惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江晓景二首
鹿门病客不归去，酒渴更知春味长。"
壁根堆乱石，床罅插枯松。岳麓穿因鼠，湘江绽为蛩。
霜染疏林堕碎红。汀沼或栖彭泽雁，楼台深贮洞庭风。
天开中国大，地设四维低。拜舞吾君后，青云更有梯。"
学语莺儿飞未稳，放身斜坠绿杨枝。"
"汉川城上角三唿，扈跸防边列万夫。
君王指点新丰树，几不亲留七宝鞭。"
君王不剪如簧舌，再得张仪欲奈何。"
若教须作康庄好，更有高车驷马忧。"
"日透珠帘见冕旒，六宫争逐百花球。
惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江晓景二首拼音解释:
lu men bing ke bu gui qu .jiu ke geng zhi chun wei chang ..
bi gen dui luan shi .chuang xia cha ku song .yue lu chuan yin shu .xiang jiang zhan wei qiong .
shuang ran shu lin duo sui hong .ting zhao huo qi peng ze yan .lou tai shen zhu dong ting feng .
tian kai zhong guo da .di she si wei di .bai wu wu jun hou .qing yun geng you ti ..
xue yu ying er fei wei wen .fang shen xie zhui lv yang zhi ..
.han chuan cheng shang jiao san hu .hu bi fang bian lie wan fu .
jun wang zhi dian xin feng shu .ji bu qin liu qi bao bian ..
jun wang bu jian ru huang she .zai de zhang yi yu nai he ..
ruo jiao xu zuo kang zhuang hao .geng you gao che si ma you ..
.ri tou zhu lian jian mian liu .liu gong zheng zhu bai hua qiu .
译文及注释
译文
“过去先王的教诲，即使认真遵行还恐怕有所差池。像这样荒废先王的遗教、抛弃先王的法度、蔑视先王的分职、违背先王的政令(ling)，那凭什么来保守国家呢？地处大国的中间而不(bu)仰仗先王的遗教、法度、分职、政令，能够支持长久吗？”
鲧将身躯化为黄熊，巫师如何使他复活？
笔端蕴涵着智慧对(dui)着秋菊临摹，口齿中含着对秋菊的芳香对着月亮吟咏。
何况我曾经堕入胡尘（困陷长安），等到回家，头发已经尽是花白了。
于是同伴高兴的笑了，清洗杯盏重新斟酒。菜肴和果品都被吃完，只剩下桌上的杯碟一片凌乱。（苏子与同伴）在船里互相枕着垫着睡去，不知不觉天边已经显出白色(se)（指天明了）。
今日我想折下几枝来送给远方的那个我怜爱的人，遗憾的是相思这场劫已化为灰烬。
忧思无穷循环无尽，苇席可卷我愁难遣。神灵秉公没有偏爱，行善之人承享天福。
她(ta)说自己是高门府第的女子，飘零沦落到与草木相依。
地方官员向朝廷举荐的秀才根本不懂四书五经这些儒家经典。
（“请让我给大王讲讲什么是真正的快乐吧！假如大王在奏乐，百姓们(men)听到大王鸣钟击鼓、吹箫奏笛的音声，都愁眉苦脸地相互诉苦说：‘我们大王喜好音乐，为什么要使我们这般穷困呢？父亲和儿子不能相见，兄弟和妻儿分离流散。’假如大王在围猎，百姓们听到大王车马的喧嚣，见到华丽的仪仗，都愁眉苦脸地相互诉苦说：‘我们大王喜好围猎，为什么要使我们这般穷困呢，父亲和儿子不能相见，兄弟和妻儿分离流散。’这没有别的原因，是由于不和民众一起娱乐的缘故。）
