菁菁者莪
此事十年前已说，匡庐山下老僧知。"
何事遽惊云雨别，秦山楚水两乖张。"
"此木韵弥全，秋霄学瑟弦。空知百馀尺，未定几多年。
四邻凋谢变桑田。渼陂可是当时事，紫阁空馀旧日烟。
漫拔龙形涧底松。隔岸青山秋见寺，半床明月夜闻钟。
春云更觉愁于我，闲盖低村作暝阴。"
分明记得谈空日，不向秋风更怆怀。"
"未识佳人寻桂水，水云先解傍壶觞。笋林次第添斑竹，
可便彭殇有短长。楚垒万重多故事，汉波千叠更残阳。
兔满期姚监，蝉稀别楚公。净瓶光照客，拄杖朽生虫。
缙绅处士知章句，忍使孤窗枕泪眠。"
菁菁者莪拼音解释:
ci shi shi nian qian yi shuo .kuang lu shan xia lao seng zhi ..
he shi ju jing yun yu bie .qin shan chu shui liang guai zhang ..
.ci mu yun mi quan .qiu xiao xue se xian .kong zhi bai yu chi .wei ding ji duo nian .
si lin diao xie bian sang tian .mei bei ke shi dang shi shi .zi ge kong yu jiu ri yan .
man ba long xing jian di song .ge an qing shan qiu jian si .ban chuang ming yue ye wen zhong .
chun yun geng jue chou yu wo .xian gai di cun zuo ming yin ..
fen ming ji de tan kong ri .bu xiang qiu feng geng chuang huai ..
.wei shi jia ren xun gui shui .shui yun xian jie bang hu shang .sun lin ci di tian ban zhu .
ke bian peng shang you duan chang .chu lei wan zhong duo gu shi .han bo qian die geng can yang .
tu man qi yao jian .chan xi bie chu gong .jing ping guang zhao ke .zhu zhang xiu sheng chong .
jin shen chu shi zhi zhang ju .ren shi gu chuang zhen lei mian ..
译文及注释
译文
在人间四月里百花凋零已尽，高山古寺中的(de)桃花才刚(gang)刚盛开。
朱亥与侯嬴真千秋(qiu)万古二壮士，声名煊赫大梁城(cheng)。
奔跑的狐狸忙着赶回自己的洞穴，飞翔的鸟儿在鸟巢上盘旋。
山上的树重重遮住(zhu)了远望的视线，江流曲折就像九转的回肠。
吴云寒冻，鸿燕号苦。
另一个小孩儿说：“太阳刚出来时凉爽，到(dao)了中午的时候热得如同把手伸进热水中，这不是近的就感觉热，而远就觉得凉的道理吗？”
滤好家中新酿美酒，烹鸡一只款待邻里。
我正在南海这个鸿雁无法飞到的地方客居，故园的音讯又有谁可以传达呢？
不知婆婆什么口味，做好先让小姑品尝。
新春三月燕子噙来百花，散着花香的巢儿刚刚垒成。梁间的燕子啊，糟蹋了多少鲜花多么无情！
秋霜早早地从北方来到这里，北方的云也把秋色带过了汾河。
注释
⑸恸哭：失声痛哭。 秋原：秋天原野。
5、贾：做生意、做买卖。
（6）三日：三天。
66.为好：修好。
浃（jiā）：湿透。
（35）目领：眼睛看到、接受。心解：心里理解。
烟：薄雾。丝丝弄碧：细长轻柔的柳条随风飞舞，舞弄其嫩绿的姿色。弄：飘拂。
油壁车：四周垂帷幕，用油漆涂饰车壁的香车。
赏析
