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阮郎归·女贞花白草迷离

清代 / 区宇瞻

泽国多芳草,年年长自春。应从屈平后,更苦不归人。
"碧峰秋寺内,禅客已无情。半顶发根白,一生心地清。
"一架长条万朵春,嫩红深绿小窠匀。
无情最恨东来雁,底事音书不肯传。"
"宝器一泓银汉水,锦鳞才动即先知。似涵明月波宁隔,
山色逢秋始好登。岩鹿惯随锄药叟,溪鸥不怕洗苔僧。
"归日值江春,看花过楚津。草晴虫网遍,沙晓浪痕新。
工夫妙丽实奇绝,似对韶光好时节。偏宜留着待深冬,
谩惜黄金岂是贤。南国好偷夸粉黛,汉宫宜摘赠神仙。
曲渚回湾锁钓舟。
船上酒香鱼正肥。尘土竟成谁计是,山林又悔一年非。
可能前岭空乔木,应有怀才抱器人。"


阮郎归·女贞花白草迷离拼音解释:

ze guo duo fang cao .nian nian chang zi chun .ying cong qu ping hou .geng ku bu gui ren .
.bi feng qiu si nei .chan ke yi wu qing .ban ding fa gen bai .yi sheng xin di qing .
.yi jia chang tiao wan duo chun .nen hong shen lv xiao ke yun .
wu qing zui hen dong lai yan .di shi yin shu bu ken chuan ..
.bao qi yi hong yin han shui .jin lin cai dong ji xian zhi .si han ming yue bo ning ge .
shan se feng qiu shi hao deng .yan lu guan sui chu yao sou .xi ou bu pa xi tai seng .
.gui ri zhi jiang chun .kan hua guo chu jin .cao qing chong wang bian .sha xiao lang hen xin .
gong fu miao li shi qi jue .si dui shao guang hao shi jie .pian yi liu zhuo dai shen dong .
man xi huang jin qi shi xian .nan guo hao tou kua fen dai .han gong yi zhai zeng shen xian .
qu zhu hui wan suo diao zhou .
chuan shang jiu xiang yu zheng fei .chen tu jing cheng shui ji shi .shan lin you hui yi nian fei .
ke neng qian ling kong qiao mu .ying you huai cai bao qi ren ..

译文及注释

译文
四匹青骊驾起一乘车,千乘猎(lie)车并驾前行。
紫色边塞隔断白云,春天时节明月初升。
我本为浩然正气而生,仅为国而死(si),浩气当还于太空,虽我将死,但丹心可永存,可千秋万代照耀后世。
浮云像游子一样行踪不定,夕阳徐徐下山,似(si)乎有所留恋。
我常常在中(zhong)夜失眠,唉声叹气,为这大国忧愁啊。
老朋友向我频频挥手,告别了黄鹤楼,在这柳絮如烟、繁花似锦的(de)阳春三月去扬州远游。
铺开小纸从容地斜写行行草草,字字有章法,晴日窗前细细地煮水、沏茶、撇沫,试着品名茶。
逐(zhu)猎者把胡飞乱(luan)窜的野鸡们赶得(de)惊跳逃窜,猎手们把那些狼(lang)狈窜跳的猎物在这片古老的丘陵地带上一扫而光。我就像挺拔而立的七叶莲,虽然独立孤行,但胸怀坦荡,品格高洁。
明知这不是在梦中,可我的心仍在摇摆不踏实。
汤禹为人严正虚心求贤,得到伊尹皋陶君臣协调。

注释
6.蓬蒿:蓬草蒿草之类杂草。
(12)连舆:车与车相连。舆,车。
①《古意》李颀 古诗:拟古诗,托古喻今之作。
⑤文物:文采物色。指礼乐典章制度。
①《《敕勒歌》乐府诗集 古诗》:敕勒(chì lè):种族名,北齐时居住在朔州(今山西省北部)一带。
65、汗漫:古代传说:有个叫卢敖的碰到名叫若士的仙人,向他请教,若士用“吾与汗漫期于九垓之外”的理由拒绝了他的请求(见《淮南子·道应训)。汗漫是一个拟名,寓有混混茫茫不可知见的意思。九垓,即九天。夭阏(è):亦作“夭遏”,阻挡。