从西面登上香炉峰，向南望见瀑布高挂在山前。
金陵空自壮观，长江亦非天堑。
云，是龙的能力使它有灵异的。至于龙的灵异，却不是云的能力使它这样子的。但是龙没有云，就不能显示(shi)出它的灵异。失去它所凭借的云，实在是不行的啊。
月照松林更觉夜晚清凉，风声泉声共鸣分外清晰(xi)。
白天光明夜日屯黑暗，究竞它是如何安排？
注释
何厌（厌）之有：有何厌。有什么满足。宾语前置 何：疑问代词作宾语定语。之：代词，复指前置宾语。
⑤蹇（jiǎn）驴：腿脚不灵便的驴子。蹇，跛脚。苏轼自注：“往岁，马死于二陵（按即崤山，在渑池西），骑驴至渑池。”
38.中流：水流的中心。
（18）彻：治理。此指划定地界。
9. 寓：寄托。
赏析
这首诗自起句至“骨肉十年终眼青”为第一段，写送别。它不转韵，穿插四句七言之外，连用六句九言长句，用排比法一口气倾泻而出；九言长句，音调铿锵，词藻富丽：这在黄庭坚诗中是很少见的“别调”。这种机调和词藻，颇为读者所喜爱，所以此诗传诵较广，用陈衍评黄庭坚《寄黄几复》诗的话来说，是“此老最合时宜语”。但此段前面八句，内容比较一般：说要用蒲城的美酒请王纯亮喝，在酒中浮上几片屈原喜欢吞嚼的“秋菊之落英”，酒可用来浇消王郎胸中的不平“磊块”，菊可以像陶渊明所说的，用来控制人世因年龄增而早衰；要用歙州黟县所产的好墨送王，用王维《渭城曲》那样“阳关堕泪”的歌声来饯别，墨好才能让王郎传写“万古文章”的“心印”（古今作家心心相印的妙谛），歌声以表“兄弟”般的“一家”亲戚之情。此外，这个调子，也非作者首创，从远处说来自鲍照《拟行路难》第一首“奉君金卮之美酒，玳瑁玉匣之雕琴，七彩芙蓉之羽帐，九华蒲萄之锦衾”等句；从近处说，来自欧阳修的《奉送原甫侍读出守永嘉》起四句：“酌君以荆州鱼枕之蕉，赠君以宣城鼠鬂之管。酒如长虹饮沧海，笔若骏马驰平。”虽有发展，仍属铺张，不能代表黄庭坚写诗的功力。到了这一段最后两句“江山千里俱头白，骨肉十年终眼青”才见黄诗功力，用陈衍评《寄黄几复》诗的话来说，就是露出“狂奴故态”。这两句诗，从杜甫诗“别来头并白，相对眼终青”化出，作者还有类似句子，但以用在这里的两句为最好。它突以峭硬矗立之笔，煞住前面诗句的倾泻之势、和谐之调，有如黄河中流的“砥柱”一样有力。从前面写一时的送别，忽转入写彼此长期的关系，急转硬煞，此其一；两句中写了十年之间，彼此奔波千里，到了头发发白，逼近衰老，变化很大，不变的只是亲如“骨肉”和“青眼”相看的感情，内容很广，高度压缩于句内，此其二；词藻仍然俏丽，笔力变为遒劲峭硬，此其三。这种地方，最见黄诗本领。
这首诗，看来像是一片萧疏淡远的景，启人想象的却是表面平淡而实则深挚的情。在萧疏中见出空阔，在平淡中见出深挚。这样的用笔，就使人有“一片神行”的感觉，也就是形象思维的巧妙运用。韦应物这首诗，情感和形象的配合十分自然，所谓“化工笔”，也就是这个意思。
杜甫的题画诗，还有一个特点，便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》，因题画而道出“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗，题咏的是郑防收藏的郭熙的画，也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家，其画强调“取势”。