南乡子·画舸停桡
岁晏乃云至，微褐还未充。惨凄游子情，风雪自关东。
溪冻声全减，灯寒焰不高。他人莫相笑，未易会吾曹。"
"怜君送我至南康，更忆梅花庾岭芳。
"时情世难消吾道，薄宦流年危此身。莫叹京华同寂寞，
岂同龌龊祁员外，至死悲凉一妇人。"
广厦来应遍，深宫去不疑。雕梁声上下，烟浦影参差。
今日京吴建朱邸，问君谁共曳长裾。"
"今年花似去年好，去年人到今年老。始知人老不如花，
座湿秦山雨，庭寒渭水秋。何当鹰隼击，来拂故林游。"
夙驾多所迫，复当还归池。长安三千里，岁晏独何为。
南乡子·画舸停桡拼音解释:
sui yan nai yun zhi .wei he huan wei chong .can qi you zi qing .feng xue zi guan dong .
xi dong sheng quan jian .deng han yan bu gao .ta ren mo xiang xiao .wei yi hui wu cao ..
.lian jun song wo zhi nan kang .geng yi mei hua yu ling fang .
.shi qing shi nan xiao wu dao .bao huan liu nian wei ci shen .mo tan jing hua tong ji mo .
qi tong wo chuo qi yuan wai .zhi si bei liang yi fu ren ..
guang xia lai ying bian .shen gong qu bu yi .diao liang sheng shang xia .yan pu ying can cha .
jin ri jing wu jian zhu di .wen jun shui gong ye chang ju ..
.jin nian hua si qu nian hao .qu nian ren dao jin nian lao .shi zhi ren lao bu ru hua .
zuo shi qin shan yu .ting han wei shui qiu .he dang ying sun ji .lai fu gu lin you ..
su jia duo suo po .fu dang huan gui chi .chang an san qian li .sui yan du he wei .
译文及注释
译文
今日又开了几朵呢？
三尺宝剑名龙泉，藏在匣里无人见。
倒映在三峡(xia)水中的星影摇曳不定。
乘上千里马纵横驰骋吧，来(lai)呀，我在前引导开路！
夜已深，帐篷外风(feng)雪交加，阵阵风雪声搅得人无法入睡。作者思乡心切，孤单落寞，不由得生出怨恼之意：家乡怎么没有这么烦乱的声音呢？
荒芜小路覆寒草，人迹罕至地偏远。所以古时植杖翁，悠然躬耕不思迁。
昨天晚上草草成亲，今天早晨便匆匆告别，这婚期岂不是太短，太短！
你这徒有勇力的小臣别妄动，座上的汉王是赤帝之子寞看(kan)轻。
因为远别而积思成梦，梦里悲啼，久唤难醒；醒后便匆忙提笔写信，心情急切，墨未磨浓。
周定王派单襄公出使宋国，此后又借道陈国去访问楚国。已是清晨能见到大火星的季节(jie)了，道路上杂草丛生无法通行(xing)，负责接待宾客的官员不在边境迎候，司空不巡视道路，湖泽不筑堤坝，河流不架桥梁，野外堆放着谷物，谷场还没有修整，路旁没有种植树木(mu)，田里的庄稼稀稀拉拉，膳夫不供应食物，里宰不安排(pai)住处，都邑内没有客房，郊县里没有旅舍，百姓将去为夏氏修筑台观。到了陈国都城，陈灵公与大臣孔宁、仪行父穿戴着楚地流行的服饰到夏氏家玩乐，丢下客人不会见。
两山如发髻屹立，正对江水之境，二美梳弄新妆。
可笑的是竹篱外传来灯笼笑语--
边边相交隅角众多，有谁能统计周全？
注释
⑥金虬（qiú）：铜龙，造型为龙的铜漏，古代滴水计时之器。
⑺高风：高尚的品格。在这里并指陶与菊。自陶潜后，历来文人《咏菊》曹雪芹 古诗，或以“隐逸”为比，或以“君子”相称，或赞其不畏风霜，或叹其孤高自芳，而且总要提到陶渊明。
⑼浡（bó博）然：朱熹《集注》云："兴起貌."
