齐天乐·会江湖诸友泛湖
解佩君非晚，虚襟我未迟。愿如连理合欢枝，
红繁香满枝¤
"晓窗梦到昭华，向琼家。欹枕残妆一朵，卧枝花¤
以燕以射。则燕则誉。"
干戈不用三苗服。举舜甽亩。
交朋漫信文成术，短烛瑶坛漏满壶。"
宁知此木超尘埃。只是十年五年间，堪作大厦之宏材。"
金炉珠帐，香霭昼偏浓¤
暖相偎¤
悖乱昏莫不终极。是非反易。
歌声慢发开檀点，绣衫斜掩。时将纤手匀红脸，笑拈金靥。
不忍骂伊薄幸。"
何处杜鹃啼不歇，艳红开尽如血。蝉鬓美人愁绝，
懔乎若朽索之驭六马。
齐天乐·会江湖诸友泛湖拼音解释:
jie pei jun fei wan .xu jin wo wei chi .yuan ru lian li he huan zhi .
hong fan xiang man zhi .
.xiao chuang meng dao zhao hua .xiang qiong jia .yi zhen can zhuang yi duo .wo zhi hua .
yi yan yi she .ze yan ze yu ..
gan ge bu yong san miao fu .ju shun quan mu .
jiao peng man xin wen cheng shu .duan zhu yao tan lou man hu ..
ning zhi ci mu chao chen ai .zhi shi shi nian wu nian jian .kan zuo da xia zhi hong cai ..
jin lu zhu zhang .xiang ai zhou pian nong .
nuan xiang wei .
bei luan hun mo bu zhong ji .shi fei fan yi .
ge sheng man fa kai tan dian .xiu shan xie yan .shi jiang xian shou yun hong lian .xiao nian jin ye .
bu ren ma yi bao xing ..
he chu du juan ti bu xie .yan hong kai jin ru xue .chan bin mei ren chou jue .
lin hu ruo xiu suo zhi yu liu ma .
译文及注释
译文
知悼子死，还没有下葬。平公饮酒（作乐），师旷、李调陪伴侍(shi)奉，敲击编钟（演奏乐曲）。杜蒉从外面来，听到编钟声，说：“（平公）在哪？”（仆人）说：“在寝宫。”杜蒉前往(wang)寝宫，拾阶而上。斟酒道：“师旷干了这杯。”又斟酒道：“李调干了这杯。”又斟酒，在大厅的北面（面对平公）坐下干了酒。走下台阶，跑着出去。
薄薄的香雾透入帘幕之中，美丽的楼阁池(chi)榭啊再无人一起观赏。绣帘低垂独自背着垂泪的红色蜡烛，长梦(meng)不断远方亲人啊可知道我的衷肠？
世道黑暗使人眼光迷乱，谁又能够了解我们底细？
我已忍受十年的飘零生活，把家安在这里不过勉强栖身。
调和好酸味和苦(ku)味，端上来有名的吴国羹汤。
连草木都摇着杀气，星辰更是无光。
走啊走啊日久远，人疲马乏又渴又饥。
十二岁开始学弹筝，套在手指上的银甲一直没脱下来。
别墅地处在幽独闲静的僻壤，到这儿你把隐居的生活想往。