赏析

  “动悲秋情绪,当时宋玉应同。”次句是全词的立足处,下文均是诗人独立高楼面对晴朗的秋空时所见所感。登楼望远,往往会触动人的愁绪,这是古老中国上人传统的普遍的“情结”;何况,此刻诗人是一个人“独立”着,更添一丝孤独无依的悲凉。宋玉,战国楚辞赋家,后于屈原,或称屈原弟子,曾事顷裹王。《汉书·艺文志》著录宋玉赋十六篇,多亡佚。流传作品为《九辩》。叙述他在政治上不得志的悲伤,流露出他抑郁不满的情绪,多为悲秋之感。这句意思是“当年宋玉悲秋时的思想情感与我现在的悲凉心情相同吧”。
  《卫风·《硕人》佚名 古诗》通篇用了铺张手法,不厌其烦地吟唱了有关“《硕人》佚名 古诗”的方方面面,如第一章主要说她的出身——她的三亲六戚,父兄夫婿,皆是当时各诸侯国有权有势的头面人物,她是一位门第高华的贵夫人。第三、四章主要写婚礼的隆重和盛大,特别是第四章,七句之中,竟连续六句用了叠字。那洋洋洒洒的黄河之水,浩浩荡荡北流入海;那撒网入水的哗哗声,那鱼尾击水的唰唰声,以及河岸绵绵密密、茂茂盛盛的芦苇荻草,这些壮美鲜丽的自然景象,都意在引出“庶姜孽孽,庶士有朅”——那人数众多声势浩大的陪嫁队伍,那些男傧女侣,他们像庄姜本人一样,皆清一色(yi se)地修长俊美。上述所有这一切,从华贵的身世到隆重的仪仗,从人事场面到自然景观,无不或明或暗、或隐或显、或直接或间接地衬托着庄姜的天生丽质。而直接描写她的美貌者,除开头“《硕人》佚名 古诗其颀,衣锦褧衣”的扫描外,主要是在第二章。这里也用了铺叙手法,以七个生动形象的比喻,犹如电影的特写镜头,犹如纤微毕至的工笔画,细致地刻画了她艳丽绝伦的肖像——柔软的纤手,鲜洁的肤色,修美的脖颈,匀整洁白的牙齿,直到丰满的额角和修宛的眉毛,真是毫发无缺憾的人间尤物。但这(dan zhe)些工细的描绘,其艺术效果,都不及“巧笑倩兮,美目盼兮”八字。
  “黯然销魂者,唯别而已矣。”临歧徘徊,执手相送,构成了送别诗的基本情调。要在这同一基调上奏出不落窠臼、自成体格的送别曲,确非易事,张籍《《送远曲》张籍 古诗》就是个中唐佳品。
  在艺术构思上,全诗采用赋法,边叙事,边抒情。紧扣一个“思”字,思妇先由夸夫转而引起思夫,又由思夫而无心梳妆到因思夫而头痛,进而再由头痛到因思夫而患了心病,从而呈现 出一种抑扬顿挫的跌宕之势。描述步步细致,感情层层加深,情节层层推展,主人公的内心冲突以及冲突的辗转递升,既脉络清晰,又符合人物的心理逻辑,使人物形象具有饱满的精神内涵。同时,诗情奇崛不平,充满辩证色彩。
  歌颂《文王》佚名 古诗,是《雅》、《颂》的基本主题之一。这是因为《文王》佚名 古诗是周人崇敬的祖先,伟大的民族英雄,周王国的缔造者。姬昌积五十年的艰苦奋斗,使僻处于西北的一个农业小国,逐渐发展为与殷商王朝抗衡的新兴强国,他奠定了新王朝的基础;他又是联合被侵略被压迫的各民族,结成统一战线,反抗殷商王朝暴虐统治的政治联盟的领袖;他组织的军事力量和政治力量,在他生前已经完成对殷王朝的三面包围,完成了灭商的决战准备;他采取比较开明的政策,以代天行道、反对暴政实行“仁德”为旗帜,适合当时各民族各阶级反对暴虐统治与奴隶要求解放的时代潮流,因而得到各族人民的拥护。他死后三年,武王继承他的遗志,运用他组织的力量,抬着他的木主伐商,一战成功,推翻了殷商奴隶主政权,建立了比较开明的周王朝。《文王》佚名 古诗是当之无愧的周王国国父,对他的歌颂,自然成为许多诗篇的共同主题。每个时代都曾产生自己时代的颂歌,歌颂自己时代深受爱戴的政治领袖,歌颂为自己的民族、阶级、国家建立功业的英雄,歌颂《文王》佚名 古诗的诗篇,就是在上述现实基础上理所当然的历史产物。
