虞美人·曲阑深处重相见
当年富贵亦惆怅，何况悲翁发似霜。"
旌旗晓动拂参星。孔璋旧檄家家有，叔度新歌处处听。
"潇洒青林际，夤缘碧潭隈。淙流冒石下，轻波触砌回。
百篇非所长，忧来豁穷悲。唯有刚肠铁，百炼不柔亏。
今日相逢瘴海头，共惊烂漫开正月。"
我愿避公讳，名为避贤邮。此名有深意，蔽贤天所尤。
鬓发蓬舥.雀惊鼠伏，宁遑安处。独卧旅舍无好梦，
不知谁人暗相报，訇然振动如雷霆。扫除众寺人迹绝，
"nNvF一席眠还坐，蛙噪萤飞夜未央。
白马将军频破敌，黄龙戍卒几时归。"
虞美人·曲阑深处重相见拼音解释:
dang nian fu gui yi chou chang .he kuang bei weng fa si shuang ..
jing qi xiao dong fu can xing .kong zhang jiu xi jia jia you .shu du xin ge chu chu ting .
.xiao sa qing lin ji .yin yuan bi tan wei .cong liu mao shi xia .qing bo chu qi hui .
bai pian fei suo chang .you lai huo qiong bei .wei you gang chang tie .bai lian bu rou kui .
jin ri xiang feng zhang hai tou .gong jing lan man kai zheng yue ..
wo yuan bi gong hui .ming wei bi xian you .ci ming you shen yi .bi xian tian suo you .
bin fa peng pa .que jing shu fu .ning huang an chu .du wo lv she wu hao meng .
bu zhi shui ren an xiang bao .hong ran zhen dong ru lei ting .sao chu zhong si ren ji jue .
.nNvFyi xi mian huan zuo .wa zao ying fei ye wei yang .
bai ma jiang jun pin po di .huang long shu zu ji shi gui ..
译文及注释
译文
天色已晚，湖光返照，细细的雨丝飘(piao)进南窗。
从金蟾的炉内飘出缕缕清香，转动玉虎辘轳可以汲上饮水。
我既然无缘有如此奇遇，乘月色唱着歌荡桨而归。
太阳从东南方升起，照到我们秦家的小(xiao)楼。秦家有位美丽的少女，自家取名叫罗敷。罗敷善于养蚕采桑，（有一天在）城南边侧采桑。用青丝做篮子(zi)上的络绳，用桂树枝做篮子上的提柄。头上梳着堕马髻，耳朵上戴着宝珠做的耳环；浅黄色有花纹的丝绸做成下裙，紫色的绫子做成上身短袄。走路的人(ren)看见罗敷，放下担子捋着胡子（注视她）。年轻人看见罗敷，禁不住脱帽重整头巾，希望引起罗敷对自己的注意。耕地的人忘记了自己在犁地，锄地的人忘记了自己在锄地；以致于农活都没有干完，回来后相互埋怨，只是因为仔细看了罗敷的美貌。 