此曲的写作上有三大特色：一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥，犹如一幅清雅的水墨画，营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳，到眼(dao yan)前慵懒的酒旗，再到远处待归而不急于靠岸的航船，视点跳跃灵动，每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看，前者(qian zhe)写航船未归，后者写“卖鱼人散”，二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节，但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成，他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中，音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道，比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应，在曲中，“夕阳”之“夕”，“酒旆闲”之“闲”，“水香”之“香”，都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
这是一首《岁暮》谢灵运 古诗感怀诗，时间又是在寂静的长夜。在这“一年将尽夜”，诗人怀着深重的忧虑，辗转不寐，深感漫漫长夜，似无尽头。诗的开头两句，以夜不能寐托出忧思之深，用一“苦”字传出不堪禁受长夜难眠的折磨之状。但对“殷忧”的内涵，却含而不宣。《诗经·邶风·柏舟》有“耿耿不寐，如有隐忧”之句，谢诗这一联当化用其意，但“殷忧”的具体内涵自然根于诗人的生活、遭际与思想性格。谢灵运是一个自视很高而性格褊激的贵族文人。刘宋王朝建立后，“朝廷唯以文义处之，不以应实相许。自谓才能宜参权要，既不见知，常怀愤愤。”后来不仅受到徐羡之的排挤，出为永嘉太守，而且因自己的“横恣”与统治集团内部的倾轧而遭杀身之祸。这首诗据“年逝觉已催”之句，当作于其晚年（他死时年仅四十九岁），诗中所谓“殷忧”，除了下文已经明白揭出的“运往”“年逝”之悲外，可能还包含“亹亹衰期迫，靡靡壮志阑”（《长歌(chang ge)行》）之慨，和“晚暮悲独坐，鸣鶗歇春兰”（《彭城宫中直感《岁暮》谢灵运 古诗诗》）之忧。总之，它并非单纯的对自然寿命的忧虑，而是交织着人生追求、社会人事等多方面矛盾的复杂思绪。用“殷忧”来概括其深重复杂的特点，是非常切当的。
最后从正面归结到“夫积贮者， 天下之大命也”， 指出“苟粟多而财有余， 何为而不成”、“怀敌附远，何招而不至”的大利。同时，进一步提出了“驱民而归之农，皆著于本，使天下各食其力”的具体办法。
这是一首借景抒怀之作，写得别具一格。
全诗以“泪”始，以“笑”结，前后照应，关锁严密。“泪”是回顾，“笑”是前瞻。“泪满缨”说明诗人遭遇十年辛苦不寻常；“开口笑”说明诗人满怀信心向前看。一泪一笑，总括全诗，字挟风霜，声振金石。
这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢？“燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。”燕子还没有回到旧窝，而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景，却暗喻着心中之情：游子不归，红颜将老。“一汀烟雨杏花寒”，正是“春事晚”的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲，料峭春风中的杏花，也失去了晴日下艳丽的容光，显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘，不尽的哀愁。如此写法，使无形之情因之而可见，无情之景因之而可思。宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，可能就是受到这首唐诗的启发的。
第二句“回看”二字是照应上句的“过”字，这个被降谪的官员，愈走愈远，深入五溪苗家所住的区(qu)域，就不免常常回头看看来路。来路上只是一片秋草，早已望不到家乡，于是不禁泪落沾巾。下面二句说，这一段旅程尽是在寒天、暮雨、不见人迹的空山中。夜晚了，总是在苗家歇宿。“蛮”是古代汉人对少数民族的称呼。当时少数民族所住的地区，都是荒野的山区，故有“蛮荒”之称。作者设想这个“客”深入蛮荒，以蛮家为逆旅主人，是最不幸的遭遇。湘西的秋雨是整天整夜连绵不绝的，为什么作者偏说是暮雨呢?这是为了与下句挂钩，引出此“客”在暮雨中向苗家借宿的诗意。吴山民评此诗曰：“一诗酸楚，为蛮、主二字挑出。”即以为此诗末句写出了贬官的酸楚之情。这是古代汉族人对少数民族的思想感情，今天我们读此诗，就不会和古人有同感了。住在兄弟民族的家里，有什么可酸楚的呢?
