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长沙过贾谊宅

近现代 / 吴梦旸

"访旧无一人,独归清雒春。花闻哭声死,水见别容新。
流传画师辈,奇态尽埋没。纤枝无萧洒,顽干空突兀。
公领试士司,首荐到上京。一来遂登科,不见苦贡场。
今日仝自仝,异不异,是谓仝不往兮异不至,
听说两京事,分明皆眼前。纵横杂谣俗,琐屑咸罗穿。
见墙生菌遍,忧麦作蛾飞。岁晚偏萧索,谁当救晋饥。"
千秋亭下赋初成。庭梧已有栖雏处,池鹤今无子和声。
瞥然一饷成十秋,昔须未生今白头。五管历遍无贤侯,
海畔帝城望,云阳天色中。酒酣正芳景,诗缀新碧丛。
少年哭酒时,白发亦已侵。老年哭酒时,声韵随生沉。
"何事慰朝夕,不逾诗酒情。山河空道路,蕃汉共刀兵。
有碍非遐方,长安大道傍。小人智虑险,平地生太行。
陷身泥沟间,谁复禀指撝。不脱吏部选,可见偶与奇。
"四时如逝水,百川皆东波。青春去不还,白发镊更多。


长沙过贾谊宅拼音解释:

.fang jiu wu yi ren .du gui qing luo chun .hua wen ku sheng si .shui jian bie rong xin .
liu chuan hua shi bei .qi tai jin mai mei .xian zhi wu xiao sa .wan gan kong tu wu .
gong ling shi shi si .shou jian dao shang jing .yi lai sui deng ke .bu jian ku gong chang .
jin ri tong zi tong .yi bu yi .shi wei tong bu wang xi yi bu zhi .
ting shuo liang jing shi .fen ming jie yan qian .zong heng za yao su .suo xie xian luo chuan .
jian qiang sheng jun bian .you mai zuo e fei .sui wan pian xiao suo .shui dang jiu jin ji ..
qian qiu ting xia fu chu cheng .ting wu yi you qi chu chu .chi he jin wu zi he sheng .
pie ran yi xiang cheng shi qiu .xi xu wei sheng jin bai tou .wu guan li bian wu xian hou .
hai pan di cheng wang .yun yang tian se zhong .jiu han zheng fang jing .shi zhui xin bi cong .
shao nian ku jiu shi .bai fa yi yi qin .lao nian ku jiu shi .sheng yun sui sheng chen .
.he shi wei chao xi .bu yu shi jiu qing .shan he kong dao lu .fan han gong dao bing .
you ai fei xia fang .chang an da dao bang .xiao ren zhi lv xian .ping di sheng tai xing .
xian shen ni gou jian .shui fu bing zhi hui .bu tuo li bu xuan .ke jian ou yu qi .
.si shi ru shi shui .bai chuan jie dong bo .qing chun qu bu huan .bai fa nie geng duo .

