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归嵩山作

元代 / 史善长

流泉咽不燥,万里关山道。及至见君归,君归妾已老。
"律变新秋至,萧条自此初。花酣莲报谢,叶在柳呈疏。
边马仰天嘶白草。明妃愁中汉使回,蔡琰愁处胡笳哀。
况是池塘风雨夜,不堪丝管尽离声。"
家家尽唱升平曲,帝幸梨园亲制词。"
冻河光带日,枯草净无烟。儒者曾修武,因贻上将篇。"
干元发生春为宗,盛德在木斗建东。东方岁星大明宫,南山喜气摇晴空。望云五等舞万玉,献寿一声出千峰。文昌随彩礼乐正,太平下直旌旗红。师旷应律调黄钟,王良运策调时龙。玄冥无事归朔土,青帝放身入朱宫。九韶九变五声里,四方四友一身中。天何言哉乐无穷,广成彭祖为三公。野臣潜随击壤老,日下鼓腹歌可封。
"双膝过颐顶在肩,四邻知姓不知年。
"少寻道士居嵩岭,晚事高僧住沃洲。齿发未知何处老,
"知音不可遇,才子向天涯。远水下山急,孤舟上路赊。
"曾随何水部,待月东亭宿。今日重凭栏,清风空在竹。


归嵩山作拼音解释:

liu quan yan bu zao .wan li guan shan dao .ji zhi jian jun gui .jun gui qie yi lao .
.lv bian xin qiu zhi .xiao tiao zi ci chu .hua han lian bao xie .ye zai liu cheng shu .
bian ma yang tian si bai cao .ming fei chou zhong han shi hui .cai yan chou chu hu jia ai .
kuang shi chi tang feng yu ye .bu kan si guan jin li sheng ..
jia jia jin chang sheng ping qu .di xing li yuan qin zhi ci ..
dong he guang dai ri .ku cao jing wu yan .ru zhe zeng xiu wu .yin yi shang jiang pian ..
gan yuan fa sheng chun wei zong .sheng de zai mu dou jian dong .dong fang sui xing da ming gong .nan shan xi qi yao qing kong .wang yun wu deng wu wan yu .xian shou yi sheng chu qian feng .wen chang sui cai li le zheng .tai ping xia zhi jing qi hong .shi kuang ying lv diao huang zhong .wang liang yun ce diao shi long .xuan ming wu shi gui shuo tu .qing di fang shen ru zhu gong .jiu shao jiu bian wu sheng li .si fang si you yi shen zhong .tian he yan zai le wu qiong .guang cheng peng zu wei san gong .ye chen qian sui ji rang lao .ri xia gu fu ge ke feng .
.shuang xi guo yi ding zai jian .si lin zhi xing bu zhi nian .
.shao xun dao shi ju song ling .wan shi gao seng zhu wo zhou .chi fa wei zhi he chu lao .
.zhi yin bu ke yu .cai zi xiang tian ya .yuan shui xia shan ji .gu zhou shang lu she .
.zeng sui he shui bu .dai yue dong ting su .jin ri zhong ping lan .qing feng kong zai zhu .

译文及注释

译文
驾驭着玉虬啊乘着凤车,在风尘掩翳中飞到天上。
只有造访了这幽幽的(de)山谷,才知道什么叫静者安闲。
浇来到嫂子门口,他对嫂子有何要求?
早晨才知道您果然是位隐逸之士,便提盘沽酒并以霜栗当饭助兴。
  春天的傍晚,山中的松竹和翠萝笼罩在阵阵寒气之中;幽静的小路边,兰花独自开放,没人欣赏,它能向谁诉说它怨恨呢?这脉脉的幽兰似乎只有梅花才可以共语,但在寂寞的深山中,也许还(huan)有探寻幽芳的素心人吧!特意来闻兰花的香味时,花并不香;只有在不经意中,才能闻到花的芳香。
几间茅草屋悠闲地面临着水(shui)面,我穿着窄小的衣衫戴着短小的帽子徜徉在那垂杨的树丛里边。要说花朵还是去年开得最鲜红,那可是一夜之间春风把它吹开了,它怎能不红艳艳。
  丛林茂密满平野,长尾锦鸡栖树上。那位女娃健又美,德行良好有教养。宴饮相庆真愉悦,爱意不绝情绵长。
河水不要泛滥,回到它的沟壑。
到处采撷艾蒿、蒲草繁忙,谁家的青年男女,准备过端(duan)午节?五色丝带缠绕着手臂(bi)唱(chang)歌跳舞。我内心惆怅,还有谁在端午节追悼屈原?
仿佛在倾诉人间的悲愁哀怨。
戎马匆匆里,又一个春天来临。