太守乘车从南边来到这，拉车的五匹马停下来徘徊不前。太守派遣小吏过去，问这是谁家美丽的女子。小吏回答：“是秦家的女儿，自家起名叫做罗敷。”太守又问：“罗敷多少岁了？”小吏回答：“还不到二十岁，但已经过了十五了。”太守请问罗敷：“愿意与我一起乘车吗？” 罗敷上前回话：“太守你怎么(me)这样愚蠢！太守你已经有妻子了，罗敷我也已经有丈夫了！（丈夫当官）在东方，随从人马一千多，他排列在最前头。怎么识别我丈夫呢？骑白马后面跟随小黑马的那个大官就是，用青丝拴着马尾，那马头上戴着金黄色的笼头；腰中佩着鹿卢剑，宝剑可以值上千上万钱，十五岁在太守府做小吏，二十岁在朝廷里做大夫，三十岁做皇上的侍中郎，四十岁成为一城之主。他皮肤洁白，有一些胡子；他轻缓地在府中迈方步，从容地出入官府。（太守座中聚会时）在座的有几千人，都说我丈夫出色。”
衣衫被沾湿并不可惜．只希望不违背我归耕田园的心意。
魂啊回来吧，江南堪哀难以忘情！
我就要到剑外任职路途很遥远(yuan)，没有家你再也不能给我寄寒(han)衣。
有的红得像朱砂，有的黑得像点点的生漆。
有着驯良柔顺体质，鹿身风神如何响应？
端着酒杯赏花时又想起了杜陵家几个弟弟，寒食时，杜陵这一带已是野草青青了。
清秋的边地号角划断宁静，征人悠闲地倚着哨楼远望。
鬼雄魂魄等到归来那一日，灵旗下面要将故乡河山看。
注释
⑷海：渤海
20.踞：蹲或坐。虎豹，指形似虎豹的山石。
⑤管弦声：音乐声。
币 礼物
（41）非惟：不仅。抑：而且；亦：也。
⑤黄花：同黄华，指未成年人。白发：指老年人。牵挽：牵拉，牵缠。
⑸宁奈：忍耐。些些：即一些儿。后一个“些”字读sā，语尾助词。
赏析
“吴兴太守真好古”以下八句，赞扬孙莘老建造墨妙亭一举。诗人写道：这位吴兴太守是个真正喜欢古人墨迹的人；他把那些残缺不全的碑都买下或摹写证缣缯上。亭中摆放着刻作龟形的碑座，墙上挂着的字迹，像古代传说中的螭一样奇形怪状；空斋中白天都显得非常寂静，只能听到敲打石碑时发出“登登”的响声。这些雄奇的墨迹在江浙一带流传开来，亲朋好友之间都夸奖王莘老做了一件好事。他给我写信要求我作一旨诗，并且要我书写好。为此，我才用粟尾笔把它书写往剡溪纸上。这两句点题。
全诗八句可分为两层，都围绕“还”字来写。前四句写还山的原因，后四句设想还山后的情景。
全诗十二句，形象鲜明，感情激扬，气势豪放，音调浏亮。读起来只觉得它是一片神行，一气呵成。而从全诗的结构组织来看，它绵密工巧，独具匠心。开头是色彩绚丽的形象描写，把读者立即引入一个不寻常的境界。中间两联，属对精整，而诗意则正反相生，扩大了诗的容量，诗笔跌宕多姿。结尾四句，极意强调夸张，感情更加激昂，酣畅恣肆，显出不尽的力量。这是经过细心体会后的符合创作实际的看法。
“遂为母子如初”的结尾，有人称之为丑剧，亦不为过，像姜氏母子这样早已失去了普通人性的典型人物，在经过了一场你死我活的挣斗之后，能够毫无芥蒂再叙什么天伦之乐吗？何况在刚出生之时就埋下了怨恨的种子，“遂为母子如初”的“初”字就缺乏依据，显得勉强了，血腥的厮杀早就把统治阶级竭力宣扬的那层薄薄的“孝悌”的外衣撕得粉碎了。无怪乎史官对此事的评论也感到为难了。“孝子不匮、永锡尔类”这是作者针对颍考叔而说的。将孝道永赐予汝之族类，似乎是郑庄公受到颍考叔孝母的感染，其实不过是庄公借此就坡下驴。他之所以欣然接受颍考叔的建议，不过是企图缝补这些破碎的外衣，掩盖已经充分暴露的肮脏的躯体和丑恶的灵魂。这也是千古奸雄的伎俩，因为在这里郑庄公又集中地表现了他的伪善，而伪善是永远和丑恶伴随在一起的。
