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临江仙·风水洞作

宋代 / 吴淑

檐雨稍霏微,窗风正萧瑟。清宵一觉睡,可以销百疾。"
"贫闲日高起,门巷昼寂寂。时暑放朝参,天阴少人客。
云日添寒惨,笳箫向晚悲。因山有遗诏,如葬汉文时。"
"九月闲宵初向火,一尊清酒始行杯。
上论迁谪心,下说离别肠。心肠都未尽,不暇叙炎凉。
二月山寒少有春。我思旧事犹惆怅,君作初行定苦辛。
吟苦支颐晓烛前。莫问龙钟恶官职,且听清脆好文篇。
"郊居人事少,昼卧对林峦。穷巷厌多雨,贫家愁早寒。
亥日饶虾蟹,寅年足虎貙。成人男作丱,事鬼女为巫。
负暄檐宇下,散步池塘曲。南雁去未回,东风来何速。
"壮日苦曾惊岁月,长年都不惜光阴。
问其所与游,独言韩舍人。其次即及我,我愧非其伦。
七过褒城驿,回回各为情。八年身世梦,一种水风声。
拙政自多暇,幽情谁与同。孰云二千石,心如田野翁。"
"浅色縠衫轻似雾,纺花纱袴薄于云。
竹寺荒唯好,松斋小更怜。潜投孟公辖,狂乞莫愁钱。
料君即却归朝去,不见银泥衫故时。"
去伴投遐徼,来随梦险程。四年巴养育,万里硖回萦。


临江仙·风水洞作拼音解释:

yan yu shao fei wei .chuang feng zheng xiao se .qing xiao yi jue shui .ke yi xiao bai ji ..
.pin xian ri gao qi .men xiang zhou ji ji .shi shu fang chao can .tian yin shao ren ke .
yun ri tian han can .jia xiao xiang wan bei .yin shan you yi zhao .ru zang han wen shi ..
.jiu yue xian xiao chu xiang huo .yi zun qing jiu shi xing bei .
shang lun qian zhe xin .xia shuo li bie chang .xin chang du wei jin .bu xia xu yan liang .
er yue shan han shao you chun .wo si jiu shi you chou chang .jun zuo chu xing ding ku xin .
yin ku zhi yi xiao zhu qian .mo wen long zhong e guan zhi .qie ting qing cui hao wen pian .
.jiao ju ren shi shao .zhou wo dui lin luan .qiong xiang yan duo yu .pin jia chou zao han .
hai ri rao xia xie .yin nian zu hu chu .cheng ren nan zuo guan .shi gui nv wei wu .
fu xuan yan yu xia .san bu chi tang qu .nan yan qu wei hui .dong feng lai he su .
.zhuang ri ku zeng jing sui yue .chang nian du bu xi guang yin .
wen qi suo yu you .du yan han she ren .qi ci ji ji wo .wo kui fei qi lun .
qi guo bao cheng yi .hui hui ge wei qing .ba nian shen shi meng .yi zhong shui feng sheng .
zhuo zheng zi duo xia .you qing shui yu tong .shu yun er qian shi .xin ru tian ye weng ..
.qian se hu shan qing si wu .fang hua sha ku bao yu yun .
zhu si huang wei hao .song zhai xiao geng lian .qian tou meng gong xia .kuang qi mo chou qian .
liao jun ji que gui chao qu .bu jian yin ni shan gu shi ..
qu ban tou xia jiao .lai sui meng xian cheng .si nian ba yang yu .wan li xia hui ying .

