塞上曲送元美
穷巷长秋草，孤村时捣衣。谁知多病客，寂寞掩柴扉。"
几度木兰舟上望，不知元是此花身。"
村边紫豆花垂次，岸上红梨叶战初。
阶前莫怪垂双泪，不遇孙阳不敢嘶。
"一朝阎乐统群凶，二世朝廷扫地空。
闲斟不置罚，闲弈无争劫。闲日不整冠，闲风无用箑。
长安高盖多，健马东西街。尽说蒿簪古，将钱买金钗。
道随书簏古，时共钓轮抛。好作忘机士，须为莫逆交。
五陵三月暮，百越一家贫。早误闲眠处，无愁异此身。"
"寂寂函关锁未开，田文车马出秦来。
塞上曲送元美拼音解释:
qiong xiang chang qiu cao .gu cun shi dao yi .shui zhi duo bing ke .ji mo yan chai fei ..
ji du mu lan zhou shang wang .bu zhi yuan shi ci hua shen ..
cun bian zi dou hua chui ci .an shang hong li ye zhan chu .
jie qian mo guai chui shuang lei .bu yu sun yang bu gan si .
.yi chao yan le tong qun xiong .er shi chao ting sao di kong .
xian zhen bu zhi fa .xian yi wu zheng jie .xian ri bu zheng guan .xian feng wu yong sha .
chang an gao gai duo .jian ma dong xi jie .jin shuo hao zan gu .jiang qian mai jin cha .
dao sui shu lu gu .shi gong diao lun pao .hao zuo wang ji shi .xu wei mo ni jiao .
wu ling san yue mu .bai yue yi jia pin .zao wu xian mian chu .wu chou yi ci shen ..
.ji ji han guan suo wei kai .tian wen che ma chu qin lai .
译文及注释
译文
只有牡丹才是真正的天姿色(se)，到了开花的季节引得(de)无数的人来欣赏，惊动了整个长安城。
当年的青山（江山）依然存在，太阳依然日升日落。
可怜呵，他在路旁哭得嗓子嘶哑。
孤鸿号外野，孤鸿（天鹅）在野外哀号。
蜀国卧龙空自忠心耿耿，统一大业终究难以完成。
隐居偏远少应酬，常忘四季何节候。
一曲清越的歌声之后，月色显得十分皎洁。
申伯勇武有豪情，前往谢邑入新城，步卒车骑军容盛。周邦人民皆欢喜，国有栋粱得安宁。尊贵显赫贤申伯，周王元舅封疆臣，文武双全人崇敬。
姑娘就要出嫁了，赶快喂饱小马驹。
那远远的梁山，堆积着高高的石块。向远处可以连接到荆山、衡山，近处缀连着岷山、嶓冢山。向南可以通到邛僰之地(di)，向北可以达到褒斜道。（这个地方(fang)）比彭门都狭窄，比嵩山、华山都要高。
天色阴沉，月亮隐在海天的那边。
（此二句写月光之清澈无边，也暗含鱼雁不能传信之意。）
明早我将挂起船帆离开牛渚(zhu)，这里只有满天枫叶飘落纷纷。
独自悲愁最能伤人啊，悲愤郁结终极又在何处！
秋色连天，平原万里。
注释
21、青龙：山名，在南京东南。朝暾：初升的太阳。
⑵南剑：即南剑州，宋代州名。双溪楼：在南剑州府城东。
禁火：古俗寒食日禁火三天。