因此(ci)我才了解酒中圣贤，酒酣(han)心自开朗。
为何继承前任遗绪，所用谋略却不相同？
注释
⑥ 平章风月：写评品风月的文字。
247.帝：指尧。
161、絜（jié）：通“洁”，整修。
⑥隔村，村落挨着村落。
桂影：月影。婵娟：美好。这两句是说月中桂影空自婆娑，而月下却不见伊人佳影。
一：全。
202、毕陈：全部陈列。
赏析
此诗当是公元753年（天宝十二年）春所作，讽刺杨国忠兄妹骄奢淫逸。首二句提纲，“态浓”一段写丽人的姿态服饰之美，“就中”二句点出主角，“紫驼”一段写宴乐之奢侈，“后来”一段写杨国忠的气焰和无耻。整首诗不空发议论，只是尽情揭露事实，语极铺张，而讽意自见，是一首绝妙的讽刺诗。《杜诗详注》云：“此诗刺诸杨游宴曲江之事。……本写秦、虢冶容，乃概言丽人以隐括之，此诗家含蓄得体处”。《读杜心解》曰：“无一刺讥语，描摹处语语刺讥。无一概叹声，点逗处声声慨叹。”
对白居易一向颇有好感，虽然当初《琵琶行》《长恨歌》曾经让我背得痛不欲生，但是长大以后细细回味，其名句却处处可用得，选他这首(zhe shou)，是因为意境的清朗，和颜色对比的鲜明却不刺眼，诗人在夜里听乐看花，怡然自得，但绕着回廊行而复歇，却含蓄点出了此闲适后的诗人的真正心意。
四章以“云汉”起兴。郑笺曰：“云汉之在天，其为文章，譬犹天子为法度于天下。”诸家多认为“云汉”乃喻周王。末句“遐不作人（何不培养人）”虽是问句，实则是肯定周王能培育人。严粲《诗缉》云：“董氏曰：‘遐不作人，甚言其作也。”’类似的用法还见于《小雅·南山有台》“乐只君子，遐不眉寿”、“乐只君子，遐不黄耇”。
前四句从侠客的装束、兵刃、坐骑描写侠客的外貌。
楚地的佳卉香草茂密繁盛。年复一年，绿遍三湘人地，那不正是屈原辞赋中常见的贤人君子的象征吗?崩原的不灭的灵魂似乎仍在楚山湘水间徘徊往来。想象与现实融为一体。同样的遭遇，同样的情怀，使得诗人能够实现不同时空的交流对话，一种志士才人被压抑的苦闷得到宣泄，同时给读者留下很大的想象空间。
美好的环境和有着美丽眉目的姑娘，从小伙子的视角见出，楚楚有致，格外动人。“《野有蔓草》佚名 古诗，零露漙兮”两句是兼赋的兴句，勾勒出一派春草青青、露水晶莹的良辰美景。春晨的郊野，春草葳蕤，枝叶蔓延，绿成一片；嫩绿的春草，缀满露珠，在初日的照耀下，明澈晶莹。在这清丽、幽静的春晨郊野，“有美一人，清扬婉兮”，意思是说，一位美丽的姑娘含情不语，飘然而至，那露水般晶莹的美目，秋波一转，顾盼流转，妩媚动人。这四句诗俨然是一幅春日丽人图，先写景，后写人，堪称是“诗中有画”（苏轼语），画中有人。而在修长的蔓草、晶莹的露珠与少女的形象之间，有着微妙的隐喻，能引发丰富的联想。“清扬婉兮”的点睛之笔，表现了姑娘惊人的美丽。小伙子见到这一切，爱悦之情怎能不喷涌而出。“邂逅相遇，适我愿兮。”这里，有对姑娘的惊叹，有对不期而遇的惊喜，更有对爱神突然降临的幸福感和满足感。
全诗共六章，一、四、五章每章六句，二、六章每章七句，三章五句。前五章写殷高宗武丁中兴之事，最后一章写高宗寝庙落成的情景。
诗人先在船中，后在楼头，迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物：云翻、雨泻、风卷、天晴，写得有远有近，有动有静，有声有色，有景有情。读起来，你会油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨，又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。
