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杨柳枝·桃源仙子不须夸

两汉 / 王国均

心计析秋毫,摇钩侔悬衡。锥刀既无弃,转化日已盈。
"魏帝当时铜雀台,黄花深映棘丛开。
江南风土欢乐多,悠悠处处尽经过。"
君为幕中士,畴昔好言兵。白虎锋应出,青龙阵几成。
古木巢禽合,荒庭爱客疏。匣留弹罢剑,床积读残书。
人非冢已荒,海变田应燥。昔尝游此郡,三霜弄溟岛。
"洛阳梨花落如霰,河阳桃叶生复齐。
"闭阁幸无事,登楼聊永日。云霞千里开,洲渚万形出。
"授衣感穷节,策马凌伊关。归齐逸人趣,日觉秋琴闲。
"湘云初起江沉沉,君王遥在云梦林。江南雨多旌旗暗,
不为六郡良家子,百战始取边城功。"
"春至今朝燕,花时伴独啼。飞斜珠箔隔,语近画梁低。
河岳阴符启,星辰暗檄传。浮凉吹景气,飞动洒空烟。
春雁时隐舟,新荷复满湖。采采乘日暮,不思贤与愚。"
清歌芳树下,妙舞落花中。臣觉筵中听,还如大国风。"
藉马黄花塞,蒐兵白狼水。胜敌在安人,为君汗青史。"
"贵贱虽殊等,平生窃下风。云泥势已绝,山海纳还通。


杨柳枝·桃源仙子不须夸拼音解释:

xin ji xi qiu hao .yao gou mou xuan heng .zhui dao ji wu qi .zhuan hua ri yi ying .
.wei di dang shi tong que tai .huang hua shen ying ji cong kai .
jiang nan feng tu huan le duo .you you chu chu jin jing guo ..
jun wei mu zhong shi .chou xi hao yan bing .bai hu feng ying chu .qing long zhen ji cheng .
gu mu chao qin he .huang ting ai ke shu .xia liu dan ba jian .chuang ji du can shu .
ren fei zhong yi huang .hai bian tian ying zao .xi chang you ci jun .san shuang nong ming dao .
.luo yang li hua luo ru xian .he yang tao ye sheng fu qi .
.bi ge xing wu shi .deng lou liao yong ri .yun xia qian li kai .zhou zhu wan xing chu .
.shou yi gan qiong jie .ce ma ling yi guan .gui qi yi ren qu .ri jue qiu qin xian .
.xiang yun chu qi jiang chen chen .jun wang yao zai yun meng lin .jiang nan yu duo jing qi an .
bu wei liu jun liang jia zi .bai zhan shi qu bian cheng gong ..
.chun zhi jin chao yan .hua shi ban du ti .fei xie zhu bo ge .yu jin hua liang di .
he yue yin fu qi .xing chen an xi chuan .fu liang chui jing qi .fei dong sa kong yan .
chun yan shi yin zhou .xin he fu man hu .cai cai cheng ri mu .bu si xian yu yu ..
qing ge fang shu xia .miao wu luo hua zhong .chen jue yan zhong ting .huan ru da guo feng ..
jie ma huang hua sai .sou bing bai lang shui .sheng di zai an ren .wei jun han qing shi ..
.gui jian sui shu deng .ping sheng qie xia feng .yun ni shi yi jue .shan hai na huan tong .