译文及注释

译文
只为报答君王恩遇,手携宝剑,视死如归。
“我”要像张衡那样写《归田赋》,这时田野里满树繁花,春色正浓。
听说你要去会稽山,那里最适合你这样才(cai)比谢灵运的人。
在深秋的夜晚,弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。听到美妙的乐声,天空的白云凝聚起来不再飘游。
这种饮酒言(yan)笑的生活的确很美好,抛弃它(ta)实在无道理可言。
一定要爱惜自己那芳香的心,不要轻易地盛开,姑且让桃花李花在春风中尽情绽放(fang)吧!
峭壁悬崖,飞瀑喷流,松风水声激切哀鸣。
永元年的荔枝来自交州,天宝年的荔枝来自涪州,人们到今天还恨不得生吃李林甫的肉,有谁把酒去祭奠唐伯游?
先期(qi)归来的军队回来时说是打了胜仗,而逃回的骑兵却传来战败的实况。军中远远地传来求援的文书,而主帅已在长安城中建起了自己的私第。
回忆当年在西池池上宴饮,每天该有多少的快乐和幸福。可自从分手之后,相互间也不再寄信捎书。即使像往常那样相见,相互间也冷冷淡淡,不可能再像当初。
此时将士的妻子在高楼,哀叹何时能见远方亲人。
人们奇怪是什么事情,使我今天这样格外伤心?一半是对美好春光的爱惜,一半是恼恨春天的逝去。
  大冷天里,水鸟为了暖和挤在一起,十几只几百只一起,在快要落山的太阳光下游戏。路上的人走来走去,它们都不躲开,忽然听到水里哗啦一声响,它们吓一跳,“轰”的一下一齐飞了起来。
湘娥把泪珠洒满斑竹,九天素女也牵动满腔忧愁。出现这种情况,是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
窗儿半掩,幽深的梦境朦胧迷茫,好像苏小小的歌声刚刚停歇,又好像才和神女欢会在高唐。夜风吹入轻罗帐,透过疏朗的窗棂,使人清爽,月光如水映照着纱窗,面前隐隐约约出现了她淡雅的形象,仿佛还能闻到她那兰麝般的余香。这一切都唤起我思量,本想不思量,又怎能不思量?

注释
2.详:知道。
76.凿:当作"错",即措,措施。
⑽鹅管:行状像鹅毛的笙管。
⑻攻玉:谓将玉石琢磨成器。朱熹《诗集传》:“两玉相磨不可以成器,以石磨之,然后玉之为器,得以成焉。”
⑺漫漫:水势浩大。
⑵何:何其,多么。

