三垂冈
采薇留客饮，折竹扫仙坛。名在仪曹籍，何人肯挂冠。"
稍稍闻见稀，耳目得安静。"
鶗鴂数声花渐落，园林是处总残春。"
自悲年已长，渐觉事难亲。不向禅门去，他门无了因。"
"西陵树已尽，铜雀思偏多。雪密疑楼阁，花开想绮罗。
白云向我头上过，我更羡他云路人。"
咫尺忧偏远，危疑惧已频。愿坚容足分，莫使独惊神。"
"畏景又加旱，火云殊未收。篱暄饥有雀，池涸渴无鸥。
"年老官高多别离，转难相见转相思。
"越女芙蓉妆，浣纱清浅水。忽惊春心晓，不敢思君子。
凌励坐看空碧外，更怜凫鹭老江濆。"
三垂冈拼音解释:
cai wei liu ke yin .zhe zhu sao xian tan .ming zai yi cao ji .he ren ken gua guan ..
shao shao wen jian xi .er mu de an jing ..
ti jue shu sheng hua jian luo .yuan lin shi chu zong can chun ..
zi bei nian yi chang .jian jue shi nan qin .bu xiang chan men qu .ta men wu liao yin ..
.xi ling shu yi jin .tong que si pian duo .xue mi yi lou ge .hua kai xiang qi luo .
bai yun xiang wo tou shang guo .wo geng xian ta yun lu ren ..
zhi chi you pian yuan .wei yi ju yi pin .yuan jian rong zu fen .mo shi du jing shen ..
.wei jing you jia han .huo yun shu wei shou .li xuan ji you que .chi he ke wu ou .
.nian lao guan gao duo bie li .zhuan nan xiang jian zhuan xiang si .
.yue nv fu rong zhuang .huan sha qing qian shui .hu jing chun xin xiao .bu gan si jun zi .
ling li zuo kan kong bi wai .geng lian fu lu lao jiang pen ..
译文及注释
译文
轻快地摇桨向着洛阳归(gui)去，晓钟残音还远绕广陵树木。
传说中蚕丛和鱼(yu)凫建立了蜀国，开国的年代实在久远无法详谈。
我最喜爱西湖东边的美景，总观赏不够，尤其是绿色杨柳荫下的白沙堤。
没精神，心恐惧，虎豹奔突，战战兢兢上树去躲避。
春风柔和，阳光淡薄，已经是早春的季节了。刚脱掉棉袄，换上夹层的青衫，我的心情很好。一觉醒来微微有些寒意，鬓上的梅花妆现时已经乱了。
争王图霸(ba)之业未立，各自割据称雄。
鱼儿在树阴下游来游去，猿猴挂在枝上嬉戏打闹。
怎样(yang)才可以得到仙丹？真正(zheng)生(sheng)出羽翼，高飞蓬莱！泰山日观峰朝东北倾斜，两座山崖夹着一双巨石。
（在这里）低头可看到皇都的宏大壮丽之美，抬头则见云霞的轻慢浮动之美。
水流直下达三百丈，沿着山谷奔涌(yong)前行几十里。
坐在堂上倚着栏干，面对着弯弯曲曲的池塘。
海棠枝间新长出的绿叶层层叠叠的，小花蕾隐匿其间微微泛出些许的红色。
注释
（11）徐、陈、应、刘：指建安七子中的徐干、陈琳、应玚、刘桢。
21.强（qiǎng)：本文中指“勉强”。
（15）授经——这里同“受经”，指读儒家的“四书五经”。封建社会里，儿童时就开始受这种教育。授，古亦同“受”。韩愈《师说》：“师者，所以传道受（授）业解惑也。”
⑩骋：发挥才能。径寸翰：形容大手笔。
银屏：镶银的屏风。
（164）光禄寺——承办皇室膳食的机构，挂名充厨役的极多。
赏析