第四十三句至五十句是第三段。写陈圆圆的幸福生活。
《《上林赋》司马相如 古诗》作为司马相如最重要的代表作，是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。在内容上，它以宫殿、园囿、田猎为题材，以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨，既歌颂了统一大帝国无可比拟的声威，又对最高统治者有所讽谏，开创了汉代大赋的一个基本主题。在形式上，它摆脱了模仿楚辞的俗套，以“子虚”、“乌有先生”、“无是公”为假托人物，设为问答，放手铺写，结构宏大，层次严密，语言富丽堂皇，句式亦多变化，加上对偶、排比手法的大量使用，使全篇显得气势磅礴，形成铺张扬厉的风格，确立了汉代大赋的体制。鲁迅先生指出：“盖汉兴好楚声，武帝左右亲信，如朱买臣等，多以楚辞进，而相(er xiang)如独变其体，益以玮奇之意，饰以绮丽之辞，句之短长，亦不拘成法，与当时甚不同。”（《汉文学史纲要》）这就概括了司马相如在文体创新方面的非凡成就。正是这种成就，使司马相如成为当之无愧的汉赋奠基人。
在中唐，咏汉讽唐这类以古讽今手法已属习见，点明“汉家”，等于直斥唐朝。所以首联是开门见山，直截说和亲乃是有唐历史上最为拙劣的政策。实际上是把国家的安危托付给妇女。三联更鞭辟入里，透彻揭露和亲的实质就是妄图将女色乞取国家的安全。诗人愤激地用一个“岂”字，把和亲的荒谬和可耻，暴露无遗。末联以斩钉截铁的严峻态度责问：是谁制订执行这种政策？这种人难道算得辅佐皇帝的忠臣(zhong chen)吗？诗人以历史的名义提出责问，使诗意更为严峻深广，更加发人思索。此诗无情揭露和亲政策，愤激指责朝廷执政，而主旨却在讽谕皇帝作出英明决策和任用贤臣。从这个角度看，这首诗虽然尖锐辛辣，仍不免稍用曲笔，为皇帝留点面子。
这篇诗在封建社会起到了讽谏作用。等级森严、任人唯亲的宗法等级制度，必然造成如《小雅·《北山》佚名 古诗》诗中所描写的上层的腐败和下层的怨愤，统治阶级这种内部矛盾的进一步尖锐化，必将是内部的涣散、解体以至灭亡。所以，清高宗敕撰的《诗义折中》也强调说，劳逸不均就是“逸之无妨”和“劳而无功”，因此就会上层腐败，下层撂挑子，这是关系国家存亡之“大害”。诗中暴露的一些现象，在今天的现实中也是存在的。
“东园桃李芳已歇，独有杨花娇暮春。”结尾再以桃李消歇，反衬杨花。一个“娇”字，再次以花拟人，遣辞传神。没有上文少女戏花，“娇”字意境就不复存在，没有花戏少女“娇”字神态就无从说起。一结贯通全篇，风神摇曳。通篇至此流走轻灵，一气呵成。
“赭圻将赤岸，击汰复扬舲”颔联承上联写路途所见。“赭圻”为地名（今安徽繁昌县西），“赤岸”亦为地名，可能在桂州境内。这两句诗看似平铺直叙，实则颇具匠心“赭”、“赤”都是暗色调，与诗歌昂扬奋发的风格和谐统一。“击汰”意谓击水，“扬舲”即开船，语出《楚辞》：“乘舲船兮余上沅，齐吴榜以击汰”，这一句化用成句，如盐入水，非常巧妙。