他说：“真山水之川谷，远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远，就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养，所以这首诗的前二句“能作山川远势，白头惟有郭熙”，是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅，因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹，非常兴奋。但三四句不直说，而是曲折达意。自从见到郭熙画后，他禁不住跃跃欲试，也来摹写《骤雨图》，但一时找不到六幅好绢。“鹅溪(e xi)”，在今四川三台，以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”，以出人意料的语言，创造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗，以善于锤炼句法、字法著称，于此句可见。这两句既奇警，又自然天成，而且给整首诗增添了盎然意趣，补足前二句之意，使全诗不流于枯燥。
在唐人赠别诗篇中，那些凄清缠绵、低徊留连的作品，固然感人至深，但另外一种慷慨悲歌、出自肺腑的诗作，却又以它的真诚情谊，坚强信念，为灞桥柳色与渭城风雨涂上了另一种豪放健美的色彩。高适的《《别董大二首》高适 古诗》便是后一种风格的佳篇。
相传，尧主政五十年，乃微服私访于康衢[qú]，听到儿童(er tong)唱歌，甚为高兴，归来后就禅让天下于舜。又据《帝王世纪》载 “帝尧之世，天下太和，百姓无事，有老人击壤而歌。”“击壤”，是一种互击瓦块为乐的游戏。“康衢”与击壤老人所唱处，大约均在今临汾市(fen shi)尧都区一带。而这两首主题截然不同的民谣《康衢歌》《击壤歌》，就成为我国文学宝库中最早的诗篇。
该诗七言排律，历来作者罕传，唐人也不多作，号称集大成的杜甫也只三、四首，玄机此诗却也堪入作者之林
“万里瞿唐月，春来六上弦”：“万里”，作者先在读者面前展现了一个大的背景，然后现一轮孤月。使人感到，天地之中，作为个体的诗人孤独寂寞之情。“六上弦”从时间的角度写时间之久，与“夜久”相呼应，表明长期在外漂泊的厌倦。
三、对比说
从“惯看宾客儿童喜”到“相送柴门月色新”，不难想象，主人是殷勤接待，客人是竟日淹留。中间“具鸡黍”、“话桑麻”这类事情，都略而不写。这是诗人的剪裁，也是画家的选景。
二句接以“江上秋风”四字，既点明秋风的起处，又进一步烘托出了寒凉的气氛。秋风已至，而人客居他乡未归，因此触动了思乡之念。一个“送”字和一个“动”字，都用得十分传神，前者写“惊”秋之意，，后者抒“悲”秋之情。
前两句写蜜《蜂》罗隐 古诗的生存状态，在山花烂漫间不停穿梭、劳作，广阔的领地给了它们相当大的施展本领的空间。“不论”“无限”，蜜《蜂》罗隐 古诗在辛勤劳动中“占尽风光”，简单写来看似平平无奇，纯行直白，几乎是欣赏、夸赞的口吻，实则是匠心独运，先扬后抑，为下文的议论做出了铺垫。
第四部分（【一煞】至结尾），是分手后的场面，描写莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦。
月亮在古典诗歌里，更多承载了怀乡思亲。“举头望明月，低头思故乡”“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”“明月照高楼，含君千里光”，这些月亮内涵是因空间距离产生而寄寓感情的。不过月亮也会出现时间概念，它却成了一种永恒对照无常的人生，进而表现人生的痛苦感。“人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水（张若虚《春江花月夜》）”“ 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来（刘禹锡《石头城》）”“春江秋月何时(he shi)了，往事知多少（李煜《虞美人》）”，这些诗句里的月亮意象无不指向时间概念，突出物是人非之感留给个体生命的怅惘痛苦。