但狂放不羁的诗人毫不在意，说什么人生百年，一共三万六千日，每天都应该往肚里倒上三百杯酒。此时，他酒意正浓，醉眼朦胧地朝四方看，远远看见襄阳城外碧绿的汉水，幻觉中就好像刚酿好的葡萄酒一样。啊，这汉江若能变作春酒，那么单是用来酿酒的酒曲，便能垒成一座糟丘台了。诗人醉骑在骏马雕鞍上，唱着《梅花落》的曲调，后面还跟着车子，车上挂着酒壶，载着乐队，奏着劝酒的乐曲。他洋洋自得，忽然觉得自己的纵酒生活，连历史上的王侯也莫能相比呢。秦丞相李斯也被秦二世杀掉了，临刑时对他儿子说：“吾欲与若（你）复牵黄犬，俱出上蔡（李斯的故乡）东门，逐狡兔，岂可得乎！”还有晋朝的羊祜，镇守襄阳时常(shi chang)游岘山，曾对人说：“由来贤达胜士登此远望，如我与卿者多矣，皆湮没无闻，使人悲伤。”祜死后，襄阳人在岘山立碑纪念。见到碑的人往往流泪，名为“堕泪碑”。但这碑到了此时已没有什么意义了。如今碑也已剥落，再无人为之堕泪了。一个生前即未得善终，一个身后虽有人为之立碑，但也难免逐渐湮没，不能(bu neng)有“月下倾金罍”这般快乐而现实。那清风朗月可以不花一钱尽情享用，酒醉之后，像玉山一样倒在风(zai feng)月中，显示出无比潇洒和适意。
春末夏初，梅雨季节，江南的天气似阴还晴，变幻不定，那些机灵活泼的小鸭，成群结队，争先恐后地跳下水塘，不管水深水浅，自由自在游乐。池塘清波粼粼之上，游动着一个个淘气调皮的小精灵，池塘似阴似晴的上空回荡着嘎嘎欢叫的声音，好一派欢快、热闹的景象。诗人被张园的风光陶醉了。
这里的耿耿星河、铜壶滴漏，都是共景。而在这一景色下，诗人运用了并行的写法：这里人刚起床，正准备早朝哩；而那里，皇帝们早已过了鸡鸣埭了。两组镜头并行：这里正从容盥漱；而那里，飞奔的马群把尘土踢得老高，奔得很急。这两组平行的镜头，是能说明很多的问题的。至少读者会想到这些宵衣旰食的大臣们，当他们早朝扑了一个空时，那种耸肩摊手、摇头咋舌，一幅无可奈何的样子，也就可以感到这个国家是一个什么样子了。
这是明代哲学家、军事家和文学家王守仁早年的诗作，以至于在王守仁诗集中寻访不到，然而《登大伾山》诗碑还矗立在大伾山顶禹王庙西侧，大字行楷，诗衬字，字映诗，显得浑然一体，正可谓“翩翩然凤翥而龙蟠”，清隽磅礴之气扑面而来。书法劲拔，神采苍秀，字里行间犹如黄河之水浪涛汹涌，观后令人激动不已。他虽善书法，但正如明代书画家徐渭所说：“古人论右军（指王羲之）以书掩人，新建先生（指守仁）乃不然，以人掩其书。” 就是说，由于其他方面的名气太大了，结果把他的善书之名掩盖掉了。因此，《《登大伾山诗》王守仁 古诗》虽然是王守仁早年诗作，但是从书法价值和文学价值两方面来看，不愧为“诗书双璧”。
