苏武
"小桃闲上小莲船，半采红莲半白莲。
吾君修己人不知，不自逸兮不自嬉。吾君爱人人不识，
早晚暂教王粲上，庾公应待月分明。"
宿雨洗沙尘，晴风荡烟霭。残阳上竹树，枝叶生光彩。
见说在天行雨苦，为龙未必胜为鱼。"
未得无生心，白头亦为夭。"
藏经沾雨烂，魔女捧花娇。亚树牵藤阁，横查压石桥。
"齿齐膘足毛头腻，秘阁张郎叱拨驹。洗了颔花翻假锦，
有何功德纡金紫，若比同年是幸人。"
"未面西川张校书，书来稠叠颇相于。我闻声价金应敌，
自入秋来风景好，就中最好是今朝。"
苏武拼音解释:
.xiao tao xian shang xiao lian chuan .ban cai hong lian ban bai lian .
wu jun xiu ji ren bu zhi .bu zi yi xi bu zi xi .wu jun ai ren ren bu shi .
zao wan zan jiao wang can shang .yu gong ying dai yue fen ming ..
su yu xi sha chen .qing feng dang yan ai .can yang shang zhu shu .zhi ye sheng guang cai .
jian shuo zai tian xing yu ku .wei long wei bi sheng wei yu ..
wei de wu sheng xin .bai tou yi wei yao ..
cang jing zhan yu lan .mo nv peng hua jiao .ya shu qian teng ge .heng cha ya shi qiao .
.chi qi biao zu mao tou ni .mi ge zhang lang chi bo ju .xi liao han hua fan jia jin .
you he gong de yu jin zi .ruo bi tong nian shi xing ren ..
.wei mian xi chuan zhang xiao shu .shu lai chou die po xiang yu .wo wen sheng jia jin ying di .
zi ru qiu lai feng jing hao .jiu zhong zui hao shi jin chao ..
译文及注释
译文
希望天地神灵保佑国家社(she)稷，北方百姓都在日夜企盼着君主(zhu)御驾亲征收复失落的河山。
丙辰年的中秋节，高兴地喝酒直到第二天早晨，喝到大醉，写了这首词，同时思念弟弟苏辙。明(ming)月从什么时候才开始出现的？我端起酒杯遥问苍天。不知道(dao)在天上的宫殿，何年何月。我想要乘御清风回到天上，又恐怕在美玉砌成的楼宇，受不住高耸九天的寒冷。翩翩起舞(wu)玩赏着月下清影，哪像是在人间。
家里已经没有亲人了，哪里还有家可归。即便是有家可归，也回不去，因为前途坎坷，走投无路，无船可渡。
隐约的青山，漫天的大雨，雨柱如银色的竹子从天而降。
您是刚从我们家乡来的，一定了解家乡的人情世态。
定下心来啊慢慢地前行，难控制飞得远远的思绪。
繁华的长街上，还能见到将谢的梅花挂在枝头，含苞欲放的桃花已长满一树。街巷里青楼寂无人声，只有那忙着修巢的燕子，又重新回到去年的旧处。
伤心得在松林放声痛哭，并激起回响，泉流也好像一起呜咽，声音显得悲伤极了。