注释
骨肉:喻至亲。作者苦念故乡,见使者来迎,如见亲人,所以称之为骨肉。或谓曹操遣使赎蔡琰或许假托其亲属的名义,所以诗中说“骨肉来迎”。
⑹“穷溟”二句:穷溟,《文选》木华《海赋》:“翔天沼,戏穷溟。”李善注:庄子曰:“穷发之北,有冥海者,天池也。”龙蛇,《左传》襄公二十一年:“深山大泽,实出龙蛇。”二句喻赞裴仲堪。
⑺胡:何,怎么。 然:这样。 而:如、象。
①“《蝶恋花·春景》苏轼 ”,原本无题,傅本存目缺词。
媪(ǎo):老妇人。
⑵时:片时、偶尔的意思,晴:一作“作”,暝:黄昏。
⑶“东风”句:形容元宵夜花灯繁多。花千树,花灯之多如千树开花。
⑾拥篲:燕昭王亲自扫路,恐灰尘飞扬,用衣袖挡帚以礼迎贤士邹衍。折节:一作“折腰”。
⑻双飞客:大雁双宿双飞,秋去春来,故云。

赏析

  诗歌开首就用一个直接表达感情的词“惆怅”,不仅奠定全诗的感情基调,且获总领全篇之效。此词的作用虽然易解,但问题是,谁人“惆怅”,为何“惆怅”。谁在“惆怅”呢?首句说“惆怅江头几树梅”,莫非梅在惆怅?根据颔联,前时虽曾(sui zeng)大雪压梅,然梅已在昨夜雪后绽放枝头,当无惆怅之理由。既然不是梅在惆怅,惆怅的就只能是诗人自己。诗人开篇就说自己“惆怅”,可见其“惆怅”之浓之深。诗人作诗,当蓄积的感情于提笔之际浓烈得难以化解时,便无暇慢条斯理的运用所谓的技巧表达之,而常常在诗歌的开头直接予以发泄,若李白之“大道如青天,我独不得出”(《行路难》),“噫吁戏,危乎高哉”(《蜀道难》),即为此类。然则,诗人为何惆怅?是因为江头只有几树梅,为梅之少而惆怅吗?恐亦不是。为何?因为梅虽是中国古代诗人的爱物,但其诗中的梅多以株,甚至以枝论,若“墙角数枝梅”之类,然未见有诗人因此而惆怅者。因此,朱熹之惆怅当非为梅而为其内心本有之情绪。既然诗人非为梅惆怅,为何要以“江头几树梅”紧承其后?因为诗人要借江头的这几树梅来纾解心中之惆怅。
  “野哭”二句,写拂晓前所闻。一闻战伐之事,就立即引起千家的恸哭,哭声传彻四野,景象凄惨。夷歌,指四川境内少数民族的歌谣。夔州是民族杂居之地。杜甫客居此地,渔夫樵子不时在深夜传来“夷歌”之声。“数处”指不只一处。这两句把偏远的夔州的典型环境刻画得很真实:“野哭”、“夷歌”,一个富有时代(shi dai)感,一个具有地方性。对这位忧国忧民的伟大诗人来说,这两种声音都使他倍感悲伤。
  这首诗写的是非常浪漫而自由的爱情:良辰美景,邂逅丽人,一见钟情,便携手藏入芳林深处,恰如一对自由而欢乐的小鸟,一待关关相和,便双双比翼而飞。
  前二句谓(ju wei)早起临水梳发,因此(“坐”)在塘边看到寒秋景色。但如此道来,便无深意。这里两句句法倒装,则至少包含三层意思:一是点明时序,深秋是容易触动离情的季节,与后文“乡心”关合;二是暗示羁旅困顿,到塘边梳洗,以水为镜;三是由句式倒装形成“梳发见秋”意,令人联想到“羞将白发照渌水”、“不知明镜里,何处得秋霜”(李白)的名句,这就暗含非但岁华将暮,而人生也进入迟暮。十字三层,言浅意深。
  其次,紧承上句而来的第二句“莲叶何田田”,显然也是明写莲叶茂美,暗喻采莲姑娘们人数众多,姿态丰美的。而第三句“鱼戏莲叶间”和后四句“鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北”,则是以鱼儿戏水于莲叶间暗喻采莲男女调情求爱的欢乐情景。这也是民间情歌中常用的表现手法。由此可见,这首采莲歌实际上乃是一首与劳动相结合的情歌。