赏析

  这两句写出了浓浓的江南味道,虽然未明写店外,而店外“杂花生树,群莺乱飞”,杨柳含烟的芳菲世界,已依稀可见。此时,无论是诗人还是读者,视觉、嗅觉、听觉全都调动起来了。
  这是一首送别诗,被送者为诗人晚辈。诗中一、二两句想象魏万到京城沿途所能见的极易引起羁旅乡愁的景物。中间四句或在抒情中写景叙事,或在写景叙事中抒情,层次分明。最后两句劝勉魏万到了长安之后,不要只看到那里是行乐的地方而沉溺其中,蹉跎岁月,应该抓住机遇成就一番事业。这表达了诗人对魏万的深情厚意,情调深沉悲凉,但却催人向上。
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  苏轼“奋厉有当世志”,而且自信“致君尧舜,此事何难”。但在神宗、哲宗两朝党争中几经起落,而其“立朝大节极可观,才意高广,唯已之是信”(马永卿《元城语录》),又从不“俯身从众,卑论趋时”(《登州谢宣诏赴阙表》),遂使他一生陷于无边的灾难之中。苏轼对待历时三十年的灾难,总的态度是“随缘自适”,但各个时期又有不同。刚开始的时候,他赴密州途中说过“用舍由时,行藏在我”(《沁园春》词)的话,那时还有还朝的愿望。乌台诗案中他自料必死无疑,谁知未死。而贬去黄州,恍如隔世;经过这一次打击,“平时种种心,次第去莫留。”(《子由自南都来陈三日而别》)他在黄州“求所以自新之方”,反觉“不可胜悔”,“今虽改之,后必复作”,不如“归诚佛僧,求一洗之,……则物我相忘,身心皆空。”(《黄州安国寺记》)再从他在黄州的诗词文赋和种种活动看,他对起复还朝已失去信心。因此,这首诗的结尾两句,不是牢骚,不是反语,是一种真情实感。苏轼在黄州寄情诗书山水,寄情新交故旧,尤其是切望惠及百(ji bai)姓,迥异于失意文士的消极避世。他的画像自题诗说:“问汝平生功业,黄州惠州澹州。”也不应看作牢骚反话。他在最失意最痛苦之时,总在努力使自己和大家都得到安慰,都生活得愉快些,这是他度过一切灾难的精神力量。他临死时对儿子说:“吾生不恶,死必不坠。”人们敬仰他、纪念他,一个原因是他的诗、词、文、书、画五艺俱绝,另一原因就是他有一腔正直忠厚的心肠,一种开阔旷达的襟怀。
  诗歌的最后,陡翻新意,生发出卓特的史论。木兰把酒思乡的时候,居然想到了汉朝远嫁番邦和亲的明妃王昭君。诗歌在构思上和诗意上的跳跃,细想,她们之间有着太多的相似了,正是这些相似,才能藉此来抒发花木兰内心的郁结。一则,她们二人都是女子;再者,二人都是离家别亲来到边塞;更为重要的是:虽然她们的身份、经历以及到边关的原因各不一样,但是她们这两位弱女子的身上都承载着家国、民族的重大责任,她们是来为国纾难的。这样的重任本应是男性担当的,现在却让两位红颜女子来背负,并且还要承受着离别的痛苦,在男权社会中,这是不正常的。难怪中唐诗人戎昱在《咏史》一诗中对这一历史现象发出了如此的质问:“社稷依明主,安危托妇人。”这便是杜牧在此诗中没有直接发出,但却深蕴其中的议论,新见迭出,确实发人深省,耐人寻味。
  《风》李峤 古诗是神奇的,《风》李峤 古诗是千变万化的,《风》李峤 古诗是柔弱的,《风》李峤 古诗又是强悍的。敏感的《风》李峤 古诗,多情的《风》李峤 古诗,凄婉的《风》李峤 古诗,千姿百态的《风》李峤 古诗,你是人类的朋友,却也给人类带来无尽的灾难,《风》李峤 古诗,你让人不得不爱,同时也让人惧之三分。
  全诗十二句分二层。
  孟浩然诗的特色是“遇景入咏,不拘奇抉异”(皮日休),虽只就闲情逸致作清描淡写,往往能引人渐入佳境。《《夏日南亭怀辛大》孟浩然 古诗》就是有代表性的名篇。
  据蔡邕自序,《《述行赋》蔡邕 古诗》作于桓帝延熹二年(159年)秋。当时宦官擅权,朝政腐败, 人徒冻饿,不得其命者甚众.而昏庸的桓帝听中常侍徐璜说蔡邕善鼓琴,于是敕陈留太守将其送到京城。蔡邕行至洛阳附近的偃师县,即称病不前。因 心愤此事,遂托所过,述而成赋.此赋一开始即以上路时的秋雨连绵、积滞成灾,即景生情,抒发 郁抑而愤思 的内心情感。
  尾联仍从李主簿这边落笔,不说诗人遇上李主簿,而说李主簿在傍晚时遇上了一位北归的客人,依然不忘旧情,仍然热情接待。诗至此便戛然而止,至于主客会面以后的情景,便全留在诗外,让读者自己去想象了。
  我国古代有不少著名的美女,柳,为什么单单要用碧玉来比呢?这有两层意思:一是碧玉这名字和柳的颜色有关,“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年轻的印象。提起碧玉,人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的《碧玉歌》,还有“碧玉小家女”(肖绎《采莲赋》)之类的诗句。碧玉在古代文学作品里,几乎成了年轻貌美的女子的泛称。用碧玉来比柳,人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华;这柳也还是早春稚柳,没有到密叶藏(ye cang)鸦的时候;和下文的“细叶”“二月春风”又是有联系的。
  四句诗,从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌,到落花江南的重“逢”,“闻”、“逢”之间,联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世,但透过诗人的追忆感喟,却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影,以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运之治乱,华年之盛衰,彼此之凄凉流落,俱在其中”(孙洙评)。正如同旧戏舞台上不用布景,观众通过演员的歌唱表演,可以想象出极广阔的空间背景和事件过程;又像小说里往往通过一个人的命运,反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明:在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里,绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量,而在表现如此丰富的内容时,又能达到举重若轻、浑然无迹的艺(de yi)术境界。
  古人写秋景,大多气象衰飒,渗透悲秋情绪。然此处却一反常情,写出了深秋时节的丰硕景象,显露了勃勃生机,给人以昂扬之感。因此宋人胡仔以之与韩愈《早春呈水部张十八员外》诗中“最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都”两句相提并论,说是“二诗意思颇同而词殊,皆曲尽其妙”(《苕溪渔隐丛话》)。
  “到君官舍欲取别”以下八句叙作者告别及友人饯别情景,表现出挚友间依依惜别的深厚情谊。在这里作者没有花费许多笔墨描述主客对饮情景,只借“便步髯奴呼子履,又令开席罗酒卮”等细节的点染和对席上肴撰的罗列,写出主人款待的盛情;借对室外“萧萧细雨”景色和诗人“冠帻欹”的恹恹醉态的描写,反映出席间不拘形迹、开怀畅饮的亲切气氛和作者沉醉于眼前美好时光的快意微醺。笔触细腻生动,富有情趣。
  作者坐小船赶路,最关心的是风向、风速。这首小诗,通篇都贯串一个“风”字。全诗以“飞花”领起,一开头便写“风”。如果没有“风”,“花”就不会“飞”。次句出“风”字,写既是顺风,风速又大。三、四两句,通过仰卧看云表现闲适心情,妙在通过看云的感受在第二句描写的基础上进一步验证了既遇顺风、风速又大,而作者的闲适之情,也得到了进一步的表现。应该看到,三、四两句也写“风”,如果不是既遇顺风、风速又大,那么天上的云便不会与船同步前进,移动得如此迅疾。以“卧看满天云不动”的错觉反衬“云与我俱东”的实际,获得了出人意外的艺术效果。
  唐代诗评家殷璠在《河岳英灵集》中评祖咏诗说:“剪刻省净,用思尤苦。气虽不高,调颇凌俗。”从这首诗中可以见出一斑。

