水仙子·讥时
冰兔半升魄，铜壶微滴长。薄帷乍飘卷，襟带轻摇飏.
须凿燕然山上石，登科记里是闲名。"
殷勤念此径，我去复来谁。"
"逸翮暂时成落羽，将归太白赏灵踪。
"万里烟萝锦帐间，云迎水送度蓝关。
"一派远光澄碧月，万株耸翠猎金飙。
肠断锦帆风日好，可怜桐鸟出花飞。"
玉柱调须品，朱弦染要深。会教魔女弄，不动是禅心。"
静愁惟忆醉，闲走不胜眠。惆怅东门别，相逢知几年。"
"骊岫接新丰，岧峣驾碧空。凿山开秘殿，隐雾蔽仙宫。
"且将一笑悦丰年，渐老那能日日眠。
水仙子·讥时拼音解释:
bing tu ban sheng po .tong hu wei di chang .bao wei zha piao juan .jin dai qing yao yang .
xu zao yan ran shan shang shi .deng ke ji li shi xian ming ..
yin qin nian ci jing .wo qu fu lai shui ..
.yi he zan shi cheng luo yu .jiang gui tai bai shang ling zong .
.wan li yan luo jin zhang jian .yun ying shui song du lan guan .
.yi pai yuan guang cheng bi yue .wan zhu song cui lie jin biao .
chang duan jin fan feng ri hao .ke lian tong niao chu hua fei ..
yu zhu diao xu pin .zhu xian ran yao shen .hui jiao mo nv nong .bu dong shi chan xin ..
jing chou wei yi zui .xian zou bu sheng mian .chou chang dong men bie .xiang feng zhi ji nian ..
.li xiu jie xin feng .tiao yao jia bi kong .zao shan kai mi dian .yin wu bi xian gong .
.qie jiang yi xiao yue feng nian .jian lao na neng ri ri mian .
译文及注释
译文
姑且享受杯中美酒，何用计较世上(shang)功名？
春天啊，你此次归去，是否还能回到这里？我像江淹一样怨恨离别，像庾信一样写下愁赋得语句。苏堤上，天天都是凄风苦雨。叹惜故国的美好时光，只能在梦境中再去游历。那美好的花朵，也只能把他以前的芳姿倩影记住。人(ren)生流落到这种情形，只能在深夜里，与儿子(zi)相对话语。
巍巍耸立的高山横在眼前，滔滔流淌的大河流向远方。
游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
你明知我已经有了丈夫，还偏要送给我一对明珠。
茂盛的松树生长在山涧底,风中低垂摇摆着的小苗生长在山头上.
岩石间的潭水曲曲弯弯，行船到此每每迂回绕转。
齐国国王派遣使者(zhe)去问候赵威后，书信还没有启封，威后就问使者说：“今(jin)年的年成好吗？老百姓好吗？齐王好吗？”使者不高兴，说：“下臣奉齐王的使命，出使到威后这里来，现在您不问齐王，反而先问年成和百姓，岂不是把贱的放在前面，把尊贵的放在后面吗？”威后说：“不是这样。假如没有收成，哪里有百姓？假如没有百姓，哪里有国君？因而有所问，能不问根本而问末节的吗？” 威后进而又问他说：“齐国有个处士叫钟离子，平安无事吗？这个人做人呀，有粮食的人给吃，没粮食的人也给吃；有衣服的人给穿，没有衣服的人也给穿。这是帮助国君抚养老百姓的人呀，为(wei)什么到今天不让他在位成就功业？叶阳子平安无事吗？这个人做人呀，怜悯那些无妻无夫的人，顾念抚恤那些无父无子的人，救济那些困苦贫穷的人，补助那些缺衣少食的人，这是帮助国君养育百姓的人，为什么到今天不让他在位成就功业？北宫氏的女儿婴儿子平安无事吗？她摘掉耳环等装饰品，到老不嫁，来奉养父母。这是带领百姓尽孝心的人，为什么到今天还不让她上朝呢？这两个处士没有成就功业，一个孝女也不上朝，靠什么来统治齐国，做百姓的父母呢？於陵的那个子仲还在吗？这个人做人呀，对上不向国君称臣，对下不治理他的家，也不愿同诸侯交往，这是带领百姓无所作为的人，为什么到今天还不杀掉呢？