  这首诗每四句一转韵,诗意亦随之而转换,是七古体裁中典型的“初唐体”,说明了王维的诗歌创作受初唐的影响很深。但诗中所表现的虽失意不遇,仍然昂扬奋发的进取精神,则是盛唐封建知识分子普遍的精神风貌和人生态度。
  这首诗没有对幽州台作一字描写,而只是登台的感慨,却成为千古名篇。诗篇风格明朗刚健,是具有“汉魏风骨”的唐代诗歌的先驱之作,对扫除齐梁浮艳纤弱的形式主义诗风具有拓疆开路之功。在艺术上,其意境雄浑,视野开阔,使得诗人的自我形象更加鲜亮感人。全诗语言奔放,富有感染力,虽然只有短短四句,却在人们面前展现了一幅境界雄浑,浩瀚空旷的艺术画面。诗的前三句粗笔勾勒,以浩茫宽广的宇宙天地和沧桑易变的古今人事作为深邃、壮美的背景加以衬托。第四句饱蘸感情,凌空一笔,使抒情主人公——诗人慷慨悲壮的自我形象站到了画面的主位上,画面顿时神韵飞动,光彩照人。从结构脉络上说,前两句是俯仰古今,写出时间的绵长;第三句登楼眺望,写空间的辽阔无限;第四句写诗人孤单悲苦的心绪。这样前后相互映照,格外动人。
  此诗写一位远嫁的女子思乡怀亲的感情。全诗四章,内容都是远嫁女儿脑海中的形象活动。全诗从回忆与推想两个角度来写,可分两大部分,前后各两章,分别成一层意思。
  著名美学家别林斯基曾说过,“无论在哪一种情况下,美都是从灵魂深处发出的,因为大自然的景象是不可能绝对的美,这美隐藏在创造或者观察它们的那个人的灵魂里。”白居易的《《钱塘湖春行》白居易 古诗》恰恰说明了这一美学欣赏真理。因为西湖的景色再美,也会有不尽人意之处,但是在白居易的眼中,它无疑是天下最美的景致,因为他不但善于观察,而且更善于发现和体验。或是在影视风光片中,听说和看到名胜山水美不胜收,心中不由得生(de sheng)起无限向往之情,可是往往一旦身临其境,面对真山真水,却反而觉得远没有预期的那样动人美丽。这就是因为人们不能带着一种发现欣赏的眼光去看待自然山水,而是带着一种先入为主的过高的甚至是带有几分挑剔的眼光去游山玩水的原因。古往今来,西湖向人们展示了无比美妙的春光,有很多人见证了西子湖的春色。可是到头来,仍然只有几首作品能广为传诵。白居易就是因为有着一副难得的美学家的欣赏眼光,才能在无数西湖的游客中,独具慧眼地发现它的动人之处,才能真正享受到大自然赐予人类的这一人间天堂。白居易并没有看到很多的“早莺”和“新燕”,只有“几处”、只见“谁家”而已,要是其他人,说不定还会因为没有到“处处”闻莺、“家家”有燕的时节,而感到遗憾,心想要是再晚来十天半个月就好了。可是白居易却不这样认为,少有少的好处,正因为少,才是“早莺”,才是“新燕”,才有一种感知春天到来的喜悦,如果诗人没有一种年轻的心态和热爱生命与春天的胸怀,恐怕就不会被这为数不多的报春者所打动,所陶醉,而欣然写下这动人的诗篇了。也正因为如此,他才能闻花花香,见草草美,为四处点缀的各色野花而心乱神迷,为没过马蹄的草地而唏嘘感叹了。白居易是幸运的,因为他有一双发现美、发现春天的眼睛,所以他会在西湖美景中,不能自已,乃至流连忘返:“最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。”白居易任杭州剌史时,也确曾修堤蓄水,灌溉民田,不过其堤在钱塘门之北,可是后人多误以白堤为白氏所修之堤了。
