奉车都尉：为天子掌管乘舆的武官。
4、长淮：淮河。刘长卿《送沈少府之任淮南》：“一鸟飞长淮，百花满云梦。”
64、冀（jì）：希望。
116、弟兄：这里偏指兄。
赏析
然而，写这组诗的时候，李白还是流落江湖的布衣诗人。他自负有谢安之志、王佐之才，却请缨无路，报国无门，内心的痛苦和焦虑可想而知。尾联写他正在吊古伤今之际，忽然听到从江上舟中和江岸歌楼酒馆传来一阵阵软媚的吴歌声。诗人痛感在这衰世之年，竟仍有人不以国家危亡为念，照旧声色歌舞，寻欢作乐。他实在不愿听这种靡靡之音，于是令船家转棹而去。这里的“醉客”，是诗人自喻。说是“醉客”，其实他是最清醒的。这一联运用倒卷笔法，先写醉客回桡而去，再点出吴歌自欢，这样就更含蓄地表达出诗人对当时享乐腐败世风的辛辣讽刺，他的深沉悲痛和无限感叹。这里的意蕴，同刘禹锡的“《后庭花》一曲，幽怨不堪听”（《金陵怀古》）和杜牧的“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”（《泊秦淮）》，正是一脉相承的。
诗之开篇，出现的正是这样一些忙于“《采蘩》佚名 古诗”的女宫人。她们往来于池沼、山涧之间(jian)，采够了祭祀所需的白蒿，就急急忙忙送去“公侯之宫”。诗中采用的是短促的问答之语：“哪里采的白蒿？”“水洲中、池塘边。”“采来作什么？”“公侯之家祭祀用”答问之简洁，显出《采蘩》佚名 古诗之女劳作之繁(zhi fan)忙，似乎只在往来的路途中，对询问者的匆匆一语之答。答过前一问，女宫人的身影早已过去；再追上后一问，那“公侯之事”的应答已传自远处。这便是首章透露的氛圈。再加上第二章的复叠，便愈加显得忙碌无暇，简直可以从中读出穿梭而过的女宫人的匆匆身影，读出那从池沼、山涧飘来，又急促飘往“公侯之宫”的匆匆步履。
这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意，“相依”是静态，这是一幅表现静态美的画面；“戏”是动态，“落晖”却有暖意，这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分水鸟在“自相依”，另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏，这种合而有分，分而有合的状态，这种动静相宜的情调，正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法，点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。
诗的第一段有两层意思，一是对年命短促的慨叹，二是以理智的态度(tai du)看待人生。诗的第二段、第三段分别对这层意思加以发挥，在更高的层次上重复、升华了第一段的主旨。从诗中可以看出诗人脱出了一己私念，对人生，对社会怀着一种大悲悯，只是说出口来却是一阵阵冷嘲热讽。诗中有很多疑问句，安排在段落衔接之处，起着增强语气与感情色彩的作用，使诗歌富于一种波澜起伏的动感。诗人又把“食熊则肥，食蛙则瘦”与“斩龙足，嚼龙肉”联系起来，使那种富于神秘色彩的故事充满了烟火味与人情味，形成李贺诗歌独特的艺术境界。加上青天、黄地、白玉、黄金、碧驴等多种色彩的调和搭配，真有点古色斑烂的味道。全诗没有很多的藻饰，也不着意于景致的描绘，但由于诗中充沛的激情和丰富的艺术手法，使得这首议论性很强的诗歌显得回旋跌宕而又玩味无穷。
自古道：女子无才便是德。在世人眼里都觉得女子只用在家相夫教子就行，考取功名，建功立业只是男子的事。在那样一个时代，一位有如此才情和思想的女子实属难得。