译文及注释

译文
漫步城东门,美女多若天上云。虽然多若云,非我所思人。唯此素衣绿头巾,令我爱在心(xin)。
因怀念你我对婢仆也格外恋爱,多次梦到(dao)你我便为你焚纸烧钱。
  雍容端庄是太任,周文王的好母亲。贤淑美好是太姜,王室之妇居周京。太姒美誉能继承,多生男儿家门兴。
  与姐妹们分手时,惜别的泪水打湿了衣衫,洇湿了双腮,送别的《阳关曲》唱(chang)了一遍又一遍,纵有千言万语,也难尽别情。而今身在异乡,望莱州山长水远。寄宿馆所,秋雨潇潇,不禁感到无限凄清。
  荣幸地被重用者都是些善于阿谀奉承之辈,有谁知道辨别他们的美丑。所以,连法律禁令都屈于豪门贵族,皇恩厚泽怎么能到达贫寒之家。宁可忍饥耐寒在尧舜时的灾荒之岁,也不吃饱穿暖在现在的丰收之年。坚持真理即使死去也,违背正义即使活着也等于死了。
  早稻初生,似一块巨大的绿色地毯,上面铺满厚厚的丝绒线头;蒲叶披风,像少女身上飘曳的罗带群幅。一幅格调清新的山水画图展现眼前,诗人不由发出对西湖风光的赞美。春色如此秀丽,作者不愿离开杭州回京,有一半因素就是舍不得这风景如画的西湖。
蒙蒙细雨中,即将远行的画船栓在岸边的垂杨柳上。
分别时秋风吹拂着渭水,落叶飘飞洒满都城长安。
飒飒秋风卷地而来,满园菊花瑟瑟飘摇。花蕊花香充满寒意,蝴蝶蜜蜂难以到来。
那琴韵和"叹"息声中,抚琴堕泪的佳人慷慨哀痛的声息不已。
我眼前的这点寂寥(指郊游和亲人间的慰藉)又算得了什么呢。
从美人登发上的袅袅春幡,看到春已归来。虽已春归,但仍时有风雨送寒,似冬日徐寒犹在。燕子尚未北归,料今夜当梦回西园。已愁绪满怀,无心置(zhi)办应节之物。
欧阳修字永叔,庐陵人。四岁时便死了父亲,母亲郑氏决心不改嫁,(在家)亲自教欧阳修读书学习。因家里贫穷,以至于只能用芦荻在地上练习写字。幼年时,欧阳修就聪敏过人,读过一遍书就能背诵下来。等到成年时,更是人品超群而享有盛誉。
魂魄归来吧!
一曲清越的歌声之后,月色显得十(shi)分皎洁。
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!百姓悲叹如蝉鸣,恰如落进沸水汤。大小事儿都不济,你却还是老模样。全国人民怒气生,怒火蔓延到远方。
我以为即使是皇亲国戚也不能有这样的享受。
露珠在长满《竹》李贺 古诗笋的林间小道闪着光亮,那绿色的苔藓,正轻轻擦着《竹》李贺 古诗根上的白霜。

注释
[48]携离:四分五裂。携,离。
④京国:指长安。
3、应少春:大略也见不到几许春意。
①绍熙辛亥:宋光宗绍熙二年(1191)。
题红:指红叶题诗事。范摅《云溪友议》:“中书舍人卢渥,应举之岁,偶临御沟,见一红叶,命仆搴来。叶上有一绝句,置于巾箱,或呈于同志。及宣宗既省宫人,初下诏从百官司吏,独不许贡举人。渥后亦一任范阳,独获所退宫人。宫人睹红叶而呈叹久之,曰:‘当时偶随流,不谓郎君收藏巾箧。’验其书迹无不讶焉。诗曰:‘流水何太急,深宫尽日闲,殷勤谢红叶,好去到人间。’”杳杳(yǎo):幽远貌。
⑻萧关:古关名,又名陇山关,故址在今宁夏固原东南。候骑:负责侦察、通讯的骑兵。王维出使河西并不经过萧关,此处大概是用何逊诗“候骑出萧关,追兵赴马邑”之意,非实写。
纪:记录。