这篇祝辞从农业生产的角度分别从土、水、昆虫、草木四个方面提出祝愿，每一句正好说着一个方面。
从此诗我们可以看到，曹丕也是一个颇有诗意的人。在远离故土的荒郊野外，不免会产生莫名的忧愁，但这忧愁从何而来、到何而止，我们谁也不知道。而这人生，似乎也正如这忧愁一般，不知从何而来，也不知到何而止。因而，还是暂时地忘却吧，不要去想它。
然后第二节乃从游子联想到初婚之时，则由今及昔也。“锦衾遗洛浦”是活用洛水宓妃典故，指男女定情结婚；“同袍”出于《诗经·秦风·无衣》，原指同僚，旧说亦指夫妇。“锦衾”二句是说结婚定情后不久，良人便离家远去。这是“思”的起因。至于良人何以远别，诗中虽未明言，但从“游子寒无衣”一句已可略窥端倪。在东汉末叶，不是求仕便是经商，乃一般游子之所以离乡北井之主因。可见良人之弃家远游亦自有其苦衷。朱筠《古诗十九首说》云：“至于同袍违我，累夜过宿，谁之过欤？”意谓这并非良人本意，他也不愿离家远行。惟游子之远行并非诗人所要表白的风客。
三、四句“无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝。”通过少妇的口说出“怕春宵”的原因。冬寒已尽，衾枕香暖，两口子情意款洽，本应日晏方起，可是偏偏嫁了你这个身佩金龟的作官夫婿，天不亮就要起身去早朝，害得我一个人孤零零地守在闺房里，实在不是滋味。这些似是枕畔之言，当丈夫正欲起身离去时，妻子对他说了这番话，又好象是埋怨自己，流露出类似“悔教夫婿觅封侯”那样一种痴情；或是责怪丈夫，向他倾诉“孤鹤从来不得眠”的苦衷。“无端”二字活画出这位少妇娇嗔的口吻，表达了她对丈夫、对春宵爱恋的深情。其实，妻子的苦恼也是丈夫的苦恼。
沈约是梁代著名的声律学家。他在《宋书·谢灵运传论》中说：“夫五色相宣，八音协畅，由乎玄黄律吕，各适物宜。欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。”验之于此诗，他似乎在身体力行。就字面而言，那碧绿的露葵，清澈的淇水，华丽的锦衾，芳香的罗衣，实是“五色相宣”。就音律而言，它押的是平声阳韵，声调铿锵，韵律和谐；而当中“露葵已堪摘，淇水未沾裳”、“锦衾无独暖，罗衣空自香”两联，对偶工整，低昂互节。这又是“八音协畅”。经过沈约揭示了声律的秘密以后，再经过一百年左右的努力，在中国诗坛上终于涌现了“回忌声病，约句准篇”的近体律绝。回顾他在这些诗里的艺术实践，是很有意义的。
这是一首《岁暮》谢灵运 古诗感怀诗，时间又是在寂静的长夜。在这“一年将尽夜”，诗人怀着深重的忧虑，辗转不寐，深感漫漫长夜，似无尽头。诗的开头两句，以夜不能寐托出忧思之深，用一“苦”字传出不堪禁受长夜难眠的折磨之状。但对“殷忧”的内涵，却含而不宣。《诗经·邶风·柏舟》有“耿耿不寐，如有隐忧”之句，谢诗这一联当化用其意，但“殷忧”的具体内涵自然根于诗人的生活、遭际与思想性格。谢灵运是一个自视很高而性格褊激的贵族文人。刘宋王朝建立后，“朝廷唯以文义处之，不以应实相许。自谓才能宜参权要，既不见知，常怀愤愤。”后来不仅受到徐羡之的排挤，出为永嘉太守，而且因自己的“横恣”与统治集团内部的倾轧而遭杀身之祸。这首诗据“年逝觉已催”之句，当作于其晚年（他死时年仅四十九岁），诗中所谓“殷忧”，除了下文已经明白揭出的“运往”“年逝”之悲外，可能还包含“亹亹衰期迫，靡靡壮志阑”（《长歌(chang ge)行》）之慨，和“晚暮悲独坐，鸣鶗歇春兰”（《彭城宫中直感《岁暮》谢灵运 古诗诗》）之忧。总之，它并非单纯的对自然寿命的忧虑，而是交织着人生追求、社会人事等多方面矛盾的复杂思绪。用“殷忧”来概括其深重复杂的特点，是非常切当的。