然而，对这样一个孤苦可怜的寡妇，统治阶级也并不放过对她的榨取，而且手段是那样残忍：“桑柘废来犹纳税，田园荒后尚征苗。”此处的“纳税”，指缴纳丝税；“征苗”，指征收青苗税，这是代宗广德二年开始增设的田赋附加税，因在(yin zai)粮食未成熟前征收，故称。古时以农桑为本，由于战争的破坏，桑林伐尽了，田园荒芜了，而官府却不顾人民的死活，照旧逼税和“征苗”。残酷的赋税剥削，使这位孤苦贫穷的寡妇无以为生。
最后四句，诗人抒发了对死难士卒的哀悼之情。“思子良臣，良臣诚可思。”意谓：怀念你们这些战死疆场的人！你们实在令人怀念！“子”和“良臣”在这里是同位语，指那些牺牲了的战士。诗人饱含感情，用一个“诚”字，倾吐了自己内心的悲痛。“朝行出攻，暮不夜归。”两句是说：早晨发起攻击之时，你们个个都还是那样生龙活虎，怎么到了夜晚，却见不到归来的身影子呢？语句极其沉痛，引起人莫大的悲哀(bei ai)。结尾两句同开头勇士战死遥相呼应，使全诗充满了浓重的悲剧气氛。
对白居易一向颇有好感，虽然当初《琵琶行》《长恨歌》曾经让我背得痛不欲生，但是长大以后细细回味，其名句却处处可用得，选他这首(zhe shou)，是因为意境的清朗，和颜色对比的鲜明却不刺眼，诗人在夜里听乐看花，怡然自得，但绕着回廊行而复歇，却含蓄点出了此闲适后的诗人的真正心意。
四章以“云汉”起兴。郑笺曰：“云汉之在天，其为文章，譬犹天子为法度于天下。”诸家多认为“云汉”乃喻周王。末句“遐不作人（何不培养人）”虽是问句，实则是肯定周王能培育人。严粲《诗缉》云：“董氏曰：‘遐不作人，甚言其作也。”’类似的用法还见于《小雅·南山有台》“乐只君子，遐不眉寿”、“乐只君子，遐不黄耇”。
前四句从侠客的装束、兵刃、坐骑描写侠客的外貌。
楚地的佳卉香草茂密繁盛。年复一年，绿遍三湘人地，那不正是屈原辞赋中常见的贤人君子的象征吗?崩原的不灭的灵魂似乎仍在楚山湘水间徘徊往来。想象与现实融为一体。同样的遭遇，同样的情怀，使得诗人能够实现不同时空的交流对话，一种志士才人被压抑的苦闷得到宣泄，同时给读者留下很大的想象空间。
美好的环境和有着美丽眉目的姑娘，从小伙子的视角见出，楚楚有致，格外动人。“《野有蔓草》佚名 古诗，零露漙兮”两句是兼赋的兴句，勾勒出一派春草青青、露水晶莹的良辰美景。春晨的郊野，春草葳蕤，枝叶蔓延，绿成一片；嫩绿的春草，缀满露珠，在初日的照耀下，明澈晶莹。在这清丽、幽静的春晨郊野，“有美一人，清扬婉兮”，意思是说，一位美丽的姑娘含情不语，飘然而至，那露水般晶莹的美目，秋波一转，顾盼流转，妩媚动人。这四句诗俨然是一幅春日丽人图，先写景，后写人，堪称是“诗中有画”（苏轼语），画中有人。而在修长的蔓草、晶莹的露珠与少女的形象之间，有着微妙的隐喻，能引发丰富的联想。“清扬婉兮”的点睛之笔，表现了姑娘惊人的美丽。小伙子见到这一切，爱悦之情怎能不喷涌而出。“邂逅相遇，适我愿兮。”这里，有对姑娘的惊叹，有对不期而遇的惊喜，更有对爱神突然降临的幸福感和满足感。
全诗共六章，一、四、五章每章六句，二、六章每章七句，三章五句。前五章写殷高宗武丁中兴之事，最后一章写高宗寝庙落成的情景。
诗人先在船中，后在楼头，迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物：云翻、雨泻、风卷、天晴，写得有远有近，有动有静，有声有色，有景有情。读起来，你会油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨，又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。