诗一开始就将孤鸿与大海对比。沧海是这样的大，鸿雁是这样的小，这已经衬托出人在宇宙之间是何等的渺小了。何况这是一只离群索处的孤雁，海愈见其大，雁愈见其小，相形之下，更突出了它的孤单寥落。可见“孤鸿海上来”这五个字，并非平淡写来，其中渗透了诗人的情感。第二句“池潢不敢顾”，突然一折，为下文开出局面。这只孤鸿经历过大海的惊涛骇浪，何至见到区区城墙外的护城河水，也不敢回顾一下呢？这里是象征诗人在人海中由于经历风浪太多，而格外有所警惕，同时也反衬出下文的双翠鸟，恍如燕巢幕上自以为安乐，而不知烈火就将焚烧到它们。
其九赏析
关于“枉图画”，有一个传说，昭君曾作为掖庭待诏，被选入汉元帝的后宫。当时其他宫女为了早日博得恩宠，都用黄金贿赂宫廷画师毛延寿，希望把自(ba zi)己画美，被皇上选中。独有王昭君自恃貌美，不愿行贿，所以毛延寿便在她的画像上点上丧夫落泪痣。昭君便被贬入冷宫三年，无缘面君。把昭君所谓的“悲剧”和宫廷画师相联系，尽管有些牵强，却更能加深悲伤的主题。
全诗风格清丽婉约，感情细腻低徊。李元洛评曰：“在艺术上清超而不质实，深微而不粗放，词华淡远而不艳抹浓妆，含蓄蕴籍而不直露奔迸。”
“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山”，前后用七字句，中间用九字句，句句蝉联而下，而表(er biao)现阔大境界和愉快情感的词儿如“广厦”、“千万间”、“大庇”、“天下”、“欢颜”、“安如山”等等，又声音宏亮，从而构成了铿锵有力的节奏和奔腾前进的气势，恰切地表现了诗人从“床头屋漏无干处”、“长夜沾湿何由彻”的痛苦生活体验中迸发出来的奔放的激情和火热的希望。这种奔放的激情和火热的希望，咏歌之不足，故嗟叹之，“呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！”诗人的博大胸襟和崇高理想，至此表现得淋漓尽致。
后两句是为前两句寻找的艺术个案证明，其实也是对眼前柯九思所写的墨竹图而作出的高度称赞。艺术创作并不在写繁还是写简，关键在于它是否能生动传神，让人感到真境逼人。柯九思所画竹，萧萧数叶之间却能产生风雨飘飒、寒气袭人的艺术效果，可见简便非易，数叶的竹虽简，但却是以虚写实，取得了形简而意远的艺术成就。数叶之竹，其神态却具备天下风雨飒然而至的意蕴，文人画之神妙尽在画笔间。
这首七律，写于唐肃宗761年（上元二年）深秋，当时杜甫在成都。安史之乱尚未平定，史朝义逆势正(shi zheng)炽。江东（长江下游）一带虽未遭受兵祸，但九月间江淮发生大饥荒，再加上统治者严加盘剥，于是暴动四起，饿殍遍野。此诗是诗人在成都附近的蜀州白马江畔送韩十四去江东探亲时写的，在深沉的别情中流露出蒿目时艰、忧心国难的浩茫心事。
最后两句描绘出一幅匡山虽美、无心留恋、决心奉献文才武艺的雄心壮志图。诗人“将犬”为伴，“带樵”晚归，听“猿啼”，看“鹤飞”，心旷神怡，安闲舒适。运用借景抒情的手法：匡山虽美，我却要离开了。不是我不喜爱这里的美景，而是我已经决心走出大山，凭自己的文武才艺，开创(kai chuang)一番伟大事业。
1.风水声如钟。由于山体是石灰岩构成，在各种水的冲刷溶蚀下，山的下部临水处的表面形成许多缝隙洞穴，当水位处在一定高度，又有适当的风力和相应的风向时，缝隙洞穴就会“与风水相吞吐”，发出敲钟一样的声音。北魏郦道元和北宋苏轼就是持这种因风水声而得名的说法。但这种声音需要水位、风力、风向诸条件都合适才会发生，不是随时随地都能听到的。