赏析

  《蔡宽夫诗话》云:诗人(shi ren)作此诗后,其子嘉祐曾提出第一首后半与杜甫诗“恰似春风相欺得,夜来吹折数枝花”相似,建议改写。诗人听后欣然说道:“我所作诗句的精诣,竟然能够暗合杜子美么!”不但没改,反而又咏一首诗道:“本与乐天为后进,敢期杜甫是前身!”(《苕溪渔隐丛话》引)对自己诗风的“暗合”,其实也就是由学白居易转而向学杜甫,他是抱以欣慰的态度的。此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。王禹偁在遣词命意上与杜诗的确有点类似,但师其辞而不师其意,创造出全新的境界。
  开头两句“慈母手中线,游子身上衣”,用“线”与“衣”两件极常见的东西将“慈母”与“游子”紧紧联系在一起,写出母子相依为命的骨肉感情。三、四句“临行密密缝,意恐迟迟归”,通过慈母为游子赶 制出门衣服的动作和心理的刻画,深化这种骨肉之情。母亲千针万线“密密缝”是因为怕儿子“迟迟”难归。伟大的母爱正是通过日常生活中的细节自然地流露出来。前面(mian)四句采用白描手法,不作任何修饰,但慈母的形象真切感人。
  此诗共十句,以牧童的口吻写其生活与感情。诗的前八句着重写牧童与牛相得之乐。开篇两句"尔牛角弯环,我牛尾秃速",拟设牧童之间的对话:"你的牛角弯曲些,我的牛尾细而毛少些。"其实,牛角牛尾都是如此, 无所谓角弯环不弯环,尾秃速不秃速。诗人以"我牛"与"尔牛"并提,以"尾秃速"与"角弯环"对举,仅是为了凸现牧童之童心,以及牧童爱己牛之情。如此写来,可谓先声夺人,未见其人,先闻其声,牧童之形象则呼之欲出。
  “花开不并百花丛,独立疏篱趣未穷”这两句咏菊诗,是人们对菊花的共识。菊花不与百花同时开放,它是不随俗不媚时的高士。
  智叟只看到愚公的“残年余力”及山高难以削平的一面,而看不到人类延续不断及山不会增高的一面,所以堪称“固不可彻”,比起愚公的目光来实是短浅。愚公藐视大山,敢于移山,知难而进,坚韧不拔,是因为他看到了人的作用,通过努力,事物是能够转化的。由此(you ci)可见愚公形愚而实智。
  三、四两句,诗人是在写雪,也是在写梅:“从风还共落,照日不俱销”。春天风大,被刮落的梅花随着春雪在春风中飞舞,景象真是美妙极了。或是白梅,那飘落之花与雪花齐风飞舞,难以辨认,真是“开时似雪,谢时似雪”;或是红梅,那鲜红的花瓣与如玉的雪花交相飘洒,红白分明的色彩,奇妙变幻的景象,怎不令人陶醉。这与宋代诗人韩元吉所写的“不随群艳竞芬芳,独自施朱对雪霜”的意境有异曲同工之妙。当天晴日朗,在瘦枝上的残雪融化了,而留在枝头上依然微笑的梅花显得更加清幽、雅逸,真是别有一番神韵。观赏此花,怎不心旷神怡。
  三四两句直承兴句的理路而来,故仍从两地着笔:“当君怀归日,是妾断肠时。”丈夫及春怀归,足慰离人愁肠。按理说,诗中的女主人公应该感到欣喜才是,而下句竟以“断肠”承之,这又似乎违背了一般人的心理,但如果联系上面的兴句细细体会,就会发现,这样写对表现思妇的感情又进了一层。元代萧士赟对此诗评述揭示了兴句与所咏之词之间的微妙的关系。诗中看似于理不合之处,正是感情最为浓密所在。
  颈联“山雨初含霁,江云欲变霞”,上句写山雨欲停未停,天空已放出些许晴光。下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。这两句专门写景,避免正面表达感情,迂回取道,曲径通幽,在结构上是转折,在情绪上是顿挫,宕开一笔,别开生面。诗人描写景色的渐变,衬托自己心情的变化。“初含”、“欲变”等字眼,赋予云雨以灵性。写云,不直接表现天空的云,而是描绘江中的倒影。可见山雨是濛濛细雨。这样写可以一箭双雕,将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。诗人在《早发大庾岭》诗里写道:“晨跻大庾险,驿鞍驰复息。雾露昼未开,浩途不可测。兄弟远沦居,妻子成异域。羽翮伤已毁,童幼怜未识。踌躇恋北顾,亭午晞霁色。春暖阴梅花,瘴回阳鸟翼。”由此可知《《度大庾岭》宋之问 古诗》是《早发大庾岭》的续篇。这首诗中写的“山雨初含霁”,大约是在中午或午后;“江云欲变霞”,可能是在下午或傍晚。
  “朱实陨劲风,繁华落素秋。”这里像《离骚》一样渗透着春生秋杀草木零落,生命将尽壮志未酬的悲凉。红熟透香的果实被无情的秋风扫落,浓艳的花儿被严霜打残。一个大有希望功成名就的天下英雄,被突如其来的灾难击毙,人生的无常是多么的可怕。