  这是一篇长诗。全诗结构严密,层次清晰,前后呼应。通篇运用对比和暗喻,由现实的人间,而虚幻的星空,展开东方人民遭受沉痛压榨的困苦图景和诗人忧愤抗争的激情。思路(si lu)递进而奇崛,意蕴丰富而深厚。
  她所委身的这男子,似乎较其他商贾更为重利轻别:“自从为夫妻,何曾在乡土”;“东家西舍同时发,北去南来不逾月。未知行李游何方,作个音书能断绝。”他的去处是扬州,乃是大都会,温柔富贵之乡。同去的人都还知道有个家,唯独他不回来。于是江夏女子痛苦得发疯,心理上发生了变态。她妒嫉一切少妇:“正见当垆女,红妆二八年。一种为人妻,独自多悲凄。”她痛悔昨日的轻信:“悔作商人妇,青春长别离。”
  “少室众峰几峰别,一峰晴见一峰雪。”少室山有三十六峰,形态各异,有“九顶莲花砦”,有“旗、鼓、剑、印、钟”五峰,还有被誉为嵩山八景之一的“少室晴雪”。但是诗人不是写少室山峰各种奇异的形态,而是写少室诸峰雪后的奇姿丽容,雪后的少室众峰并不完全相同,有一些山峰和其他山峰有明显的区别。“一峰晴见一峰雪”,雪后初晴,少室诸峰,有的因冬日晴暖,阳光照射而积雪溶化,现出了青翠秀美的本来面貌,也有的山峰因阳光不足,依然被白雪覆盖,在日光映照下,红装素裹,更加绮丽多姿。诗人写雪后少室众峰,能从大处着笔,写出众峰同中之异,别具特色。
  诗人首二句不是写嵩山,而是从作者仕途失意落笔。“年来鞍马困尘埃,赖有青山豁我怀”,作者奔走风尘,在困顿和疲惫中,全赖青山使他的情怀有时能得到短暂的开豁。这样,青山便在未露面之前先给了人一种亲切感,引起人们想见一见的愿望。一个“困”字,形象的展现了诗人疲劳困顿的精神状态,以及空怀一腔抱负在官场中左冲右突,却不得施展的惨淡景象。
  由此可见,这是一首抒情诗。作者面对国破、世危的局面,思前想后,感愤万端。既埋怨天命靡常,又揭露国王信谗拒谏、是非不分。执事大臣或苟且偷安,或花言巧语,致使天灾人祸,一起降临人间。面对昏君乱世,他忧国忧时,苦恼悲哀,虽想要勤于国事,救危扶倾,而又处境孤危,不知所措。因此只有忧伤、悲痛,怨天尤人,无可奈何。真可谓处饥馑、危亡、离乱之世,心有救乱济世之志,而行无救乱济世之力,所以只有揭示现实真象,以发泄他满腔的忧愤罢了,其感情是深沉的、真挚的。这是时代的呐喊和哀怨,因而对读者进一步认识那个时代的历史和那个时代的思想感情,也是有意义的。
  第二句写友人乘舟出发后所见江上景色。时值深秋,两岸青山,霜林尽染,满目红叶丹枫,映衬着一江碧绿的秋水,显得色彩格外鲜艳。这明丽之景乍看似与别离之情不大协调,实际上前者恰恰是对后者的有力反衬。景色越美,越显出欢聚的可恋,别离的难堪,大好秋光反倒成为添愁增恨的因素了。江淹《别赋》说:“春草碧色,春水绿波,送君南浦,伤如之何!”借美好的春色反衬别离之悲,与此同一机杼。这也正是王夫之所揭示的:“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐”(《姜斋诗话》)的艺术辩证法。
  以写野外雪景作了漂亮的开端后,诗笔从帐外写到帐内。那片片飞“花”飘飘而来,穿帘入户,沾在幕帏上慢慢消融……“散入珠帘湿罗幕”一语承上启下,转换自然从容,体物入微。“白雪”的影响侵入室内,倘是南方,穿“狐裘”必发炸热,而此地“狐裘不暖”,连裹着软和的“锦衾”也只觉单薄。“一身能擘五雕弧”的边将,居然拉不开角弓;平素是“将军金甲夜不脱”,而此时是“都护铁衣冷难着”。二句兼都护(镇边都护府的长官)将军言之,互文见义。这四句,有人认为表现着边地将士苦寒生活,仅着眼这几句,谁说不是?但从“白雪歌”歌咏的主题而言,这主要是通过人和人的感受,通过种种在南来人视为反常的情事写天气的奇寒,写白雪的威力。这真是一支白雪的赞歌呢。通过人的感受写严寒,手法又具体真切,不流于抽象概念。诗人对奇寒津津乐道,使人不觉其苦,反觉冷得新鲜,寒得有趣。这又是诗人“好奇”个性的表现。