诗之开篇，出现的正是这样一些忙于“《采蘩》佚名 古诗”的女宫人。她们往来于池沼、山涧之间(jian)，采够了祭祀所需的白蒿，就急急忙忙送去“公侯之宫”。诗中采用的是短促的问答之语：“哪里采的白蒿？”“水洲中、池塘边。”“采来作什么？”“公侯之家祭祀用”答问之简洁，显出《采蘩》佚名 古诗之女劳作之繁(zhi fan)忙，似乎只在往来的路途中，对询问者的匆匆一语之答。答过前一问，女宫人的身影早已过去；再追上后一问，那“公侯之事”的应答已传自远处。这便是首章透露的氛圈。再加上第二章的复叠，便愈加显得忙碌无暇，简直可以从中读出穿梭而过的女宫人的匆匆身影，读出那从池沼、山涧飘来，又急促飘往“公侯之宫”的匆匆步履。
这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意，“相依”是静态，这是一幅表现静态美的画面；“戏”是动态，“落晖”却有暖意，这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分水鸟在“自相依”，另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏，这种合而有分，分而有合的状态，这种动静相宜的情调，正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法，点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。
诗的第一段有两层意思，一是对年命短促的慨叹，二是以理智的态度(tai du)看待人生。诗的第二段、第三段分别对这层意思加以发挥，在更高的层次上重复、升华了第一段的主旨。从诗中可以看出诗人脱出了一己私念，对人生，对社会怀着一种大悲悯，只是说出口来却是一阵阵冷嘲热讽。诗中有很多疑问句，安排在段落衔接之处，起着增强语气与感情色彩的作用，使诗歌富于一种波澜起伏的动感。诗人又把“食熊则肥，食蛙则瘦”与“斩龙足，嚼龙肉”联系起来，使那种富于神秘色彩的故事充满了烟火味与人情味，形成李贺诗歌独特的艺术境界。加上青天、黄地、白玉、黄金、碧驴等多种色彩的调和搭配，真有点古色斑烂的味道。全诗没有很多的藻饰，也不着意于景致的描绘，但由于诗中充沛的激情和丰富的艺术手法，使得这首议论性很强的诗歌显得回旋跌宕而又玩味无穷。
自古道：女子无才便是德。在世人眼里都觉得女子只用在家相夫教子就行，考取功名，建功立业只是男子的事。在那样一个时代，一位有如此才情和思想的女子实属难得。
诗一开始就将孤鸿与大海对比。沧海是这样的大，鸿雁是这样的小，这已经衬托出人在宇宙之间是何等的渺小了。何况这是一只离群索处的孤雁，海愈见其大，雁愈见其小，相形之下，更突出了它的孤单寥落。可见“孤鸿海上来”这五个字，并非平淡写来，其中渗透了诗人的情感。第二句“池潢不敢顾”，突然一折，为下文开出局面。这只孤鸿经历过大海的惊涛骇浪，何至见到区区城墙外的护城河水，也不敢回顾一下呢？这里是象征诗人在人海中由于经历风浪太多，而格外有所警惕，同时也反衬出下文的双翠鸟，恍如燕巢幕上自以为安乐，而不知烈火就将焚烧到它们。
其九赏析
关于“枉图画”，有一个传说，昭君曾作为掖庭待诏，被选入汉元帝的后宫。当时其他宫女为了早日博得恩宠，都用黄金贿赂宫廷画师毛延寿，希望把自(ba zi)己画美，被皇上选中。独有王昭君自恃貌美，不愿行贿，所以毛延寿便在她的画像上点上丧夫落泪痣。昭君便被贬入冷宫三年，无缘面君。把昭君所谓的“悲剧”和宫廷画师相联系，尽管有些牵强，却更能加深悲伤的主题。
全诗风格清丽婉约，感情细腻低徊。李元洛评曰：“在艺术上清超而不质实，深微而不粗放，词华淡远而不艳抹浓妆，含蓄蕴籍而不直露奔迸。”