第四十三句至五十句是第三段。写陈圆圆的幸福生活。
《《上林赋》司马相如 古诗》作为司马相如最重要的代表作，是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。在内容上，它以宫殿、园囿、田猎为题材，以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨，既歌颂了统一大帝国无可比拟的声威，又对最高统治者有所讽谏，开创了汉代大赋的一个基本主题。在形式上，它摆脱了模仿楚辞的俗套，以“子虚”、“乌有先生”、“无是公”为假托人物，设为问答，放手铺写，结构宏大，层次严密，语言富丽堂皇，句式亦多变化，加上对偶、排比手法的大量使用，使全篇显得气势磅礴，形成铺张扬厉的风格，确立了汉代大赋的体制。鲁迅先生指出：“盖汉兴好楚声，武帝左右亲信，如朱买臣等，多以楚辞进，而相(er xiang)如独变其体，益以玮奇之意，饰以绮丽之辞，句之短长，亦不拘成法，与当时甚不同。”（《汉文学史纲要》）这就概括了司马相如在文体创新方面的非凡成就。正是这种成就，使司马相如成为当之无愧的汉赋奠基人。
在中唐，咏汉讽唐这类以古讽今手法已属习见，点明“汉家”，等于直斥唐朝。所以首联是开门见山，直截说和亲乃是有唐历史上最为拙劣的政策。实际上是把国家的安危托付给妇女。三联更鞭辟入里，透彻揭露和亲的实质就是妄图将女色乞取国家的安全。诗人愤激地用一个“岂”字，把和亲的荒谬和可耻，暴露无遗。末联以斩钉截铁的严峻态度责问：是谁制订执行这种政策？这种人难道算得辅佐皇帝的忠臣(zhong chen)吗？诗人以历史的名义提出责问，使诗意更为严峻深广，更加发人思索。此诗无情揭露和亲政策，愤激指责朝廷执政，而主旨却在讽谕皇帝作出英明决策和任用贤臣。从这个角度看，这首诗虽然尖锐辛辣，仍不免稍用曲笔，为皇帝留点面子。
这篇诗在封建社会起到了讽谏作用。等级森严、任人唯亲的宗法等级制度，必然造成如《小雅·《北山》佚名 古诗》诗中所描写的上层的腐败和下层的怨愤，统治阶级这种内部矛盾的进一步尖锐化，必将是内部的涣散、解体以至灭亡。所以，清高宗敕撰的《诗义折中》也强调说，劳逸不均就是“逸之无妨”和“劳而无功”，因此就会上层腐败，下层撂挑子，这是关系国家存亡之“大害”。诗中暴露的一些现象，在今天的现实中也是存在的。
“东园桃李芳已歇，独有杨花娇暮春。”结尾再以桃李消歇，反衬杨花。一个“娇”字，再次以花拟人，遣辞传神。没有上文少女戏花，“娇”字意境就不复存在，没有花戏少女“娇”字神态就无从说起。一结贯通全篇，风神摇曳。通篇至此流走轻灵，一气呵成。
“赭圻将赤岸，击汰复扬舲”颔联承上联写路途所见。“赭圻”为地名（今安徽繁昌县西），“赤岸”亦为地名，可能在桂州境内。这两句诗看似平铺直叙，实则颇具匠心“赭”、“赤”都是暗色调，与诗歌昂扬奋发的风格和谐统一。“击汰”意谓击水，“扬舲”即开船，语出《楚辞》：“乘舲船兮余上沅，齐吴榜以击汰”，这一句化用成句，如盐入水，非常巧妙。
