点绛唇·一夜东风
"不识吴生面，久知吴生道。迹虽染世名，心本奉天老。
把酒思闲事，春娇何处多。试鞍新白马，弄镜小青娥。
尊酒未空欢未尽，舞腰歌袖莫辞劳。"
幽人坐相对，心事共萧条。"
有鸟有鸟名为鸠，毛衣软毳心性柔。鹘缘暖足怜不吃，
障成定被人争写，从此南中纸价高。"
白发年年剩，秋蓬处处惊。不堪身渐老，频送异乡行。
玉梳钿朵香胶解，尽日风吹玳瑁筝。
客心贫易动，日入愁未息。"
环坐唯便草，投盘暂废觥。春郊才烂熳，夕鼓已砰轰。
千里嘉陵江水声，何年重绕此江行。
点绛唇·一夜东风拼音解释:
.bu shi wu sheng mian .jiu zhi wu sheng dao .ji sui ran shi ming .xin ben feng tian lao .
ba jiu si xian shi .chun jiao he chu duo .shi an xin bai ma .nong jing xiao qing e .
zun jiu wei kong huan wei jin .wu yao ge xiu mo ci lao ..
you ren zuo xiang dui .xin shi gong xiao tiao ..
you niao you niao ming wei jiu .mao yi ruan cui xin xing rou .gu yuan nuan zu lian bu chi .
zhang cheng ding bei ren zheng xie .cong ci nan zhong zhi jia gao ..
bai fa nian nian sheng .qiu peng chu chu jing .bu kan shen jian lao .pin song yi xiang xing .
yu shu dian duo xiang jiao jie .jin ri feng chui dai mao zheng .
ke xin pin yi dong .ri ru chou wei xi ..
huan zuo wei bian cao .tou pan zan fei gong .chun jiao cai lan man .xi gu yi peng hong .
qian li jia ling jiang shui sheng .he nian zhong rao ci jiang xing .
译文及注释
译文
到萧关遇到侦候骑士，告诉我都护已在(zai)(zai)燕然。
在它初升时山中泉眼透白(bai)，当它升高时海水透出明光。
你我无心攀附，奸佞诽谤忠臣；
眼看着使有的人家倾家荡产，使有的人家元气大伤，直吹得水流干鹅飞跑，家破人亡啊！翻译二
少妇孤单住城南泪下凄伤欲断肠，远征军人驻蓟北依空仰望频回头。
听说江头春波浩渺，春水情意恳切地像是要送他的归船(chuan)返回家乡，这条曾送他离乡又送他归去的水路，是他最为之情牵梦萦的。最后，他设想登上归船，听着春雨打着船篷，看着将别的断桥边上的疏柳淡烟(yan)，充满别离之情。
持有宝弓珧弧套着上好的扳指，前去把那巨大的野猪射猎追赶。
当年碧峰上遗留的马蹄痕迹，现在早已被青苔掩盖。
良辰与美景，白白地错过，没有喝到酒，没有听歌舞。
在此地我们相互道别，你就像孤蓬那样随风飘(piao)荡，到万里之外远行去了。
注释