颈联仿效李白“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”（《黄鹤楼送孟浩然之广陵》）而赋予两重诗意：诗人一面目送归舟孤零零地消失在天际，一面遥想江东亲友大概正望眼欲穿，切盼归舟从天际飞来。几人，犹言谁人。“江上几人在”，想象归客将遇见哪些故人，受到怎样的接待，是对友人此后境遇的关切；诗人早年曾久游江淮，此处也寄托着对故交的怀念。
前面四句，是扣住水仙本身的描写；下面四句，从水仙引来山矾、梅花，并牵涉到诗人本身，作旁伸横出的议论和抒情，意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说，用“倾城”美人比喻花的清香(qing xiang)洁白的芳韵；下句则拿山矾、梅花来比较，说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾，这个名字是黄庭坚起的，山矾本名郑花，木高数尺，春开小白花，极香，叶可以染黄，黄庭坚因其名太俗，改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙，也始于黄庭坚，有些人不服气，说山矾和水仙不好相比，杨万里《水仙花》：“金台银盏论何俗，矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言，不是仔细在那里品评。表面上，前五句都用美女形容水仙，写得那样幽细秀美，第六句忽作粗犷之笔，把三种花都男性化了，大谈“兄弟”问题；前后不统一，不调和，几乎有点滑稽。实际上，作者正是有意在这种出人意外的地方，表现他写诗的随意所适，抒写自由，读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句，作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷，惊讶于与前面描写格调的不统一，不调和，还是第一步；作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句：“坐对真成被花恼，出门一笑大江横。”被花恼，杜甫《江畔独步寻花七绝句》，杜甫与黄庭坚，都不是真正“恼花”，恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴；黄庭坚是恼独坐对花，欣赏太久，感到寂寞难受。诗说赏花之后，想散散心，换换眼界，故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的，却是“横”在面前的“大江”。这个形象，和前面所写的水仙形象相比，“大”得惊人，“壮阔”得惊人；诗笔(shi bi)和前面相比，也是“横”得惊人，“粗犷”得惊人。这两句诗，不但形象、笔调和前面的显得不统一，不调和，而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”，忽转入“注目寒江倚山阁”，“断句旁入他意，最为警策”，黄庭坚此诗，当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说：“山谷之妙，起无端，接无端，大笔如椽，转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语，往往承接处中亘万里，不相连属，非寻常意计所及。此小家何由知之？”这些话，可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
“二年随骠骑，辛苦向天涯。”最后一联和首联相呼应，点出离家万里，岁暮不归的原因，收结全诗。骠骑，是骠骑将军的简称，汉代名将霍去病曾官至骠骑将军，此处借指戎昱的主帅桂管防御观察使李昌巙。这首诗写了除夕之夜由坐至睡、由睡至梦、由梦至醒的过程，对诗中所表现的乡愁并没有说破，可是不点自明。特别是中间两联，以渲染环境气氛，来衬托诗人的心境，艺术效果很强。那雪落竹林的凄清音响，回归(hui gui)故里的断续寒梦，清晓号角的悲凉声音，以及昏黄孤灯的断碎余烬，都暗示出主人公长夜难眠、悲凉落寞、为思乡情怀所困的情景，表现了这首诗含蓄隽永、深情绵邈的艺术风格。