衰俗：衰败的世俗。
119、相道：观看。
132、交通：交错，这里指挨在一起。
赏析
头二句写昏镜的制作材料和透明度差，徒有镜子之形而无镜子之实，揭示其丑陋本质。古时镜子以精铜磨制而成，“美金”即指精铜。“非美金”，是说镜子本要用“美金”——精铜制成，而昏镜则不然。“丧其晶”，是说制镜本要讲求晶莹明亮，透明度高，而“非美金”制成的昏镜则丧失了这个特征。二语仅用否定修辞手段，便构成美丑的强烈对比，造语简练之极而表现效果鲜明突出，颇为精妙。“漠然”，形容昏镜暗淡的样子。
人是再也找不到了，作者问：那么，还剩下些什么呢？这时候，一轮皎月，正好把它幽冷的清光洒在园子里，地上的片片落花，反射出惨淡的颜色。花是落了，然而曾经映照过枝上芳菲的明月，依然如此多情地临照着，似乎还没有忘记一对爱侣在这里结下的一段恋情呢。这后两句诗就是诗人要告诉她的话。
文学是社会的一画镜子。这首诗言浅意深，富有哲理意义，反映了唐代社会世态人情的一个侧面。
此诗艺术技巧上，锤炼动词、形容词的功夫很高。“垂”、“悲”、“怨”、“惊”、“远”、“迟”等字，锤炼精湛。
“但见泪痕湿”，因为思念太深了，情太深了，所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪，情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”，比“才下眉头，又上心头”的《怨情》李白 古诗(gu shi)更重。
这首诗语言优美，节奏平缓，寓情于景，以景写情，写出了征人眼前之景，心中之情，感人肺腑。诗意婉曲深远，让人回味无穷。刘禹锡《和令孤相公言怀寄河中杨少尹》中提到李益，有“边月空悲芦管秋”句，即指此诗。可见此诗在当时已传诵很广。《唐诗纪事》说这首诗在当时便被度曲入画。仔细体味全诗意境，的确也是谱歌作画的佳品。因而被谱入弦管，天下传唱，成为中唐绝句中出色的名篇之一。
“白头搔更短，浑欲不胜簪。”烽火连月，家信不至，国愁家忧齐上心头，内忧外患纠缠难解。眼前一片惨戚景象，内心焦虑至极，不觉于极无聊赖之时刻，搔首徘徊，意志踌躇，青丝变成白发。自离家以来一直在战乱中奔波流浪，而又身陷(shen xian)于长安数月，头发更为稀疏，用手搔发，顿觉稀少短浅，简直连发簪也插不住了。诗人由国破家亡、战乱分离写到自己的衰老。 “白发”是愁出来的，“搔”欲解愁而愁更(chou geng)愁。头发白了、疏了，从头发的变化，使读者感到诗人内心的痛苦和愁怨，读者更加体会到诗人伤时忧国、思念家人的真切形象，这是一个感人至深、完整丰满的艺术形象。
《《村居》高鼎 古诗》这首诗写的是诗人居住农村亲眼看到的景象，诗人勾画出一幅生机勃勃，色彩缤纷的“乐春图”。全诗充满了生活情趣，诗情画意。诗人采用了动静结合的手法，将早春二月的勃勃生机展露无遗。本诗落笔明朗，用词洗练。全诗洋溢着欢快的情绪，字里行间透出了诗人对春天来临的喜悦和赞美。
全文始终用了对比的方法来增强文章的说服力，如一开始便从天下事“难”与“易”的不同落笔，指出在学习中“难”与“易”是相对的，可变的。接下来又从昏庸和聪敏及其与成败的关系立论，反复辨难，说理明白，使读者信(zhe xin)服。蜀僧的一贫一富，贫者仅恃一瓶一钵，富者可以买船而下，结果贫者至南海而富者不能至，始终在强烈的对比中展开说理，增添了文章的生动性。文中多用偶句，如：“为之，则难者亦易矣；不为，则易者亦难矣。”“学之，则难者亦易矣；不学，则易者亦难矣。”以及“吾资之昏”与“吾资之聪”两段，“聪与敏，可恃而不可恃也”与“昏与庸，可限而不可限也”两段等在句法上都两两相对，给读者造成深刻的印象。文中并没有艰深的文词，只是娓娓道来，如一篇师长对晚辈的劝勉之词，语重心长，切合题旨。