  最后,作者谈了日后的打算,表示要“离事自全,以保余年”。这一段锋芒稍敛。因为他是一时风云际会的领袖人物,是司马氏猜忌的对象,故不得不作韬晦的姿态。但态度仍坚定不移:“一旦迫之,必发其狂疾,自非重怨,不至于此也。”可说是宁死不合作了。而对山涛鄙夷之情,犹有未尽,故终篇处又刺他一笔:野人有以晒背为快乐,以芹子为美昧的,想献给君王,虽然一片诚意,但也太不懂事理了,“愿足下勿似之”。又是不动声色,而揶揄之意尽出。
  朱庆馀呈献的这首诗获得了张籍明确的回答。在《酬朱庆馀》中,他写道:
  体贴,也是要有生活基础的,不是平日深谙她们的痛苦,或者竟是自己也有类似的经验,他不可能在欢乐的华林,偏偏有此悲凉之雾的感受。温庭筠只不过写出侍姬们因失去了人格的尊严,过着心灵屈辱生活的痛苦,没有直接去指摘那个社会,指责这种奢靡的生活,如白居易那样,明白的说“禄山胡旋迷君眼,兵过黄河疑未反;贵妃胡旋惑君心,死弃马嵬念更深”。——其实白居易在这儿把舞妓和安禄山、杨贵妃等同了起来,姑不论拟于不伦,说穿了也不过是女人是祸水的老调,为唐明皇开脱而已。而温庭筠这里,虽只勾画了豪门夜宴中的这么两个细节,然而作家的进步倾向就寓于这细节之中了。他就是要给这样美妙的生活戳上一个窟窿,而不是弥补它,粉饰它。珠光宝气在他的笔下,无异是套在她们纯洁心灵上的枷锁,粉脂香泽,也不过是给尊严的人格涂上屈辱的标志。他写的是另一种现实。他是眼睛向下的。是以他看到的,不是至高无上的皇帝的脸色,而是压迫在最底层的妓女们的痛楚。用现在的话来说,他不仅写出了阶级的对立,甚至还写出了压迫的根源。写出了皇王贵族的(zu de)欢乐,就是建立在她们的痛苦之上的。虽然他当年不可能懂得什么是阶级斗争的学说,但可以肯定地说:他如果没(guo mei)有反对晚唐这种没落统治的进步思想,是绝对不会与这些“虬须公子五侯客”在感情上是如此绝然对立的。仅这一点,他便远远胜过许多古人,也远远超过了白居易的乐府水平。这样具有鲜明立场的诗,不能称之(cheng zhi)为现实主义的杰作,而硬要说成是什么“内容腐朽”,“无非是宫体的变形”,这是莫大的冤枉。他虽参加了夜宴,但感情却不同,能有如此用心,根本谈不上什么“放荡”。他不仅看到了这些女奴的痛苦,而且还有勇气在自己的乐府中为她们表达出来,根本不能说这是“形式主义”。当然,正是他的这种立场和表现,是要被封建的士大夫们说为“无行”的;他若“有行”,也就是和他们一个样了。然而对于今人,对于进步的评论家,由于立场的不同,不能和封建主义者同一个腔调。是以跟着前人而不加分析地说温庭筠是什么“缺乏深刻的思想内容”,说他“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”,是没有“反映现实”,没有“指摘时弊”,就未免有乏艺术的真知灼见了。
  诗后十句是第三段。“客游厌苦辛”二句,是由上文的残花败叶的凄凉景象转到自身倦于客游仕官生活的感受,过渡自然和谐。由于厌倦了这种如飘尘般的不稳定生活,所以诗人自然而然地闪现出“休澣自公日,宴慰及私辰”的想法。“休澣”,即休沐,指古代官员的例假;“自公”,用《诗经·召南·羔羊》的“退食自公”意,指从公务中退出。二句说乘这公务繁忙之后的休假日及时地休息宴饮。“宴慰及私辰”句比较巧妙,既照应了题目的玩月,又自然地向下文的写赏月时的宴饮过渡。
  这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面:一座幽静无人的园林,在蒙蒙丝雨的笼罩下,有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍,有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇,还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物,加以剪裁,组合成诗,向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”,描画的都是池面景,点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”,描画的是岸边景。这是池面景的陪衬,而从这幅池塘夏色图的布局来看,又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”,虽然淡淡写来,却是极为关键的一句,它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字,则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致,而又融会为一个整体,具有悦目赏心的美感。