能够写出江南肠断的好句，如今只剩下了贺方回。
把鸡赶上了树端，这才听到有人在敲柴门。
还没有飞到北方时，就已经知道北方的沙漠多风雪了，还是再在江南渡过半月的春光时节吧。
注释
⑺藏棱：此谓笔势朴劲而不露锋芒。
5.舍人：有职务的门客。
2、黄竹歌声：《穆天子传》卷五：“日中大寒，北风雨雪，有冻人。天子作诗三章以哀民。”
①粼粼（lín）：形容水明净清澈。
以：用来。
③ 鱼梁：筑堰拦水捕鱼的一种设施，用木桩、柴枝或编网等制成篱笆或栅栏，置于河流中。但因为这里的水势险恶（“青溪先有蛟龙窟”），所以有“竹石如山不敢安”之说。
前：在前。
如二君，故曰克：兄弟俩如同两个国君一样争斗，所以用“克”字；克，战胜。
赏析
发展阶段
“真珠小娘下青廓，洛苑香风飞绰绰。”这两句开门见山，写真珠身带袅袅飘动的香风来到洛苑，有如仙姬神女自天而降。着一“下”字，又着一“飞”字，真珠飘然而至之状宛如亲睹，用字极为传神。
诗的首句，据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁”，照说应当是可靠的；但《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在传钞或刻印过程中会出现异文，而作者对自己的作品也会反复推敲，多次易稿。就此诗来说，白行简所记可能是初稿的字句，《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人(shi ren)之所以要作这样的修改，是因为在章法上，诗的首句是“起”，次句是“承”，第三句当是“转”。从首句与次句的关系看，把“春来无计”改为“花时同醉”，就与“醉折花枝”句承接得更紧密，而在上下两句中，“花”字与“醉”字重复颠倒运用，更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看，“春愁”原是“忆故人”的伏笔，但如果一开头就说“无计破春愁”，到第三句将无法显示转折。这样一改动，先说春愁已因花时同醉而破，再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转，才见波澜起伏之美，从而跌宕出全篇的风神。
仙境倏然消失，梦亦随之破灭，诗至此戛然而止。作者在这里没有多费笔墨交代梦醒后的感想，但透过“残灯荧空堂”这凄清而悲凉的景象，表现出作者那失意怅惘的心情。然而尽管如此，全诗最突出的却是作者不畏强权、不怕高压，从心底发出的不平的呐喊。这是正义的呼声，任凭什么压力也无法将它扑灭。诗人的斗争精神，通过巧妙的艺术手法，使诗(shi shi)歌产生了震撼人心的力量。
这组诗的第一首流传较广。此诗首句“日落沙明天倒开”，写景奇妙。常言“天开”往往与日出相关，把天开与日落联在一起，则闻所未闻。但它确乎写出一种实感：“日落”时回光反照的现象，使水中沙洲与天空的倒影分外眼明，给人以“天开”之感。这光景通过水中倒影来写，更是奇中有奇。此句从写景中已间接展示“泛舟”之事，又是很好的发端。
颈联“仳离放红蕊，想像颦青娥”，清人仇兆鳌认为此处“青娥”应为“青蛾”。但联系前面所提到的“月波”“月中桂”，后面的 “牛女”“渡河”等词句可知作者处处在围绕“月”展开联想，叙写心怀，该句中的“青娥”也应(ye ying)是指与月有密切关系的嫦娥，暗指妻子，而不是“青蛾” 。再者，从句意来说，“想像颦青娥 ” 的意思是想念故人使得青娥蹙眉了，若做“青蛾”则无法与诗意相符。这句运用透过一层的写法，借自己想象妻子思念自己而忧伤不已的样子来表达夫妇分隔两地的愁苦之情。
李白的七绝《望庐山瀑布水》脍炙人口，妇孺皆知。《《登庐山五老峰》李白 古诗》也是一首吟咏庐山美景的佳作，描写庐山的另一个风景点——五老峰。