⑶经纶：原意为整理乱丝，引伸为处理政事，治理国家。
20.罢（pí）池：山坡倾斜的样子。下文“陂陀”亦此意。
1、候：拜访，问候。
⑸中国：即国之中央，意谓在京城。
153、逶迤（wēi yí）：曲折蜿蜒的样子。
（24）盟：订立盟约。
赏析
首句先写旱情，这是祈雨的原因。《水浒》民歌写的是夏旱，所以是“赤日炎炎似火烧，野田禾稻半枯焦”。此诗则紧紧抓住春旱特点。“桑条无叶”是写春旱毁了养蚕业，“土生烟”则写出春旱对农业的严重影响。因为庄稼枯死，便只能见“土”；树上无叶，只能见“条”。所以，这描写旱象的首句可谓形象、真切。“水庙”即龙王庙，是古时祈雨的场所。白居易就曾描写过求龙神降福的场面：“丰凶水旱与疾疫，乡里皆言龙所为。家家养豚漉清酒，朝祈暮赛依巫口。”（《黑潭龙》）所谓(suo wei)“赛”，即迎龙娱神的仪式，此诗第二句所写“箫管迎龙”正是这种赛神场面。在箫管鸣奏声中，人们表演各种娱神的节目，看去煞是热闹。但是，祈雨群众只是强颜欢笑，内心是焦急的。这里虽不明说“农夫心内如汤煮”，而意思已全有了。相对于民歌的明快，此诗表现出含蓄的特色。
诗中描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色。微波不兴，平静秀美，分外怡人。诗人飞驰想像，以清新的笔调，生动地描绘出洞庭湖水宁静、祥和的朦胧美，勾画出一幅美丽的洞庭山水图。表现了诗人对大自然的热爱，也表现了诗人壮阔不凡的气度和高卓清奇的情致。
颈联追究支离漂泊的起因。这两句是双管齐下，因为在咏怀之中兼含咏史之意，它既是自己咏怀，又是代古人——庾信——咏怀。本来，禄山之叛唐，即有似于侯景之叛梁(liang)，杜甫遭禄山之乱，而庾信亦值侯景之乱；杜甫支离漂泊，感时念乱，而庾信亦被留北朝，作(zuo)《哀江南赋》，因身份颇相类，故不无“同病相怜”之感。正由于是双管齐下，所以这两句不只是承上文，同时也起下文。
首章写“食”。由“有饛簋飧”联想到与如砥如矢的周道的关系。从“君子”和“小人”的不同境遇，抒写了诗人的悲伤。
尾联写诗人早(ren zao)已让家人把那缀满绿萝的小径打扫干净，原因是昨天与杨补阙的约定。一如“花径缘客扫，蓬门为君开”之妙。诗人在上文极力地推崇书斋的环境，意在引出这个约定，希望朋友能如约而至。
全诗(quan shi)气魄沉雄，在远行的豪情中有思乡的清泪，在艰辛的磨难中又表现出勇猛奋进的精神。且都是通过对安西的新奇而特有景物的描写，曲折表现出来的。
“岸傍杨柳都相识，眼底云山苦见留。”颈联承“四泊百花洲”突出自己对这一带风物的熟悉。明明是诗人认得岸旁杨柳、依恋眼底云山，却故意将景物拟人化，从对面写来，说成是岸旁杨柳都认得自己，眼底云山也依依挽留。这样写，既饶情致，又不落套。诗人对此间风物的深情也更进一层地得到表现，运用移情于物的手法，诗人将主观的情感移到事物上，反过来有用被感染的事物衬托主观情绪，使物我合一，浑然一体。
“亲戚对我悲，朋友相追攀。”写离别时的情景。这两句是互文，“悲”的不仅有“亲戚"，还有“朋友”；“相追攀”的也不仅有“朋友”，还有“亲戚”。诗人描写送别时的表情和动作，固然是为了表现诗人和亲戚朋友的深厚感情，更重要的是制造一种悲惨的气氛，使人感到这是一场生离死别。
钱钟联《集释》系此诗于元和十一年。注引朱彝尊《批韩诗》云："此意作何解？然情景却是如此。"的确，仅就描写暮春景色而言，此诗可谓有情有趣，亦不落俗套。诗题又作《游城南晚春》，可知所写乃春游郊外所见。诗人全用拟人手法，不说人之惜春，而说草树亦知春将不久，因而百花争艳，各呈芳菲。凑热闹的还有朴素无华的杨花榆荚，像飞雪一般漫天遍野地飘舞。人言草木无情，诗偏说它们有知，或"斗"或"解"，活泼有趣。这是此诗明白有趣之处。