最后从正面归结到“夫积贮者， 天下之大命也”， 指出“苟粟多而财有余， 何为而不成”、“怀敌附远，何招而不至”的大利。同时，进一步提出了“驱民而归之农，皆著于本，使天下各食其力”的具体办法。
这是一首借景抒怀之作，写得别具一格。
全诗以“泪”始，以“笑”结，前后照应，关锁严密。“泪”是回顾，“笑”是前瞻。“泪满缨”说明诗人遭遇十年辛苦不寻常；“开口笑”说明诗人满怀信心向前看。一泪一笑，总括全诗，字挟风霜，声振金石。
这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢？“燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。”燕子还没有回到旧窝，而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景，却暗喻着心中之情：游子不归，红颜将老。“一汀烟雨杏花寒”，正是“春事晚”的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲，料峭春风中的杏花，也失去了晴日下艳丽的容光，显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘，不尽的哀愁。如此写法，使无形之情因之而可见，无情之景因之而可思。宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，可能就是受到这首唐诗的启发的。
第二句“回看”二字是照应上句的“过”字，这个被降谪的官员，愈走愈远，深入五溪苗家所住的区(qu)域，就不免常常回头看看来路。来路上只是一片秋草，早已望不到家乡，于是不禁泪落沾巾。下面二句说，这一段旅程尽是在寒天、暮雨、不见人迹的空山中。夜晚了，总是在苗家歇宿。“蛮”是古代汉人对少数民族的称呼。当时少数民族所住的地区，都是荒野的山区，故有“蛮荒”之称。作者设想这个“客”深入蛮荒，以蛮家为逆旅主人，是最不幸的遭遇。湘西的秋雨是整天整夜连绵不绝的，为什么作者偏说是暮雨呢?这是为了与下句挂钩，引出此“客”在暮雨中向苗家借宿的诗意。吴山民评此诗曰：“一诗酸楚，为蛮、主二字挑出。”即以为此诗末句写出了贬官的酸楚之情。这是古代汉族人对少数民族的思想感情，今天我们读此诗，就不会和古人有同感了。住在兄弟民族的家里，有什么可酸楚的呢?
这篇祝辞从农业生产的角度分别从土、水、昆虫、草木四个方面提出祝愿，每一句正好说着一个方面。
从此诗我们可以看到，曹丕也是一个颇有诗意的人。在远离故土的荒郊野外，不免会产生莫名的忧愁，但这忧愁从何而来、到何而止，我们谁也不知道。而这人生，似乎也正如这忧愁一般，不知从何而来，也不知到何而止。因而，还是暂时地忘却吧，不要去想它。
然后第二节乃从游子联想到初婚之时，则由今及昔也。“锦衾遗洛浦”是活用洛水宓妃典故，指男女定情结婚；“同袍”出于《诗经·秦风·无衣》，原指同僚，旧说亦指夫妇。“锦衾”二句是说结婚定情后不久，良人便离家远去。这是“思”的起因。至于良人何以远别，诗中虽未明言，但从“游子寒无衣”一句已可略窥端倪。在东汉末叶，不是求仕便是经商，乃一般游子之所以离乡北井之主因。可见良人之弃家远游亦自有其苦衷。朱筠《古诗十九首说》云：“至于同袍违我，累夜过宿，谁之过欤？”意谓这并非良人本意，他也不愿离家远行。惟游子之远行并非诗人所要表白的风客。