由此可知，七律的成熟是在李白之后。这样，《《鹦鹉洲》李白 古诗》诸作不合律也就很自然了。
“钓罢归来不系船”，首句写渔翁夜钓回来，懒得系船，而让渔船任意飘荡。“不系船”三字为全诗关键，以下诗句全从这三字生出。“江村月落正堪眠”，第二句上承起句，点明“钓罢归来”的地点、时间及人物的行动、心情。船停靠在江村，时已深夜，月亮落下去了，人也(ren ye)已经疲倦，该睡觉了，因此连船也懒得系。但是，不系船可能对安然入睡会有影响。这就引出了下文：“纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。”这两句紧承第二句，回答了上面担心的问题。“纵然”“只在”两个关联词前后呼应，一放一收，把意思更推进一层：且不说夜里不一定起风，即使起风，没有缆住的小船也至多被吹到那长满芦花的浅水边，也没有什么关系。这里，诗人并没有刻画幽谧美好的环境，然而钓者悠闲的生活情趣和江村宁静优美的景色跃然纸上，表达了诗人对生活随性的态度。
文章劈起就引汉高祖田横、韩信事，以「死」字领起全篇，与其如韩信拱手待毙，尚不如田横全节自刭。这里的全节指扶助汉天子，以正名声，其实表示了君子不怕死，还有何死可畏，敢于决一雌雄的强硬态度。这个论断斩钉截铁，气势压人，打了曹操的一切妄想，彷佛突兀高山敌挡万乘来犯。这一段叙中有论，以论为驳。为全文蓄势，为下文驳论伏笔。
“九山郁峥嵘，了不受陵跨”，九座大山郁郁青青、山势险峻(xian jun)、气韵峥嵘、壁立万仞而不可凌辱。诗人在这里描绘了一幅清刚雄健、格调高远的图画，使远归和送别之人心胸为之一廓。
“送君归去愁不尽，又惜空度凉风天。”诗的后两句直抒情怀。“愁不尽”说明两人情谊非同一般，后句侧重点是“空度”，他说，(你走了)我很惋惜(无人与我做伴)，白白度过这个凉风飒飒、气候宜人的秋天。这两句语意浅近，而诗人与狄宗亨的深厚情谊却表现得十分深刻，即所谓“意近而旨远”。
第二段从“广文先生”转到“杜陵野客”，写诗人和郑广文的忘年之交，二人像涸泉里的鱼，相濡以沫，交往频繁。“时赴郑老同襟期”和“得钱即相觅”，仇兆鳌注说，前句是杜甫去，后句是郑虔来。他们推心置腹、共叙怀抱，开怀畅饮，聊以解愁。
这位女子看到娇艳的荷花就要“愁煞”，不言而喻，这是触景生情的缘故。良辰美景最容易引发人的情思，更容易惹起对恋人的向往和思念。这位少女独自在空荡荡的湖面上，披着明月的素辉，这情景已经够令人寂寞难耐的了，当她再看到那美妍的荷花含苞待放的情景时，不能不引起她的怀春之心。她或许是在痴情地憧憬着，如果将来有那么一天，自己能和情人在一起共同享受领略这旖旎迷人的风光时，该是何等的幸福啊！她或许是沉浸在对往事的回忆之中，在脑际中又呈现出昔日里与情郎在同样的景色中共同渡过的甜蜜而温馨的终生难忘的美好时光。这一切诗人都未明说，给读者留下了驰骋想象的广阔空间，既可能是这样又可能是那样，所以显得更加含蓄委婉，余味盎然。
桃李和青松，诗人是以对照的方式来描绘的。以松树的挺直，衬托出了桃李的低矮、卑琐、弯曲；以松树的凌霜傲雪，衬托出了桃李的畏风畏雨；以桃李的卖弄阳艳，来反衬松树的刚正不阿；以“花、叶成泥”，来映衬青松的四季不改其容、千载仍挺立、雪压霜摧不失其青翠本色的坚贞个性。这种对比的写法，通过相互映照、反衬，使形象更加鲜明、突出。从而不仅节省了许多笔墨，也言简意赅地逐层揭示了题旨，给人以非常深刻豹印象。是非曲直异常分明，使人一望而知，马上便会做出正确的判断。