热恋中情人无不希望朝夕厮守，耳鬓相磨，分离对他们是极大的痛苦，所谓“乐哉新相知，忧哉生别离”，即使是短暂的分别，在他或她的感觉中也似乎时光很漫长，以至于难以忍耐。此诗三章正是抓住这一人人都能理解的最普通而又最折磨人的情感，反复吟诵，重叠中只换了几个字，就把怀念情人愈来愈强烈的情感生动地展现出来了。第二章用“秋”而不用“春”“夏”“冬”来代表季节，是因为秋天草木摇落，秋风萧瑟，易生离别情绪，引发感慨之情，与全诗意境相吻合。
诗歌语言朴直清新，明白如话，表现出一种“由工入微，不犯痕迹”的精湛功夫。
施肩吾的《《幼女词》毛铉 古诗》与毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》都惟妙惟肖地描绘了个性鲜明的幼女的形象，也都以稚态见童心，富有诗意、诗趣。但其不同之处也是显而易见的。这不仅在于幼女的年龄略有差异，交代其年龄的方法不同，还在于幼女的稚态与表现手法有别。施诗中的幼女年仅6岁，这是以“幼女才六岁” 直接点明的。毛诗中的幼女年龄多大，诗中并未直接点明，让读者自己从字里行间去寻找答案。此幼女不是像施诗中的幼女那样“学人拜月”，而是学“小姑”成婚时拜堂。可见她已不止“六岁”了。她知道“着新衣”，还知道“羞见人”，甚至懂得掩饰自己的羞态，去“双手结裙带”，可见她稚气未尽，仍是“幼女”，尚未成人，否则，她也做不出“初学小姑拜”的动作了。
构思技巧
第二首起笔突兀，以向皇灵发问，一下子将情感推向高峰。人在悲伤的时候，常常要埋怨苍天和神灵。屈原放逐，作《天问》篇，一口气向苍天提出了一百七十多个为什么。蔡文姬在《胡笳十八拍》中，也呼喊“天不仁兮降离乱，地不仁兮使我逢此时”，“为天有眼兮何不见我独漂流？为神有灵兮何事处我天南海北头”，秦嘉在这首诗中开头就提出了同样的看法，他认为既然“皇灵无私亲，为善荷天禄”，那为什么“伤我与尔身，少小罹茕独”，为什么“既得结大义，欢乐苦不足”，作者忿忿不平的心情一下子达到高峰，给全诗定下情感的基调。下面稍作收煞，用和缓的语气，如泣如诉，表达离别之情。或通过比喻：“河广无舟梁，道近隔丘陆。”表示这一去不管道路远近，中间都有种种阻拦，使他和妻子难得相见。或寓情于景：“浮云起高山，悲风激深谷。”感觉到当时高山像起了愁云一样，连深谷中也像发起一阵悲风，以此造成凄清的气氛。或寓情于物，说好马也不听使唤了，车在途中不肯前进。种种主观感受，使周围的(wei de)一切都染上了依依惜别的感情色彩。后四句直抒胸怀，又使情感激起一个高潮。“针药可屡进”，而连续不断的愁思是难以忍受的，然后表示自己对爱情的坚贞不渝。从而使全诗的惜别之情得到与前面一致的表现，形成一个和谐的统一体。
人是再也找不到了，作者问：那么，还剩下些什么呢？这时候，一轮皎月，正好把它幽冷的清光洒在园子里，地上的片片落花，反射出惨淡的颜色。花是落了，然而曾经映照过枝上芳菲的明月，依然如此多情地临照着，似乎还没有忘记一对爱侣在这里结下的一段恋情呢。这后两句诗就是诗人要告诉她的话。
文学是社会的一画镜子。这首诗言浅意深，富有哲理意义，反映了唐代社会世态人情的一个侧面。
此诗艺术技巧上，锤炼动词、形容词的功夫很高。“垂”、“悲”、“怨”、“惊”、“远”、“迟”等字，锤炼精湛。