⑶自顾影：顾影自怜，对自己的孤单表示怜惜。
23. 而〔是故谋闭而不兴〕：连词，表并列。
（11）云鬓：《木兰诗》：“当窗理云鬓，对镜贴花黄”。形容女子鬓发盛美如云。金步摇：一种金首饰，用金银丝盘成花之形状，上面缀着垂珠之类，插于发鬓，走路时摇曳生姿。
（22）椒：以椒浸制的酒。
11.功：事。
赏析
慨叹读书无用、怀才见弃，是这首绝句的命意所在。 诗的前两句描述艰苦的书斋生活，其中隐隐地流露出怨艾之情。首句说我的青春年华就消磨在这寻章摘句的雕虫小技上了。此句诗意，好像有点自卑自贱，颇耐人寻绎。李贺向以文才自负，曾把自己比作“汉剑”，“自言汉剑当飞去”（《出城寄权璩杨敬之》），抱负远大。可是，现实无情，使他处于“天荒地老无人识”（《致酒行》）的境地。“雕虫”之词出于李贺笔下，显然是愤激之辞。句中的“老”字用作动词，有终老纸笔之间的意思，包含着无限的辛酸。 次句用白描手法显现自己刻苦读书、发奋写作的情状：一弯残月，低映檐前，抬头望去，象是当帘挂着的玉弓；天将破晓，而自己还在孜孜不倦地琢句谋篇。这里，诗人惨淡苦吟的精神和他那只有残月作伴的落寞悲凉的处境形成鲜明的比照，暗示性很强。 读书为何无用？有才学为何不能见用于世？三、四句遒劲悲怆，把个人遭遇和国家命运联系起来，揭示了造成内心痛苦的社会根源，表达了郁积已久的忧愤情怀。“辽海”指东北边境，即唐河北道属地。从元和四年（809）到元和七年，这一带割据势力先后发生兵变，全然无视朝廷的政令。唐宪宗曾多次派兵讨伐，屡战屡败，弄得天下疲惫，而藩镇割据的(ju de)局面依然如故。国家多难，民不聊生，这是诗人所以要痛哭流涕的原因之一；由于战乱不已，朝廷重用武士，轻视儒生，以致斯文沦落，这是诗人所以要痛哭流涕的原因之二。末句的“文章”指代文士，实即作者自己。“哭秋风”不是一般的悲秋，而是感伤时事、哀悼穷途的文士之悲。此与屈原的“悲回风之摇蕙兮，心冤结而内伤。……鱼葺鳞以自别兮，蛟龙隐其文章”（《九章·悲回风》）颇有相似之处。时暗君昏则文章不显，这正是屈原之所以“悲回风”（按：“回风”即秋风）、李贺之所以“哭秋风”的真正原因。 这首诗比较含蓄深沉，在表现方法上也显得灵活多变。首句叙事兼言情，满腹牢骚通过一个“老”字倾吐出来，炼字的功夫极深。次句写景，亦即叙事、言情，它与首句相照应，活画出诗人勤奋的书斋生活和苦闷的内心世界。“玉弓”一词，暗点兵象，为“辽海”二句伏线，牵丝带笔，曲曲相关，见出文心之细。第三句只点明时间和地点，不言事（战事）而事自明，颇具含蓄之致。三、四两句若即若离，似断实续，结构得非常精巧；诗人用隐晦曲折的手法揭示了造成斯文沦落的社会根源，从而深化了主题，加强了诗歌的感染力量。
李白这篇乐府诗综合前人同题之作的长处，而自成一格，以气为主，以自然为宗，清新俊逸，奇伟特出，是大家手笔。诗以比兴诗句开其端，触景生情，但它并非泛咏桃李荣谢，人生无常，及时行乐之作，而是表现出用常得奇，抒写出超出常人的胸怀壮思，生命的价值。绝非庸庸碌碌的小人私欲，它是盛唐时代精神的高扬。它描写出一代人的精英的爱国衷肠，对美好的自然春景的赞颂，对爱美与追求美好理想的倾诉，对自己事业无成的愤懑及自我解脱不成的痛苦，敞开心扉，让人们尽情了解他的内心衷曲。一颗跳荡的心，激荡的变化，万端的感情，牵动着优美的自然画面，透视出社会的不公正。美好理想总是难以兑现，为此而忧患着，抗争着，终不免遭受秋霜的厄运。美好的人性遭受摧残，不是一个时代的现象，而是阶级社会中共有的现象。盛唐社会尤其如此，令人深思。