窗南有棵孤傲的青松，枝叶是多么茂密。
诸葛亮在南阳之时，亲自躬耕于陇亩之中。
注释
⑧蜀锦：出自蜀地的名贵丝织品。 负：辜负。
《后庭》遗曲：指歌曲《玉树后庭花》，传为陈后主所作。杜牧《泊秦淮》：“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”，后人认为是亡国之音。
[21]坎壈：贫困潦倒。
（13）佽（cì）飞：汉武官名，掌弋射鸟兽。一云即做非，周代楚国勇士，曾渡江，两蛟夹舟，非拔剑斩蛟而得脱。苏轼《八月十五日看潮》诗：“安得夫差水犀手，三千强弩射潮低。”
③红红：这里指红色的桃花。
门外楼头：指南朝陈亡国惨剧。语出杜牧《台城曲》：“门外韩擒虎，楼头张丽华。”韩擒虎是隋朝开国大将，他已带兵来到金陵朱雀门（南门）外，陈后主尚与他的宠妃张丽华于结绮阁上寻欢作乐。
赏析
《《吊古战场文》李华 古诗》是李华“极思研搉”的力作，以凭吊古战场起兴，中心是主张实行王道，以仁德礼义悦服远人，达到天下一统。在对待战争的观点上，主张兴仁义之师，有征无战，肯定反侵略战争，反对侵略战争。文中把战争描绘得十分残酷凄惨，旨在唤起各阶层人士的反战情绪，以求做到“守在四夷”，安定边防，具有强烈的针对性。虽用骈文形式，但文字流畅，情景(qing jing)交融，主题鲜明，寄意深切，不愧为古今传诵的名篇。
这首诗语言质朴自然，气韵天成，比喻贴切，对比鲜明，得宠与失宠相比，“芙蓉花”与“断根草”相比，比中见义。全诗半是比拟，从比中得出结论：“以色事他人，能得几时好”，显得自然而又奇警，自然得如水到渠成，瓜熟蒂落，奇警处，读之让人惊心动魄。
这首诗的标题写得很清楚，它是和白居易《春词》一诗的。白居易的《春词》：“低花树映小妆楼，春入眉心两点愁。斜倚栏杆背鹦鹉，思量何事不回头？”白居易诗先描绘一个斜倚栏杆、背向鹦鹉、眉目含愁的青年女子形象，接着以“思量何事不回头”的问句，轻轻一拨，引而不发，意味深长。而刘禹锡的和诗，也写闺中女子之愁，然而却写得更为婉曲新颖，别出蹊径。
颈联“谷鸟吟晴日，江猿啸晚风”，上句点出了送别时的天气。天气晴朗，但是作者心里却一点也高兴不起来，美景却衬出了作者内心的悲凉，这样更能感动读者。下句写江猿的啸声。江猿的啼声本来就是很(shi hen)悲凉的，在作者与友人离别的时刻，听见这声音，更是断人肠。作者通过对景物的描写，完美地表达出自己内心对友人的不舍。首、颔两联，先由近及远，复由远及近，均大开大阖。颈联则写眼前景，由“晴日”到“晚风”，用景象变换暗示时间推移，也是大开大阖。依依惜别之情不言而喻。此即所谓言在意外。上句写乐景，与颔联“兴”字相呼应。下句写哀景，以引发尾联的抒情。
郑之春月，也确如姚际恒所说，乃是“士女出游”、谈情说爱的美妙时令。《郑风·溱洧》一诗说，在清波映漾的溱水、洧水之畔，更有“殷且盈”的青年男女，“秉兰”相会、笑语“相谑”，互相赠送着象征爱情的“芍药”之花。此诗所展示的，则是男女聚会于郑都东门外的一幕，那景象之动人，也决不逊色于“溱洧”水畔。“《出其东门》佚名 古诗，有女如云”、“出其闉阇，有女如荼”——二章复叠，妙在均从男主人公眼中写来，表现着一种突见众多美女时的惊讶和赞叹。“如云”状貌众女之体态轻盈，在飞彩流丹中，愈显得衣饰鲜丽、缤纷照眼；“如荼”表现众女之青春美好，恰似菅茅之花盛开，愈见得笑靥灿然、生气蓬勃。面对着如许众多的美丽女子，纵然是枯木、顽石，恐怕也要目注神移、怦然动心的。