“但见泪痕湿”，因为思念太深了，情太深了，所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪，情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”，比“才下眉头，又上心头”的《怨情》李白 古诗(gu shi)更重。
这首诗语言优美，节奏平缓，寓情于景，以景写情，写出了征人眼前之景，心中之情，感人肺腑。诗意婉曲深远，让人回味无穷。刘禹锡《和令孤相公言怀寄河中杨少尹》中提到李益，有“边月空悲芦管秋”句，即指此诗。可见此诗在当时已传诵很广。《唐诗纪事》说这首诗在当时便被度曲入画。仔细体味全诗意境，的确也是谱歌作画的佳品。因而被谱入弦管，天下传唱，成为中唐绝句中出色的名篇之一。
“白头搔更短，浑欲不胜簪。”烽火连月，家信不至，国愁家忧齐上心头，内忧外患纠缠难解。眼前一片惨戚景象，内心焦虑至极，不觉于极无聊赖之时刻，搔首徘徊，意志踌躇，青丝变成白发。自离家以来一直在战乱中奔波流浪，而又身陷(shen xian)于长安数月，头发更为稀疏，用手搔发，顿觉稀少短浅，简直连发簪也插不住了。诗人由国破家亡、战乱分离写到自己的衰老。 “白发”是愁出来的，“搔”欲解愁而愁更(chou geng)愁。头发白了、疏了，从头发的变化，使读者感到诗人内心的痛苦和愁怨，读者更加体会到诗人伤时忧国、思念家人的真切形象，这是一个感人至深、完整丰满的艺术形象。
《《村居》高鼎 古诗》这首诗写的是诗人居住农村亲眼看到的景象，诗人勾画出一幅生机勃勃，色彩缤纷的“乐春图”。全诗充满了生活情趣，诗情画意。诗人采用了动静结合的手法，将早春二月的勃勃生机展露无遗。本诗落笔明朗，用词洗练。全诗洋溢着欢快的情绪，字里行间透出了诗人对春天来临的喜悦和赞美。
全文始终用了对比的方法来增强文章的说服力，如一开始便从天下事“难”与“易”的不同落笔，指出在学习中“难”与“易”是相对的，可变的。接下来又从昏庸和聪敏及其与成败的关系立论，反复辨难，说理明白，使读者信(zhe xin)服。蜀僧的一贫一富，贫者仅恃一瓶一钵，富者可以买船而下，结果贫者至南海而富者不能至，始终在强烈的对比中展开说理，增添了文章的生动性。文中多用偶句，如：“为之，则难者亦易矣；不为，则易者亦难矣。”“学之，则难者亦易矣；不学，则易者亦难矣。”以及“吾资之昏”与“吾资之聪”两段，“聪与敏，可恃而不可恃也”与“昏与庸，可限而不可限也”两段等在句法上都两两相对，给读者造成深刻的印象。文中并没有艰深的文词，只是娓娓道来，如一篇师长对晚辈的劝勉之词，语重心长，切合题旨。
热恋中情人无不希望朝夕厮守，耳鬓相磨，分离对他们是极大的痛苦，所谓“乐哉新相知，忧哉生别离”，即使是短暂的分别，在他或她的感觉中也似乎时光很漫长，以至于难以忍耐。此诗三章正是抓住这一人人都能理解的最普通而又最折磨人的情感，反复吟诵，重叠中只换了几个字，就把怀念情人愈来愈强烈的情感生动地展现出来了。第二章用“秋”而不用“春”“夏”“冬”来代表季节，是因为秋天草木摇落，秋风萧瑟，易生离别情绪，引发感慨之情，与全诗意境相吻合。
诗歌语言朴直清新，明白如话，表现出一种“由工入微，不犯痕迹”的精湛功夫。
施肩吾的《《幼女词》毛铉 古诗》与毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》都惟妙惟肖地描绘了个性鲜明的幼女的形象，也都以稚态见童心，富有诗意、诗趣。但其不同之处也是显而易见的。这不仅在于幼女的年龄略有差异，交代其年龄的方法不同，还在于幼女的稚态与表现手法有别。施诗中的幼女年仅6岁，这是以“幼女才六岁” 直接点明的。毛诗中的幼女年龄多大，诗中并未直接点明，让读者自己从字里行间去寻找答案。此幼女不是像施诗中的幼女那样“学人拜月”，而是学“小姑”成婚时拜堂。可见她已不止“六岁”了。她知道“着新衣”，还知道“羞见人”，甚至懂得掩饰自己的羞态，去“双手结裙带”，可见她稚气未尽，仍是“幼女”，尚未成人，否则，她也做不出“初学小姑拜”的动作了。
