渔家傲·和门人祝寿
"别地泰华阴，孤亭潼关口。夏日可畏时，望山易迟久。
凭君画取江南胜，留向东斋伴老身。"
千山积雪凝寒碧，梦入枫宸绕御床。"
肩舁仍挈榼，莫怪就君来。秋雨经三宿，无人劝一杯。
直上青云唿帝阍。此时山月如衔镜，岩树参差互辉映。
附记见《桂苑丛谈》）
"冠盖闲居少，箪瓢陋巷深。称家开户牖，量力置园林。
树黑云归去，山明日上来。便知心是佛，坚坐对寒灰。"
"长沙事可悲，普掾罪谁知。千载人空尽，一家冤不移。
慕德声逾感，怀人意自深。泠泠传妙手，摵摵振空林。
渔家傲·和门人祝寿拼音解释:
.bie di tai hua yin .gu ting tong guan kou .xia ri ke wei shi .wang shan yi chi jiu .
ping jun hua qu jiang nan sheng .liu xiang dong zhai ban lao shen ..
qian shan ji xue ning han bi .meng ru feng chen rao yu chuang ..
jian yu reng qie ke .mo guai jiu jun lai .qiu yu jing san su .wu ren quan yi bei .
zhi shang qing yun hu di hun .ci shi shan yue ru xian jing .yan shu can cha hu hui ying .
fu ji jian .gui yuan cong tan ..
.guan gai xian ju shao .dan piao lou xiang shen .cheng jia kai hu you .liang li zhi yuan lin .
shu hei yun gui qu .shan ming ri shang lai .bian zhi xin shi fo .jian zuo dui han hui ..
.chang sha shi ke bei .pu yuan zui shui zhi .qian zai ren kong jin .yi jia yuan bu yi .
mu de sheng yu gan .huai ren yi zi shen .ling ling chuan miao shou .she she zhen kong lin .
译文及注释
译文
脚被地面热气熏蒸，背烤着火辣的阳光。
解下佩带束好求婚书信，我请蹇修前去给我做媒。
回乡的日期在何时，我惆怅不已泪落如雪珠。
孤独的情怀激动得难以(yi)排遣，
两株桃树和杏树斜映着篱笆，点缀着商山团练副使的家。
无情的野火只能烧掉干叶，春风吹来大地又是绿茸茸。
不一会儿初升的太阳照在抹了胭脂的脸颊(jia)上，仿佛(fo)一朵红花苏醒绽放又仿佛要化开了一般。山泉绕着街道缓缓流去，万树桃花掩映着小楼。
在那开满了红花的树上，欢跃的群莺在不停的鸣叫，西湖岸边已长满了青草，成群白鹭在平静的湖面上翻飞。
秋空上阴云连日不散，霜飞的时节也来迟了。留得满地枯残的荷叶，好听深夜萧瑟的雨声。
十五岁才舒展眉头，愿意永远和你在一起。
白发(fa)已先为远客伴愁而生。
臣子听说穿戴着华美服饰进入朝廷的人不用私心去玷污节操，修身立名的人不为私利去败坏行止。所以里闾以胜母为名，曾子就不肯进入；都邑以朝歌为名，墨子就回车而行。现在要使天下有远大气度的人才受到威重的权势的囚禁，受到尊位显(xian)贵的胁迫，转过脸去自坏操行，来侍奉进谗阿谀的小人，而求得亲近君主的机会，那么，士人只有隐伏老死在山洞草泽之中罢了，哪会有竭尽忠信投奔君主的人呢！
走出大门向着东方张望，老泪纵横，洒落在征衣上。
注释
④碎，鸟鸣声细碎
（47）如：去、到
(9)已：太。
1、凉州词：又名《出塞》。为当时流行的一首曲子（《凉州词》）配的唱词。
太真：杨贵妃为女道士时号太真，住内太真宫。翻译
赏析