首句起得似乎平平，但仔细玩味“阴浓”二字，不独状树之繁茂，且又暗示此时正是夏日午时前后，烈日炎炎，日烈，“树阴”才能“浓”。这“浓”除有树阴特别之意外，尚有深浅之“深”意在内，即树阴十分变态。《红楼梦》里描写大观园夏日中午景象，谓“烈日当空，树阴匝地”，即此意。夏日正午前后最能给人以夏日短的感觉。杨万里《闲居初夏午睡起》说“日长睡起无情思”，就是写的这种情趣。
惠子好辩，重分析。对于事物有一种寻根究底的认知态度，重在知识的探讨；庄子智辩，重观赏。对外界的认识带有欣赏的态度，将主观的情意发挥到外物上而产生移情同感的作用。如果说惠子带有逻辑家的个性，那么庄子则具有艺术家的风貌。
这首诗读起来，总有种酸溜溜的感觉。孔绍安和夏侯端都曾是隋朝的御史，后来李渊反隋称帝，夏侯端首先归顺了李渊，授秘书监，三品官，而孔绍安归唐晚了一些，只被授于内史舍人，五品官，远不及夏侯端。
大凡写山水，总离不开具体景物，或摹状嶙峋怪石，或描绘参天古木，或渲染飞瀑悬泉，其着眼点在于景物之奇。而此诗则从一个奇特的现象着笔：“空山不见人，但闻人语响。”层岩迭嶂，看去空无一人。可是有时会突然听得朗朗笑语，但由于回声的多重反射，一时间很难判断人声究竟从何而起。人们大约都有类似的经验，本来很平常。但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现，就不能不说是一个创造。从诗的表现说，它别出新意，不蹈故常；从作品的接受者说，是那样新奇有趣，俨如身临其境，由此引起积极的情感活动。前两句诗用直白的语言，略作点染，境界即出。诗开头的“空山”，二字，是相对于无人而言，同时表明诗人的视野比较开阔，可以一视无碍；如果置身于隐天蔽日的原始森林中，就得不到“空山”的意象。从这两个字，也可以窥见山中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应：只有在没有太多障碍物的情况下，声音才能在山谷中往复回荡，方才可以说“人语响”。因此，周遭景物必是疏朗的。前二句写幽静，因声传神；后二句写幽深，以光敷色。山中景色会因朝夕晦暝、风雨因时而变化。此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。这时夕阳返照射入树林深处，又有一部分光线落到青苔上面。天色就要暗下来，各类景物斑斑驳驳的，明暗对比鲜明。近处，投在地面上的蓊郁的树影渐渐拉长；树林深处，因黝暗而显得十分幽邃。这种景观的最佳时期是夏末秋初，而且必须是晴朗的傍晚，阴雨绵绵是不行的。诗的第一个透视点是深林。人的感官无法直接测知树林深处，此诗以不可见即想象中的“无限”和“神秘莫测”写幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为最深。第二个透视点是青苔。这一景色即在目底，可以观其形，可以辨其色。青苔生于阴暗潮湿之处，它的生长，是浓密的树木遮住日光的结果，而此刻却在夕照中。这两个透视点合在一起，互相映发，使诗意虚实相生。
诗中描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色。微波不兴，平静秀美，分外怡人。诗人飞驰想像，以清新的笔调，生动地描绘出洞庭湖水宁静、祥和的朦胧美，勾画出一幅美丽的洞庭山水图。表现了诗人对大自然的热爱，也表现了诗人壮阔不凡的气度和高卓清奇的情致。