第三句“人生只合扬州死”，诗人笔锋一转，不写“生”而写“死”，如此美好的时光，诗人应该沉迷享乐还来不及，而诗人却想到“死”，初看似乎不近人情，细思方觉巧妙，其中寓含了诗人深深的眷念(juan nian)之情。诗人完全为扬州城的繁华所陶醉了，他已经舍不得离开这里，生的时候可以选择长居扬州，而死后也要葬在扬州。诗人以其设想之奇险而出人意料，读之令人拍案叫绝，惊叹不已。这句诗是全篇中之警策。“死”被写得活色生香，将扬州城令人神往的美写到极致。诗人用死事入诗，且又是诗人现身说法，造成了极为传神的夸张效果。
这首诗，看来像是一片萧疏淡远的景，启人想象的却是表面平淡而实则深挚的情。在萧疏中见出空阔，在平淡中见出深挚。这样的用笔，就使人有“一片神行”的感觉，也就是形象思维的巧妙运用。韦应物这首诗，情感和形象的配合十分自然，所谓“化工笔”，也就是这个意思。
杜甫的题画诗，还有一个特点，便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》，因题画而道出“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗，题咏的是郑防收藏的郭熙的画，也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家，其画强调“取势”。他说：“真山水之川谷，远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远，就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养，所以这首诗的前二句“能作山川远势，白头惟有郭熙”，是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅，因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹，非常兴奋。但三四句不直说，而是曲折达意。自从见到郭熙画后，他禁不住跃跃欲试，也来摹写《骤雨图》，但一时找不到六幅好绢。“鹅溪(e xi)”，在今四川三台，以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”，以出人意料的语言，创造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗，以善于锤炼句法、字法著称，于此句可见。这两句既奇警，又自然天成，而且给整首诗增添了盎然意趣，补足前二句之意，使全诗不流于枯燥。
在唐人赠别诗篇中，那些凄清缠绵、低徊留连的作品，固然感人至深，但另外一种慷慨悲歌、出自肺腑的诗作，却又以它的真诚情谊，坚强信念，为灞桥柳色与渭城风雨涂上了另一种豪放健美的色彩。高适的《《别董大二首》高适 古诗》便是后一种风格的佳篇。
相传，尧主政五十年，乃微服私访于康衢[qú]，听到儿童(er tong)唱歌，甚为高兴，归来后就禅让天下于舜。又据《帝王世纪》载 “帝尧之世，天下太和，百姓无事，有老人击壤而歌。”“击壤”，是一种互击瓦块为乐的游戏。“康衢”与击壤老人所唱处，大约均在今临汾市(fen shi)尧都区一带。而这两首主题截然不同的民谣《康衢歌》《击壤歌》，就成为我国文学宝库中最早的诗篇。
该诗七言排律，历来作者罕传，唐人也不多作，号称集大成的杜甫也只三、四首，玄机此诗却也堪入作者之林
“万里瞿唐月，春来六上弦”：“万里”，作者先在读者面前展现了一个大的背景，然后现一轮孤月。使人感到，天地之中，作为个体的诗人孤独寂寞之情。“六上弦”从时间的角度写时间之久，与“夜久”相呼应，表明长期在外漂泊的厌倦。
三、对比说