“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山”，前后用七字句，中间用九字句，句句蝉联而下，而表(er biao)现阔大境界和愉快情感的词儿如“广厦”、“千万间”、“大庇”、“天下”、“欢颜”、“安如山”等等，又声音宏亮，从而构成了铿锵有力的节奏和奔腾前进的气势，恰切地表现了诗人从“床头屋漏无干处”、“长夜沾湿何由彻”的痛苦生活体验中迸发出来的奔放的激情和火热的希望。这种奔放的激情和火热的希望，咏歌之不足，故嗟叹之，“呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！”诗人的博大胸襟和崇高理想，至此表现得淋漓尽致。
后两句是为前两句寻找的艺术个案证明，其实也是对眼前柯九思所写的墨竹图而作出的高度称赞。艺术创作并不在写繁还是写简，关键在于它是否能生动传神，让人感到真境逼人。柯九思所画竹，萧萧数叶之间却能产生风雨飘飒、寒气袭人的艺术效果，可见简便非易，数叶的竹虽简，但却是以虚写实，取得了形简而意远的艺术成就。数叶之竹，其神态却具备天下风雨飒然而至的意蕴，文人画之神妙尽在画笔间。
这首七律，写于唐肃宗761年（上元二年）深秋，当时杜甫在成都。安史之乱尚未平定，史朝义逆势正(shi zheng)炽。江东（长江下游）一带虽未遭受兵祸，但九月间江淮发生大饥荒，再加上统治者严加盘剥，于是暴动四起，饿殍遍野。此诗是诗人在成都附近的蜀州白马江畔送韩十四去江东探亲时写的，在深沉的别情中流露出蒿目时艰、忧心国难的浩茫心事。
最后两句描绘出一幅匡山虽美、无心留恋、决心奉献文才武艺的雄心壮志图。诗人“将犬”为伴，“带樵”晚归，听“猿啼”，看“鹤飞”，心旷神怡，安闲舒适。运用借景抒情的手法：匡山虽美，我却要离开了。不是我不喜爱这里的美景，而是我已经决心走出大山，凭自己的文武才艺，开创(kai chuang)一番伟大事业。
1.风水声如钟。由于山体是石灰岩构成，在各种水的冲刷溶蚀下，山的下部临水处的表面形成许多缝隙洞穴，当水位处在一定高度，又有适当的风力和相应的风向时，缝隙洞穴就会“与风水相吞吐”，发出敲钟一样的声音。北魏郦道元和北宋苏轼就是持这种因风水声而得名的说法。但这种声音需要水位、风力、风向诸条件都合适才会发生，不是随时随地都能听到的。
创作背景
还有一些临川之词是宣扬佛教思想，为数不少 ，表现了他是晚年思想的变化，这类词照袭佛语较多，而且词旨复沓，艺术上自然显得拙劣一些。
朱一是( 唐代 )
收录诗词 (3988) 首
简 介
朱一是 明末清初浙江海宁人，字近修，号欠庵。明崇祯十五年举人。入清不仕，欲为僧，为弟子所阻。早有才名，本未学画，随意为之，亦有可观。有《为可堂集》。
朝中措·梅
游心羲文际，爱我相讨论。潢污忽朝宗，传骑令载奔。
瑞彩来双阙，神光焕四邻。气回侯第暖，烟散帝城春。
微风方满树，落日稍沈城。为问同怀者，凄凉听几声。"
"黄精蒸罢洗琼杯，林下从留石上苔。
"秋斋膏沐暇，旭日照轩墀。露重芭蕉叶，香凝橘柚枝。
铭旌敛归魂，荆棘生路傍。门柳日萧索，繐帷掩空堂。
乔山森羽骑，渭水拥旌旂。仙驭何由见，耘田鸟自飞。"
永托于风。未见君子，我心忡忡。既见君子，乐且有融。
踏歌词四首·其三
暖泉青草一丛丛。松台前后花皆别，竹崦高低水尽通。
"危轩重叠开，访古上裴回。有舌嗟秦策，飞梁驾楚材。
置酒平生在，开衿愿见乖。殷勤寄双鲤，梦想入君怀。"
雨新翠叶发，夜早玄象分。金涧流不尽，入山深更闻。"
松柏青山上，城池白日中。一朝今古隔，唯有月明同。
"来自西天竺，持经奉紫微。年深梵语变，行苦俗流归。
岚气船间入，霜华衣上浮。猿声虽此夜，不是别家愁。"
树色霭虚空，琴声谐素徽。明晨阻通籍，独卧挂朝衣。"
陶侃惜谷