构思技巧
第二首起笔突兀，以向皇灵发问，一下子将情感推向高峰。人在悲伤的时候，常常要埋怨苍天和神灵。屈原放逐，作《天问》篇，一口气向苍天提出了一百七十多个为什么。蔡文姬在《胡笳十八拍》中，也呼喊“天不仁兮降离乱，地不仁兮使我逢此时”，“为天有眼兮何不见我独漂流？为神有灵兮何事处我天南海北头”，秦嘉在这首诗中开头就提出了同样的看法，他认为既然“皇灵无私亲，为善荷天禄”，那为什么“伤我与尔身，少小罹茕独”，为什么“既得结大义，欢乐苦不足”，作者忿忿不平的心情一下子达到高峰，给全诗定下情感的基调。下面稍作收煞，用和缓的语气，如泣如诉，表达离别之情。或通过比喻：“河广无舟梁，道近隔丘陆。”表示这一去不管道路远近，中间都有种种阻拦，使他和妻子难得相见。或寓情于景：“浮云起高山，悲风激深谷。”感觉到当时高山像起了愁云一样，连深谷中也像发起一阵悲风，以此造成凄清的气氛。或寓情于物，说好马也不听使唤了，车在途中不肯前进。种种主观感受，使周围的(wei de)一切都染上了依依惜别的感情色彩。后四句直抒胸怀，又使情感激起一个高潮。“针药可屡进”，而连续不断的愁思是难以忍受的，然后表示自己对爱情的坚贞不渝。从而使全诗的惜别之情得到与前面一致的表现，形成一个和谐的统一体。
创作背景
对于《《五柳先生传》陶渊明 古诗》的写作年份一般有作于少年和作于晚年两种说法。
曹豳( 宋代 )
收录诗词 (4314) 首
简 介
曹豳 曹豳(bīn)（1170-1249）字西士，号东亩，一作东猷，温州瑞安（今属浙江 ）人。嘉泰二年（1202）进士。授安吉州教授，调重庆府司法参军，改知建昌。绍定六年（1233 ），擢秘书丞 ，兼仓部郎官。端平元年（1234 ），除浙西提举常平，移浙东提点刑狱。嘉熙初，召为左司谏。与王万、郭磊卿、徐清叟俱负直声，时号“嘉熙四谏”。嘉熙三年（1239），知福州，以礼部侍郎召，为台臣所沮，遂守宝章阁待制致仕。淳祐九年卒，年八十，谥文恭 。刘克庄为撰神道碑（《后村先生大全集》卷一四四），《宋史》附《曹叔远传》。《全宋词》辑其词二首。
生查子·重叶梅
闲从翠微拂，静唱沧浪濯。见说万山潭，渔童尽能学。"
旅鬓一丝出，乡心寸火生。子牟魂欲断，何日是升平。"
惊波时失侣，举火夜相招。来往寻遗事，秦皇有断桥。"
直缘后学无功业，不虑文翁不至公。"
"空山最深处，太古两三家。云萝共夙世，猿鸟同生涯。
黑须寄在白须生，一度秋风减几茎。
"禅居秋草晚，萧索异前时。莲幕青云贵，翱翔绝后期。
近来诗酒兴何如。贪将醉袖矜莺谷，不把瑶缄附鲤鱼。
赠韦侍御黄裳二首
"重到云居独悄然，隔窗窥影尚疑禅。不逢野老来听法，
"正作南宫第一人，暂随霓旆怆离群。晓从阙下辞天子，
"一夜春光绽绛囊，碧油枝上昼煌煌。风匀只似调红露，
"可怜妍艳正当时，刚被狂风一夜吹。
维舟绿溪岸，绕郡白云峰。将幕连山起，人家向水重。
"秋来一度满，重见色难齐。独坐犹过午，同吟不到西。
"所尚雪霜姿，非关落帽期。香飘风外别，影到月中疑。
"稚子书传白菊开，西成相滞未容回。
浯溪摩崖怀古
"客来鸣素琴，惆怅对遗音。一曲起于古，几人听到今。
不知何事迎新岁，乌纳裘中一觉眠。
"鲁公城阙已丘墟，荒草无由认玉除。