  “一笑怀王迹自穷”,是诗人对楚怀王的悲剧结局的嘲弄,其中更有对怀王其人其事的感叹、痛恨和反思。因此,颔联紧承这一脉络,以历史家的严峻和哲学家的深邃具体地分析了“怀王迹自穷”的根源。楚怀王原任命屈原为左徒,内政外交均很信任他。后来由于上官大夫的诬陷,怀王渐渐疏离了屈原。秦国见有隙可乘,就派张仪至楚,以重金收买了上官大夫靳尚之流,并贿赂了怀王稚子子兰和宠姬郑袖,谗害屈原。怀王在郑袖、靳尚等一群佞臣小人的包围下,终于走上绝齐亲秦的道路,放逐了屈原。最后怀王为秦伏兵所执而客死秦国。此后楚国国运日益衰败,一蹶不振。从这段历史可以看到,怀王的悲剧结局完全是由于他亲小人、疏贤臣的糊涂昏庸所致,是咎由自取,罪有应得。因此,诗人在颔联中以形象化的语言,极为深刻地揭示了这一内在的根源。这两句诗对比强烈,内涵丰富。郑袖“娇娆”,可见其娇妒、得宠之态,而“酣似醉”,足见怀王对他的宠幸和放纵;屈原“憔悴”,可见其形容枯槁、失意之色,而“去如蓬”,足见屈原遭放逐后到处流落,无所依归的漂泊生涯。诗人正是通过小人得势、贤臣见弃这一形象的对比,婉转而深刻地指责了怀王的昏聩,鞭挞了郑袖的惑主,以及痛惜屈原的被逐。由此思之,诗人在瞻眺武关时,面对“怀王迹自穷”的现实,不能不付之一笑。
  在描写山川景物、环境气氛时,《《招隐士》淮南小山 古诗》写了山石之突兀,草木之荒芜,禽兽之奔突,虫声之哀鸣。写山石的有“石嵯峨”、“溪谷崭岩”、“坱兮轧、山曲岪”、“嵚岑碕礒兮,碅磳磈硊”。其中“嵯峨”、“崭岩”、“坱”、“轧”、“曲岪”、“嵚岑碕礒”、“碅磳磈硊”都是形容山高路险、崎岖曲折和荦确不平之貌。写草木的有“偃蹇连蜷兮枝相缭”、“春草生兮萋萋”、“丛薄深林兮人上栗”、“树轮相纠兮,林木茷骫。青莎杂树兮,薠草靃靡”。写禽兽奔突、虫声哀鸣的有“猿狖群啸兮虎豹嗥”、“虎豹穴”、“白鹿麏麚兮,或腾或倚”、“猕猴兮熊罴,慕类兮以悲”,“虎豹斗兮熊罴咆(pao)”、“蟪蛄鸣兮啾啾”等。
  这首诗情景分咏,又相互映衬。前半首写江行所见之景,又暗含离乡去国之情;后半首直写幽栖远害之想,也是自我宽解之词。胸中重重丘壑,尽以“闲旷之情迢递出之”(《采菽堂古诗选》),因此结构完整,思致含蓄,语言清淡,情味旷逸,堪称谢朓山水诗中的上乘之作。
  这首诗在艺术表现上也颇有特色。全诗虽四句,但写景、叙事、议论各具形象,集中地抒发了诗人年轻时“仗剑去国”的热情,笔势变幻灵活,而又自然浑成。四句诗中连用了两个典故,或暗用而不露痕迹,或反用而有新意,使读者读来没有凝滞堆砌之感,达到了推陈出新、语如己出、活泼自然的境界。
  对《《十亩之间》佚名 古诗》诗旨的阐释,除《毛诗序》政治附会性的“刺时”说之外,尚有苏辙的“偕友归隐”说和与之相近的方玉润的“夫妇偕隐”说。其实,这是隐然有“归隐”意识的读者,有感于诗中描绘的田园风光,而生发的创造性想像,不是基于诗歌文本的客观阐释。此外,今人尚有主“情诗恋歌”说的,即把“行与子还”、“行与子逝”,解释为姑娘招呼自己的情侣一同走。这则是由于“子”字意义的含混而造成的阐释的歧解。细味全诗,诗章展示的是一幅采桑女呼伴同归的桑园晚归图。