以上八句以形写声，摄取的多是运动着的物象，它们联翩而至，新奇瑰丽，令人目不暇接。结末两句改用静物，作进一步烘托：成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡眠；玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停在洒落在身上，把毛衣浸湿，也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象，深深印在读者心中，就像皎洁的月亮投影于水，显得幽深渺远，逗人情思，发人联想。
宋代著名史学家、词人宋祁说：“《《离骚》屈原 古诗》为词赋之祖，后人为之，如至方不能加矩，至圆不能过规。”这就是说，《《离骚》屈原 古诗》不仅开辟了一个广阔的文学领域，而且是中国诗赋方面永远不可企及的典范。
诗人接着感慨道：如今是生男不如生女好，女孩子还能嫁给近邻，男孩子只能丧命沙场。这是发自肺腑的血泪控诉。重男轻女，是封建社会制度下普遍存在的社会心理。但是由于连年战争，男子的大量死亡，在这一残酷的社会条件下，人们却一反常态，改变了这一社会心理。这个改变，反映出人们心灵上受到多么严重的摧残啊！最后，诗人用哀痛的笔调，描述了长期以来存在的悲惨现实：青海边的古战场上，平沙茫茫，白骨露野，阴风惨惨，鬼哭凄凄。寂冷阴森的情景，令人不寒而栗。这里，凄凉低沉的色调和开头那种人声鼎沸的气氛，悲惨哀怨的鬼泣和开头那种惊天动地的人哭，形成了强烈的对照。这些都是“开边未已”所导致的恶果。至此，诗人那饱满酣畅的激情得到了充分的发挥，唐王朝穷兵黩武的罪恶也揭露得淋漓尽致。
全诗八句可分为两层，都围绕“还”字来写。前四句写还山的原因，后四句设想还山后的情景。
全诗十二句，形象鲜明，感情激扬，气势豪放，音调浏亮。读起来只觉得它是一片神行，一气呵成。而从全诗的结构组织来看，它绵密工巧，独具匠心。开头是色彩绚丽的形象描写，把读者立即引入一个不寻常的境界。中间两联，属对精整，而诗意则正反相生，扩大了诗的容量，诗笔跌宕多姿。结尾四句，极意强调夸张，感情更加激昂，酣畅恣肆，显出不尽的力量。这是经过细心体会后的符合创作实际的看法。
“遂为母子如初”的结尾，有人称之为丑剧，亦不为过，像姜氏母子这样早已失去了普通人性的典型人物，在经过了一场你死我活的挣斗之后，能够毫无芥蒂再叙什么天伦之乐吗？何况在刚出生之时就埋下了怨恨的种子，“遂为母子如初”的“初”字就缺乏依据，显得勉强了，血腥的厮杀早就把统治阶级竭力宣扬的那层薄薄的“孝悌”的外衣撕得粉碎了。无怪乎史官对此事的评论也感到为难了。“孝子不匮、永锡尔类”这是作者针对颍考叔而说的。将孝道永赐予汝之族类，似乎是郑庄公受到颍考叔孝母的感染，其实不过是庄公借此就坡下驴。他之所以欣然接受颍考叔的建议，不过是企图缝补这些破碎的外衣，掩盖已经充分暴露的肮脏的躯体和丑恶的灵魂。这也是千古奸雄的伎俩，因为在这里郑庄公又集中地表现了他的伪善，而伪善是永远和丑恶伴随在一起的。