诗人自大和二年（828）十月来到江西，后转宣城。以后，辗转漂泊于扬州、洛阳、宣城各地。首尾共历经十一年。此诗首联即以“潇洒江湖十过秋，酒杯无日不迟留”概括了这一段生活。”潇洒江湖”，无拘无束，风韵飘逸；终日为醉乡之客，则于放浪形骸中见愁闷之情。行止风流，内心愁苦，正是诗人的真实写照。
诗选择了唐玄宗与其子李瑁会面的一个典型环境：玄宗在兴庆宫的《龙池》李商隐 古诗畔大摆筵宴，敞开云母石的屏风，内外无间，宫中女眷与男性亲属一起参加了盛大的酒会。次句继写酒宴上欢乐场景：羯鼓，其声促急，“破空透远”，响遏行云。这里借用羯鼓震响这一细节，透露出最爱听羯鼓演奏并会击鼓的玄宗的兴高采烈，同时也透露出宴会作乐也已进入得狂欢的高潮。
第三段，举史例说明贤人与帝王之间的关系，对分论点进行论证，是“所待”、“所忍”的具体化。孔子、孟子做到了如此仁至义尽，尚且未能如他们自己所愿，“若贾生者，非汉文之不能用生，生之不能用汉文也”。这一句紧扣文题之后，顺水推舟地得出这个结论。后者并非分论点，而是论点的延伸形态，形式虽然变了，但实际上还是指“不能自用其才”，只是论述的角度有所变化，一个论点从不同角度去论证。由“不能自用其才”引申为“或者其自取也”，再引申为“生之不能用汉文也”，论点逐层推进，一个比一个的含义更具体，论述一步比一步更深入。而对贾谊的具体情况，文章却并没做展开对比论述，而是采用“旁（孔、孟例）详本（贾谊事）略”的手法，语言精炼，不重复罗嗦。
结句“情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲”，风景虽好，但不是自己的久居之地。“情虽不厌”回应了首句的“发船迟”，天色已晚，“住不得”说出了心中的无奈，薄暮催人回，车马也劳顿了一天了。
这首(zhe shou)诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓：“曾见古史中有才色的女子，终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多，……胡乱凑几首诗，以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见，将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·红拂(hong fu)》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
这首诗上下两联各以意对，而又不斤斤于语言的对仗，第三句是一、二句的自(de zi)然延伸和照应，第四句又突乎其来，似断不断，把诗推向一个更为凄楚、失望的意境。它明快而蕴含，语浅而情深，深得民歌的神髓。
正因为如此，才“无复鸡人报晓筹”，李、杨再不可能享受安适的宫廷生活了。
古人描写农事、抒发感怀的诗有不少。如王维“农月无闲人，倾家事南亩”（《新晴晚望》）；元稹“农收村落盛，社树新团圆”（《古社诗》）；欧阳修“田荒溪流入，《禾熟》孔平仲 古诗雀声喧”（《陪府中诸官游城南》）；朱熹“农家向东作，百事集柴门”（《残腊》），但都不如孔平仲此诗抒情之深沉。
《《雪赋》谢惠连 古诗》对物色的描写细致逼真，如同意得神传，形神兼备。语言精工、遒劲、极极富感染力，三言、四言、五言、六言、七言等句势长短穿(duan chuan)插，错落有致增强了节奏感和韵律美，彰显了极高的美学价值。
首句写江岸上人来人往，十分热闹。次句写岸上人的心态，揭示“往来’的原因。后二句牵过的视线，指示出风浪中忽隐忽现的捕鱼小船，注意捕鱼的情景。鲈鱼虽味美，捕捉却艰辛表达出诗人对渔人疾苦的同情，深含对“但爱鲈鱼美”的岸上人的规劝。“江上”和“风波”两种环境，“往来人”和“一叶舟”两种情态、“往来”和“出没”两种动态强烈对比，显示出全诗旨在所在。
其二
唐代政治腐败的根源之一，就是太监专权。这首诗就是讽刺宦官的。诗题“《轻肥》白居易 古诗”，取自《论语》，用以概括豪奢生活。