译文及注释

译文
年华老去我能向谁诉说?看了多少世事变幻,是非颠倒!那(na)时留在(zai)中原的(de)父老,活到今天的已所剩无几,年青人已不知复仇雪耻。如今在世的,当年都是乳臭未干的婴儿!宋金(jin)议和有着多少的悔恨,世间哪有南北政权平分土地的道理。胡女弄乐,琵琶声声悲。
“劝你远走高飞(fei)不要迟疑,谁寻求美人会把你放弃?
酒糟中榨出清酒再(zai)冰冻,饮来醇香可口遍体清凉。
弹奏琵琶技艺十三岁就已学成;教坊乐团第一队中列有我姓名。
蜀国卧龙空自忠心耿耿,统一大业终究难以完成。
东风带着情意,先飞上小小的桃枝。美人红粉细腻,娇艳如痴如醉,斜倚着朱红的门扉。记得去年时,她新妆衬着芙蓉面,隐隐与桃花相映争艳。她来到水岸,春天过去一半,云日暖融融,顺着斜桥回转,直到夹城西边。绿草柔软平展,马儿跑得欢,渡口上垂柳翩翩,玉勒的骏马嘶鸣着驰跃争先。我认出她秀美的蛾眉,凝神一瞥的笑脸,面颊上胭脂敷得淡淡。曾在绣窗前偷偷窥视的佳(jia)人今日不复见,依依相思愁恨绵绵不断。
客游京城黄金全部用尽,回家时只落得白发添新。
不禁联想到皇后赵飞燕妙曼的身段舞姿,还有紫宫夫人的绝世嗓音。
落日昏暮,高耸的城郭已望不见,只见乱岩层叠的群山无数。我难忘临别的叮嘱:“韦郎这一去呀,怎能忘记你交付给我的玉环信物。”“最要紧是记住早(zao)早归来,我怕红萼孤独无人为我作主。”即使有并州制造的锋快剪刀也枉然,亦难以剪断万缕离愁别苦。
众人徒劳地议论纷纷,怎知道她看中的到底是什么样的人?
手里捧着芙蓉花朝拜玉京。
《江南》佚名 古诗又到了适宜采莲的季节了,莲叶浮出水面,挨挨挤挤,重重叠叠,迎风招展。在茂密如盖的荷叶下面,欢快的鱼儿在不停的嬉戏玩耍。
扔掉拐杖出门去拼搏一番,同行的人也为我流泪辛酸。

注释
(36)刺: 指责备。
楚佩:《楚辞》中有湘夫人因湘君失约而捐玦遗佩于江边的描写,后因用“楚佩”作为咏深切之情谊的典故。
(1)《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗:放《荡》佚名 古诗不守法制的样子。
(20)唐:在今山西太原。晋国开国国君叔虞初封于唐。
见:受。
⑥情怀:心情。旧家:从前。《诗词曲语辞汇释》卷六:“旧家犹言从前,家为估量之辞。”其所引例中即有此句。
39、尔乃:发语词。赋中常见,不能解作“你是”。下文“若夫”也是发语词。
⑼《后汉书》:祭遵为将军,对酒设乐,必雅歌投壶。