前面四句，是扣住水仙本身的描写；下面四句，从水仙引来山矾、梅花，并牵涉到诗人本身，作旁伸横出的议论和抒情，意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说，用“倾城”美人比喻花的清香(qing xiang)洁白的芳韵；下句则拿山矾、梅花来比较，说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾，这个名字是黄庭坚起的，山矾本名郑花，木高数尺，春开小白花，极香，叶可以染黄，黄庭坚因其名太俗，改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙，也始于黄庭坚，有些人不服气，说山矾和水仙不好相比，杨万里《水仙花》：“金台银盏论何俗，矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言，不是仔细在那里品评。表面上，前五句都用美女形容水仙，写得那样幽细秀美，第六句忽作粗犷之笔，把三种花都男性化了，大谈“兄弟”问题；前后不统一，不调和，几乎有点滑稽。实际上，作者正是有意在这种出人意外的地方，表现他写诗的随意所适，抒写自由，读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句，作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷，惊讶于与前面描写格调的不统一，不调和，还是第一步；作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句：“坐对真成被花恼，出门一笑大江横。”被花恼，杜甫《江畔独步寻花七绝句》，杜甫与黄庭坚，都不是真正“恼花”，恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴；黄庭坚是恼独坐对花，欣赏太久，感到寂寞难受。诗说赏花之后，想散散心，换换眼界，故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的，却是“横”在面前的“大江”。这个形象，和前面所写的水仙形象相比，“大”得惊人，“壮阔”得惊人；诗笔(shi bi)和前面相比，也是“横”得惊人，“粗犷”得惊人。这两句诗，不但形象、笔调和前面的显得不统一，不调和，而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”，忽转入“注目寒江倚山阁”，“断句旁入他意，最为警策”，黄庭坚此诗，当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说：“山谷之妙，起无端，接无端，大笔如椽，转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语，往往承接处中亘万里，不相连属，非寻常意计所及。此小家何由知之？”这些话，可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
“二年随骠骑，辛苦向天涯。”最后一联和首联相呼应，点出离家万里，岁暮不归的原因，收结全诗。骠骑，是骠骑将军的简称，汉代名将霍去病曾官至骠骑将军，此处借指戎昱的主帅桂管防御观察使李昌巙。这首诗写了除夕之夜由坐至睡、由睡至梦、由梦至醒的过程，对诗中所表现的乡愁并没有说破，可是不点自明。特别是中间两联，以渲染环境气氛，来衬托诗人的心境，艺术效果很强。那雪落竹林的凄清音响，回归(hui gui)故里的断续寒梦，清晓号角的悲凉声音，以及昏黄孤灯的断碎余烬，都暗示出主人公长夜难眠、悲凉落寞、为思乡情怀所困的情景，表现了这首诗含蓄隽永、深情绵邈的艺术风格。
由此可知，七律的成熟是在李白之后。这样，《《鹦鹉洲》李白 古诗》诸作不合律也就很自然了。