  李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》诗中也有目送友人乘舟而去的情形:“孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。”李白站在高高的黄鹤楼上,远眺孤舟,写的是远景。而王维捕捉的是船夫荡桨的细节,写的是近景。同样写送行,李白之潇洒与王维之细腻,可见一斑。
  夜已深沉,诗人尚未归去,俯仰于天地之间,沉浮于湘波之上,他不禁想起楚地古老的传说和屈原《九歌》中的“云中君”。“屈宋魂冥寞,江山思寂寥”,云神无由得见,屈子也邈矣难寻,诗人自然更是感慨丛生了。“云中君不见,竟夕自悲秋”,点明题目中的“怀古”,而且以“竟夕”与“悲秋”在时间和节候上呼(shang hu)应开篇,使全诗在变化错综之中呈现出和谐完整之美,让人寻绎不尽。
  历来咏唱杨花之作,由于春色难留、芳菲凋谢,情怀不免感伤,大都慨叹其飘泊零落。如苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》曰:“似花还似非花,也无人惜从教坠”、“细看来,不是杨花,点点是离人泪”。石懋《绝句》曰:“来时万缕弄轻黄,去日飞毬满路旁。我比杨花更飘荡,杨花只是一春忙。”杨巨源却开掘暮春杨花漫天飘舞的美姿,抒发美好情怀,人取我弃,立意新颖,表现出诗人浓郁的生活情趣。为了突出杨花可爱,诗中进行层层衬托,以“红英落尽绿尚早”反衬,以韶风拟人正衬,以少女戏花再次正衬后,又以“东园桃李芳已歇”再次反衬,主宾配合,笔致多变。全诗语言丽词迭出,单韵流转,呈现出斑斓多姿之态,亦表现出诗人明朗愉悦之情。
  《《月出》佚名 古诗》的情调是惆怅的。全诗三章中,如果说各章前三句都是从对方设想,末后一句的“劳心悄兮”、“劳心慅兮”、“劳心惨兮”,则是直抒其情。这忧思,这愁肠,这纷乱如麻的方寸,都是在前三句的基础上产生,都由“佼人”月下的倩影诱发,充满可思而不可见的怅恨。其实这怅恨也已蕴含在前三句中:在这静谧的永夜,“佼人”月下独自地长久地徘徊,一任夜风拂面,一任夕露沾衣,她也是在苦苦地思念着自己。这真是“此时相望不相闻,愿逐月华流照君”(张若虚《春江花月夜》)。
  诗人进而写游侠的行为:“十步杀一人,千里不留行。事了拂衣去,深藏身与名。”也仅是二十字,就高度概括了排忧解难、不图名利、尚义气、重承诺等等的高尚人格。诗人是以“纵死侠骨香,不惭世上英”的思想,加以歌赞的。事实上,诗人之所以少好任侠,乃是以此为理想人格而向往的,故能把一般的任侠社会意识,写得如此深刻而生动。
  诗歌忌重字,这句诗却与前面的“将军不战空临边”复用“空”字,看似败笔的两个字却正好将“将军”“征人”的生活命运构成了鲜明对比。生者无聊幽怨,死者暴尸沙场,生与死的对照画面揭示了战士的悲剧命运,反映了战士的满腔悲愤,字里行间,饱含着诗人对和戎路线的无声控诉和对边关战士的深切同情。“空照”、 “谁知”等词语是他这种心情的写照。
  阻止这场战争的不是道义,而是墨子的智慧,在绝对失败的情况下,楚王放弃攻打宋国。
  这首诗中所说的凉州,治所在今甘肃武威,唐河西节度府设于此地。馆,客舍。从“河西幕府多故人,故人别来三五春”等诗句看,岑参此时在凉州作客。凉州河西节度使幕府中,诗人有许多老朋友,常欢聚夜饮。