从“惯看宾客儿童喜”到“相送柴门月色新”，不难想象，主人是殷勤接待，客人是竟日淹留。中间“具鸡黍”、“话桑麻”这类事情，都略而不写。这是诗人的剪裁，也是画家的选景。
二句接以“江上秋风”四字，既点明秋风的起处，又进一步烘托出了寒凉的气氛。秋风已至，而人客居他乡未归，因此触动了思乡之念。一个“送”字和一个“动”字，都用得十分传神，前者写“惊”秋之意，，后者抒“悲”秋之情。
前两句写蜜《蜂》罗隐 古诗的生存状态，在山花烂漫间不停穿梭、劳作，广阔的领地给了它们相当大的施展本领的空间。“不论”“无限”，蜜《蜂》罗隐 古诗在辛勤劳动中“占尽风光”，简单写来看似平平无奇，纯行直白，几乎是欣赏、夸赞的口吻，实则是匠心独运，先扬后抑，为下文的议论做出了铺垫。
第四部分（【一煞】至结尾），是分手后的场面，描写莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦。
月亮在古典诗歌里，更多承载了怀乡思亲。“举头望明月，低头思故乡”“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”“明月照高楼，含君千里光”，这些月亮内涵是因空间距离产生而寄寓感情的。不过月亮也会出现时间概念，它却成了一种永恒对照无常的人生，进而表现人生的痛苦感。“人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水（张若虚《春江花月夜》）”“ 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来（刘禹锡《石头城》）”“春江秋月何时(he shi)了，往事知多少（李煜《虞美人》）”，这些诗句里的月亮意象无不指向时间概念，突出物是人非之感留给个体生命的怅惘痛苦。
第三句“人生只合扬州死”，诗人笔锋一转，不写“生”而写“死”，如此美好的时光，诗人应该沉迷享乐还来不及，而诗人却想到“死”，初看似乎不近人情，细思方觉巧妙，其中寓含了诗人深深的眷念(juan nian)之情。诗人完全为扬州城的繁华所陶醉了，他已经舍不得离开这里，生的时候可以选择长居扬州，而死后也要葬在扬州。诗人以其设想之奇险而出人意料，读之令人拍案叫绝，惊叹不已。这句诗是全篇中之警策。“死”被写得活色生香，将扬州城令人神往的美写到极致。诗人用死事入诗，且又是诗人现身说法，造成了极为传神的夸张效果。
创作背景
韦庄生在唐帝国由衰弱到灭亡、五代十国分裂混乱的时代。他一生饱经乱离漂泊之苦。黄巢攻破长安，他逃往南方，到处流浪。直到59岁，才结束了这漂泊流离的生活。
宋若华( 元代 )
收录诗词 (1633) 首
简 介
宋若华 宋若华（？年—820年），《新唐书》作宋若莘，此从《旧唐书》，贝州清阳(今河北清河)人。父宋廷棻，生一男五女，男独愚不可教，而五女皆警慧，善属文。宋若莘最长，次为宋若昭、宋若伦、宋若宪、宋若荀，皆禀性贞素，不愿归人，欲以学名家。若华教诲诸妹若严师。逝世于唐宪宗元和（806年—820年）末年。
画堂春·东风吹柳日初长
"清晓水如镜，隔江人似鸥。远烟藏海岛，初日照扬州。
"年少髭须雪欲侵，别家三日几般心。朝随贾客忧风色，
留得耕衣诫子孙。缔构不应饶汉祖，奸雄何足数王敦。
"石上菖蒲节节灵，先生服食得长生。早知避世忧身老，
莫见繁华只如此，暗中还换往来人。"
"白云红树eryy东，名鸟群飞古画中。
不贵绡为雾，难降绮作霞。移须归紫府，驻合饵丹砂。
"水尽铜龙滴渐微，景阳钟动梦魂飞。潼关鸡唱促归骑，
惜春郎·玉肌琼艳新妆饰
纵横冲口发。昨来示我十馀篇，咏杀江南风与月。
"一浑干坤万象收，唯应不壅大江流。虎狼遇猎难藏迹，
乱猿啼处访高唐，路入烟霞草木香。山色未能忘宋玉，水声犹是哭襄王。朝朝夜夜阳台下，为雨为云楚国亡。惆怅庙前多少柳，春来空斗画眉长。
梦寐长疑羽翼生。住僻骅骝皆识路，来频鹦鹉亦知名。