这篇百字短文记述了齐桓公在会晤诸侯时接受周襄王赏赐祭肉的一个场面。粗读似乎平淡无奇，细品则觉别有滋味。
家本姑苏浣花里，圆圆小字娇罗绮。
《《雪诗》张孜 古诗》在前二句环境烘托之后，把豪门贵族的糜烂生活，绘出三幅图画：富家椒房图、罗幂红炉(hong lu)图、弦歌宴饮图。前两幅是静状，后一幅是动态，都写得色彩秾丽，生动逼真，而在篇末，“岂知”一转，翻出新意，揭示贫富悬殊、阶级对立的社会现实，扩展、深化了主题思想。
《《田家三首》柳宗元 古诗》是一组完整的诗篇。第一首诗写农民一年四季从早到晚，辛勤紧张地在地里劳动，到头来却无法维持生计，因为他们的劳动果实全都被官府以田赋和徭役的形式搜刮去了。他们不仅无法改变自己的处境，而且子子孙孙还得把这种悲惨的遭遇延续下去。第二首诗通过具体的事例真实而深刻地揭露了封建官吏为催租逼税而威胁恫吓直至私刑拷打农民的种种罪行，从而反映了广大农民在封建暴政下的痛苦生活。这首诗前六句写农民在完成夏税的征敛中被封建官府剥削一空的情景，次十句写里胥在催租时对农民的敲诈勒索和威胁恫吓的情景，后二句写农民听了里胥的一席威胁话语后所产生的恐惧心理。第三首诗前八句描绘的是秋收后农村的景象，后六句则是描绘诗人因迷路在农家借宿的经过。这首诗用非常朴素的语言刻画了一位淳朴可敬的田翁老人形象，反映了诗人和农民亲密无间的关系。
这是一首以《落叶》修睦 古诗为描写对象的咏物诗。首联通过视觉描写展现了《落叶》修睦 古诗翻飞的情景：一场秋雨过后，庄稼已经收割了，闲置着的田地显得格外空旷，只见深红色的《落叶》修睦 古诗脱离树干，层层叠叠地在半空里飞舞。颔联以拟人化的手法，描写《落叶》修睦 古诗的心理活动：《落叶》修睦 古诗思绪翻飞，一心向往着春日，哪里肯相信自己在凭借秋风而飞舞呢。颈联描写《落叶》修睦 古诗飘零的动态情景：有的翻飞着随流水而去，有的在暮色苍茫的河边盲目地飘荡。尾联直抒胸臆，说自己要像青松那样傲然挺立，四季常青，而不做《落叶》修睦 古诗，随风飘荡，任意东西。
全诗纯用赋法，从头到尾都是叙述的笔调。以往一些学者认为诗用赋法，没有形象，没有诗味。事实上，赋法是诗歌形象化的重要手法，其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化，而着力创造诗的总体意境。《《登岳阳楼》杜甫 古诗》正是(zheng shi)运用赋法创造艺术形象的典范。它所达到的艺术境界，已经使人不觉得有艺术方法的存在，甚至不觉得有语言的存在，只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。
此诗前三章都以“《菁菁者莪》佚名 古诗”起兴，也可以理解成记实，然不必过于拘泥，因“在彼中阿”、“在彼中沚”、“在彼中陵”的植物，除了“莪”，当然还有很多，举一概之而已。第一章，女子在莪蒿茂盛的山坳里，邂逅了一位性格开朗活泼、仪态落落大方、举止从容潇洒的男子，两人一见钟情，在女子内心深处引起了强烈震颤。第二章写两人又一次在水中沙洲上相遇，作者用一个“喜”字写怀春少女既惊又喜的微妙心理。第三章，两人见面的地点从绿荫覆盖的山坳、水光萦绕的小洲转到了阳光明媚的山丘上，暗示了两人关系的渐趋明朗化。“锡我百朋”一句，写女子见到君子后，因获得厚赐而不胜欣喜。第四章笔锋一转，以“泛泛杨舟”起兴，象征两人在人生长河中同舟共济、同甘共苦的誓愿。不管生活有顺境，有逆境，只要时时有恋人相伴，女子永远觉得幸福。