赏析

  在寥寥二十字中,诗人仅用口吻传神,就把女主角的音容笑貌,写得活灵活现(huo xian)。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”,也不象李商隐那样点出“十五泣春风,背面秋千下”。他只采用了问话之后,不待对方答复,就急于自报“妾住在横塘”这样的处理,自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口,而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法,不正是因为听到了对方带有乡音的片(de pian)言只语吗?这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节,这是文字之外的描写,所谓“不写之写”。
  诗的后八句写登临的所见和所感。“羁苦”、“观海”两句为承上启下的过渡。盘屿山在浙江乐清县西南五十里,滨海,故登山可以观海。而此番登临,原是因不耐客中寂寞故来寻求安慰,非同一般的流连玩赏,这就为下文的虚拟之笔预设了伏笔。诗人写景,只用了“莫辨洪波极,谁知大壑东”两句,从空际着笔,极写海之浩渺无涯。“洪波”语出曹操《观沧海》诗:“洪波涌起”;“大壑”语出《庄子·天地》:“夫大壑之为物也,注焉而不满,酌焉而不竭。”这两句在突出大海辽阔无际的同时,也写出了其吞吐无穷的容量和汹涌澎湃的动势;而置于句首的“莫辨”、“谁知”,又将诗人的惊异、赞叹之情倾泻无遗。诗人以大刀阔斧的疏朗之笔展示出极为恢宏的气象,不仅切合海的性格,也使全诗至此精神为之一振。而紧接着的“依稀采菱歌,仿佛含嚬容”,又在转眼之间将实景翻作虚景。按采菱曲为楚歌名,“含嚬容”则从西施“病心而矉(通颦、嚬)”的故事化出,这里借指越女,所谓“荆姬采菱曲,越女江南讴”(王融《采菱曲》),这楚歌越声在大谢诗中乃是和归思相联系的。谢灵运有《道路忆山中》诗云:“采菱调易急,江南歌不缓。楚人心昔绝,越客肠今断。断绝虽殊念,俱为归虑款。”可移用为此诗注脚。“依稀”、“仿佛”四字已明言这并非实有之景,而在眺望大海之际,忽闻乡音,忽见乡人,正是由思乡心切而生出的幻觉。这一神来之笔,把主人公深沉的情思呼之欲出。既然“羁苦”之情不能在观海之际释然于胸,那么也就只有在继续远游中才能聊以排遣,诗的末二句正是以展望未然来收束的。诗的这一部分以虚实交互为用的运笔烘托出内心的波澜,把主人公为苦闷所迫而又无计解脱的心绪表现得十分真切而自然。
  后两句目中所见的凄凉景象。“数家砧杵秋山下,一郡荆榛寒雨中。”秋山之下,只余稀落的几家人在捣洗衣服,人民(ren min)已四处流亡,州中已空无人烟;寒雨之中,一郡但见荆棘丛生,不见稷黍。这两句表现出了兵乱后整个州郡民生凋敝、田园荒芜的凄凉景象。
  此诗作于公元839年(开成四年)春,在宣州(治所在今安徽宣城)做官的杜牧即将离任,回京任职。他的朋友、在宣州任判官的裴坦要到舒州(治所在今安徽潜山)去,诗人便先为他送行,并赋此诗相赠。
  第一章“叔于田”直截了当点出要写叔的(shu de)什么事。“乘乘马”表现出其随公(sui gong)畋猎时的气势。三、四句则描绘他驾车的姿态。驾车之马有四匹,四匹马的缰绳总收一起拿在手中,如绶带或织带时的经线,两面的骖马同服马谐调一致,像在舞蹈一样整齐。其得心应手的情况,就像马完全在按驾车人的意识行动。把叔驾车的动作写得同图画、音乐、舞蹈一样,到了出神入化的地步,正像《淮南子·览冥》说的王良造父驾车的情形,“上车摄辔,马为整齐而敛谐,投足调均,劳逸若一,心怡气和,体便轻毕,安劳若进,驰骛若灭,左右若鞭,周旋若环”。然而在此诗中只用了八个字。下面“叔在薮,火烈具举”,将叔放在一个十分壮观的背景之中。周围大火熊熊燃烧,猛虎被堵在深草之地,唯叔在其中与虎较量。叔脱去了上衣,火光照亮了他的脸和身,也照亮了将要拼死的困兽。其紧张的情况,同斗兽场中惊心动魂的搏斗一样。结果是“襢裼暴虎,献于公所”。叔不但打死了猛虎,而且扛起来献到了君王面前,像没有事一样。一个英雄勇士的形象活生生显示了出来。这十五个字的描写,可与《三国演义》中“温酒斩华雄”那一段精彩的叙述相媲美。诗人夸赞叔,为他而自豪,又替他担心,希望(xi wang)他不要掉以轻心,这个感情,是复杂的。
  根据以上两个特点,可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是,作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代,由于北方连年战乱,而南方则保持了相对安定的(ding