2．隐柔隐秀。李商隐一生由于沉沦使府，寄人篱下，在与命运的抗争中屡遭失败，所以在心理定势上，他以微细为美，以弱小为美，以阴柔为美。他写花为“落花”，写荷是“枯荷”，写牡丹则“为雨所败”，写梅花则“定在天涯”，写《石榴》李商隐 古诗也是“断无消息”。此诗前两句歌颂《石榴》李商隐 古诗的纯洁美丽，读来春风扑面，可是后面又紧接着叹息人间红颜易逝。如同稿衣少女，即使有些许欢愉，亦不过是拈花微笑，即使艳若桃李，亦难敌风刀雨剑。红颜易老，旧梦难留。“碧桃红颊一千年”，道出了诗人的梦幻与渴望。
紧接着，作者用一系列的景色描写来衬托陈皇后的心境。首先写陈后登兰台所见到的自然景色“浮云郁而四塞兮，天窈窈而昼阴……桂树交而相纷兮，芳酷烈之訚訚。孔雀集而相存兮，玄猿啸而长吟”这里的风云鸟树给人以压抑而阴暗的感觉，云是浮云，如同君王的心思，漂浮不定，来去无形；风是寒风，如同君王的无情，寒彻入骨，丝丝缕缕；鸟是孤鸟，如同自己，美丽却形单影只，茕茕孑立；猿鸣是哀鸣，如同自己，愁肠百结，个个为君系！在我看来，这里，作者用各种景色映射陈后的心情，景物本无情，但却为作者赋予了最真挚也最催人泪下的情感纠缠。其次，作者描写了陈皇后下兰台后所见宫殿的华美景色“刻木兰以为榱兮，饰文杏以为梁。罗丰茸之游树兮，离楼梧而相撑……五色炫以相曜兮，烂耀耀而成光。致错石之瓴甓兮，象玳瑁之文章。张罗绮之幔帷兮，垂楚组之连纲。”宫殿的一切都是华丽而奢靡的，高大而整严，但似乎又有着一种与世隔绝的封闭之感。在这里，作者以乐景写哀情，通过宫殿里面美好的建筑来反衬陈后失宠后悲伤的心情：景色虽美，却并不属于自己，那绚丽的美丽向来只能属于受宠的宫人，对于失宠的自己，这里的美丽只能勾起自己以往的(wang de)回忆，自己的美好时光已成过往，一切的欢乐都早已一去不返，物是人非的痛！庄重整饬而华美的宫宇却被作者赋予了哀情，让人黯然神伤。再次，作者描绘了洞房清夜寒烟漠漠，独自抚琴情感哀哀景象。“悬明月以自照兮，徂清夜于洞房。援雅琴以变调兮，奏愁思之不可长……左右悲而垂泪兮，涕流离而从横。”在这一部分中，作者写明月当空洞房凄清，陈皇后独自一人抚琴自慰，却因为心中的悲苦而致使琴音变调，然后，作者笔锋一转，不再写陈后的悲苦心情，反而叙写周边宫女听琴音垂泪的景象，以琴音发情悸，以他人感伤怀，从他人的反应来写主人公的心情，用他人的眼泪来写陈后的眼泪，似乎比反复重复写陈后的心情更能打动人心，达到事半功倍的效果。
作者在诗中极言王子王孙在战乱中颠沛流离，遭受种种苦楚，既寄予了深深的同情，又含蓄地规劝统治者应居安思危，不可一味贪图享乐，致使子孙也无法遮顾，可悲可叹。
值得注意的是，《《招魂》屈原 古诗》最后一句话“魂兮归来，哀江南”。这是因为，楚国本来就地处江南，因此特别强调死者灵魂回归江南，也就意味着死者不是在楚国境内去世的。据此可知，《《招魂》屈原 古诗》所招之魂，只能是客死秦国的楚怀王之魂。事实上，《《招魂》屈原 古诗》全文长达282句，在屈原的作品中仅次于《离骚》和《天问》，显然这是在为一个非常重要的人物举行《招魂》屈原 古诗时所作，而其人非楚怀王莫属。
此时李白的经济条件比较好,可以炼金丹了.当然,李白到天(dao tian)台山的次数很多,在26岁的时候就来过这里.但是从用词与修仙的愿望看,比较符合40多岁以后的事.