诗歌前半首塑造了一个眉清目秀、心地善良、善为乐声的年轻女子形象。
“古来”二句陡然转折，主人公悲叹自己不能至死侍奉主人，与上二句连读，可谓一扬一抑。“起舞为主寿”句承首二句，“相送南阳阡”句则承三四两句。汉代原涉在南阳为父亲置办的墓地，称为“南阳阡”，因而后世以此泛指墓地。此二句以极概括的语言抓住典型事件，构成鲜明对照：本来为祝祷主人长寿而翩翩起舞，转瞬间却往坟地为他送葬。两句中意象丰赡，节奏跳动，可见诗人用墨的简炼，故陈模说，此二句“盖言初起舞为寿，岂期今乃相送南阳阡，乃不假干澹字而意自转者”（《怀古录》）。刘禹锡的《代靖安佳人怨》悼宰相武元衡遇刺，说：“晓来行哭里门外，昨夜华堂歌舞人。”也是写乐极哀来，生死的变幻无常，意境与此二句略同，然而陈师道的造语更为高古凝炼。
当然，这首诗与其说是在写诸葛亮的“遗恨”，无宁说是杜甫在为诸葛亮惋惜，并在这种惋惜之中渗透了杜甫“伤己垂暮无成”（黄生语）的抑郁情怀。
这是一首咏物诗。诗人以清丽的语言，含蕴的笔触，刻画了梅花傲寒的品性，素艳的风韵，坚强地盛开，并以此寄托自己的意志。其状物清润素雅，抒情含蓄隽永。
在这首题画诗中，苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼，但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句，有八个七言句，三个五言句，两个三言句。开篇是两个三言句，以下两段以一个五言句或两个五言句起头，这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味，又是七言歌行以七言句为主，交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词，“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词，还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗，又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词，形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应，使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗：“神完气足，遒转空妙。”
为何铸剑十年却从未露过锋芒呢？只是因为能识此宝之人尚未出现。高山流水，知音难觅。怀才不遇者正如抱玉的卞和，如果赏识自己的人始终不出现，岂不是要活活哭死。幸运的是，韬光十载，而如今终于得遇知贤善任的知音——“君”，那还有什么好犹豫的呢？于是今日剑客便毫不犹豫地亮出了宝剑，充满自信地说：“今日把示君，谁有不平事？”今天将这把利剑拿出来给你看看，告诉我，天下谁有冤屈不平的事？此句将剑客的豪侠之风表现得痛快淋漓，仿佛剑鸣于匣，呼之欲出，读之使人顿感血脉偾张，怒发冲冠，一种急欲施展才能，干一番事业的壮志豪情，跃然纸上。
中间四句，是说草木的繁荣和凋落，万物的兴盛和衰歇，都是自然规律的表现，它们自荣自落，荣既不用感谢谁，落也不用怨恨谁，因为根本不存在某个超自然的“神”在那里主宰着四时的变化更迭。这四句诗是全篇的点题之处、核心所在。“草不”、“木不”两句，连用两个“不”字，加强了肯定的语气，显得果断而有力。“谁挥鞭策驱四运”这一问，更增强气势。这个“谁”字尤其值得思索。对于这一问，作者的回答是：“万物兴歇皆自然。”回答是断然的，不是神而是自然。此句质朴刚劲，斩钉截铁，给人以字字千钧之感。
相爱的人在一起，婚姻是快乐天?；不爱的人在一起，婚姻是恐怖地狱。有情人相伴，是喜结连理；无情人厮(ren si)守，是刑械桎梏。
“真珠小娘下青廓，洛苑香风飞绰绰。”这两句开门见山，写真珠身带袅袅飘动的香风来到洛苑，有如仙姬神女自天而降。着一“下”字，又着一“飞”字，真珠飘然而至之状宛如亲睹，用字极为传神。