颈联追究支离漂泊的起因。这两句是双管齐下，因为在咏怀之中兼含咏史之意，它既是自己咏怀，又是代古人——庾信——咏怀。本来，禄山之叛唐，即有似于侯景之叛梁(liang)，杜甫遭禄山之乱，而庾信亦值侯景之乱；杜甫支离漂泊，感时念乱，而庾信亦被留北朝，作(zuo)《哀江南赋》，因身份颇相类，故不无“同病相怜”之感。正由于是双管齐下，所以这两句不只是承上文，同时也起下文。
首章写“食”。由“有饛簋飧”联想到与如砥如矢的周道的关系。从“君子”和“小人”的不同境遇，抒写了诗人的悲伤。
尾联写诗人早(ren zao)已让家人把那缀满绿萝的小径打扫干净，原因是昨天与杨补阙的约定。一如“花径缘客扫，蓬门为君开”之妙。诗人在上文极力地推崇书斋的环境，意在引出这个约定，希望朋友能如约而至。
全诗(quan shi)气魄沉雄，在远行的豪情中有思乡的清泪，在艰辛的磨难中又表现出勇猛奋进的精神。且都是通过对安西的新奇而特有景物的描写，曲折表现出来的。
“岸傍杨柳都相识，眼底云山苦见留。”颈联承“四泊百花洲”突出自己对这一带风物的熟悉。明明是诗人认得岸旁杨柳、依恋眼底云山，却故意将景物拟人化，从对面写来，说成是岸旁杨柳都认得自己，眼底云山也依依挽留。这样写，既饶情致，又不落套。诗人对此间风物的深情也更进一层地得到表现，运用移情于物的手法，诗人将主观的情感移到事物上，反过来有用被感染的事物衬托主观情绪，使物我合一，浑然一体。
“亲戚对我悲，朋友相追攀。”写离别时的情景。这两句是互文，“悲”的不仅有“亲戚"，还有“朋友”；“相追攀”的也不仅有“朋友”，还有“亲戚”。诗人描写送别时的表情和动作，固然是为了表现诗人和亲戚朋友的深厚感情，更重要的是制造一种悲惨的气氛，使人感到这是一场生离死别。
钱钟联《集释》系此诗于元和十一年。注引朱彝尊《批韩诗》云："此意作何解？然情景却是如此。"的确，仅就描写暮春景色而言，此诗可谓有情有趣，亦不落俗套。诗题又作《游城南晚春》，可知所写乃春游郊外所见。诗人全用拟人手法，不说人之惜春，而说草树亦知春将不久，因而百花争艳，各呈芳菲。凑热闹的还有朴素无华的杨花榆荚，像飞雪一般漫天遍野地飘舞。人言草木无情，诗偏说它们有知，或"斗"或"解"，活泼有趣。这是此诗明白有趣之处。
首句起得似乎平平，但仔细玩味“阴浓”二字，不独状树之繁茂，且又暗示此时正是夏日午时前后，烈日炎炎，日烈，“树阴”才能“浓”。这“浓”除有树阴特别之意外，尚有深浅之“深”意在内，即树阴十分变态。《红楼梦》里描写大观园夏日中午景象，谓“烈日当空，树阴匝地”，即此意。夏日正午前后最能给人以夏日短的感觉。杨万里《闲居初夏午睡起》说“日长睡起无情思”，就是写的这种情趣。
惠子好辩，重分析。对于事物有一种寻根究底的认知态度，重在知识的探讨；庄子智辩，重观赏。对外界的认识带有欣赏的态度，将主观的情意发挥到外物上而产生移情同感的作用。如果说惠子带有逻辑家的个性，那么庄子则具有艺术家的风貌。
这首诗读起来，总有种酸溜溜的感觉。孔绍安和夏侯端都曾是隋朝的御史，后来李渊反隋称帝，夏侯端首先归顺了李渊，授秘书监，三品官，而孔绍安归唐晚了一些，只被授于内史舍人，五品官，远不及夏侯端。