但狂放不羁的诗人毫不在意，说什么人生百年，一共三万六千日，每天都应该往肚里倒上三百杯酒。此时，他酒意正浓，醉眼朦胧地朝四方看，远远看见襄阳城外碧绿的汉水，幻觉中就好像刚酿好的葡萄酒一样。啊，这汉江若能变作春酒，那么单是用来酿酒的酒曲，便能垒成一座糟丘台了。诗人醉骑在骏马雕鞍上，唱着《梅花落》的曲调，后面还跟着车子，车上挂着酒壶，载着乐队，奏着劝酒的乐曲。他洋洋自得，忽然觉得自己的纵酒生活，连历史上的王侯也莫能相比呢。秦丞相李斯也被秦二世杀掉了，临刑时对他儿子说：“吾欲与若（你）复牵黄犬，俱出上蔡（李斯的故乡）东门，逐狡兔，岂可得乎！”还有晋朝的羊祜，镇守襄阳时常(shi chang)游岘山，曾对人说：“由来贤达胜士登此远望，如我与卿者多矣，皆湮没无闻，使人悲伤。”祜死后，襄阳人在岘山立碑纪念。见到碑的人往往流泪，名为“堕泪碑”。但这碑到了此时已没有什么意义了。如今碑也已剥落，再无人为之堕泪了。一个生前即未得善终，一个身后虽有人为之立碑，但也难免逐渐湮没，不能(bu neng)有“月下倾金罍”这般快乐而现实。那清风朗月可以不花一钱尽情享用，酒醉之后，像玉山一样倒在风(zai feng)月中，显示出无比潇洒和适意。
春末夏初，梅雨季节，江南的天气似阴还晴，变幻不定，那些机灵活泼的小鸭，成群结队，争先恐后地跳下水塘，不管水深水浅，自由自在游乐。池塘清波粼粼之上，游动着一个个淘气调皮的小精灵，池塘似阴似晴的上空回荡着嘎嘎欢叫的声音，好一派欢快、热闹的景象。诗人被张园的风光陶醉了。
这里的耿耿星河、铜壶滴漏，都是共景。而在这一景色下，诗人运用了并行的写法：这里人刚起床，正准备早朝哩；而那里，皇帝们早已过了鸡鸣埭了。两组镜头并行：这里正从容盥漱；而那里，飞奔的马群把尘土踢得老高，奔得很急。这两组平行的镜头，是能说明很多的问题的。至少读者会想到这些宵衣旰食的大臣们，当他们早朝扑了一个空时，那种耸肩摊手、摇头咋舌，一幅无可奈何的样子，也就可以感到这个国家是一个什么样子了。
这是明代哲学家、军事家和文学家王守仁早年的诗作，以至于在王守仁诗集中寻访不到，然而《登大伾山》诗碑还矗立在大伾山顶禹王庙西侧，大字行楷，诗衬字，字映诗，显得浑然一体，正可谓“翩翩然凤翥而龙蟠”，清隽磅礴之气扑面而来。书法劲拔，神采苍秀，字里行间犹如黄河之水浪涛汹涌，观后令人激动不已。他虽善书法，但正如明代书画家徐渭所说：“古人论右军（指王羲之）以书掩人，新建先生（指守仁）乃不然，以人掩其书。” 就是说，由于其他方面的名气太大了，结果把他的善书之名掩盖掉了。因此，《《登大伾山诗》王守仁 古诗》虽然是王守仁早年诗作，但是从书法价值和文学价值两方面来看，不愧为“诗书双璧”。
以上八句以形写声，摄取的多是运动着的物象，它们联翩而至，新奇瑰丽，令人目不暇接。结末两句改用静物，作进一步烘托：成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡眠；玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停在洒落在身上，把毛衣浸湿，也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象，深深印在读者心中，就像皎洁的月亮投影于水，显得幽深渺远，逗人情思，发人联想。
宋代著名史学家、词人宋祁说：“《《离骚》屈原 古诗》为词赋之祖，后人为之，如至方不能加矩，至圆不能过规。”这就是说，《《离骚》屈原 古诗》不仅开辟了一个广阔的文学领域，而且是中国诗赋方面永远不可企及的典范。