三、四句“无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝。”通过少妇的口说出“怕春宵”的原因。冬寒已尽，衾枕香暖，两口子情意款洽，本应日晏方起，可是偏偏嫁了你这个身佩金龟的作官夫婿，天不亮就要起身去早朝，害得我一个人孤零零地守在闺房里，实在不是滋味。这些似是枕畔之言，当丈夫正欲起身离去时，妻子对他说了这番话，又好象是埋怨自己，流露出类似“悔教夫婿觅封侯”那样一种痴情；或是责怪丈夫，向他倾诉“孤鹤从来不得眠”的苦衷。“无端”二字活画出这位少妇娇嗔的口吻，表达了她对丈夫、对春宵爱恋的深情。其实，妻子的苦恼也是丈夫的苦恼。
沈约是梁代著名的声律学家。他在《宋书·谢灵运传论》中说：“夫五色相宣，八音协畅，由乎玄黄律吕，各适物宜。欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。”验之于此诗，他似乎在身体力行。就字面而言，那碧绿的露葵，清澈的淇水，华丽的锦衾，芳香的罗衣，实是“五色相宣”。就音律而言，它押的是平声阳韵，声调铿锵，韵律和谐；而当中“露葵已堪摘，淇水未沾裳”、“锦衾无独暖，罗衣空自香”两联，对偶工整，低昂互节。这又是“八音协畅”。经过沈约揭示了声律的秘密以后，再经过一百年左右的努力，在中国诗坛上终于涌现了“回忌声病，约句准篇”的近体律绝。回顾他在这些诗里的艺术实践，是很有意义的。
创作背景
在陆游百般劝谏、哀求而无效的情况下，二人终于被迫分离，唐氏改嫁“同郡宗子”赵士程，彼此之间也就音讯全无了。几年以后的一个春日，陆游在家乡山阴（今浙江省绍兴市）城南禹迹寺附近的沈园，与偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴，聊表对陆游的抚慰之情。陆游见人感事，心中感触很深，遂乘醉吟赋这首词，信笔题于园壁之上。
奚侗( 南北朝 )
收录诗词 (9218) 首
简 介
奚侗 奚侗(1878-1939) 字度青，号无识，从字行。马鞍山市霍里镇人。清末附生。日本明志大学毕业，授法学士。回国后，先后任镇江审判厅推事，清河、吴县地方审判厅厅长。民国三年(9年)考取知事。历任海门县、江浦县、崇明县知县。
浣溪沙·从石楼石壁往来邓尉山中
蜀王殿里三更月，不见骊山私语人。
"贤为邻用国忧危，庙算无非委艳奇。
却忆花前酣后饮，醉唿明月上遥天。
惜去乃尔觉，常时自相忘。相忘岂不佳，遣此怀春伤。
"雨中妆点望中黄，句引蝉声送夕阳。
"抟将盛事更无馀，还向桥边看旧书。东越独推生竹箭，
才把渔竿鹤即来。修竹已多犹可种，艳花虽少不劳栽。
最恨鸣珂晓鼓催。应笑楚襄仙分薄，日中长是独裴回。"
孤桐
任笑孤吟僻，终嫌巧宦卑。乖慵恩地恕，冷淡好僧知。
"长乐才闻一叩钟，百官初谒未央宫。金波穆穆沙堤月，
宿馆明寒烧，吟船兀夜波。家山春更好，越鸟在庭柯。"
"斧柯新样胜珠玑，堪赞星郎染翰时。不向东垣修直疏，
"何必问蓍龟，行藏自可期。但逢公道日，即是命通时。
"一别三年长在梦，梦中时蹑石棱层。泉声入夜方堪听，
"平生诗誉更谁过，归老东吴命若何。知己凋零垂白发，
"抱疾寒溪卧，因循草木青。相留开夏蜜，辞去见秋萤。
寒食日作
"一年极目望西辕，此日殷勤圣主恩。上国已留虞寄命，
"华轩不见马萧萧，廷尉门人久寂寥。朱槛翠楼为卜肆，
他年上缣素，今日悬屋壁。灵怪不可知，风雨疑来逼。
绝迹思浮海，修书懒寄秦。东西不复问，翻笑泣岐人。"
"交朋来哭我来歌，喜傍山家葬荔萝。