大凡写山水，总离不开具体景物，或摹状嶙峋怪石，或描绘参天古木，或渲染飞瀑悬泉，其着眼点在于景物之奇。而此诗则从一个奇特的现象着笔：“空山不见人，但闻人语响。”层岩迭嶂，看去空无一人。可是有时会突然听得朗朗笑语，但由于回声的多重反射，一时间很难判断人声究竟从何而起。人们大约都有类似的经验，本来很平常。但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现，就不能不说是一个创造。从诗的表现说，它别出新意，不蹈故常；从作品的接受者说，是那样新奇有趣，俨如身临其境，由此引起积极的情感活动。前两句诗用直白的语言，略作点染，境界即出。诗开头的“空山”，二字，是相对于无人而言，同时表明诗人的视野比较开阔，可以一视无碍；如果置身于隐天蔽日的原始森林中，就得不到“空山”的意象。从这两个字，也可以窥见山中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应：只有在没有太多障碍物的情况下，声音才能在山谷中往复回荡，方才可以说“人语响”。因此，周遭景物必是疏朗的。前二句写幽静，因声传神；后二句写幽深，以光敷色。山中景色会因朝夕晦暝、风雨因时而变化。此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。这时夕阳返照射入树林深处，又有一部分光线落到青苔上面。天色就要暗下来，各类景物斑斑驳驳的，明暗对比鲜明。近处，投在地面上的蓊郁的树影渐渐拉长；树林深处，因黝暗而显得十分幽邃。这种景观的最佳时期是夏末秋初，而且必须是晴朗的傍晚，阴雨绵绵是不行的。诗的第一个透视点是深林。人的感官无法直接测知树林深处，此诗以不可见即想象中的“无限”和“神秘莫测”写幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为最深。第二个透视点是青苔。这一景色即在目底，可以观其形，可以辨其色。青苔生于阴暗潮湿之处，它的生长，是浓密的树木遮住日光的结果，而此刻却在夕照中。这两个透视点合在一起，互相映发，使诗意虚实相生。
创作背景
清人沈祥龙《论词随笔》云：“词贵意藏于内，而迷离其言以出之。”为此，词家多刻意求其含蓄，而以词意太浅太露为大忌。这首词以自然喻人世，以历史比现实，托物言志，寄慨遥深。
施闰章( 两汉 )
收录诗词 (8554) 首
简 介
施闰章 施闰章（1619—1683），清初着名诗人。字尚白，一字屺云，号愚山，媲萝居士、蠖斋，晚号矩斋，后人也称施侍读，另有称施佛子。江南宣城（今安徽省宣城市宣州区）人，顺治六年进士，授刑部主事。十八年举博学鸿儒，授侍讲，预修《明史》，进侍读。文章醇雅，尤工于诗，与同邑高咏等唱和，时号“宣城体”，有“燕台七子”之称，与宋琬有“南施北宋”之名，位“清初六家”之列，处“海内八大家”之中，在清初文学史上享有盛名。着有《学馀堂文集》、《试院冰渊》等。
渔家傲·三十年来无孔窍
"竹林高宇霜露清，朱丝玉徽多故情。
宝叶随云髻，珠丝锻履綦。不知飞燕意，何事苦相疑。"
五岳追向子，三湘吊屈平。湖经洞庭阔，江入新安清。
《五代史补》）
明年二月仙山下，莫遣桃花逐水流。"
"处处征胡人渐稀，山村寥落暮烟微。门临莽苍经年闭，
为报移文不须勒，未曾游处待重来。"
一双鸂鶒绣初成。采莲女散吴歌阕，拾翠人归楚雨晴。
空城雀
"孑然南越去，替尔畏前程。见说路岐崄，不通车马行。
"尝读高士传，最嘉陶征君。日耽田园趣，自谓羲皇人。
苕苕翡翠但相逐，桂树鸳鸯恒并宿。"
祸端一发埋恨长，百草无情春自绿。"
自从物外无消息，花谢莺啼近十春。"
秋田不见五陵儿。秦家故事随流水，汉代高坟对石碑。
苦吟从听鬓毛苍。闲寻野寺听秋水，寄睡僧窗到夕阳。
何为今兮学且难，负星明而东游闲闲。"
过垂虹
谁见宣猷堂上宴，一篇清韵振金铛。"
径曲茎难数，阴疏叶未长。懒嫌吟客倚，甘畏夏虫伤。
"夕曛山照灭，送客出柴门。惆怅野中别，殷勤岐路言。
此地日清净，诸天应未如。不知将锡杖，早晚蹑空虚。"