de)局面,故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州(今南京市)和襄阳(今属湖北)就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点:其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心;其二是城邑音乐异军突起,代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌,以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》(襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市),很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外,随着南方经济的发达,在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演,使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实,齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来,陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌,但没有哪一篇能比得上宝月的作品,这也是因为:宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
  这首诗把环境气氛与主人公心情结合起来,相互烘托促进,是一个特色。第一章写小伙子赶着盖有青色车篷的《大车》佚名 古诗奔驰,在隆隆的车声里,小伙子心潮澎湃:“岂不尔思,畏子不敢。”意思是说:姑娘,你到底敢不敢与我相爱相恋呢?小伙子的冲动,与姑娘的犹疑,制造了恋爱中的痛苦。第二章以沉重的车轮声,衬托小伙子内心的苦恼。这时候,小伙子终于明白了:姑娘的犹疑是因为她家里不同意这段恋情。因此,摆在面前的是:姑娘敢不敢、能不能不经父母许可就和小伙子私奔,结成夫妻。这是姑娘的终身大事,不能不慎重考虑。因为一旦遇人不淑,又背叛了父母,那么自己的前途就十分悲惨了。第二章既回溯了第一章姑娘犹疑的原因,又提出私奔有无后顾之忧的考虑。诗歌是由小伙子口中唱出来的,表示小伙子已经明白姑娘的处境和心思了。于是,自然地引出第三章:小伙子指天发誓,永远忠于爱情,即使生不能同床,死后也要同穴。古人指天发誓是十分慎重的行为,这是自然崇拜与祖先崇拜时代极为庄严的仪式。因为他们相信,违反了诺言要受到天谴的。小伙子慎重的发誓,从意蕴而言,已是圆满地解释了姑娘的疑虑,使姑娘放心大胆地投向恋人的怀抱。从情节而言,诗歌却不再描述其最后结局了。人们可以从诗意延续中推想:这一对恋人,一定高高兴兴地驾着《大车》佚名 古诗,奔向相爱相伴的幸福生活了。
  诗的前两章,讲的都是享受了酒食祭品的神主的心满意足之情,他深感主祭者礼数周到,便预祝他万年长寿,能永远获得神所赐的幸福光明。而第三章末二句“令终有俶,公尸嘉告”,直接点出公尸,说明下文均为神主具体的祝福之辞,诚如陈子展所云,“为一篇承上启下之关键”。如果把此诗比为一篇小说,则前两章用的是第一人称叙述法,而后五章用的是第三人称叙述法,第三章则是两者的过渡。“其告维何”“其类维何”“其胤维何”“其仆维何”云云,等于现代汉语“他的……是什么?他的……是……”这样的结构。这五章中,除第三章是答谢献祭人的隆重礼节外,其余四章都是祝福的具体内容。从尽孝、治家、多仆几个方面娓娓道来,显出神意之确凿。诗的中心词不外“德”“福”二字,主祭者周王有德行,他的献祭充分体现了他的德行,因此神就必然要降福于他。而神主所宣布的将赐之福,在诗中主要是属于家庭方面而不是属于军国方面的,颇显示出此诗颂祷的倾向性,对一般读者来说这似乎也更有亲切感。
  “月色”二字。说明别宴在夜间举行。雪满前庭,当然月色也满前庭。月光与雪光交辉。好一个银装世界!然而这样的美景却无人去赏,也无心去赏。一个“闲”字,流露出多少惋惜与感叹!
  此诗盛赞宴享时酒肴之甘美盛多,以见丰年多稼,主人待客殷勤,宾主共同欢乐的情景。诗中所称的“君子”,是宾客对主人美称。
  此诗内容大致可分为两部分,每四句为一部分。前一部分说文王上应天命,品德纯美;后一部分说文王德业泽被后代,后代当遵其遗教,发扬光大。前后两部分在结构上有所不同。前一部分有一个逆挽,也就是说,今传文句将原该是“维天之命,於穆不已;文王之德之纯,於乎不显”的平行结构在句子的排列组合上作了小小的变化。语义丝毫未变,但效果却很不一样,两个“於”字的叠合,更显出叹美庄敬之意。而后一部分没有用感叹词,作者便任句式按正常逻辑排列,平铺直叙,波澜不惊,在唱出重音——赞颂文王——之后,以轻声顺势自然收束,表示出顺应文王之遗教便是对文王最好的告慰,这样一种真心诚意的对天祈愿与自我告诫。全诗犹如两段歌词,结尾处以咏叹作副歌。这种形式,在当代歌曲中,也还是很常见的。
  这是一曲高秋的赞歌。题为“《长安秋望》杜牧 古诗”,重点却并不在最后的那个“望”字,而是赞美远望中的长安秋色。“秋”的风貌才是诗人要表现的直接对象。
  首句写眼前景物,点明时间、地点。这句中“峡口”表示地点。“花飞”就是意象,也就是飞花。“欲尽春”则直接表明季节是暮春,“去住”形象的描绘,写到“客”、“主”双方。说明该诗词采用了正面烘托的手法,烘托本是中国画的一种技法,用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托,使物象明显突出。用于艺术创作,是一种从侧面渲染来衬托主要写作对象的表现技法。写作时先从侧面描写,然后再引出主题,使要表现的事物鲜明突出。第三句转写“来时”,为下句铺阵,第四句用“今日翻成送故人”作结,写出彼此间的惆怅心情。选材一般,写法却比较别致。可见,作者匠心独用,想象力较为丰富。表达出作者用伤春之景正面烘托离别之情。