全诗吊古伤今，借历史喻现实，借历史人物表现自己的情怀。意境是博大的，一实一虚，是两个时代的缩影。画面是广阔的，万里风烟入画幅。尤其令人惊叹的是；诗人善于把诗歌从千军急进的宏大战役，浪迹万里的苦难历程，一下缩小到龙兴寺门前，画出孤独者倚门而立，侧耳而听的死象，成为特写镜头。江水在奔啸，人物在静听，一静一动，为全诗创造了感伤的气氛，加浓了诗情。诗的风格，沉雄中不乏细腻；诗的结构，紧密中显得松活，诗的语言，雄浑中透出朴素之美，确是一首吊古佳作。
后两句“夕阳无限好，只是近黄昏”描绘了这样一幅画面：余晖映照，晚霞满期天，山凝胭脂，气象万千。诗人将时代没落之感，家国沉沦之痛，身世迟暮之悲，一起熔铸于黄昏夕照下的景物画面中。“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美。然而“只是”二字，笔锋一转，转到深深的哀伤之中。这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹。这两句是深含哲理的千古名言，蕴涵了这样一个意旨：景致之所以如此妖娆，正是因为在接近黄昏之时才显得无限美好。这近于格言式的慨叹涵义十分深刻，有人认为夕阳是嗟老伤穷、残光末路之感叹；也有人认为此为诗人热爱生命、执着人间而心光不灭，是积极的乐观主义精神。其实这里不仅是对夕阳下的自然景象而发，也是对时代所发出的感叹。诗人李商隐透过当时唐帝国的暂繁荣，预见到社会的严重危机，而借此抒发一下内心的无奈感受。这两句诗所蕴含的博大而精深的哲理意味，后世被广泛引用，并且借用到人类社会的各个方面；也引申、升华甚至反其意而为之，变消极为积极，化腐朽为神奇，产生全新的意义。因此它具有极高的美学价值和思想价值。
此诗是唐代山水田园诗人王维为送别友人祖咏而写的作品。
这首五言律诗在艺术表现手法上，或托物寓意，或用典言情，或直接抒怀，句句含情，百转千回，创造了深切感人、沉郁深婉的艺术意境，成为杜甫晚年诗作中的名篇。
李白这篇乐府诗综合前人同题之作的长处，而自成一格，以气为主，以自然为宗，清新俊逸，奇伟特出，是大家手笔。诗以比兴诗句开其端，触景生情，但它并非泛咏桃李荣谢，人生无常，及时行乐之作，而是表现出用常得奇，抒写出超出常人的胸怀壮思，生命的价值。绝非庸庸碌碌的小人私欲，它是盛唐时代精神的高扬。它描写出一代人的精英的爱国衷肠，对美好的自然春景的赞颂，对爱美与追求美好理想的倾诉，对自己事业无成的愤懑及自我解脱不成的痛苦，敞开心扉，让人们尽情了解他的内心衷曲。一颗跳荡的心，激荡的变化，万端的感情，牵动着优美的自然画面，透视出社会的不公正。美好理想总是难以兑现，为此而忧患着，抗争着，终不免遭受秋霜的厄运。美好的人性遭受摧残，不是一个时代的现象，而是阶级社会中共有的现象。盛唐社会尤其如此，令人深思。
2．隐柔隐秀。李商隐一生由于沉沦使府，寄人篱下，在与命运的抗争中屡遭失败，所以在心理定势上，他以微细为美，以弱小为美，以阴柔为美。他写花为“落花”，写荷是“枯荷”，写牡丹则“为雨所败”，写梅花则“定在天涯”，写《石榴》李商隐 古诗也是“断无消息”。此诗前两句歌颂《石榴》李商隐 古诗的纯洁美丽，读来春风扑面，可是后面又紧接着叹息人间红颜易逝。如同稿衣少女，即使有些许欢愉，亦不过是拈花微笑，即使艳若桃李，亦难敌风刀雨剑。红颜易老，旧梦难留。“碧桃红颊一千年”，道出了诗人的梦幻与渴望。