"萧条寒日晏，凄惨别魂惊。宝瑟无声怨，金囊故赠轻。
古人制礼但为防俗士，岂得为君设之乎。
"候晓金门辟，乘时玉历长。羽仪瞻上宰，云物丽初阳。
颜色如花终索寞。兰生当门燕巢幕，兰芽未吐燕泥落。
宛彼宫阙丽，如何犬羊膻。苦哉千万人，流血成丹川。
云闲虚我心，水清澹吾味。云水俱无心，斯可长伉俪。"
自怜悟主难归去，马上看山恐到家。"
"东山多乔木，月午始苍苍。虽殊碧海状，爱此青苔光。
水调歌头·平生太湖上
忽惊如实满雕盘。蛾眉半敛千金薄，鷤鴂初鸣百草阑。
细丛榆塞迥，高点雁山晴。圣主嗤炎汉，无心自勒兵。"
志士古来悲节换，美人啼鸟亦长叹。"
欲尽出寻那可得，三千世界本无穷。"
"秋夜月偏明，西楼独有情。千家看露湿，万里觉天清。
"洁眼朝上清，绿景开紫霞。皇皇紫微君，左右皆灵娥。
"山断塞初平，人言古战庭。泉冰声更咽，阴火焰偏青。
土梗乃虚论，康庄有逸轨。谷成一编书，谈笑佐天子。"
临江仙·送光州曾使君
师臣有家法，小白犹尊周。日暮驻征策，爱兹清渭流。"
"玉楼倾倒粉墙空，重叠青山绕故宫。
家家门外长安道，何处相逢是宝山。
露湿空山星汉明。昏霭雾中悲世界，曙霞光里见王城。
荐书自入无消息，卖尽寒衣却出城。"
"浪迹终年客，惊心此地春。风前独去马，泽畔耦耕人。
"绝境殊不远，湖塘直吾庐。烟霞旦夕生，泛览诚可娱。
"家在荒陂长似秋，蓼花芹叶水虫幽。
长相思·一重山
神武今不杀，介夫如搢绅。息驾幸兹地，怀哉悚精神。"
"异乡兄弟少，见尔自依然。来酌林中酒，去耕湖上田。
"寒柳接胡桑，军门向大荒。幕营随月魄，兵气长星芒。
生期半宵梦，忧绪仍非一。若无高世心，安能此终毕。"
"鸡犬渔舟里，长谣任兴行。即令邀客醉，已被远山迎。
"晦日湔裾俗，春楼致酒时。出山还已醉，谢客旧能诗。
半成冰片结还流。光含晓色清天苑，轻逐微风绕御楼。
"白发怀闽峤，丹心恋蓟门。官闲胜道院，宅远类荒村。
谢池春·壮岁从戎
人生大限虽百岁，就中三十称一世。晦明乌兔相推迁，
杉松交日影，枕簟上湖光。衮衮承嘉话，清风纳晚凉。"
若非良工变尔形，只向裁缝委箱箧。"
不识玉门关外路，梦中昨夜到边城。"
海内故人君最老，花开鞭马更相过。"
"此地本无竹，远从山寺移。经年求养法，隔日记浇时。
但得百寮师长肝胆，不用三军罗绮金银。"
风光欲醉长年人。闲过绮陌寻高寺，强对朱门谒近臣。
秋日行村路
草色金堤晚，莺声御柳斜。无媒犹未达，应共惜年华。"
"暮来思远客，独立在东田。片雨无妨景，残虹不映天。
"行人朝走马，直走蓟城傍。蓟城通汉北，万里别吴乡。
"小来落托复迍邅，一辱君知二十年，舍去形骸容傲慢，
金鸡竿下鼓千声。衣冠南面薰风动，文字东方喜气生。
路长人反顾，草断燕回飞。本是江南客，还同衣锦归。"
萱草丛丛尔何物，等闲穿破绿莓苔。"
塞口云生火候迟，烟中鹤唳军行早。黄花川下水交横，
冷泉亭记
乡使到来常款语，还闻世上有功臣。"
乡中贺者唯争路，不识传唿獬豸威。"
"圣朝殊汉令，才子少登科。每见先鸣早，常惊后进多。
主人留客江边宿，十月繁霜见杏花。"
鱼鸟乐天性，杂英互芬芳。我心独何为，万虑萦中肠。
"举家相逐还乡去，不向秋风怨别时。
遗殿空长闭，乘鸾自不回。至今荒草上，寥落旧花开。
白璧空无玷，黄沙只自伤。暮天乡思乱，晓镜鬓毛苍。
三日寻李九庄
"野寺钟昏山正阴，乱藤高竹水声深。田夫就饷还依草，
还似洛妃乘雾去，碧天无际水空流。"
秦楼晓月残，卤簿列材官。红绶兰桂歇，粉田风露寒。
"天河漫漫北斗璨，宫中乌啼知夜半。新缝白纻舞衣成，
"相见惜馀辉，齐行登古寺。风烟结远恨，山水含芳意。
新妇矶头云半敛，女儿滩畔月初明。（见《野客丛谈》）
报主由来须尽敌，相期万里宝刀新。"
夜阴前侣远，秋冷后湖深。独立汀洲意，宁知霜霰侵。"