诗的首句，据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁”，照说应当是可靠的；但《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在传钞或刻印过程中会出现异文，而作者对自己的作品也会反复推敲，多次易稿。就此诗来说，白行简所记可能是初稿的字句，《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人(shi ren)之所以要作这样的修改，是因为在章法上，诗的首句是“起”，次句是“承”，第三句当是“转”。从首句与次句的关系看，把“春来无计”改为“花时同醉”，就与“醉折花枝”句承接得更紧密，而在上下两句中，“花”字与“醉”字重复颠倒运用，更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看，“春愁”原是“忆故人”的伏笔，但如果一开头就说“无计破春愁”，到第三句将无法显示转折。这样一改动，先说春愁已因花时同醉而破，再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转，才见波澜起伏之美，从而跌宕出全篇的风神。
仙境倏然消失，梦亦随之破灭，诗至此戛然而止。作者在这里没有多费笔墨交代梦醒后的感想，但透过“残灯荧空堂”这凄清而悲凉的景象，表现出作者那失意怅惘的心情。然而尽管如此，全诗最突出的却是作者不畏强权、不怕高压，从心底发出的不平的呐喊。这是正义的呼声，任凭什么压力也无法将它扑灭。诗人的斗争精神，通过巧妙的艺术手法，使诗(shi shi)歌产生了震撼人心的力量。
这组诗的第一首流传较广。此诗首句“日落沙明天倒开”，写景奇妙。常言“天开”往往与日出相关，把天开与日落联在一起，则闻所未闻。但它确乎写出一种实感：“日落”时回光反照的现象，使水中沙洲与天空的倒影分外眼明，给人以“天开”之感。这光景通过水中倒影来写，更是奇中有奇。此句从写景中已间接展示“泛舟”之事，又是很好的发端。
颈联“仳离放红蕊，想像颦青娥”，清人仇兆鳌认为此处“青娥”应为“青蛾”。但联系前面所提到的“月波”“月中桂”，后面的 “牛女”“渡河”等词句可知作者处处在围绕“月”展开联想，叙写心怀，该句中的“青娥”也应(ye ying)是指与月有密切关系的嫦娥，暗指妻子，而不是“青蛾” 。再者，从句意来说，“想像颦青娥 ” 的意思是想念故人使得青娥蹙眉了，若做“青蛾”则无法与诗意相符。这句运用透过一层的写法，借自己想象妻子思念自己而忧伤不已的样子来表达夫妇分隔两地的愁苦之情。
李白的七绝《望庐山瀑布水》脍炙人口，妇孺皆知。《《登庐山五老峰》李白 古诗》也是一首吟咏庐山美景的佳作，描写庐山的另一个风景点——五老峰。
诗歌前半首塑造了一个眉清目秀、心地善良、善为乐声的年轻女子形象。
“古来”二句陡然转折，主人公悲叹自己不能至死侍奉主人，与上二句连读，可谓一扬一抑。“起舞为主寿”句承首二句，“相送南阳阡”句则承三四两句。汉代原涉在南阳为父亲置办的墓地，称为“南阳阡”，因而后世以此泛指墓地。此二句以极概括的语言抓住典型事件，构成鲜明对照：本来为祝祷主人长寿而翩翩起舞，转瞬间却往坟地为他送葬。两句中意象丰赡，节奏跳动，可见诗人用墨的简炼，故陈模说，此二句“盖言初起舞为寿，岂期今乃相送南阳阡，乃不假干澹字而意自转者”（《怀古录》）。刘禹锡的《代靖安佳人怨》悼宰相武元衡遇刺，说：“晓来行哭里门外，昨夜华堂歌舞人。”也是写乐极哀来，生死的变幻无常，意境与此二句略同，然而陈师道的造语更为高古凝炼。
当然，这首诗与其说是在写诸葛亮的“遗恨”，无宁说是杜甫在为诸葛亮惋惜，并在这种惋惜之中渗透了杜甫“伤己垂暮无成”（黄生语）的抑郁情怀。
这是一首咏物诗。诗人以清丽的语言，含蕴的笔触，刻画了梅花傲寒的品性，素艳的风韵，坚强地盛开，并以此寄托自己的意志。其状物清润素雅，抒情含蓄隽永。