紧接着，作者用一系列的景色描写来衬托陈皇后的心境。首先写陈后登兰台所见到的自然景色“浮云郁而四塞兮，天窈窈而昼阴……桂树交而相纷兮，芳酷烈之訚訚。孔雀集而相存兮，玄猿啸而长吟”这里的风云鸟树给人以压抑而阴暗的感觉，云是浮云，如同君王的心思，漂浮不定，来去无形；风是寒风，如同君王的无情，寒彻入骨，丝丝缕缕；鸟是孤鸟，如同自己，美丽却形单影只，茕茕孑立；猿鸣是哀鸣，如同自己，愁肠百结，个个为君系！在我看来，这里，作者用各种景色映射陈后的心情，景物本无情，但却为作者赋予了最真挚也最催人泪下的情感纠缠。其次，作者描写了陈皇后下兰台后所见宫殿的华美景色“刻木兰以为榱兮，饰文杏以为梁。罗丰茸之游树兮，离楼梧而相撑……五色炫以相曜兮，烂耀耀而成光。致错石之瓴甓兮，象玳瑁之文章。张罗绮之幔帷兮，垂楚组之连纲。”宫殿的一切都是华丽而奢靡的，高大而整严，但似乎又有着一种与世隔绝的封闭之感。在这里，作者以乐景写哀情，通过宫殿里面美好的建筑来反衬陈后失宠后悲伤的心情：景色虽美，却并不属于自己，那绚丽的美丽向来只能属于受宠的宫人，对于失宠的自己，这里的美丽只能勾起自己以往的(wang de)回忆，自己的美好时光已成过往，一切的欢乐都早已一去不返，物是人非的痛！庄重整饬而华美的宫宇却被作者赋予了哀情，让人黯然神伤。再次，作者描绘了洞房清夜寒烟漠漠，独自抚琴情感哀哀景象。“悬明月以自照兮，徂清夜于洞房。援雅琴以变调兮，奏愁思之不可长……左右悲而垂泪兮，涕流离而从横。”在这一部分中，作者写明月当空洞房凄清，陈皇后独自一人抚琴自慰，却因为心中的悲苦而致使琴音变调，然后，作者笔锋一转，不再写陈后的悲苦心情，反而叙写周边宫女听琴音垂泪的景象，以琴音发情悸，以他人感伤怀，从他人的反应来写主人公的心情，用他人的眼泪来写陈后的眼泪，似乎比反复重复写陈后的心情更能打动人心，达到事半功倍的效果。
作者在诗中极言王子王孙在战乱中颠沛流离，遭受种种苦楚，既寄予了深深的同情，又含蓄地规劝统治者应居安思危，不可一味贪图享乐，致使子孙也无法遮顾，可悲可叹。
值得注意的是，《《招魂》屈原 古诗》最后一句话“魂兮归来，哀江南”。这是因为，楚国本来就地处江南，因此特别强调死者灵魂回归江南，也就意味着死者不是在楚国境内去世的。据此可知，《《招魂》屈原 古诗》所招之魂，只能是客死秦国的楚怀王之魂。事实上，《《招魂》屈原 古诗》全文长达282句，在屈原的作品中仅次于《离骚》和《天问》，显然这是在为一个非常重要的人物举行《招魂》屈原 古诗时所作，而其人非楚怀王莫属。
此时李白的经济条件比较好,可以炼金丹了.当然,李白到天(dao tian)台山的次数很多,在26岁的时候就来过这里.但是从用词与修仙的愿望看,比较符合40多岁以后的事.
全诗吊古伤今，借历史喻现实，借历史人物表现自己的情怀。意境是博大的，一实一虚，是两个时代的缩影。画面是广阔的，万里风烟入画幅。尤其令人惊叹的是；诗人善于把诗歌从千军急进的宏大战役，浪迹万里的苦难历程，一下缩小到龙兴寺门前，画出孤独者倚门而立，侧耳而听的死象，成为特写镜头。江水在奔啸，人物在静听，一静一动，为全诗创造了感伤的气氛，加浓了诗情。诗的风格，沉雄中不乏细腻；诗的结构，紧密中显得松活，诗的语言，雄浑中透出朴素之美，确是一首吊古佳作。
后两句“夕阳无限好，只是近黄昏”描绘了这样一幅画面：余晖映照，晚霞满期天，山凝胭脂，气象万千。诗人将时代没落之感，家国沉沦之痛，身世迟暮之悲，一起熔铸于黄昏夕照下的景物画面中。“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美。然而“只是”二字，笔锋一转，转到深深的哀伤之中。这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹。这两句是深含哲理的千古名言，蕴涵了这样一个意旨：景致之所以如此妖娆，正是因为在接近黄昏之时才显得无限美好。这近于格言式的慨叹涵义十分深刻，有人认为夕阳是嗟老伤穷、残光末路之感叹；也有人认为此为诗人热爱生命、执着人间而心光不灭，是积极的乐观主义精神。其实这里不仅是对夕阳下的自然景象而发，也是对时代所发出的感叹。诗人李商隐透过当时唐帝国的暂繁荣，预见到社会的严重危机，而借此抒发一下内心的无奈感受。这两句诗所蕴含的博大而精深的哲理意味，后世被广泛引用，并且借用到人类社会的各个方面；也引申、升华甚至反其意而为之，变消极为积极，化腐朽为神奇，产生全新的意义。因此它具有极高的美学价值和思想价值。