创作背景

  乌孙,中国古族之一,以游牧为生,汉时生活在今伊犁河和伊塞克湖一带,与汉距离遥远。据《汉书·西域传下》记载,刘细君出嫁时,汉武帝“赐乘舆服御物,为备官属侍御数百人,赠送其盛”。一到乌孙,细君公主就将陪嫁物品分给百姓,备受爱戴。因为细君公主皮肤非常白嫩,乌孙百姓爱称她为“柯木孜公主”,意思是说她的皮肤像马奶酒一样雪白。

  

吴淑( 宋代 )

收录诗词 (9237)
简 介

吴淑 (947—1002)润州丹阳人,字正仪。仕南唐为内史。入宋,荐试学士院,授大理评事。预修《太平御览》、《太平广记》、《文苑英华》。累迁水部员外郎。太宗至道二年,兼掌起居舍人事,预修《太宗实录》,再迁职方员外郎。善书法,尤工篆籀。有集及《说文五义》、《江淮异人录》、《秘阁闲谈》等。

残菊 / 吴玉如

"高天默默物茫茫,各有来由致损伤。鹦为能言长剪翅,
"非老亦非少,年过三纪馀。非贱亦非贵,朝登一命初。
阴阳神变皆可测,不测人间笑是瞋."
"昔年我见杯中渡,今日人言鹤上逢。两虎定随千岁鹿,
当时笑我洛中来。虫全性命缘无毒,木尽天年为不才。
"薤叶有朝露,槿枝无宿花。君今亦如此,促促生有涯。
乃知汨罗恨,未抵长沙深。
白鹿原东脚,青龙寺北廊。望春花景暖,避暑竹风凉。


答人 / 孔继孟

昔予贞元末,羁旅曾游此。甚觉太守尊,亦谙鱼酒美。
月流春夜短,日下秋天速。谢傅隙过驹,萧娘风过烛。
荏苒移灰琯,喧阗倦塞兵。糟浆闻渐足,书剑讶无成。
灵旗星月象,天衣龙凤纹。佩服交带箓,讽吟蕊珠文。
竞添钱贯定秋娘。七年浮世皆经眼,八月闲宵忽并床。
唯有元夫子,闲来同一酌。把手或酣歌,展眉时笑谑。
"起戴乌纱帽,行披白布裘。炉温先暖酒,手冷未梳头。
身病向鄱阳,家贫寄徐州。前事与后事,岂堪心并忧。


伶官传序 / 任克溥

"爱君新小池,池色无人知。见底月明夜,无波风定时。
"观象楼前奉末班,绛峰只似殿庭间。
我年三十六,冉冉昏复旦。人寿七十稀,七十新过半。
连头尽被毡裘暍。华裀重席卧腥臊,病犬愁鸪声咽嗢。
"竟日语还默,中宵栖复惊。身囚缘彩翠,心苦为分明。
"晚日宴清湘,晴空走艳阳。花低愁露醉,絮起觉春狂。
每岁秋夏时,浩大吞七泽。水族窟穴多,农人土地窄。
自我到此村,往来白发生。村中相识久,老幼皆有情。


三台·清明应制 / 李行言

"病眼少眠非守岁,老心多感又临春。
笼禽徒与故人疏。苑花似雪同随辇,宫月如眉伴直庐。
十年结子知谁在,自向庭中种荔枝。"
时与道人语,或听诗客吟。度春足芳色,入夜多鸣禽。
"樱桃岛前春,去春花万枝。忽忆与宗卿闲饮日,
再三怜汝非他意,天宝遗民见渐稀。"
幽人坐相对,心事共萧条。"
"野艇容三人,晚池流浼浼。悠然依棹坐,水思如江海。