这首诗简述了平定安史之乱的史实，展示了中兴碑雄奇瑰伟的特色，赞颂了中兴功臣们为护国安民而鏖战沙场的崇高精神。这是一首咏怀古迹的诗作，既凭吊古人，发百年兴废之感慨；又自抒胸襟，表达了对元结、颜真卿无限景仰之情。
这首诗以少女怀春之幽怨苦闷，喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美，所谓“青黛点眉眉细长”，犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操，郊外春游，知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”即是说，裁剪荷叶制成绿色的上衣，缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎，只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦，学弹秦筝，所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩，藏于深阁，回避关系最亲的男性戚属，“悬知”，表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思，古时女子十五岁许嫁，诗中女主人公前途未卜，忧伤烦闷，又无处说相思，更无心为秋千之戏，这还不够，作者善作情语，让少女独自对面春风而泣，何等情思。
第三段写士兵的痛苦，实是对汉将更深的谴责。应该看到，这里并不是游离战争进程的泛写，而是处在被围困的险境中的士兵心情的写照。“铁衣远戍辛勤久”以下三联，一句征夫，一句征夫悬念中的思妇，错综相对，离别之苦，逐步加深。城南少妇，日夜悲愁，但是“边庭飘飖那可度？”蓟北征人，徒然回首，毕竟“绝域苍茫更何有！”相去万里，永无见期，“人生到此，天道宁论！”更那堪白天所见，只是“杀气三时作阵云”；晚上所闻，惟有“寒声一夜传刁斗”，如此危急的绝境，真是死在眉睫之间，不由人不想到把他们推到这绝境的究竟是谁呢？这是深化主题的不可缺少的一段。
在诗中，作者写到“长安少年”、“陇上行人”、“关西老将”这三类人物，写到戍楼看星、月夜吹笛、驻马流泪这三种边塞生活场景。凄清的月夜，荒凉的边塞，呜咽的笛声，悲怆的将士，构成了一种寂寞悲凉的意境，反映了唐代边塞生活的艰苦。在十句诗中，作者这三种类型的人物，三个不同的生活场景，巧妙地集中在一起，自然而然地形成了鲜明的对照。这就很容易使人联想到：今日的长安少年，安知不是明日的陇上行人，后日的关西老将？而今日的关西老将，又安知不是昨日的陇上行人，前日的长安少年？诗的主旨是发人深省的。
这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统，见解卓异，说理畅达(chang da)。全诗看似佶手拈来、随手而出，但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣，在唐代即受到推崇，如韩愈在仕由逝世时才3岁，后来他熟读李杜诗篇，作有《调张籍》一诗，其中有“李杜文章在，光芒万丈长”“伊我生其后，举颈遥相望”等语，可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代，对李杜的崇拜更是前所未有，并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振，一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论，这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
诗选择了唐玄宗与其子李瑁会面的一个典型环境：玄宗在兴庆宫的《龙池》李商隐 古诗畔大摆筵宴，敞开云母石的屏风，内外无间，宫中女眷与男性亲属一起参加了盛大的酒会。次句继写酒宴上欢乐场景：羯鼓，其声促急，“破空透远”，响遏行云。这里借用羯鼓震响这一细节，透露出最爱听羯鼓演奏并会击鼓的玄宗的兴高采烈，同时也透露出宴会作乐也已进入得狂欢的高潮。