雨后碧苔院，霜来红叶楼。闲阶上斜日，鹦鹉伴人愁。
"浪高风力大，挂席亦言迟。及到堪忧处，争如未济时。
许大干坤吟未了，挥鞭回首出陵阳。"
除夜野宿常州城外二首
琼章定少千人和，银树先开六出花。"
更无斋客到禅房。雨中林鸟归巢晚，霜后岩猿拾橡忙。
腊候何曾爽，春工是所资。遥知故溪柳，排比万条丝。"
枕上闻风雨，江南系别离。如何吟到此，此道不闻知。"
桂花曾对月婵娟。玉经磨琢多成器，剑拔沈埋更倚天。
况我长怀丈夫志，今来流落沧溟涘。有时惊事再咨嗟，
歌乐听常稀，茅亭静掩扉。槎来垂钓次，月落问安归。
年如流去水，山似转来蓬。尽日都无事，安禅石窟中。"
思黯南墅赏牡丹
"满朝皆醉不容醒，众浊如何拟独清。
"无奈离肠日九回，强摅离抱立高台。中华地向城边尽，
梦馀蟾隐映，吟次鸟绵蛮。可惜相如作，当时事悉闲。"
江头寒夜宿，垄上歉年耕。冠盖新人物，渔樵旧弟兄。
"苑墙东畔欲斜晖，傍苑穿花兔正肥。公子喜逢朝罢日，
昨日红儿花下见，大都相似更娉婷。
画度归山计未成。皇泽正沾新将士，侯门不是旧公卿。
沈水薰衣白璧堂。前槛兰苕依玉树，后园桐叶护银床。
宛丘
忧花惜月长如此，争得东阳病骨肥。"
待到乘轺入门处，泪珠流尽玉颜衰。"
看花对酒心无事，倍觉春来白日长。"
经过洛水几多人，唯有陈王见罗袜。"
"昭烈遗黎死尚羞，挥刀斫石恨谯周。
一个祢衡容不得，思量黄祖谩英雄。（《吴越备史》：
"得道疑人识，都城独闭关。头从白后黑，心向闹中闲。
"寒寺唯应我访师，人稀境静雪销迟。
鸡鸣歌
沈水薰衣白璧堂。前槛兰苕依玉树，后园桐叶护银床。
江帆和日落，越鸟近乡飞。一路春风里，杨花雪满衣。"
自是孤寒不合来。谷畔气浓高蔽日，蛰边声暖乍闻雷。
云离京口树，雁入石头城。后夜分遥念，诸峰霜露生。"
"永嘉名郡昔推名，连属荀家弟与兄。教化静师龚渤海，
凝光宜对蚌胎前。朝垂苑草烟犹重，夜滴宫槐月正圆。
梅福官衔改旧衔。名自石渠书典籍，香从芸阁着衣衫。
任笑孤吟僻，终嫌巧宦卑。乖慵恩地恕，冷淡好僧知。
南乡子·归梦寄吴樯
"含鸡假豸喜同游，野外嘶风并紫骝。松竹迥寻青障寺，
"系马向山立，一杯聊奠君。野烟孤客路，寒草故人坟。
树老生烟薄，墙阴贮雪重。安能只如此，公道会相容。"
"江左风流廊庙人，荒坟抛与梵宫邻。多年羊虎犹眠石，
却到樊川访旧游，夕阳衰草杜陵秋。应刘去后苔生阁，稽阮归来雪满头。能说乱离惟有燕，解偷闲暇不如鸥。千桑万海无人见，横笛一声空泪流。
一生年少几多时。青云寸禄心耕早，明月仙枝分种迟。
白骨甘为泉下尘。原上荻花飘素发，道傍菰叶碎罗巾。
方期五字达，未厌一箪贫。丽句劳相勉，余非乐钓纶。"
咏主人壁上画鹤寄乔主簿崔着作
"天际何人濯锦归，偏宜残照与晨晖。流为洞府千年酒，
"浩渺注横流，千潭合万湫。半洪侵楚翼，一汊属吴头。
"厌闻趋竞喜闲居，自种芜菁亦自锄。麋鹿跳梁忧触拨，
风拍衰肌久未蠲，破窗频见月团圆。更无旧日同人问，
何事满江惆怅水，年年无语向东流。
归来满把如渑酒，何用伤时叹凤兮。"
赤鳞旆卷鸥汀晚，青雀船横雁阵秋。十字细波澄镜面，
"恨极同填海，情长抵导江。丁香从小结，莲子彻枝双。
隰桑
"巢湖春涨喻溪深，才过东关见故林。
省印寻僧锁，书楼领鹤开。南山有旧友，时向白云来。"
"见时浓日午，别处暮钟残。景色疑春尽，襟怀似酒阑。
额点梅花样，心通棘刺情。搔头邀顾遇，约指到平生。
鸡犬寂无声，曙光射寒色。荒村绝烟火，髯冻布袍湿。
"十载衣裘尽，临寒隐薜萝。心闲缘事少，身老爱山多。
操刀必割腕可断，磐石徒坚心不移。"
君王幸是中山后，建国如何号蜀都。"