何曾自媚妒吴宫。难教牵引知酒味，因令怅望成春慵。
"岭上青松手自栽，已能苍翠映莓苔。
邂逅当投珮，艰难莫拊楹。熨来身热定，舐得面痕平。
山势如匡晋祚危。残雪岭头明组练，晚霞檐外簇旌旗。
鲁仲连义不帝秦
乱纸失经偈，断碑分篆踪。日暮月光吐，绕门千树松。"
"客卧涪江蘸月厅，知音唤起进趋生。寒梅折后方离蜀，
甃石回泉脉，移棋就竹阴。触丝蛛堕网，避隼鸟投林。
"家隔西秦无远信，身随东洛度流年。
浅井寒芜入，回廊叠藓侵。闲看薛稷鹤，共起五湖心。"
千乘侯王若相问，飞书与报白云家。"
"神清已觉三清近，目断仍劳万象牵。渭水远含秋草渡，
拔得芙蓉出水新，魏家公子信才人。
重过圣女祠
蓼花最无数，照水娇婀娜。何知是节序，风日自清妥。
"曾转双蓬到玉京，宣尼恩奏乐卿名。歌残白石扣牛角，
山夹黄河护帝居。隋炀远游宜不反，奉春长策竟何如。
高鸟下残照，白烟生远林。更闻清磬发，聊喜缓尘襟。"
今日江南驻舟处，莫言归计为云峰。"
不是主人多野兴，肯开青眼重渔师。"
世事悠悠未足称，肯将闲事更争能。
"得地自成丛，那因种植功。有花皆吐雪，无韵不含风。
驹支不屈于晋
怪得白鸥惊去尽，绿萝门外有朱轮。"
"雨涩秋刀剃雪时，庵前曾礼草堂师。
"祅氛不起瑞烟轻，端拱垂衣日月明。
"献捷灵州倅，归时宠拜新。论边多称旨，许国誓亡身。
向主终知犬马心。礼闱后人窥作镜，庙堂前席待为霖。
马上王孙莫回首，好风偏逐羽林郎。"
"独行千里尘，轧轧转征轮。一别已多日，总看成老人。
新春阙下应相见，红杏花中觅酒仙。"
闺怨
洞连沧海阔，山拥赤城寒。他日抛尘土，因君拟炼丹。"
浮世如闲即合来。天暝岂分苍翠色，岁寒应识栋梁材。
沧波归处远，旅舍向边愁。赖见前贤说，穷通不自由。"
不断清风牙底嚼，无因内殿得名衔。"
塔棱垂雪水，江色映茶锅。长久堪栖息，休言忆镜波。"
"雪窦峰前一派悬，雪窦五月无炎天。
嗜咸凌鲁济，恶洁助泾泥。风雨今如晦，堪怜报晓鸡。"
天在鼎湖龙不归。帘影罢添新翡翠，露华犹湿旧珠玑。
国风·秦风·黄鸟
酒满梁尘动，棋残漏滴终。俭常资澹静，贵绝恃穹崇。
"近来吾道少，恸哭博陵君。直节岩前竹，孤魂岭上云。
"可爱咸阳王主簿，穷经尽到昔贤心。登科未足酬多学，
春树添山嵴，晴云学晓烟。雄文有公道，此别莫潸然。"
出去无憀归又闷，花南慢打讲钟声。"
兔走乌飞如未息，路尘终见泰山平。"
"前山微有雨，永巷净无尘。牛卧篱阴晚，鸠鸣村意春。
深思香风吹不去。檀唇唿吸宫商改，怨情渐逐清新举。
新柳
"春红秋紫绕池台，个个圆如济世财。
蜀机锦彩浑疑黦.公子亭台香触人，百花懡cM无精神。
绿摆杨枝嫩，红挑菜甲香。凤凰城已尽，鹦鹉赋应狂。
故都遥想草萋萋，上帝深疑亦自迷。塞雁已侵池籞宿，宫鸦犹恋女墙啼。天涯烈士空垂涕，地下强魂必噬脐。掩鼻计成终不觉，冯驩无路学鸣鸡。
今日天涯夜深坐，断肠偏忆阿银犁。"
正是落花寒食夜，夜深无伴倚南楼。"
青草方中药，苍苔石里钱。琼津流乳窦，春色驻芝田。
何事免成心腹疾，皇天惟德是相亲。"
忆秦娥·用太白韵
"莫恨当年入用迟，通材何处不逢知。桑田变后新舟楫，
只恐攀辕留不住，明时霄汉有丹梯。"
"愁看贼火起诸烽，偷得馀程怅望中。
长忆洞庭千万树，照山横浦夕阳中。"
如诉如言，绪引虚宽。周隙伺榻，繁咽夤缘。
舞衣转转求新样，不问流离桑柘残。
"睡髻休频拢，春眉忍更长。整钗栀子重，泛酒菊花香。
"坐彻秦城夏，行登越客船。去留那有着，语默不离禅。
蝶恋花·豆蔻梢头春色浅
花落鱼争唼，樱红鸟竞鹐.引泉疏地脉，扫絮积山嵌。
"长安名利路，役役古由今。征骑少闲日，绿杨无旧阴。
浸草漂花绕槛香，最怜穿度乐营墙。
"走马街南百亩池，碧莲花影倒参差。偶同人去红尘外，
却成青桂偶然攀。身居剑戟争雄地，道在干坤未丧间。
"碧树凉生宿雨收，荷花荷叶满汀洲。登高有酒浑忘醉，
若教嫫母临明镜，也道不劳红粉施。"
须信闲人有忙事，早来冲雨觅渔师。"