第三段，举史例说明贤人与帝王之间的关系，对分论点进行论证，是“所待”、“所忍”的具体化。孔子、孟子做到了如此仁至义尽，尚且未能如他们自己所愿，“若贾生者，非汉文之不能用生，生之不能用汉文也”。这一句紧扣文题之后，顺水推舟地得出这个结论。后者并非分论点，而是论点的延伸形态，形式虽然变了，但实际上还是指“不能自用其才”，只是论述的角度有所变化，一个论点从不同角度去论证。由“不能自用其才”引申为“或者其自取也”，再引申为“生之不能用汉文也”，论点逐层推进，一个比一个的含义更具体，论述一步比一步更深入。而对贾谊的具体情况，文章却并没做展开对比论述，而是采用“旁（孔、孟例）详本（贾谊事）略”的手法，语言精炼，不重复罗嗦。
结句“情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲”，风景虽好，但不是自己的久居之地。“情虽不厌”回应了首句的“发船迟”，天色已晚，“住不得”说出了心中的无奈，薄暮催人回，车马也劳顿了一天了。
这首(zhe shou)诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓：“曾见古史中有才色的女子，终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多，……胡乱凑几首诗，以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见，将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·红拂(hong fu)》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
这首诗上下两联各以意对，而又不斤斤于语言的对仗，第三句是一、二句的自(de zi)然延伸和照应，第四句又突乎其来，似断不断，把诗推向一个更为凄楚、失望的意境。它明快而蕴含，语浅而情深，深得民歌的神髓。
正因为如此，才“无复鸡人报晓筹”，李、杨再不可能享受安适的宫廷生活了。
古人描写农事、抒发感怀的诗有不少。如王维“农月无闲人，倾家事南亩”（《新晴晚望》）；元稹“农收村落盛，社树新团圆”（《古社诗》）；欧阳修“田荒溪流入，《禾熟》孔平仲 古诗雀声喧”（《陪府中诸官游城南》）；朱熹“农家向东作，百事集柴门”（《残腊》），但都不如孔平仲此诗抒情之深沉。
《《雪赋》谢惠连 古诗》对物色的描写细致逼真，如同意得神传，形神兼备。语言精工、遒劲、极极富感染力，三言、四言、五言、六言、七言等句势长短穿(duan chuan)插，错落有致增强了节奏感和韵律美，彰显了极高的美学价值。
首句写江岸上人来人往，十分热闹。次句写岸上人的心态，揭示“往来’的原因。后二句牵过的视线，指示出风浪中忽隐忽现的捕鱼小船，注意捕鱼的情景。鲈鱼虽味美，捕捉却艰辛表达出诗人对渔人疾苦的同情，深含对“但爱鲈鱼美”的岸上人的规劝。“江上”和“风波”两种环境，“往来人”和“一叶舟”两种情态、“往来”和“出没”两种动态强烈对比，显示出全诗旨在所在。
其二
唐代政治腐败的根源之一，就是太监专权。这首诗就是讽刺宦官的。诗题“《轻肥》白居易 古诗”，取自《论语》，用以概括豪奢生活。
这首诗简述了平定安史之乱的史实，展示了中兴碑雄奇瑰伟的特色，赞颂了中兴功臣们为护国安民而鏖战沙场的崇高精神。这是一首咏怀古迹的诗作，既凭吊古人，发百年兴废之感慨；又自抒胸襟，表达了对元结、颜真卿无限景仰之情。