这首诗语言质朴自然，气韵天成，比喻贴切，对比鲜明，得宠与失宠相比，“芙蓉花”与“断根草”相比，比中见义。全诗半是比拟，从比中得出结论：“以色事他人，能得几时好”，显得自然而又奇警，自然得如水到渠成，瓜熟蒂落，奇警处，读之让人惊心动魄。
这首诗的标题写得很清楚，它是和白居易《春词》一诗的。白居易的《春词》：“低花树映小妆楼，春入眉心两点愁。斜倚栏杆背鹦鹉，思量何事不回头？”白居易诗先描绘一个斜倚栏杆、背向鹦鹉、眉目含愁的青年女子形象，接着以“思量何事不回头”的问句，轻轻一拨，引而不发，意味深长。而刘禹锡的和诗，也写闺中女子之愁，然而却写得更为婉曲新颖，别出蹊径。
颈联“谷鸟吟晴日，江猿啸晚风”，上句点出了送别时的天气。天气晴朗，但是作者心里却一点也高兴不起来，美景却衬出了作者内心的悲凉，这样更能感动读者。下句写江猿的啸声。江猿的啼声本来就是很(shi hen)悲凉的，在作者与友人离别的时刻，听见这声音，更是断人肠。作者通过对景物的描写，完美地表达出自己内心对友人的不舍。首、颔两联，先由近及远，复由远及近，均大开大阖。颈联则写眼前景，由“晴日”到“晚风”，用景象变换暗示时间推移，也是大开大阖。依依惜别之情不言而喻。此即所谓言在意外。上句写乐景，与颔联“兴”字相呼应。下句写哀景，以引发尾联的抒情。
郑之春月，也确如姚际恒所说，乃是“士女出游”、谈情说爱的美妙时令。《郑风·溱洧》一诗说，在清波映漾的溱水、洧水之畔，更有“殷且盈”的青年男女，“秉兰”相会、笑语“相谑”，互相赠送着象征爱情的“芍药”之花。此诗所展示的，则是男女聚会于郑都东门外的一幕，那景象之动人，也决不逊色于“溱洧”水畔。“《出其东门》佚名 古诗，有女如云”、“出其闉阇，有女如荼”——二章复叠，妙在均从男主人公眼中写来，表现着一种突见众多美女时的惊讶和赞叹。“如云”状貌众女之体态轻盈，在飞彩流丹中，愈显得衣饰鲜丽、缤纷照眼；“如荼”表现众女之青春美好，恰似菅茅之花盛开，愈见得笑靥灿然、生气蓬勃。面对着如许众多的美丽女子，纵然是枯木、顽石，恐怕也要目注神移、怦然动心的。
这篇百字短文记述了齐桓公在会晤诸侯时接受周襄王赏赐祭肉的一个场面。粗读似乎平淡无奇，细品则觉别有滋味。
家本姑苏浣花里，圆圆小字娇罗绮。
《《雪诗》张孜 古诗》在前二句环境烘托之后，把豪门贵族的糜烂生活，绘出三幅图画：富家椒房图、罗幂红炉(hong lu)图、弦歌宴饮图。前两幅是静状，后一幅是动态，都写得色彩秾丽，生动逼真，而在篇末，“岂知”一转，翻出新意，揭示贫富悬殊、阶级对立的社会现实，扩展、深化了主题思想。
《《田家三首》柳宗元 古诗》是一组完整的诗篇。第一首诗写农民一年四季从早到晚，辛勤紧张地在地里劳动，到头来却无法维持生计，因为他们的劳动果实全都被官府以田赋和徭役的形式搜刮去了。他们不仅无法改变自己的处境，而且子子孙孙还得把这种悲惨的遭遇延续下去。第二首诗通过具体的事例真实而深刻地揭露了封建官吏为催租逼税而威胁恫吓直至私刑拷打农民的种种罪行，从而反映了广大农民在封建暴政下的痛苦生活。这首诗前六句写农民在完成夏税的征敛中被封建官府剥削一空的情景，次十句写里胥在催租时对农民的敲诈勒索和威胁恫吓的情景，后二句写农民听了里胥的一席威胁话语后所产生的恐惧心理。第三首诗前八句描绘的是秋收后农村的景象，后六句则是描绘诗人因迷路在农家借宿的经过。这首诗用非常朴素的语言刻画了一位淳朴可敬的田翁老人形象，反映了诗人和农民亲密无间的关系。