创作背景

  据说在唐玄宗宠爱武惠妃死后,玄宗整日郁郁不乐。太监高力士想排解一下玄宗的烦恼,于是到江南寻访美女,结果在福建的莆田县发现了一个兰心蕙质的女孩,她就是江采萍。

  

王国均( 两汉 )

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简 介

王国均 王国均,字侣樵,沧州人。有《客旋草》。

小雅·楚茨 / 纪壬辰

"散漫祥云逐圣回,飘飖瑞雪绕天来。
生为估客乐,判尔乐一生。尔又生两子,钱刀何岁平。"
"苍茫南塞地,明媚上春时。目极伤千里,怀君不自持。
可怜少壮日,适在穷贱时。丈夫老且病,焉用富贵为。
宸极此时飞圣藻,微臣窃抃预闻韶。"
振影希鸿陆,逃名谢蚁丘。还嗟帝乡远,空望白云浮。"
斗鸡走狗夜不归,一掷赌却如花妾。惟云不颠不狂,
"主第新成银作榜,宾筵广宴玉为楼。


黄冈竹楼记 / 钟离琳

冲襟赏临睨,高咏入京畿。"
塞垣须静谧,师旅审安危。定远条支宠,如今胜古时。
使越才应有,征蛮力岂无。空传人赠剑,不见虎衔珠。
"开筵枕德水,辍棹舣仙舟。贝阙桃花浪,龙门竹箭流。
昔日公冶长,非罪遇缧绁。圣人降其子,古来叹独绝。
休兵宇县,献馘天闉。旆海凯入,耀辉震震。"
"鱼戏莲叶间,参差隐叶扇。鸀鳿窥,潋滟无因见。
"上将三略远,元戎九命尊。缅怀古人节,思酬明主恩。


咏萤火诗 / 湛娟杏

"八月凉风动高阁,千金丽人卷绡幕。已怜池上歇芳菲,
高僧闻逝者,远俗是初心。藓驳经行处,猿啼燕坐林。
旧亭红粉阁,宿处白云关。春日双飞去,秋风独不还。
今日经行处,曲音号盖烟。"
终疑既远双悄悄,苍梧旧云岂难召,老猿心寒不可啸。
月向天边下,花从日里生。不承悬象意,谁辨照心明。"
"青春浩无际,白日乃迟迟。胡为赏心客,叹迈此芳时。
"玉律藏冰候,彤阶飞雪时。日寒消不尽,风定舞还迟。


山花子·风絮飘残已化萍 / 崇水丹

拥传咸翘首,称觞竞比肩。拜迎弥道路,舞咏溢郊鄽。
一朝逢解榻,累日共衔杯。连辔登山尽,浮舟望海回。
拔剑金星出,弯弧玉羽鸣。谁知系虏者,贾谊是书生。"
画野功初立,绥边事云集。朝服践狼居,凯歌旋马邑。
皇谟载大,惟人之庆。"
谁能独老空闺里。"
城头夜半声哑哑。浮萍摇荡门前水,任罥芙蓉莫堕沙。"
势倾北夏门,哀靡东平树。"