“钓罢归来不系船”，首句写渔翁夜钓回来，懒得系船，而让渔船任意飘荡。“不系船”三字为全诗关键，以下诗句全从这三字生出。“江村月落正堪眠”，第二句上承起句，点明“钓罢归来”的地点、时间及人物的行动、心情。船停靠在江村，时已深夜，月亮落下去了，人也(ren ye)已经疲倦，该睡觉了，因此连船也懒得系。但是，不系船可能对安然入睡会有影响。这就引出了下文：“纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。”这两句紧承第二句，回答了上面担心的问题。“纵然”“只在”两个关联词前后呼应，一放一收，把意思更推进一层：且不说夜里不一定起风，即使起风，没有缆住的小船也至多被吹到那长满芦花的浅水边，也没有什么关系。这里，诗人并没有刻画幽谧美好的环境，然而钓者悠闲的生活情趣和江村宁静优美的景色跃然纸上，表达了诗人对生活随性的态度。
文章劈起就引汉高祖田横、韩信事，以「死」字领起全篇，与其如韩信拱手待毙，尚不如田横全节自刭。这里的全节指扶助汉天子，以正名声，其实表示了君子不怕死，还有何死可畏，敢于决一雌雄的强硬态度。这个论断斩钉截铁，气势压人，打了曹操的一切妄想，彷佛突兀高山敌挡万乘来犯。这一段叙中有论，以论为驳。为全文蓄势，为下文驳论伏笔。
“九山郁峥嵘，了不受陵跨”，九座大山郁郁青青、山势险峻(xian jun)、气韵峥嵘、壁立万仞而不可凌辱。诗人在这里描绘了一幅清刚雄健、格调高远的图画，使远归和送别之人心胸为之一廓。
“送君归去愁不尽，又惜空度凉风天。”诗的后两句直抒情怀。“愁不尽”说明两人情谊非同一般，后句侧重点是“空度”，他说，(你走了)我很惋惜(无人与我做伴)，白白度过这个凉风飒飒、气候宜人的秋天。这两句语意浅近，而诗人与狄宗亨的深厚情谊却表现得十分深刻，即所谓“意近而旨远”。
第二段从“广文先生”转到“杜陵野客”，写诗人和郑广文的忘年之交，二人像涸泉里的鱼，相濡以沫，交往频繁。“时赴郑老同襟期”和“得钱即相觅”，仇兆鳌注说，前句是杜甫去，后句是郑虔来。他们推心置腹、共叙怀抱，开怀畅饮，聊以解愁。
这位女子看到娇艳的荷花就要“愁煞”，不言而喻，这是触景生情的缘故。良辰美景最容易引发人的情思，更容易惹起对恋人的向往和思念。这位少女独自在空荡荡的湖面上，披着明月的素辉，这情景已经够令人寂寞难耐的了，当她再看到那美妍的荷花含苞待放的情景时，不能不引起她的怀春之心。她或许是在痴情地憧憬着，如果将来有那么一天，自己能和情人在一起共同享受领略这旖旎迷人的风光时，该是何等的幸福啊！她或许是沉浸在对往事的回忆之中，在脑际中又呈现出昔日里与情郎在同样的景色中共同渡过的甜蜜而温馨的终生难忘的美好时光。这一切诗人都未明说，给读者留下了驰骋想象的广阔空间，既可能是这样又可能是那样，所以显得更加含蓄委婉，余味盎然。
桃李和青松，诗人是以对照的方式来描绘的。以松树的挺直，衬托出了桃李的低矮、卑琐、弯曲；以松树的凌霜傲雪，衬托出了桃李的畏风畏雨；以桃李的卖弄阳艳，来反衬松树的刚正不阿；以“花、叶成泥”，来映衬青松的四季不改其容、千载仍挺立、雪压霜摧不失其青翠本色的坚贞个性。这种对比的写法，通过相互映照、反衬，使形象更加鲜明、突出。从而不仅节省了许多笔墨，也言简意赅地逐层揭示了题旨，给人以非常深刻豹印象。是非曲直异常分明，使人一望而知，马上便会做出正确的判断。
创作背景
公元1175至1176年（淳熙二、三年）间，辛弃疾任江西提点刑狱，经常巡回往复于湖南、江西等地。来到造口，俯瞰不舍昼夜流逝而去的江水，词人的思绪也似这江水般波澜起伏，绵延不绝，于是写下了这首词。
崔子方( 唐代 )
收录诗词 (2829) 首
简 介
崔子方 宋涪州涪陵人，字彦直，一字伯直，号西畴居士。刚介有守，虽衣食不足而志气裕然。与苏轼、黄庭坚游，曾为知滁州曾肇作《茶仙亭记》，刻石醉翁亭侧，庭坚称为六合佳士。通《春秋》学，哲宗绍圣间三上疏乞置《春秋》博士，不报。乃隐居真州六合县，杜门着书三十余年。有《春秋经解》、《春秋本例》、《春秋例要》。
登瓦官阁
"往年江外抛桃叶，去岁楼中别柳枝。寂寞春来一杯酒，
"去夏疏雨馀，同倚朱阑语。当时楼下水，今日到何处。
哀风破山起，夕雪误鸣鸡。巢鸟侵旦出，饥猿无声啼。
地临沧海接灵鳌。坐疑许宅驱鸡犬，笑类樊妻化羽毛。
不劳渔父重相问，自有招魂拭泪巾。"
清景早朝吟丽思，题诗应费益州笺。"
却教年少取书卷，小字灯前斗眼明。"
"随缘逐处便安闲，不入朝廷不住山。心似虚舟浮水上，