此诗是唐代山水田园诗人王维为送别友人祖咏而写的作品。
这首五言律诗在艺术表现手法上，或托物寓意，或用典言情，或直接抒怀，句句含情，百转千回，创造了深切感人、沉郁深婉的艺术意境，成为杜甫晚年诗作中的名篇。
创作背景
诗人以隐士身份而宴于梅道士山房，因而借用了金灶、仙桃、驻颜、流霞等术语和运用青鸟、赤松子等典故，描述了道士山房的景物，赋予游仙韵味，流露了向道之意。
郭翼( 近现代 )
收录诗词 (4859) 首
简 介
郭翼 （1305—1364）元昆山人，字羲仲，号东郭生，又号野翁。少从卫培学，工诗，尤精于《易》。以豪杰自负。尝献策张士诚，不用，归耕娄上。老得训导官，与时忤，偃蹇以终。有《雪履斋笔记》、《林外野言》。
兰陵王·柳
千声万声无了时。应到天明头尽白，一声添得一茎丝。"
晚景行看谢，春心渐欲狂。园林都不到，何处枉风光。"
未请中庶禄，且脱双骖易。岂独为身谋，安吾鹤与石。"
织绢未成匹，缲丝未盈斤。里胥迫我纳，不许暂逡巡。
海外恩方洽，寰中教不泯。儒林精阃奥，流品重清淳。
"金英翠萼带春寒，黄色花中有几般。
不舒良有以，同心久离居。五年不见面，三年不得书。
柴扉日暮随风掩，落尽闲花不见人。"
点绛唇·屏却相思
入耳澹无味，惬心潜有情。自弄还自罢，亦不要人听。"
"漫漫潮初平，熙熙春日至。空阔远江山，晴明好天气。
"夜深吟罢一长吁，老泪灯前湿白须。
岘亭今日颠狂醉，舞引红娘乱打人。"
贫薄诗家无好物，反投桃李报琼琚。"
"朝亦嗟发落，暮亦嗟发落。落尽诚可嗟，尽来亦不恶。
散诞都由习，童蒙剩懒教。最便陶静饮，还作解愁嘲。
昔游秦雍间，今落巴蛮中。昔为意气郎，今作寂寥翁。
后庭花·一春不识西湖面
我今尚嗟叹，禹岂不爱惜。邈未究其由，想古观遗迹。
裁红起高焰，缀绿排新萼。凭此遣幽怀，非言念将谑。
萧萧秋林下，一叶忽先委。勿言微摇落，摇落从此始。"
仰头向青天，但见雁南飞。凭雁寄一语，为我达微之。
台殿朝弥丽，房廊夜更幽。千花高下塔，一叶往来舟。
双目失一目，四肢断两肢。不如溘然逝，安用半活为。
纵令妍姿艳质化为土，此恨长在无销期。
旌旗遮屿浦，士女满闉阇.似木吴儿劲，如花越女姝。
月夜听卢子顺弹琴
出动刀枪队，归生道路尘。雁惊弓易散，鸥怕鼓难驯。
"闻君西省重徘徊，秘阁书房次第开。壁记欲题三漏合，
"丘中有一士，不知其姓名。面色不忧苦，血气常和平。
"白花冷澹无人爱，亦占芳名道牡丹。
旋抽随日俸，并买近山园。千万崔兼白，殷勤承主恩。"
林园闇换四年春。水轩平写琉璃镜，草岸斜铺翡翠茵。
好住乐天休怅望，匹如元不到京来。"
始悟摧林秀，因衔避缴芦。文房长遣闭，经肆未曾铺。
惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江晓景二首
逸杰雄姿迥，皇王雅论评。蕙依潜可习，云合定谁令。
不分物黑白，但与时沉浮。朝餐夕安寝，用是为身谋。
得不别白清与浑。昔公事主尽忠谠，虽及死谏誓不谖。
"黍香酒初熟，菊暖花未开。闲听竹枝曲，浅酌茱萸杯。
不似昭阳寝疾时。魂之不来君心苦，魂之来兮君亦悲。
"不厌东南望，江楼对海门。风涛生有信，天水合无痕。
"千里故人心郑重，一端香绮紫氛氲。开缄日映晚霞色，
绝境应难别，同心岂易求。少逢人爱玩，多是我淹留。
忆江南三首
渐恐人间尽为寺。"
"去年十月半，君来过浙东。今年五月尽，我发向关中。
"风吹笋箨飘红砌，雨打桐花尽绿莎。
丛梳百叶髻，金蹙重台屦。纰软钿头裙，玲珑合欢袴.