这首诗以少女怀春之幽怨苦闷，喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美，所谓“青黛点眉眉细长”，犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操，郊外春游，知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”即是说，裁剪荷叶制成绿色的上衣，缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎，只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦，学弹秦筝，所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩，藏于深阁，回避关系最亲的男性戚属，“悬知”，表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思，古时女子十五岁许嫁，诗中女主人公前途未卜，忧伤烦闷，又无处说相思，更无心为秋千之戏，这还不够，作者善作情语，让少女独自对面春风而泣，何等情思。
第三段写士兵的痛苦，实是对汉将更深的谴责。应该看到，这里并不是游离战争进程的泛写，而是处在被围困的险境中的士兵心情的写照。“铁衣远戍辛勤久”以下三联，一句征夫，一句征夫悬念中的思妇，错综相对，离别之苦，逐步加深。城南少妇，日夜悲愁，但是“边庭飘飖那可度？”蓟北征人，徒然回首，毕竟“绝域苍茫更何有！”相去万里，永无见期，“人生到此，天道宁论！”更那堪白天所见，只是“杀气三时作阵云”；晚上所闻，惟有“寒声一夜传刁斗”，如此危急的绝境，真是死在眉睫之间，不由人不想到把他们推到这绝境的究竟是谁呢？这是深化主题的不可缺少的一段。
在诗中，作者写到“长安少年”、“陇上行人”、“关西老将”这三类人物，写到戍楼看星、月夜吹笛、驻马流泪这三种边塞生活场景。凄清的月夜，荒凉的边塞，呜咽的笛声，悲怆的将士，构成了一种寂寞悲凉的意境，反映了唐代边塞生活的艰苦。在十句诗中，作者这三种类型的人物，三个不同的生活场景，巧妙地集中在一起，自然而然地形成了鲜明的对照。这就很容易使人联想到：今日的长安少年，安知不是明日的陇上行人，后日的关西老将？而今日的关西老将，又安知不是昨日的陇上行人，前日的长安少年？诗的主旨是发人深省的。
这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统，见解卓异，说理畅达(chang da)。全诗看似佶手拈来、随手而出，但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣，在唐代即受到推崇，如韩愈在仕由逝世时才3岁，后来他熟读李杜诗篇，作有《调张籍》一诗，其中有“李杜文章在，光芒万丈长”“伊我生其后，举颈遥相望”等语，可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代，对李杜的崇拜更是前所未有，并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振，一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论，这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
创作背景
长安这个汉唐故都，是华夏强盛的象征，也是西北的政治、军事中心之地。陆游急切地盼望南宋统治者能从金人手里收复长安；他从军南郑，时时遥望长安，寄托其收复故国山河的思想感情。
新晴野望
时见街中骑瘦马，低头只是为诗篇。"
关东分务重，天下似公难。半醉思韦白，题诗染彩翰。"
"商洛秦时四老翁，人传羽化此山空。
"羽客已登仙路去，丹炉草木尽凋残。
我今暂得安，自谓脱幽戚。君身长逍遥，日月争老得。"
无忧无病身荣贵，何故沉吟亦感时。"
不怕江洲芳草暮，待将秋兴折湖莲。"
夜夜学织连枝锦，织作鸳鸯人共怜。悠悠湘水滨，
池上早夏
拂石安茶器，移床选树阴。几回同到此，尽日得闲吟。"
积高依郡城，迥拔凌霄汉。（题望京山，见《闽志》）
"揽衣起兮望秋河，濛濛远雾飞轻罗。