观刈麦 / 释德光

制榻容筐篚,施关拒斗筲。栏干防汲井,密室待持胶。
"自惭到府来周岁,惠爱威棱一事无。
"若为南国春还至,争向东楼日又长。白片落梅浮涧水,
厌绿栽黄竹,嫌红种白莲。醉教莺送酒,闲遣鹤看船。
西窗竹阴下,竟日有馀清。"
翠藻蔓长孔雀尾,彩船橹急寒雁声。家酝一壶白玉液,
素帚茅花乱,圆珠稻实齐。如何卢进士,空恋醉如泥。"
饮过君子争,令甚将军酷。酩酊歌鹧鸪,颠狂舞鸲鹆。


昭君怨·赋松上鸥 / 伍弥泰

堂下何所有,十松当我阶。乱立无行次,高下亦不齐。 高者三丈长,下者十尺低。有如野生物,不知何人栽。 接以青瓦屋,承之白沙台。朝昏有风月,燥湿无尘泥。 疏韵秋槭槭,凉阴夏凄凄。春深微雨夕,满叶珠漼漼。 岁暮大雪天,压枝玉皑皑。四时各有趣,万木非其侪。 去年买此宅,多为人所咍。一家二十口,移转就松来。 移来有何得,但得烦襟开。即此是益友,岂必交贤才。 顾我犹俗士,冠带走尘埃。未称为松主,时时一愧怀。
山色泉声莫惆怅,三年官满却归来。"
浅水低桥去尽通。黄柳影笼随棹月,白苹香起打头风。
万虑消停百神泰,唯应寂寞杀三尸。"
歌此劝主人,主人那不悟。不悟还更歌,谁能恐违忤。"
何必悠悠人世上,劳心费目觅亲知。"
寺闇烟埋竹,林香雨落梅。别桥怜白石,辞洞恋青苔。
画舫牵徐转,银船酌慢巡。野情遗世累,醉态任天真。


塞上听吹笛 / 张纶英

多离因苟合,恶影当务息。往事勿复言,将来幸前识。"
更拟踟蹰觅何事,不归嵩洛作闲人。
"新篇日日成,不是爱声名。旧句时时改,无妨悦性情。
犹残少许云泉兴,一岁龙门数度游。
各于其上题名谥,一置高山一沉水。陵谷虽迁碑独存,
更想深冤复酸鼻。此辈贱嫔何足言,帝子天孙古称贵。
分手来几时,明月三四盈。别时残花落,及此新蝉鸣。
荣枯安敢道相思。功成名遂来虽久,云卧山游去未迟。


隋宫 / 沈青崖

唯有诗人能解爱,丹青写出与君看。"
竹寺过微雨,石径无纤尘。白衣一居士,方袍四道人。
"自入台来见面稀,班中遥得揖容辉。
左右有兼仆,出入有单车。自奉虽不厚,亦不至饥劬。
"飞舞先春雪,因依上番梅。一枝方渐秀,六出已同开。
其下无人居,悠哉多岁年。有时聚猿鸟,终日空风烟。
鲙缕鲜仍细,莼丝滑且柔。饱餐为日计,稳睡是身谋。
"秋水莲冠春草裙,依稀风调似文君。


登高 / 林文俊

"十年常苦学,一上谬成名。擢第未为贵,贺亲方始荣。
"帝城寒尽临寒食,骆谷春深未有春。才见岭头云似盖,
廉察安江甸,澄清肃海夷。股肱分外守,耳目付中司。
谁家高士关门户,何处行人失道途。舞鹤庭前毛稍定,
"观象楼前奉末班,绛峰只似殿庭间。
"早起上肩舁,一杯平旦醉。晚憩下肩舁,一觉残春睡。
"缭绕府西面,潺湲池北头。凿开明月峡,决破白苹洲。
雕题虽少有,鸡卜尚多巫。乡味尤珍蛤,家神爱事乌。


玄都坛歌寄元逸人 / 李景

纵未以为是,岂以我为非。"
球簇桃花绮,歌巡竹叶觞。洼银中贵带,昂黛内人妆。
"曲江西岸又春风,万树花前一老翁。
每选隙地居,不蹋要路行。举动无尤悔,物莫与之争。
松树千年朽,槿花一日歇。毕竟共虚空,何须夸岁月。
睡到午时欢到夜,回看官职是泥沙。"
吾若默无语,安知吾快活。吾欲更尽言,复恐人豪夺。
此日空搔首,何人共解颐。病多知夜永,年长觉秋悲。