影蘸新黄柳，香浮小白苹.临流搔首坐，惆怅为何人。"
禁月如霜坐直庐。身贱每惊随内宴，才微常愧草天书。
风月应堪惜，杯觞莫厌频。明朝三月尽，忍不送残春。"
石渠秋放水声新。孙弘阁闹无闲客，傅说舟忙不借人。
冬日归旧山
受露色低迷，向人娇婀娜。酡颜醉后泣，小女妆成坐。
只有今春相伴在，花前剩醉两三场。"
"卧逃秦乱起安刘，舒卷如云得自由。
建簴崇牙盛，衔钟兽目嗔。总干形屹崒，戛敔背嶙峋。
草没章台阯，堤横楚泽湄。野莲侵稻陇，亚柳压城陴。
正色摧强御，刚肠嫉喔咿。常憎持禄位，不拟保妻儿。
澈底心清水共虚。鹏翼已翻君好去，乌头未变我何如。
"惨惨八月暮，连连三日霖。邑居尚愁寂，况乃在山林。
贺新郎·梦冷黄金屋
去去我移马，迟迟君过桥。云势正横壑，江流初满槽。
"浔阳十月天，天气仍温燠。有霜不杀草，有风不落木。
唯有分司官恰好，闲游虽老未能休。"
踊塔金轮拆翠微。草引风轻驯虎睡，洞驱云入毒龙归。
却取生衣着，重拈竹簟开。谁能淘晚热，闲饮两三杯。"
"身慵难勉强，性拙易迟回。布被辰时起，柴门午后开。
子孙虽无闻，族氏犹未迁。每逢姓陶人，使我心依然。"
国待球琳器，家藏虎豹韬。尽将千载宝，埋入五原蒿。
答陆澧
忘怀日已久，三度移寒暑。今日一伤心，因逢旧乳母。
疾平未还假，官闲得分司。幸有俸禄在，而无职役羁。
尔巫尔巫且相保，吾民自有丘之祷。"
"结构池西廊，疏理池东树。此意人不知，欲为待月处。
唯有闲行犹得在，心情未到不如人。"
"风吹竹叶休还动，雨点荷心暗复明。
"老宜官冷静，贫赖俸优饶。热月无堆案，寒天不趁朝。
蒲柳质易朽，麋鹿心难驯。何事赤墀上，五年为侍臣。
世无良猫
堂下何所有，十松当我阶。乱立无行次，高下亦不齐。 高者三丈长，下者十尺低。有如野生物，不知何人栽。 接以青瓦屋，承之白沙台。朝昏有风月，燥湿无尘泥。 疏韵秋槭槭，凉阴夏凄凄。春深微雨夕，满叶珠漼漼。 岁暮大雪天，压枝玉皑皑。四时各有趣，万木非其侪。 去年买此宅，多为人所咍。一家二十口，移转就松来。 移来有何得，但得烦襟开。即此是益友，岂必交贤才。 顾我犹俗士，冠带走尘埃。未称为松主，时时一愧怀。
却着闲行是忙事，数人同傍曲江头。"
寒展衾裯对枕眠。犹被分司官系绊，送君不得过甘泉。"
"白露凋花花不残，凉风吹叶叶初干。
疮痕刮骨洗应难。常甘人向衰容薄，独讶君将旧眼看。
"凭高望远思悠哉，晚上江亭夜未回。日欲没时红浪沸，
"胡麻饼样学京都，面脆油香新出炉。
何处春深好，春深隐士家。野衣裁薜叶，山饭晒松花。