"马上徒劳别恨深，总缘如玉不输金。
旧户闲花草，驯鸽傍檐隙。挥手共忘怀，日堕千山夕。"
"自君离海上，垂钓更何人。独宿空堂雨，闲行九陌尘。
独夜客心何处是，秋云影里一灯然。"
几人携酒送，独我入山迟。少小同居止，今朝始别离。"
莲蓬人
"烟芜歌风台，此是赤帝乡。赤帝今已矣，大风邈凄凉。
不如禅定更清虚。柘枝紫袖教丸药，羯鼓苍头遣种蔬。
今来却笑临邛客，入蜀空驰使者车。"
"渡口潮平促去舟，莫辞尊酒暂相留。弟兄聚散云边雁，
一夕不见生愁肠。上清仙女征游伴，欲从湘灵住河汉。
隅坐唯禅子，随行只药童。砌莎留宿露，庭竹出清风。
看引山禽入郭来。幽院独惊秋气早，小门深向绿阴开。
惆怅赋成身不去，一名闲事逐秋回。"
掩耳盗铃
"几代儒家业，何年佛寺碑。地平边海处，江出上山时。
"利剑太坚操，何妨拔一毛。冤深陆机雾，愤积伍员涛。
飞鸦疑翅重，去马觉蹄轻。遥想故山下，樵夫应滞行。"
"江南故吏别来久，今日池边识我无。
直以蒸黎念，思陈政化源。如何子牟意，今古道斯存。"
君王莫信和亲策，生得胡雏虏更多。"
"何处凿禅壁，西南江上峰。残阳过远水，落叶满疏钟。
青梅繁枝低，斑笋新梢短。莫哭葬鱼人，酒醒且眠饭。"
念奴娇·留别辛稼轩
"闲倾残酒后，暖拥小炉时。舞看新翻曲，歌听自作词。
谁在天日下，此生能不勤。青萍寄流水，安得长相亲。
诗酒从教数，帘帏一任重。孰知春有地，微露小桃红。"
尔勿嘶：素，素，尔勿啼。骆反厩，素反闺。吾疾虽作，
"离离朱实绿丛中，似火烧山处处红。影下寒林沈绿水，
鸟语催沽酒，鱼来似听歌。醉时眠石上，肢体自婆娑。"
池塘已长鸡头叶，篱落初开狗嵴花。（赠临平湖主人）
浩气自能充静室，惊飙何必荡虚舟。腹空先进松花酒，
蓝田溪与渔者宿
椿儿绕树春园里，桂子寻花夜月中。（见《桂苑丛谈》）
气燠胜重絸，风和敌一尊。适来还蹭蹬，复出又攀援。
"星月相逢现此身，自然无迹又无尘。
"清剡与严湍，潺湲皆可忆。适来玩山水，无此秋潭色。
春变烟波色，晴添树木光。龙泉信为美，莫忘午桥庄。"
伤心独有黄堂客，几度临风咏蓼莪。"
利名那得在须臾。山中荆璞谁知玉，海底骊龙不见珠。
君言此何言，明日皆异乡。明日非今日，山下道路长。
游洞庭湖五首·其二
"茜马渡泸水，北来如鸟轻。几年朝凤阙，一日破龟城。
近日尤闻重雕饰，世人遥礼二檀林。"
"受得山野性，住城多事违。青山在宅南，回首东西稀。
的皪终难掩，晶荧愿见收。蛇行无胫至，饮德已闻酬。"
好景时牵目，茅斋兴有馀。远山经雨后，庭树得秋初。
夜深星月伴芙蓉，如在广寒宫里宿。"
"古槐烟薄晚鸦愁，独向黄昏立御沟。
趁风开静户，带叶卷残书。荡桨期南去，荒园久废锄。"
浣溪沙·争挽桐花两鬓垂
宿酒宁辞醉，回书讳苦言。野人应怪笑，不解爱田园。"
春山暂上着诗魔。亦知官罢贫还甚，且喜闲来睡得多。
月光如雪金阶上，迸却颇梨义甲声。
火田生白菌，烟岫老青杉。尽日唯山水，当知律行严。"
路逢邻妇遥相问，小小如今学养蚕。
箫笳整部曲，幢盖动郊次。临风亲戚怀，满袖儿女泪。
一官无限日，愁闷欲何如。扫舍惊巢燕，寻方落壁鱼。
"魏师临阵却抽营，谁管豺狼作信兵。
眼儿媚·咏红姑娘
南梁笑客皆飞霰。追思感叹却昏迷，霜鬓愁吟到晓鸡。
此君引凤为龙日，耸节稍云直上看。"
云路迷初醒，书堂映渐难。花分梅岭色，尘减玉阶寒。
"日动萧烟上泰坛，帝从黄道整和銮。风前貔武回雕仗，
相思合眼梦何处，十二峰高巴字遥。"
宫髻怜新样，庭柯想旧围。生还侍儿少，熟识内家稀。
"夜睡常惊起，春光属野夫。新衔添一字，旧友逊前途。
风起松花散，琴鸣鹤翅回。还归九天上，时有故人来。"
代秋情
但褫千人魄，那知伍相心。岸摧连古道，洲涨踣丛林。
槿老花先尽，莲凋子始成。四时无了日，何用叹衰荣。"
"山空水绕篱，几日此栖迟。采菊频秋醉，留僧拟夜棋。
入门池色静，登阁雨声来。（见《三山志》）
"羽毛似雪无瑕点，顾影秋池舞白云。闲整素仪三岛近，
"雀儿来逐飏风高，下视鹰鹯意气豪。
"萍岸新淘见碧霄，中流相去忽成遥。空馀孤屿来诗景，
旧隐连江色，新春闻鸟声。休明独不遇，何计可归耕。"