创作背景

  这首诗是诗人由楚入吴,在沿江东行途中泊舟于江苏镇江北固山下时所作。当时正值冬尽春来,旭日初升,诗人面对江南景色,置身水路孤舟,感受时光流驶,油然而生别绪乡思。但是,由于诗人情感内容完全融纳于特定时空的生动可感的自然境象之中,因而诗的情感基调不仅略无哀伤凄婉,反而表现出在昼夜转接、时序交替之际对独特的江南景致与蓬勃的自然生机的发现的喜悦,并且形成高朗壮阔的审美境界。特别是“海日生残夜,江春入旧年”一联,被后人视为盛唐气象的标志。即使是“潮平两岸阔,风正一帆悬”,其阔大的境界实际上也不失为“星垂平野阔,月涌大江流”的审美范型。

  

史善长( 元代 )

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简 介

史善长 江苏吴江人,字仲文,亦作诵芬,一字赤崖。诸生。尝为名公幕宾,从毕沅最久。游踪及陕甘、山东、江西、两湖。曾经历湖广苗民起义。诗铿锵激楚,舒卷自如。又工词及骈文,善刻印及隶书。晚贫,佣书自给。有《秋树读书楼遗集》、《翡翠巢词》、《一谦四益阁文钞》。

昭君怨·牡丹 / 微生兴敏

咒使鲛人往求得。珠穴沈成绿浪痕,天衣拂尽苍苔色。
住者不得无仙骨。三神山上蓬莱宫,徒有丹青人未逢。
未报雕龙赠,俄伤泪剑痕。佳城关白日,哀挽向青门。
袅猿枫子落,过雨荔枝香。劝尔成都住,文翁有草堂。"
"补衲随缘住,难违尘外踪。木杯能渡水,铁钵肯降龙。
更待杂芳成艳锦,邺中争唱仲宣诗。"
承明那足厌,车服愧无功。日日山城守,淹留岩桂丛。"
老身长健树婆娑,万岁千年作神主。"


八声甘州·寄参寥子 / 萨凡巧

"知得清名二十年,登山上坂乞新篇。
"失计为卑吏,三年滞楚乡。不能随世俗,应是昧行藏。
"马融方值校,阅简复持铅。素业高风继,青春壮思全。
主人莫惜松阴醉,还有千钱沽酒人。"
园莺啼已倦,树树陨香红。不是春相背,当由己自翁。
寂寞日长谁问疾,料君惟取古方寻。"
"乐游春苑望鹅毛,宫殿如星树似毫。
"雨中溪破无干地,浸着床头湿着书。


秋日登吴公台上寺远眺 / 第五鹏志

"独坐三台妙,重阳百越间。水心观远俗,霜气入秋山。
"近日霜毛一番新,别时芳草两回春。不堪花落花开处,
卷帷上床喜不定。与郎裁衣失翻正。可中三日得相见,
衣食不下求,乃是云中仙。山僧独知处,相引冲碧烟。
夜阴前侣远,秋冷后湖深。独立汀洲意,宁知霜霰侵。"
鼎湖仙已去,金掌露宁干。万木泉扃月,空怜凫雁寒。
过洞偏回首,登门未发蒙。桑田如可见,沧海几时空。"
"草长花落树,羸病强寻春。无复少年意,空馀华发新。


莲蓬人 / 虎笑白

天上文星落,林端玉树凋。有吴君子墓,返葬故山遥。"
牢落风悲笛,汍澜涕泣巾。只嗟蒿里月,非复柳营春。
旅梦虫催晓,边心雁带还。惟馀两乡思,一夕度关山。"
左右长松列,动摇风露零。上蟠千年枝,阴虬负青冥。
"万峰深积翠,路向此中难。欲暮多羁思,因高莫远看。
世事休相扰,浮名任一边。由来谢安石,不解饮灵泉。"
"五更钟漏歇,千门扃钥开。紫宸残月下,黄道晓光来。
更怜杨氏子孙贫。柴门岂断施行马,鲁酒那堪醉近臣。