然而，对这样一个孤苦可怜的寡妇，统治阶级也并不放过对她的榨取，而且手段是那样残忍：“桑柘废来犹纳税，田园荒后尚征苗。”此处的“纳税”，指缴纳丝税；“征苗”，指征收青苗税，这是代宗广德二年开始增设的田赋附加税，因在(yin zai)粮食未成熟前征收，故称。古时以农桑为本，由于战争的破坏，桑林伐尽了，田园荒芜了，而官府却不顾人民的死活，照旧逼税和“征苗”。残酷的赋税剥削，使这位孤苦贫穷的寡妇无以为生。
最后四句，诗人抒发了对死难士卒的哀悼之情。“思子良臣，良臣诚可思。”意谓：怀念你们这些战死疆场的人！你们实在令人怀念！“子”和“良臣”在这里是同位语，指那些牺牲了的战士。诗人饱含感情，用一个“诚”字，倾吐了自己内心的悲痛。“朝行出攻，暮不夜归。”两句是说：早晨发起攻击之时，你们个个都还是那样生龙活虎，怎么到了夜晚，却见不到归来的身影子呢？语句极其沉痛，引起人莫大的悲哀(bei ai)。结尾两句同开头勇士战死遥相呼应，使全诗充满了浓重的悲剧气氛。
创作背景
《采莲曲》王昌龄 古诗，古曲名。王琦注：“《《采莲曲》王昌龄 古诗》起梁武帝父子，后人多拟之。”这首诗是王昌龄被贬龙标时所做。
薛正( 未知 )
收录诗词 (4718) 首
简 介
薛正 薛正，女，（1901.3-1995.5），无锡礼社中街人。青年时期就读于上海启明女中等，1932年毕业于燕京大学教育系，获学士学位，同年到上海中西女中任教导主任，37年任校长。41年留美。49年先后应聘上海第三女子中学副校长、校长。1984年任名誉校长。
咏木槿树题武进文明府厅
"春色，春色，依旧青门紫陌。日斜柳暗花嫣，
篾铺银薄露花轻。清风坐向罗衫起，明月看从玉手生。
满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。
相逢颦翠黛，笑把珠珰解。家住柳阴中，画桥东复东。"
慵拙幸便荒僻地，纵听猿鸟亦何愁。偶斟药酒欺梅雨，却着寒衣过麦秋。岁计有时添橡实，生涯一半在渔舟。世人若便无知己，应向此溪成白头。
维予一人某敬拜皇天之祜。薄薄之土。
羡春来双燕，飞到玉楼，朝暮相见。
良俦。西风吹帽，东篱携酒。共结欢游。浅酌低吟，坐中俱是饮家流。对残晖、登临休叹，赏令节、酩酊方酬。且相留。眼前尤物，盏里忘忧。"
宿云际寺
小楼凭槛处，正是去年时节。千里清光又依旧，奈夜永、厌厌人绝。"
"意态天生异，转看看转新。百花休放艳，三月始为春。
马立溪沙浅，人争阁道喧。明朝弃襦罢，步步入金门。"
"雅致装庭宇。黄花开淡泞。细香明艳尽天与。助秀色堪餐，向晓自有真珠露。刚被金钱妒。拟买断秋天，容易独步。
晓堂屏六扇，眉共湘山远。争奈别离心，近来尤不禁。
鼓清琴，倾渌蚁，扁舟自得逍遥志。任东西，无定止，
东郊向晓星杓亚。报帝里，春来也。柳抬烟眼。花匀露脸，渐觉绿娇红姹。妆点层台芳榭。运神功、丹青无价。 别有尧阶试罢。新郎君、成行如画。杏园风细，桃花浪暖，竞喜羽迁鳞化。遍九阳、相将游冶。骤香尘、宝鞍骄马。
尧授能。舜遇时。
一剪梅·舟过吴江
与郎终日东西。
万里驱兵过海门，此生今日报君恩。回期直待烽烟静，不遣征衣有泪痕。
目送征鸿飞杳杳，思随流水去茫茫，兰红波碧忆潇湘。
暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。想得此时情切，
离肠争不千断。"
树影觉秋疏，山光映晚除。溪毛和雨荐，石发任风梳。艾蒳窗馀篆，芸晖架有书。唿儿具毫楮，应欲赋闲居。
金跃洪炉动，云驱众蛰惊。关中留王气，席上纵奇兵。
"雨停荷芰逗浓香，岸边蝉噪垂杨。物华空有旧池塘。