诗人接着感慨道：如今是生男不如生女好，女孩子还能嫁给近邻，男孩子只能丧命沙场。这是发自肺腑的血泪控诉。重男轻女，是封建社会制度下普遍存在的社会心理。但是由于连年战争，男子的大量死亡，在这一残酷的社会条件下，人们却一反常态，改变了这一社会心理。这个改变，反映出人们心灵上受到多么严重的摧残啊！最后，诗人用哀痛的笔调，描述了长期以来存在的悲惨现实：青海边的古战场上，平沙茫茫，白骨露野，阴风惨惨，鬼哭凄凄。寂冷阴森的情景，令人不寒而栗。这里，凄凉低沉的色调和开头那种人声鼎沸的气氛，悲惨哀怨的鬼泣和开头那种惊天动地的人哭，形成了强烈的对照。这些都是“开边未已”所导致的恶果。至此，诗人那饱满酣畅的激情得到了充分的发挥，唐王朝穷兵黩武的罪恶也揭露得淋漓尽致。
创作背景
龚自珍的时代是一个风雨飘摇的时代，正是这样的时代，产生了这位近代史上启蒙思想家。他意识到封建的闭关锁国政策行不通了，帝国主义的侵略更加暴露出封建主义衰朽没落的本质。他以其才华，起而议政“医国”，宣传变革，终因“动触时忌”，他于道光十九年己亥（1839）辞官南归，在途中写下三百一十五首《己亥杂诗》。这首诗是他在路过镇江时，应道士之请而写的祭神诗。
秋瑾( 近现代 )
收录诗词 (7962) 首
简 介
秋瑾 秋瑾（1875年11月8日－1907年7月15日），女，中国女权和女学思想的倡导者，近代民主革命志士。第一批为推翻满清政权和数千年封建统治而牺牲的革命先驱，为辛亥革命做出了巨大贡献；提倡女权女学，为妇女解放运动的发展起到了巨大的推动作用。1907年7月15日凌晨，秋瑾从容就义于绍兴轩亭口，年仅32岁。
少年游·润州作
雨雪洋洋，大风来加，于燠其寒，于迩其遐。
凝空多似黛，引素乍如纨。每向愁中览，含毫欲状难。"
重叠受恩久，邅回如命何。东山与东阁，终异再经过。"
困骥犹在辕，沉珠尚隐精。路遐莫及眄，泥污日已盈。
荷锸自成雨，由来非鬼工。如何盛明代，委弃伤豳风。
尔生不得所，我愿裁为琴。安置君王侧，调和元首音。
当今圣人求侍从，拔擢杞梓收楛箘。东马严徐已奋飞，
惜乎吾无居，不得留息偃。临当背面时，裁诗示缱绻。
周颂·武
因之比笙竽，送我游醉乡。"
关山险隔一万里，颜色错漠生风烟。形魄散逐五音尽，
前山胎元气，灵异生不穷。势吞万象高，秀夺五岳雄。
吾闻躬耕南亩舜之圣，为民吞蝗唐之德。
公不饮食，以训以徇。孰饥无食，孰呻孰叹。孰冤不问，
"早花常犯寒，繁实常苦酸。何事上春日，坐令芳意阑。
"南中少平地，山水重叠生。别泉万馀曲，迷舟独难行。
"觞酣出座东方高，腰横半解星劳劳。柳苑鸦啼公主醉，
君马黄
"左南桥上见河州，遗老相依赤岸头。
虽得一饷乐，有如聚飞蚊。今我及数子，固无莸与薰。
拆书放床头，涕与泪垂四。昏昏还就枕，惘惘梦相值。
先期迎献岁，更伴占兹晨。愿得长辉映，轻微敢自珍。"
初如遗宦情，终乃最郡课。人生诚无几，事往悲岂奈。
"灌池才盈五六丈，筑台不过七八尺。欲将层级压篱落，
百胜本自有前期，一飞由来无定所。风俗如狂重此时，
一日不见予心思。思其人，惧其人。其交其难，敢告于门。"
念奴娇·春情
"街东街西讲佛经，撞钟吹螺闹宫庭。广张罪福资诱胁，
就日知冰释，投人念鸟穷。网罗三面解，章奏九门通。
有时明月无人夜，独向昭潭制恶龙。"
南山何其悲，鬼雨洒空草。长安夜半秋，风前几人老。
欲得定知身上事，凭君为算小行年。"