创作背景

  但是这些论证仍然比较牵强,不足以构成完整的理由。因为:一、段成式的《酉阳杂俎·礼异》中虽记有“北朝婚礼,青布幔为屋,在门内外,谓之‘青庐’,于此交拜迎妇。”但这段话只能证明北朝有这种婚礼,却不能证明北朝以前没有这种婚礼。“青庐”汉代已有,《世说新语·假谲》中记曹操故事时已有“青庐”之名出现,也说明“青庐”已用于汉末,而非始于北朝,只是北朝袭用汉俗而已。二、《宋书·臧质传》、《乐府诗集》引《古今乐录》中虽然有“龙子蟠”的记载,但“幡”在汉末已很流行,传喻信命,表题官号,用的就是这种四角旗。“龙幡”曾见于《三国志·吴志》。所以《孔雀东南飞》中出现“四角龙子幡”是很自然的事,不能说它是南朝独有的风尚。三、“孔雀东南飞”与“华山畿”故事中的殉情情节,类型相同,都是民间传说中的典型。“孔雀东南飞”故事的地点在庐江,“华山畿”故事的地点南徐在今镇江。中国各地小山同名的很多,不一定“孔雀东南飞”就是袭用了“华山畿”的地名,借喻之说,也不确切。

  

区宇瞻( 清代 )

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简 介

区宇瞻 区宇瞻,高明人。明思宗崇祯间人。事见明崇祯《肇庆府志》卷四七。

司马将军歌 / 长孙绮

不是驾前偏落羽,锦城争得杏园花。"
声愁何似去年中。朝催篱菊花开露,暮促庭槐叶坠风。
"雨来风静绿芜藓,凭着朱阑思浩然。人语独耕烧后岭,
"药诀棋经思致论,柳腰莲脸本忘情。
"汉亡金镜道将衰,便有奸臣竞佐时。专国只夸兄弟贵,
赋咏思齐郑广文。理棹好携三百首,阻风须饮几千分。
"松拂疏窗竹映阑,素琴幽怨不成弹。清宵霁极云离岫,
岂知卜肆严夫子,潜指星机认海槎。"


忆江南 / 寒己

"往岁知君侍武皇,今来何用紫罗囊。
雪消巴水涨,日上剑关明。预想回来树,秋蝉已数声。"
顾盼身堪教,吹嘘羽觉生。依门情转切,荷德力须倾。
千里长江旦暮潮,吴都风俗尚纤腰。
"相庭留不得,江野有苔矶。两浙寻山遍,孤舟载鹤归。
多与高人作往还。牛笛漫吹烟雨里,稻苗平入水云间。
"拆妖放艳有谁催,疑就仙中旋折来。图把一春皆占断,
"王表闻声莫见身,吴中敬事甚君亲。


点绛唇·小院新凉 / 铎曼柔

知音新句苦,窥沼醉颜酡。万虑从相拟,今朝欲奈何。"
八公山石君知否,休更中原作彗星。"
人生若得长相对,萤火生烟草化灰。"
隐隐隔千里,巍巍知几重。平时未能去,梦断一声钟。
笙歌锦绣云霄里,独许词臣醉似泥。"
"海宫蹙浪收残月,挈壶掌事传更歇。银蟾半坠恨流咽,
七八个星犹在天。衣汗稍停床上扇,茶香时拨涧中泉。
"暗算乡程隔数州,欲归无计泪空流。已违骨肉来时约,


秋别 / 拜璐茜

"食尽须分散,将行几愿留。春兼三月闰,人拟半年游。
莫言蓬阁从容久,披处终知金在砂。"
冷露寒霜我自禁。篱物早荣还早谢,涧松同德复同心。
高歌一曲垂鞭去,尽日无人识楚狂。"
向来乘时士,亦有能奋飞。一朝权势歇,欲退无所归。
"为县潇湘水,门前树配苔。晚吟公籍少,春醉积林开。
若缀寿阳公主额,六宫争肯学梅妆。"
陶潜旧隐依稀在,好继高踪结草堂。"