浪淘沙·九曲黄河万里沙 / 休君羊

"晚沐金仙宇,迎秋白帝祠。轩裳烦吏职,风物动心期。
玉箫遥听隔花微。多开石髓供调膳,时御霓裳奉易衣。
"欲明天色白漫漫,打叶穿帘雪未干。薄落阶前人踏尽,
"天意将垂象,神龟出负图。五方行有配,八卦义宁孤。
每日城南空挑战,不知生缚入唐州。"
"荒原空有汉宫名,衰草茫茫雉堞平。连雁下时秋水在,
渔商三楚接,郡邑九江分。高兴应难遂,元戎有大勋。"
迎祥殊大乐,叶庆类横汾。自感明时起,非因触石分。


江城子·醉来长袖舞鸡鸣 / 节冰梦

诗有江僧和,门唯越客寻。应将放鱼化,一境表吾心。"
高松月下一僧行。云阴鸟道苔方合,雪映龙潭水更清。
司寒申郑重,成岁在凛冽。谢监逢酒时,袁生闭门月。
送暖初随柳色来,辞芳暗逐花枝尽。歌残莺,歌残莺,
"晦日新晴春色娇,万家攀折渡长桥。
庭树凌霜柏,池倾萎露荷。岁寒应可见,感此遂成歌。"
"太学时观礼,东方晓色分。威仪何棣棣,环珮又纷纷。
"萧关扫定犬羊群,闭阁层城白日曛。枥上骅骝嘶鼓角,


渔歌子·柳垂丝 / 焉丹翠

古刹栖柿林,绿阴覆苍瓦。岁晏来品题,拾叶总堪写。"
猎声云外响,战血雨中腥。苦乐从来事,因君一涕零。"
"东方发车骑,君是上头人。奠雁逢良日,行媒及仲春。
人语不自闻,日光乱相射。舣舟始摇漾,举棹旋奔激。
"新妇去年胼手足,衣不暇缝蚕废簇。白头使我忧家事,
"郎马两如龙,春朝上路逢。鸳鸯初集水,薜荔欲依松。
幽花宿含彩,早蝶寒弄翅。君行非晨风,讵能从门至。"
柳塘春水慢,花坞夕阳迟。欲识怀君意,明朝访楫师。"


赠别二首·其一 / 司寇淑芳

"淮海同三入,枢衡过六年。庙斋兢永夕,书府会群仙。
任彼声势徒,得志方夸毗。
万事销身外,生涯在镜中。惟将两鬓雪,明日对秋风。
此去佳句多,枫江接云梦。"
向秀初闻笛,钟期久罢琴。残愁犹满貌,馀泪可沾襟。
玉策奉诚信,仙佩俟奔驿。香气入岫门,瑞云出岩石。
"野人本自不求名,欲向山中过一生。
中元香供初移。绣毂金鞍无限,游人处处归迟。"


/ 太叔红梅

几度美人来照影,濯纤笑引银瓶绠。风飘雨散今奈何,
"杏林微雨霁,灼灼满瑶华。左掖期先至,中园景未斜。
杨朱并阮籍,未免哀途穷。四贤虽得仁,此怨何匆匆。
"凤城初日照红楼,禁寺公卿识惠休。诗引棣华沾一雨,
瀑泉飞雪雨,惊兽走风雷。此去无停候,征人几日回。"
文案日成堆,愁眉拽不开。偷归瓮间卧,逢个楚狂来。
年来倦萧索,但说淮南乐。并楫湖上游,连樯月中泊。
"少年轻会复轻离,老大关心总是悲。强说前程聊自慰,


三部乐·商调梅雪 / 侍癸未

"晦日湔裾俗,春楼致酒时。出山还已醉,谢客旧能诗。
鼓动六街骑马出,相逢总是学狂人。"
绿树村边谢豹啼。迁客比来无倚仗,故人相去隔云泥。
满处侵苔色,澄来见柳阴。微风月明夜,知有五湖心。"
"五驱龙虎节,一入凤凰池。令尹自无喜,羊公人不疑。
"澹荡韶光三月中,牡丹偏自占春风。时过宝地寻香径,
"泬寥中秋夜,坐见如钩月。始从西南升,又欲西南没。
微臣愿献尧人祝,寿酒年年太液池。"