凡吏之所诃，嗟实颇有之。不即金木诛，敢不识恩私。
"虾蟆虽水居，水特变形貌。强号为蛙哈，于实无所校。
"夜疑关山月，晓似沙场雪。曾使西域来，幽情望超越。
长亭怨慢·渐吹尽
"薝卜林中黄土堆，罗襦绣黛已成灰。芳魂虽死人不怕，
火德资生人，庸可一日无。御之失其道，敲石弥天隅。
"切切重切切，秋风桂枝折。人当少年嫁，我当少年别。
"淮南悲木落，而我亦伤秋。况与故人别，那堪羁宦愁。
暧空看早辨，映日度逾频。高拂非烟杂，低垂众卉新。
名声荷朋友，援引乏姻娅。虽陪彤庭臣，讵纵青冥靶。
"寒江夜雨声潺潺，晓云遮尽仙人山。
一片入口沈痾痊。我欲求之不惮远，青壁无路难夤缘。
临江仙·西湖春泛
时邀咏花女，笑辍春妆镜。"
宫墙隐嶙围野泽，鹳鶂夜鸣秋色深。"
竞来辟田土，相与耕嵚岑。当宵无关锁，竟岁饶歌吟。
探雏网黄口，旦暮有馀食。宁知下鞲时，翅重飞不得。
君有造化力，在君一降顾。我愿拔黄泉，轻举随君去。"
"共踏长安街里尘，吴州独作未归身。
野彴度春水，山花映岩扉。石头解金章，林下步绿薇。
方知省事将，动必谢前群。鹳阵常先罢，鱼符最晚分。
江村
曾将黄鹤楼上吹，一声占尽秋江月。如今老去语尤迟，
昔时往往生疮疣。联翩旧相来镇压，四海吐纳皆通流。
赏异出嚣杂，折芳积欢忻。文心兹焉重，俗尚安能珍。
地远有馀美，我游采弃怀。乘时幸勤鉴，前恨多幽霾。
"春去日渐迟，庭空草偏长。馀英间初实，雪絮萦蛛网。
守道甘长绝，明心欲自gn.贮愁听夜雨，隔泪数残葩。
"征徒出灞涘，回首伤如何。故人云雨散，满目山川多。
敕戒四方，侈则有咎。天锡皇帝，多麦与黍。无召水旱，
月下独酌四首·其一
荠麦之茂，荠麦之有。君子之伤，君子之守。"
芍药谁为婿，人人不敢来。唯应待诗老，日日殷勤开。
铩翮方抬举，危根易损伤。一麾怜弃置，五字借恩光。
思君携手安能得，今者相从敢辞懒。由来钝騃寡参寻，
东城南陌昔同游，坐上无人第二流。
开颜陆浑杜，握手灵都周。持君宝珠赠，顶戴头上头。"
"昔我在南时，数君常在念。摇摇不可止，讽咏日喁噞.
"天地入胸臆，吁嗟生风雷。文章得其微，物象由我裁。
惜誓
炽炭烘蹲兽，华茵织斗鲸。回裾飘雾雨，急节堕琼英。
旁无壮士遣属和，远忆卢老诗颠狂。开缄忽睹送归作，
十见蛮江白芷生。自此曾沾宣室召，如今又守阖闾城。
"五云从表瑞，藻绘宛成图。柯叶何时改，丹青此不渝。
忽然有物来啖之，不知是何虫。如何至神物，遭此狼狈凶。
莲枝未长秦蘅老，走马驮金斸春草。水灌香泥却月盘，一夜绿房迎白晓。美人醉语园中烟，晚华已散蝶又阑。梁王老去罗衣在，拂袖风吹蜀国弦。归霞帔拖蜀帐昏，嫣红落粉罢承恩。檀郎谢女眠何处？楼台月明燕夜语。
"南浦桃花亚水红，水边柳絮由春风。鸟鸣喈喈烟濛濛，
又作朝士贬，得非命所施。客居京城中，十日营一炊。
遭田父泥饮美严中丞
怨彼浮花心，飘飘无定所。高张系繂帆，远过梅根渚。
"语恨飞迟天欲明，殷勤似诉有馀情。
俗玩讵能近，道嬉方可淹。踏着不死机，欲归多浮嫌。
"何年成道去，绰约化童颜。天上辞仙侣，人间忆旧山。
幽径独行步，白头长懒梳。更怜晴日色，渐渐暖贫居。"
"神鞭鞭宇宙，玉鞭鞭骐骥。紧綛野节鞭，本用鞭赑屃。
汝阴之茫，悬瓠之峨。是震是拔，大歼厥家。
三辟咸肆宥，众生均覆焘。安得奉皇灵，在宥解天弢.