春日忆李白
往事干坤在，荒基草木遮。至今徒者骨，犹自哭风沙。"
"荒居无四邻，谁肯访来频。古树秋中叶，他乡病里身。
却着寒衣过麦秋。岁计有馀添橡实，生涯一半在渔舟。
多谢蓝田王少府，人间诗酒最关情。"
"寻君石门隐，山近渐无青。鹿迹入柴户，树身穿草亭。
可惜班皮空满地，无人解取作头冠。"
玉京烟雨断，巴国梦魂归。若过严家濑，殷勤看钓矶。"
家比刘韩未是贫。乡园节岁应堪重，亲故欢游莫厌频。
同州端午
何烦更请僧为侣，月上新归伴病翁。"
"昔年将出谷，几日对辛夷。倚树怜芳意，攀条惜岁滋。
"野竹自成径，绕溪三里馀。檀栾被层阜，萧瑟荫清渠。
夷狄日开张，黎元愈憔悴。邈矣远太平，萧然尽烦费。
"都子新歌有性灵，一声格转已堪听。
"受天明命，敷祐下土。化时以俭，卫文以武。
海山窗外近，镜水世间清。何计随君去，邻墙过此生。"
雨足秋声后，山沈夜色中。主人能守静，略与客心同。"
墓门
"偶寻灵迹去，幽径入氲氛。转壑惊飞鸟，穿山踏乱云。
"宫殿半山上，人家向下居。古厅眠易魇，老吏语多虚。
帝乡归去无人留。崆峒求道失遗迹，荆山铸鼎馀荒丘。
封来赠君子，愿言慰穷泉。使者回复命，迟迟蓄悲酸。
譬如匠见木，碍眼皆不弃。大者粗十围，小者细一指。
"移晚校一月，花迟过半年。红开杪秋日，翠合欲昏天。
便唤耍娘歌一曲，六宫生老是蛾眉。"
尊中有酒且欢娱。诗吟两句神还王，酒饮三杯气尚粗。
赠外孙
微风侵烛影，叠漏过林端。腊后分朝日，天明几刻残。"
楚塞数逢雁，浙江长有波。秋风别乡老，还听鹿鸣歌。"
"七年为少傅，品高俸不薄。乘轩已多惭，况是一病鹤。
若为此别终期老，书札何因寄北军。"
别后竹窗风雪夜，一灯明暗覆吴图。"
寿域无千载，泉门是九重。桥山非远地，云去莫疑峰。"
静愁惟忆醉，闲走不胜眠。惆怅东门别，相逢知几年。"
断篱通野径，高树荫邻扉。时馥留僧宿，馀人得见稀。"
木兰花慢·西湖送春
绮霞明赤岸，锦缆绕丹枝。楚客正愁绝，西风且莫吹。
饮徒歌伴今何在，雨散云飞尽不回。
幽室结白茅，密叶罗众清。照水寒澹荡，对山绿峥嵘。
"明星入东陌，灿灿光层宙。皎月映高梧，轻风发凉候。
"丛木开风径，过从白昼寒。舍深原草合，茶疾竹薪干。
"西归公子何时降，南岳先生早晚来。
染须偷嫩无人觉，唯有平康小妇知。"
"日日思朝位，偷闲城外行。唯求采药者，不道在官名。
楚宫
哀喧叫笑牧童戏，阴天月落狐狸游。却思皇坟立人极，
"仆射陂前郡，清高越四邻。丹霄凤诏下，太守虎符新。
林下知无相，人间苦是情。终期逐师去，不拟老尘缨。"
"年年明月总相似，大抵人情自不同。
今君之老矣，血衰齿寒。辅车龂腭，日削月朘.
"绝艺如君天下少，闲人似我世间无。
巧着金刀力，寒侵玉指风。娉婷何处戴，山鬓绿成丛。"
心悲不觉泪阑干，更为调弦反覆弹。秋吹动摇神女佩，
水调歌头·我饮不须劝
引水新渠净，登台小径斜。人来多爱此，萧爽似仙家。
蕃落多晴尘扰扰，天军猎到鸊鹈泉。"
鱼虾集橘市。（以下并《海录碎事》）
臣实有长策，彼可徐鞭笞。如蒙一召议，食肉寝其皮。
"文武千官岁仗兵，万方同轨奏升平。
池塘已长鸡头叶，篱落初开狗嵴花。（赠临平湖主人）
獭捕鱼来鱼跃出，此非鱼乐是鱼惊。
日望挥金贺新命，俸钱依旧又如何。"
上行杯·落梅着雨消残粉
"岭上白云朝未散，田中青麦旱将枯。
应学郡中贤太守，依依相向许多情。"
衣冠俨处拜冰壶。诚知两轴非珠玉，深愧三缣恤旅途。
西奏血诚遥稽首，乞容归病老江干。
自怜牛马走，未识犬羊心。一月无消息，西看日又沉。"
日于何处来？跳丸相趁走不住，
擘波下去忘此身，迢迢谓海无灵神。海宫正当龙睡重，
"少年离本国，今去已成翁。客梦孤舟里，乡山积水东。
中秋月
嘉陵水初涨，岩岭耗积雪。不妨高唐云，却藉宋玉说。
酒兴春边过，军谋意外来。取名荣相府，却虑诏书催。"
杜鹃啼咽花亦殷，声悲绝艳连空山。斜阳瞥映浅深树，
"婵娟春尽暮心秋，邻里同年半白头。
疏散永无事，不眠常夜分。月中松露滴，风引鹤同闻。
最恨泼醅新熟酒，迎冬不得共君尝。"
"水石致身闲自得，平云竹阁少炎蒸。斋床几减供禽食，
今朝绕郭花看遍，尽是深村田舍儿。"