在这首题画诗中，苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼，但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句，有八个七言句，三个五言句，两个三言句。开篇是两个三言句，以下两段以一个五言句或两个五言句起头，这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味，又是七言歌行以七言句为主，交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词，“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词，还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗，又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词，形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应，使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗：“神完气足，遒转空妙。”
为何铸剑十年却从未露过锋芒呢？只是因为能识此宝之人尚未出现。高山流水，知音难觅。怀才不遇者正如抱玉的卞和，如果赏识自己的人始终不出现，岂不是要活活哭死。幸运的是，韬光十载，而如今终于得遇知贤善任的知音——“君”，那还有什么好犹豫的呢？于是今日剑客便毫不犹豫地亮出了宝剑，充满自信地说：“今日把示君，谁有不平事？”今天将这把利剑拿出来给你看看，告诉我，天下谁有冤屈不平的事？此句将剑客的豪侠之风表现得痛快淋漓，仿佛剑鸣于匣，呼之欲出，读之使人顿感血脉偾张，怒发冲冠，一种急欲施展才能，干一番事业的壮志豪情，跃然纸上。
中间四句，是说草木的繁荣和凋落，万物的兴盛和衰歇，都是自然规律的表现，它们自荣自落，荣既不用感谢谁，落也不用怨恨谁，因为根本不存在某个超自然的“神”在那里主宰着四时的变化更迭。这四句诗是全篇的点题之处、核心所在。“草不”、“木不”两句，连用两个“不”字，加强了肯定的语气，显得果断而有力。“谁挥鞭策驱四运”这一问，更增强气势。这个“谁”字尤其值得思索。对于这一问，作者的回答是：“万物兴歇皆自然。”回答是断然的，不是神而是自然。此句质朴刚劲，斩钉截铁，给人以字字千钧之感。
相爱的人在一起，婚姻是快乐天?；不爱的人在一起，婚姻是恐怖地狱。有情人相伴，是喜结连理；无情人厮(ren si)守，是刑械桎梏。
创作背景
宋无名氏《道山清话》有一则记载，说：“晏元献公为京兆尹，辟张先为通判。新纳侍儿，公甚属意。先字子野，能为诗词，公雅重之。每张来，即令侍儿出侑觞，往往歌子野之词。其后王夫人浸不能容，公即出之。一日，子野至，公与之饮。子野作《碧牡丹》词，令营妓歌之，有云‘望极蓝桥，但暮云千里，几重山，几重水’之句。公闻之怃然，曰：‘人生行乐耳，何自苦如此！’亟命于宅库中支钱若干，复取前所出侍儿。既来，夫人不复谁何也。”或许由于夫人的“不容”，或其它原因，晏殊有时也放出心爱的侍儿，而旋又悔之，所以会产生一些离愁别恨。这首词可能就是在这种情况中写成的。
林则徐( 近现代 )
收录诗词 (3815) 首
简 介
林则徐 林则徐 1785年8月30日（干隆五十年）~1850年11月22日（道光三十年），汉族，福建侯官人（今福建省福州），字元抚，又字少穆、石麟，晚号俟村老人、俟村退叟、七十二峰退叟、瓶泉居士、栎社散人等。是清朝后期政治家、思想家和诗人，是中华民族抵御外辱过程中伟大的民族英雄，其主要功绩是虎门销烟。官至一品，曾任江苏巡抚、两广总督、湖广总督、陕甘总督和云贵总督，两次受命为钦差大臣；因其主张严禁鸦片、抵抗西方的侵略、坚持维护中国主权和民族利益深受全世界中国人的敬仰。
惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江晓景二首
我生礼义乡，少小见太平。圣贤犹羁旅，况复非其名。"
旧国归何处，春山买欠钱。几时无一事，长在故人边。"
见说凤池推独步，高名何事滞川中。"
昔因封泰岳，今伫蹑维嵩。天地心无异，神祇理亦同。
"十日广陵城里住，听君花下抚金徽。
直以蒸黎念，思陈政化源。如何子牟意，今古道斯存。"
"自君离海上，垂钓更何人。独宿空堂雨，闲行九陌尘。