秋夜将晓出篱门迎凉有感二首 / 冼山蝶

"五兵勿用,万国咸安。告功圆盖,受命云坛。
"祝史辞正,人神庆叶。福以德昭,享以诚接。
肃肃羊雁礼,泠泠琴瑟篇。恭承采蘩祀,敢效同居贤。
寒日鼓声急,单于夜火奔。当须徇忠义,身死报国恩。"
"蓬转俱行役,瓜时独未还。魂迷金阙路,望断玉门关。
放言久无次,触兴感成篇。"
零陵郡北湘水东,浯溪形胜满湘中。
灵龟卜真隐,仙鸟宜栖息。耻受秦帝封,愿言唐侯食。


念奴娇·梅 / 颜庚寅

水光摇落日,树色带晴烟。向夕回雕辇,佳气满岩泉。"
引泉聊涨沼,凿磴且通蹊。席上山花落,帘前野树低。
莫道野蚕能作茧。"
空将可怜暗中啼。"
"龟山帝始营,龙门禹初凿。出入经变化,俯仰凭寥廓。
翻黄坠疏叶,凝翠积高天。参差海曲雁,寂寞柳门蝉。
"四塞称天府,三河建洛都。飞云霭层阙,白日丽南隅。
已憩青田侧,时游丹禁前。莫言空警露,犹冀一闻天。"


静女 / 端木俊娜

"凉风吹远念,使我升高台。宁知数片云,不是旧山来。
"滔滔大江水,天地相终始。经阅几世人,复叹谁家子。
"仁君御宇,寰海谧清。运符武德,道协文明。
"竹径桃源本出尘,松轩茅栋别惊新。
岭云盖道转,岩花映绶开。下辇便高宴,何如在瑶台。"
"棠棣日光辉,高襟应序归。来成鸿雁聚,去作凤凰飞。
战士横行静夷落。长驱一息背铜梁,直指三巴逾剑阁。
繁荣安足恃,霜露递相寻。鸟哭楚山外,猿啼湘水阴。


壮士篇 / 皇甫毅然

歌吹衔恩归路晚,栖乌半下凤城来。"
去时留下霓裳曲,总是离宫别馆声。"
大道连延障锦轴。先祝圣人寿万年,复祷宜家承百禄。
西墙邻宋玉,窥见妾眉宇。一旦及天聪,恩光生户牖。
晓日寻花去,春风带酒归。青楼无昼夜,歌舞歇时稀。
古戍烟尘满,边庭人事空。夜关明陇月,秋塞急胡风。
千官随兴合,万福与时并。承恩长若此,微贱幸升平。"
渔商汗成雨,廨邑明若练。越俗镜中行,夏祠云表见。


望江南·咏弦月 / 张简欢

遗馀毫末不见保,躝跞涧壑何当存。群材未成质已夭,
朔马饮寒冰,行子履胡霜。路有从役倦,卧死黄沙场。
"圣代修文德,明庭举旧章。两阶陈羽籥,万舞合宫商。
波上浮查栖树木,昨暮飞霜下北津,今朝行雁度南滨。
质幸恩先贷,情孤枉未分。自怜泾渭别,谁与奏明君。"
庭摇北风柳,院绕南溟禽。累宿恩方重,穷秋叹不深。"
置榻恩逾重,迎门礼自卑。竹林常接兴,黍谷每逢吹。
山称万岁,河庆千年。金绳永结,璧丽长悬。"


庄子与惠子游于濠梁 / 乌孙代瑶

惜别路穷此,留欢意不从。忧来生白发,时晚爱青松。
依稀和气解冬严,已就长日辞长夜。"
"木铎敷音文德昌,朱干成列武功彰。
梓泽春草菲,河阳乱华飞。绿珠不可夺,白首同所归。
实相归悬解,虚心暗在通。澄江明月内,应是色成空。
作善神何酷,依仁命不融。天文虚北斗,人事罢南宫。
新人千里去,故人千里来。翦刀横眼底,方觉泪难裁。
宸心千载合,睿律九韵开。今日联章处,犹疑上柏台。"