"交河冰薄日迟迟，汉将思家感别离。塞北草生苏武泣，
蟋蟀苦口嫌金波。往事向人言不得，旧游临老恨空多。
"上仙传秘诀，澹薄与无营。炼药□□□，变姓不变形。
"走毂飞蹄过此傍，几人留意问沧浪。
"四百年间反覆寻，汉家兴替好沾襟。每逢奸诈须挼手，
游南亭
"四面波涛匝，中楼日月邻。上穷如出世，下瞷忽惊神。
每向暑天来往见，疑将仙子隔房栊。"
甘心七十且酣歌，自算平生幸已多。
妾住东湖下，郎居南浦边。闲临烟水望，认得采菱船。
"松门亘五里，彩碧高下绚。幽人共跻攀，胜事颇清便。
"题桥贵欲露先诚，此日人皆笑率情。
秉筹先独立，持法称高标。旌旆临危堞，金丝发丽谯。
乱石抛落落，寒流响溅溅。狂奴七里濑，缩到疏楹前。
菩萨蛮·玉盘寸断葱芽嫩
疑是梦中方脱免。未死劝君莫浪言，临危不顾始知难。
一金易芦卜，一缣换凫茈。荒村墓鸟树，空屋野花篱。
"旅寓虽难定，乘闲是胜游。碧云萧寺霁，红树谢村秋。
别教安置晒书床。依方酿酒愁迟去，借样裁巾怕索将。
肯逐将军卧九泉。汗马不侵诛虏血，神功今见补亡篇。
"江霜严兮枫叶丹，潮声高兮墟落寒。鸥巢卑兮渔箔短，
犹胜江南隐居士，诗魔终袅负孤名。
却共水云曾有期。大抵物情应莫料，近来天意也须疑。
山坡羊·江山如画
所以吾唐风，直将三代甄。被此文物盛，由乎声诗宣。
"秋江待晚潮，客思旆旌摇。细雨翻芦叶，高风却柳条。
"荒台荆棘多，忠谏竟如何。细草迷宫巷，闲花误绮罗。
古人已冥冥，今人又营营。不知马蹄下，谁家旧台亭。"
镜机冲漠非吾事，自要青云识五侯。"
鬓乱羞云卷，眉空羡月生。中原犹将将，何日重卿卿。
刺谒戴接z5，赴宴着縠屐。诸侯百步迎，明君九天忆。
昨日斗烟粒，今朝贮绿华。争歌调笑曲，日暮方还家。"
山中杂诗
吾嘉渔父旨，雅叶贤哲操。倘遇采诗官，斯文诚敢告。"
江徼多佳景，秋吟兴未穷。送来松槛雨，半是蓼花风。
今来上真观，恍若心灵讶。只恐暂神游，又疑新羽化。
"晓日登临感晋臣，古碑零落岘山春。
架书抽读乱，庭果摘尝稀。独有江南客，思家未得归。"
"半里芳阴到陆家，藜床相劝饭胡麻。林间度宿抛棋局，
细腰侍女瑶花外，争向红房报玉妃。
地废金牛暗，陵荒石兽稀。思君同一望，帆上怨馀晖。"
即事三首
"入郭登桥出郭船，红楼日日柳年年。
管色凄凉似到秋。但务欢娱思晓角，独耽云水上高楼。
年年来叫桃花月，似向春风诉国亡。"
五株垂柳绿牵风。寒涛背海喧还静，驿路穿林断复通。
"贤哉君子风，讽与古人同。采药楚云里，移家湘水东。
不缘伯乐称奇骨，几与驽骀价一齐。"
"东莞为着姓，奕代皆隽哲。强学取科第，名声尽孤揭。
"悠悠干禄利，草草废渔樵。身世堪惆怅，风骚顿寂寥。
渡易水
"白衣归树下，青草恋江边。三楚足深隐，五陵多少年。
我是男儿为国羞。寒雨洗来香已尽，澹烟笼着恨长留。
荆璞且深藏，珉石方如雪。金多丑女妍，木朽良工拙。
香和丹地暖，晚着彩衣风。荣路期经济，唯应在至公。"
钓鱼台上无丝竹，不是高人谁解登。"
向谁曾艳冶，随分得声名。应侍吴王宴，兰桡暗送迎。"
"寒门虽得在诸宗，栖北巢南恨不同。马上固惭消髀肉，
幡条玉龙扣，殿角金虬舞。释子厌楼台，生人露风雨。
滥竽充数
芝蕙芸花烂漫春，瑞香烟露湿衣巾。
嘹唳孤鸿高，萧索悲风发。雪压塞尘清，雕落沙场阔。
翳烛蒹葭雨，吹帆橘柚风。明年见亲族，尽集在怀中。"
别来愁悴知多少，两度槐花马上黄。"
"家临浙水傍，岸对买臣乡。纵棹随归鸟，乘潮向夕阳。
"风涛几千里，归路半乘舟。此地难相遇，何人更共游。
地古桑麻广，城偏仆御闲。县斋高枕卧，犹梦犯天颜。"
"孤城向夕原，春入景初暄。绿树低官舍，青山在县门。