酹江月·和友驿中言别 / 逢宛云

岂是劳人力,宁因役鬼工。本遗三户在,今匝万家通。
"佩墨县兼清,约关西近城。三峰岂不重,厚地戴犹轻。
"迂疏虽可欺,心路甚男儿。薄宦浑无味,平生粗有诗。
"熊罴先兆庆垂休,天地氤氲瑞气浮。李树影笼周柱史,
把诗吟去入嵌岩。模煳书卷烟岚滴,狼藉衣裳瀑布缄。
凤鸟不来鸡雀喧。刍少可能供骥子,草多谁复访兰荪。
武汤东伐韦,固君含悲凄。神夺悔悟魄,幻化为石鸡。
再饭不厌饱,一饮直唿醉。明朝怯见官,苦苦灯前跪。


折杨柳歌辞五首 / 连晓丝

"每思闻净话,雨夜对禅床。未得重相见,秋灯照影堂。
"筇竹岩边剔翠苔,锦江波冷洗琼瑰。累累节转苍龙骨,
"边寒来所阔,今日复明朝。河凌坚通马,胡云缺见雕。
贤人知止足,中岁便归休。云鹤深相待,公卿不易留。
"北陆候才变,南枝花已开。无人同怅望,把酒独裴回。
毕竟浮生谩劳役,算来何事不成空。"
若比江南更牢落,子山词赋莫兴哀。
"曾闻半偈雪山中,贝叶翻时理尽通。般若恒添持戒力,


送王牧往吉州谒王使君叔 / 亓官利娜

织作轻帆送客愁。疏叶稍为投饵钓,密丛还碍采莲舟。
陷却平阳为小怜,周师百万战长川。
"严妆垂玉箸,妙舞对清风。无复君王顾,春来起渐慵。
白发无私健亦生。曾避暖池将浴凤,却同寒谷乍迁莺。
休把羸蹄蹋霜雪,书成何处献君王。
坐来迎拂波光久,岂是殷勤为蓼丛。"
无人共得东风语,半日尊前计不成。"
有时自患多情病,莫是生前宋玉身。"


浣溪沙·山绕平湖波撼城 / 梁丘艳丽

"策策虚楼竹隔明,悲来展转向谁倾。天寒胡雁出万里,
晚日催弦管,春风入绮罗。杏花如有意,偏落舞衫多。
"文王寝膳武王随,内竖言安色始怡。
"暑天长似秋天冷,带郭林亭画不如。蝉噪槛前遮日竹,
"南来北去二三年,年去年来两鬓斑。举世尽从愁里老,
"水绕荒坟县路斜,耕人讶我久咨嗟。
为谢离鸾兼别鹄,如何禁得向天涯。"
平生心绪无人识,一只金梭万丈丝。"


卜居 / 剧若丝

"搢绅奔避复沦亡,消息春来到水乡。
伫见龙辞沼,宁忧雁失行。不应双剑气,长在斗牛傍。"
看取不成投笔后,谢安功业复何如。
牢锁黄金实可哀。是个少年皆老去,争知荒冢不荣来。
更欲轻桡放烟浪,苇花深处睡秋声。"
庄叟虽生酌满巾。何必更寻无主骨,也知曾有弄权人。
"碧玉眼睛云母翅,轻于粉蝶瘦于蜂。
暮送鸾旗指洛宫。一自烟尘生蓟北,更无消息幸关东。


滁州西涧 / 饶永宁

西阁归何晚,东吴兴未穷。茶香紫笋露,洲回白苹风。
"南朝三十六英雄,角逐兴亡尽此中。有国有家皆是梦,
力善知谁许,归耕又未能。此怀平不得,挑尽草堂灯。"
饮酒阑三雅,投壶赛百娇。钿蝉新翅重,金鸭旧香焦。
"石门南面泪浪浪,自此东西失帝乡。昆璞要疑方卓绝,
更无奇士出商山。田园已没红尘里,弟妹相逢白刃间。
烟和魂共远,春与人同老。默默又依依,凄然此怀抱。"
有意兼松茂,无情从麝食。不在是非间,与人为愤激。