赤壁
"无可往矣。宗庙亡矣。
"细落粗和忽复繁，顿清朝市不闻喧。天迷皓色风何乱，
一声鸡，又报残更歇。秣马巾车催发。草草主人灯下别。山路险，新霜滑。瑶珂响、起栖乌，金钲冷、敲残月。渐西风系，襟袖凄冽。 遥指白玉京，望断黄金阙。远道何时行彻。算得佳人凝恨切。应念念，归时节。相见了、执柔夷，幽会处、偎香雪。免鸳衾、两恁虚设。
"生男慎勿举。生女哺用脯。
锲臂饮清血，牛羊持祭天。没命成灰土，终不罢相怜。
乃大其辐。事以败矣。
庙门空掩斜晖¤
"误入平康小巷，画檐深处，珠箔微褰。罗绮丛中，偶认旧识婵娟。翠眉开、娇横远岫，绿鬓亸、浓染春烟。忆情牵。粉墙曾恁，窥宋三年。
陈太丘与友期行
祥麟不入文王囿，野鹤空盘越岭天。荔子园深风却暑，莱公祠古竹依泉。晴霞暖映扶桑日，夜雨寒生瘴海烟。万里相从还又别，小舟潮上更留连。
侬在南都见柳花，花红柳绿有人家。如今四月犹飞絮，沙碛萧萧映草芽。
快马常苦瘦，剿儿常苦贫。黄禾起羸马，有钱始作人。
娇摩娇，娇摩娇。
越罗小袖新香蒨，薄笼金钏。倚阑无语摇轻扇，半遮匀面¤
舜授禹以天下。尚德推贤不失序。
几回垂泪滴鸳衾，薄情何处去？月临窗，花满树，
无人解把无尘袖，盛取残香尽日怜。"
纪辽东二首
水至平。端不倾。
先觉口脂香。缓揭绣衾抽皓腕，移凤枕，枕檀郎。
行人方倦役，到此似还乡。流水来关外，青山近洛阳。溪云归洞鹤，松月半轩霜。坐恐晨钟动，天涯道路长。
释此何堪玩，深冬更可怜。窗中看短景，树里见重川。
落梅生晚寒¤
吟摩吟，吟摩吟。
心坚胆壮箭头亲，十载沙场受苦辛。力尽路傍行不得，广张红旆是何人。
地非七里滩，名乃千古同。神仙聊戏剧，何有一丝风。
送僧归日本
"亚其虎膺，曲其松根。以蹲鸱间虎膺之下，
息虑忘机合自然。长生事，待明公放下，方可相传。"
残月落边城¤
夕阳留径草，新叶变庭柯。已度清明节，春愁如客何。"
秋天已晴朗，晚日更澄霁。远峰列在目，杳与神襟契。
石镜无光相对愁，漫漫顶上沉秋月。争得阳乌照山北，
东风摇草百花飘。恨无计、上青条。更起双歌郎且饮，郎未醉、有金貂。"
谢娘娇极不成狂，罢朝妆¤
牧竖
弃甲而复。于思于思。
墙有耳。伏寇在侧。
巫峡更何人。
"小庭日晚花零落，倚户无聊妆脸薄。宝筝金鸭任生尘，
况在豪华地，宁同里巷尘。酷怜应丧德，多赏奈怡神。
学道客，修养莫迟迟。光景斯须如梦里，
"天之所支。不可坏也。
相如病渴今全校，不羡生台白颈鸦。"
西江月·批宝玉二首
"细韵飕飕入骨凉，影兼巢鹤过高墙。
鸲鹆之羽。公在外野。
玉炉香断霜灰冷，帘铺影，梁燕归红杏。晚来天，
柳映玉楼春日晚，雨细风轻烟草软。画堂鹦鹉语雕笼，
欲语情难说。出芳草，路东西，摇袖立。春风急，
暮雨凄凄深院闭，灯前凝坐初更。玉钗低压鬓云横。
舞袖频回雪，歌声几动尘。慢凝秋水顾情人，
评事不读律，博士不寻章。煳心宣抚使，眯目圣神皇。
宴清都·初春
几回垂泪滴鸳衾，薄情何处去？月临窗，花满树，
岸柳拖烟绿，庭花照日红。数声蜀魄入帘栊，
寂寞绣罗茵。山枕上，几点泪痕新。
狞面兽中尊，奇峰比最真。祇堪负莲座，稳载法王身。
浅不可与测深。愚不足与谋知。
待君魂梦归来。
余所爱兮崇兰，植之兮堂间。思夫君兮山谷，纫翠佩兮杂青纶。兰芳歇兮日在山，欲从之兮不得闲。
司徒分镇越王台，瓯婺山光入望来。堂上修文间将略，幕中求旧得贤才。鉴湖木落鱼梁见，紫塞风高雁路开。莫禁白头狂贺老，酒船仍荡月明回。