鸿鹄复矫翼，凤凰忆故池。荣乐一如此，商山老紫芝。"
"亡国秦韩代，荣身刘项年。金槌击政后，玉斗碎增前。
忠良信旧德，文学播英声。既获天爵美，况将齿位并。
"上宰领淮右，下国属星驰。雾野腾晓骑，霜竿裂冻旗。
鹦鹉洲送王九之江左
君王一顾盼，选色献蛾眉。列戟十八年，未曾辄迁移。
"倚杖残秋里，吟中四顾频。西风天际雁，落日渡头人。
念此忧如焚，怅然若有失。闻君卧石门，宿昔契弥敦。
"贾生去国已三年，短褐闲行皖水边。尽日野云生舍下，
怜伊不算多时立，赢得馨香暗上身。"
才雄草圣凌古人，欲卧鸣皋绝世尘。鸣皋微茫在何处，
"会猎书来举国惊，只应周鲁不教迎。
一为吴郡守，不觉菊花开。始有故园思，且喜众宾来。
国风·陈风·泽陂
星使南驰入楚重，此山偏得驻行踪。 落花满地月华冷，寂寞旧山三四峰。
歌逢彭泽令，归赏故园间。予亦将琴史，栖迟共取闲。"
"清商一曲远人行，桃叶津头月正明。
欲封丹诏紫泥香，朱篆龙文御印光。
相知同一己，岂惟弟与兄。抱子弄白云，琴歌发清声。
古木苍山闭宫殿。缵承鸿业圣明君，威震六合驱妖氛。
道匪因经悟，心能向物空。秋来得音信，又在剡山东。"
题诗芭蕉滑，对酒棕花香。诸将射猎时，君在翰墨场。
贵公子夜阑曲
公退谁堪接，清闲道是邻。世间身属幻，物外意通津。
"山前犹见月，陌上未逢人。（早行，以下见《雅言杂载》）
多病无因酬一顾，鄢陵千骑去翩翩。"
"黜官自西掖，待罪临下阳。空积犬马恋，岂思鹓鹭行。
"客从昆仑来，遗我双玉璞。云是古之得道者西王母食之馀，
"青山日将暝，寂寞谢公宅。竹里无人声，池中虚月白。
泾渭流终异，瑕瑜自不同。半曾光透石，未掩气如虹。
人生作乐须及辰。君不见楚王台上红颜子，
春暮西园
"前日解侯印，泛舟归山东。平旦发犍为，逍遥信回风。
"使君心智杳难同，选胜开亭景莫穷。高敞轩窗迎海月，
"穷通分定莫凄凉，且放欢情入醉乡。范蠡扁舟终去相，
一楼张翰过江风。杯黏紫酒金螺重，谈转凋珰玉麈空。
锦为步障四十里。东风吹花雪满川，紫气凝阁朝景妍。
依草与附木，诬诡殊不经。城狐与社鼠，琐细何足听。
桃花色似马，榆荚小于钱。单父闻相近，家书早为传。"
弥月旷不接，公门但驱驰。兰章忽有赠，持用慰所思。
蝶恋花·露下庭柯蝉响歇
"令德当时重，高门举世推。从夫荣已绝，封邑宠难追。
汉妃恃丽天庭去。人生容德不自保，圣人安用推天道。
"池馆寂寥三月尽，落花重叠盖莓苔。惜春眷恋不忍扫，
"紫微垣里旧宾从，来向吴门谒府公。奉使谬持严助节，
"长裙锦带还留客，广额青娥亦效颦。
越女沙头争拾翠，相唿归去背斜阳。"
"忘忧何必在庭萱，是事悠悠竟可宽。酒病未能辞锦里，
"玉宇含清露，香笼散轻烟。应当结沉抱，难从兹夕眠。
广陵赠别
且复伶俜去乡土。在生本求多子孙，及有谁知更辛苦。
"远学临海峤，横此莓苔石。郡斋三四峰，如有灵仙迹。
碧题霜罗幕。仙娥桂树长自春，王母桃花未尝落。
虽妆蜀国三秋色，难入豳风七月诗。"
如水如鱼何际会，尽言金鼎得盐梅。
北山更有移文者，白首无尘归去么。
"南船正东风，北船来自缓。江上相逢借问君，
佩响流虚殿，炉烟在醮坛。萧寥不可极，骖驾上云端。"
客中行 / 客中作
驯禽演法要，忍草藉经行。本愿从兹适，方知物世轻。"
暂出东城边，遂游西岩前。横天耸翠壁，喷壑鸣红泉。
"小园吾所好，栽植忘劳形。晚果经秋赤，寒蔬近社青。
"时情世难消吾道，薄宦流年危此身。莫叹京华同寂寞，
发家见春草，却去闻秋风。月色冷楚城，淮光透霜空。
驿使乘云去，征帆沿熘下。不知从此分，还袂何时把。"
"千年土中两刃铁，土蚀不入金星灭。沉沉青嵴鳞甲满，
昭君远嫁已年多，戎狄无厌不复和。汉兵候月秋防塞，