创作背景

  此组诗当作于唐肃宗至德二载(757)正月。当时李白随永王李璘水师东下寻阳(即浔阳)。此诗宋本题下注云:“永王军中。”这组《永王东巡歌》即在永王幕府中所作。

  

吴梦旸( 近现代 )

收录诗词 (9878)
简 介

吴梦旸 浙江归安人,字允兆。好吟诗,善作曲,亦工山水,与同郡臧懋循、茅维、吴稼竳并称四子。晚游金陵,征歌顾曲,齿龋牙落,犹呜呜按拍。有《射堂诗抄》。词学图录

石苍舒醉墨堂 / 费莫萍萍

"不曾浪出谒公侯,唯向花间水畔游。每着新衣看药灶,
"曲江山水闻来久,恐不知名访倍难。
小柏俨重扇,肥松突丹髓。鸣流走响韵,垄秋拖光穟.
"芙蓉湿晓露,秋别南浦中。鸳鸯卷新赠,遥恋东床空。
峡景滑易堕,峡花怪非春。红光根潜涎,碧雨飞沃津。
公作谿堂。播播流水。浅有蒲莲,深有葭苇。公以宾燕,
"黄雀舞承尘,倚恃主人仁。主人忽不仁,买弹弹尔身。
"洛阳宫阙照天地,四面山川无毒气。


兰亭集序 / 兰亭序 / 长孙歆艺

北军百万虎与貔,天子自将非他师。一朝夺印付私党,
"潘郎对青镜,乌帽似新裁。晓露鸦初洗,春荷叶半开。
年方伯玉早,恨比四愁多。会待休车骑,相随出罻罗。
地偏山水秀,客重杯盘侈。红袖花欲然,银灯昼相似。
风飘掌下紫游缰。上车着作应来问,折臂三公定送方。
神完骨蹻脚不掉。侧身上视溪谷盲,杖撞玉版声彭fP.
"寒光照旌节,关路晓无尘。吏谒前丞相,山迎旧主人。
洞房今夜月,如练复如霜。为照离人恨,亭亭到晓光。"


次北固山下 / 公良彦岺

"初访西城礼少君,独行深入洞天云。
寒空耸危阙,晓色曜修架。捐躯辰在丁,铩翮时方蜡。
"客路度年华,故园云未返。悠悠去源水,日日只有远。
卧有洞庭梦,坐无长安储。英髦空骇耳,烟火独微如。
谓僧当少安,草序颇排讦。上论古之初,所以施赏罚。
可结尘外交,占此松与月。"
"爱闲不向争名地,宅在街西最静坊。
可走而违。天下汤汤,曷其而归。好我衣服,甘我饮食。


鸤鸠 / 公冶东方

辛勤积黄金,济君寒与饥。洛阳买大宅,邯郸买侍儿。
竹径萦纡入,花林委曲巡。斜阳众客散,空锁一园春。"
刚有下水船,白日留不得。老人独自归,苦泪满眼黑。
轻刑宽其政,薄赋弛租庸。四郡三十城,不知岁饥凶。
中有合欢蕊,池枯难遽呈。凉宵露华重,低徊当月明。
"别离已久犹为郡,闲向春风倒酒瓶。送客特过沙口堰,
谁知泥忆云,望断梨花春。荷丝制机练,竹叶剪花裙。 月明啼阿姊,灯暗会良人。也识君夫婿,金鱼挂在身。 铜镜立青鸾,燕脂拂紫绵。腮花弄暗粉,眼尾泪侵寒。 碧玉破不复,瑶琴重拨弦。今日非昔日,何人敢正看。 洞房思不禁,蜂子作花心。灰暖残香炷,发冷青虫簪。 夜遥灯焰短,睡熟小屏深。好作鸳鸯梦,南城罢捣砧。 寻常轻宋玉,今日嫁文鸯。戟干横龙簴,刀环倚桂窗。 邀人裁半袖,端坐据胡床。泪湿红轮重,栖乌上井梁。
添炉欲爇熏衣麝,忆得分时不忍烧。


蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满 / 袭雪山

叫阍道非远,赐环期自赊。孤臣本危涕,乔木在天涯。"
手持木铎叩三声。寒更报点来山殿,晓炬分行照柏城。
琮璧交辉映,衣裳杂彩章。晴云遥盖覆,秋蝶近悠扬。
水乡吴蜀限,地势东南庳。翼轸粲垂精,衡巫屹环峙。
听鹤忽忘寝,见山如得邻。明年还到此,共看洞庭春。"
大蟆一脔,固当软美。见似不见,是何道理。
迎霜红叶早,过雨碧苔鲜。鱼乐翻秋水,乌声隔暮烟。
肃肃太守章,明明华毂熊。商山无平路,楚水有惊潈。


闻官军收河南河北 / 错癸未

祗以奄鲁。知将隳兮,哀莫余伍。周公有鬼兮,嗟余归辅。"
有发兮朝朝思理,有身兮胡不如是。
醉乡风景独游多。散金疏傅寻常乐,枕麹刘生取次歌。
"早闻声价满京城,头白江湖放旷情。讲易自传新注义,
欲使十千岁,帝道如飞神。华实自苍老,流采长倾湓。
"金羁白面郎,何处蹋青来。马娇郎半醉,躞蹀望楼台。
鉴独是明月,识志唯寒松。井桃始开花,一见悲万重。
树根锁枯棺,孤骨袅袅悬。树枝哭霜栖,哀韵杳杳鲜。


浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟 / 呼延英杰

征南将军登丽谯,赤旗指麾不敢嚣。翌日风回沴气消,
刻木终难对,焚芝未改芳。远迁逾桂岭,中徙滞馀杭。
客泪数行先自落,鹧鸪休傍耳边啼。
半折半残压山谷,盘根蹙节成蛟螭。
弃置复何道,楚情吟白苹."
初到贫家举眼惊。每被闲人来借问,多寻古寺独骑行。
自是岂无竞,琐细不复言。其次有龙竞,竞渡龙之门。
自言天老书,秘覆云锦囊。百年度一人,妄泄有灾殃。


与夏十二登岳阳楼 / 巩友梅

籍时官休罢,两月同游翔。黄子陂岸曲,地旷气色清。
国乐唿联辔,行厨载满车。归来看理曲,灯下宝钗斜。
乡国殊渺漫,羁心目悬旌。悠然京华意,怅望怀远程。
荆州白日晚,城上鼓冬冬。行逢贺州牧,致书三四封。
气势不死如腾屳。云含幽兮月添冷,月凝晖兮江漾影。
"三秋端正月,今夜出东溟。对日犹分势,腾天渐吐灵。
"仙子东南秀,泠然善驭风。笙歌五云里,天地一壶中。
破额山前碧玉流,骚人遥驻木兰舟。春风无限潇湘意,欲采苹花不自由。(苹花 一作:苹花)


卷耳 / 诸葛国娟

"出郭见落日,别君临古津。远程无野寺,宿处问何人。
贻之千万代,疑言相并传。人人异所见,各各私所遍。
谁向西园游,空归北堂卧。佳期信难得,永夕无可奈。
上宰严祀事,清途振华镳。圆丘峻且坦,前对南山标。
楚水结冰薄,楚云为雨微。野梅参差发,旅榜逍遥归。
事多改前好,趣有获新尚。誓耕十亩田,不取万乘相。
暗魄微茫照,严飙次第催。稍封黄竹亚,先集紫兰摧。
之子于归,远送于野。何彼苍天,不得其所。逍遥九州,


春日还郊 / 巫马依丹

官街不相隔,诗思空愁予。明日策杖归,去住两延伫。"
"孀妾怨夜长,独客梦归家。傍檐虫缉丝,向壁灯垂花。
夸者窃所怪,贤者默思齐。我为太守行,题在隐起珪。"
其友名子舆,忽然忧且思。搴裳触泥水,裹饭往食之。
昨朝惆怅不如君,今日悲君不如我。否泰交加无定主,
行逢二月半,始足游春骑。是时春已老,我游亦云既。
四载成地理,七政齐天文。阶下蓂荚生,琴上南风薰。
清铎中天籁,哀鸣下界秋。境闲知道胜,心远见名浮。