结实皆留凤，垂阴似庇人。顾唯竿在手，深水挂赪鳞。"
送人
晚日明丹枣，朝霜润紫梨。还因重风景，犹自有秋诗。
有时带月床舁到，一阵风来酒尽醒。"
庙算无遗策，天兵不战功。小臣同鸟兽，率舞向皇风。"
云间上下同栖息，不作惊禽远相忆。东家少妇机中语，
"暖风入烟花漠漠，白人梳洗寻常薄。
簪笔此时方侍从，却思金马笑邹枚。"
"深嶂多幽景，闲居野兴清。满庭秋雨过，连夜绿苔生。
诗兴未穷心更远，手垂青拂向云看。"
江城子·嫩黄初染绿初描
不知谁作巡花使，空记玄宗遣种时。"
寒叶坠清霜，空帘着烬香。生前既无事，何事更悲伤。
"一年年觉此身衰，一日日知前事非。咏月嘲风先要减，
仕宦至公相，致君作尧汤。我家公相家，剑佩尝丁当。
晚依方外友，极理探精赜。吻合南北宗，昼公我禅伯。
西江江上月，远远照征衣。夜色草中网，秋声林外机。
使我浮生尘鞅脱，相从应得一盘桓。"
孤鹤唳残梦，惊猿啸薜萝。对江翘首望，愁泪叠如波。"
如梦令·紫黯红愁无绪
西家还有望夫伴，一种泪痕儿最多。"
授馆曾为门下客，几回垂泪过宣平。"
"銮舆秦地久，羽卫洛阳空。彼土虽凭固，兹川乃得中。
"旧宅人何在，空门客自过。泉声到池尽，山色上楼多。
"毛女峰前郡，烟霞气转清。庭分灵掌影，窗度瀑泉声。
何事登楼□□□，几回搔首□思归。"
尘静寒霜覆绿苔。玉佩声微班始定，金函光动按初来。
小奴惊出垂藤下，山犬今朝吠一人。"
岭上逢久别者又别
良人翻作东飞翼，却遣江头问消息。经年不得一封书，
时清犹望领春闱。登朝旧友常思见，开幕贤人并望归。
森森明庭士，缩缩循墙鼠。平生负奇节，一旦如奴虏。
我来持茗瓯，日屡此来尝。"
春归似遣莺留语，好住园林三两声。"
"独向山中觅紫芝，山人勾引住多时。摘花浸酒春愁尽，
"年老官高多别离，转难相见转相思。
应缘水府龙神睡，偷得蛟人五色绡。"
前出塞九首
树宿山禽静，池通野水遥。何因同此醉，永望思萧条。"
始看浮阙在，稍见逐风迁。为沐皇家庆，来瞻羽卫前。"
桂燎熏花果，兰汤洗玉肌。怀中有可抱，何必是男儿。"
长安夜夜家家月，几处笙歌几处愁。"
水国信污下，霖霪即成川。苗稼尽淹没，兹乡独丰年。
"故人九寺长，邀我此同欢。永夜开筵静，中年饮酒难。
苛政尚存犹惕息，老人偷拜拥前舟。"
"援琴怅独立，高月对秋堂。美人远于月，徒望空景光。
品令·茶词
"杜康能散闷，萱草解忘忧。借问萱逢杜，何如白见刘。
水浅鱼稀白鹭饥，劳心瞪目待鱼时。
芸黄壮士发，沾洒妖姬袂。悲深寒乌雏，哀掩病鹤翅。
车马交驰往复来，钟鼓相催天又晓。"
跳鱼翻荇叶，惊鹊出花枝。亲友皆千里，三更独绕池。"
师问寄禅何处所，浙东青翠沃洲山。
"三月初三日，千家与万家。蝶飞秦地草，莺入汉宫花。
成都滞游地，酒客须醉杀。莫恋卓家垆，相如已屑屑。"
诉衷情·海棠珠缀一重重
"隙地丛筠植，修廊列堵环。楼台疏占水，冈岸远成山。
鬓动悬蝉翼，钗垂小凤行。拂胸轻粉絮，暖手小香囊。
远作受恩身不易，莫抛书剑近笙歌。"
"龙形江影隔云深，虎势山光入浪沈。潮蹙海风驱万里，
炀帝春游古城在，坏宫芳草满人家。"
"坐安卧稳舆平肩，倚杖披衫绕四边。空腹三杯卯后酒，
"桑柘骈阗数亩间，门前五柳正堪攀。尊中美酒长须满，
宝同珠照乘，价重剑论都。浮彩朝虹满，悬光夜月孤。
江南春
青嶂逦迤僧家园。含香珥笔皆眷旧，谦抑自忘台省尊。
"劳者谣烛蛾，致身何营营。雪山本师在，心地如镜清。
画空疑未决，卓地计初成。幸以文堪采，扶持力不轻。"
谁伤宋玉千年后，留得青山辨是非。"
"临平水竭蒹葭死，里社萧条旅馆秋。尝叹晋郊无乞籴，
事校千般别，心还一种忙。黄金如化得，相寄亦何妨。"
"白屋炊香饭，荤膻不入家。滤泉澄葛粉，洗手摘藤花。
贵我辨识精，取价复不多。比之昔所见，珍怪颇更加。
望江南·三月暮
和人诗句固难精。几年秋赋唯知病，昨日春闱偶有名。
三啼凉秋晓，百卉无生意。四啼玄冥冬，云物惨不霁。
今日宝刀无杀气，只缘君处受恩多。"
"我尝游太湖，爱石青嵯峨。波澜取不得，自后长咨嗟。
"曾将心剑作戈矛，一战名场造化愁。花锦文章开四面，
晚泊长江口，寒沙白似霜。年光流不尽，东去水声长。"
唯恨诗成君去后，红笺纸卷为谁开。"
又据三公席，多惭四老祠。岘山风已远，棠树事难追。