这是一首以《落叶》修睦 古诗为描写对象的咏物诗。首联通过视觉描写展现了《落叶》修睦 古诗翻飞的情景：一场秋雨过后，庄稼已经收割了，闲置着的田地显得格外空旷，只见深红色的《落叶》修睦 古诗脱离树干，层层叠叠地在半空里飞舞。颔联以拟人化的手法，描写《落叶》修睦 古诗的心理活动：《落叶》修睦 古诗思绪翻飞，一心向往着春日，哪里肯相信自己在凭借秋风而飞舞呢。颈联描写《落叶》修睦 古诗飘零的动态情景：有的翻飞着随流水而去，有的在暮色苍茫的河边盲目地飘荡。尾联直抒胸臆，说自己要像青松那样傲然挺立，四季常青，而不做《落叶》修睦 古诗，随风飘荡，任意东西。
全诗纯用赋法，从头到尾都是叙述的笔调。以往一些学者认为诗用赋法，没有形象，没有诗味。事实上，赋法是诗歌形象化的重要手法，其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化，而着力创造诗的总体意境。《《登岳阳楼》杜甫 古诗》正是(zheng shi)运用赋法创造艺术形象的典范。它所达到的艺术境界，已经使人不觉得有艺术方法的存在，甚至不觉得有语言的存在，只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。
此诗前三章都以“《菁菁者莪》佚名 古诗”起兴，也可以理解成记实，然不必过于拘泥，因“在彼中阿”、“在彼中沚”、“在彼中陵”的植物，除了“莪”，当然还有很多，举一概之而已。第一章，女子在莪蒿茂盛的山坳里，邂逅了一位性格开朗活泼、仪态落落大方、举止从容潇洒的男子，两人一见钟情，在女子内心深处引起了强烈震颤。第二章写两人又一次在水中沙洲上相遇，作者用一个“喜”字写怀春少女既惊又喜的微妙心理。第三章，两人见面的地点从绿荫覆盖的山坳、水光萦绕的小洲转到了阳光明媚的山丘上，暗示了两人关系的渐趋明朗化。“锡我百朋”一句，写女子见到君子后，因获得厚赐而不胜欣喜。第四章笔锋一转，以“泛泛杨舟”起兴，象征两人在人生长河中同舟共济、同甘共苦的誓愿。不管生活有顺境，有逆境，只要时时有恋人相伴，女子永远觉得幸福。
创作背景
这首诗作于唐大历元年（766年）。杜甫的晚年穷途潦倒，在成都住了几年后，便扶老携幼，举家东迁，到哪儿去，没有明确的目的，“漂泊西南天地间”。杜甫居成都草堂时，曾寻访过诸葛亮的遗迹，写有《蜀相》等诗篇。到夔州后，州西的武侯祠八阵图遗址，也是他足迹常到之处。《《武侯庙》杜甫 古诗》与《八阵图》均为大历元年（766年）所作。当时诗人流寓夔州，诗人无所事事，一天来到武侯祠，看到一片破败荒凉的景象，不禁感慨万千，写下了这首千古传诵的咏怀五绝诗，高度赞颂了诸葛亮衷心辅佐蜀汉，“鞠躬尽瘁，死而后已”的献身精神。
汤显祖( 隋代 )
收录诗词 (3662) 首
简 介
汤显祖 汤显祖（1550—1616），中国明代戏曲家、文学家。字义仍，号海若、若士、清远道人。汉族，江西临川人。公元1583年（万历十一年）中进士，任太常寺博士、礼部主事，因弹劾申时行，降为徐闻典史，后调任浙江遂昌知县，又因不附权贵而免官，未再出仕。曾从罗汝芳读书，又受李贽思想的影响。在戏曲创作方面，反对拟古和拘泥于格律。作有传奇《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》、《紫钗记》，合称《玉茗堂四梦》，以《牡丹亭》最着名。在戏曲史上，和关汉卿、王实甫齐名，在中国乃至世界文学史上都有着重要的地位。
秋怀
帘每当山卷，帷多带月褰。篱东花掩映，窗北竹婵娟。
日高睡足犹慵起，小阁重衾不怕寒。遗爱寺钟欹枕听，
更从赵璧艺成来，二十五弦不如五。"
"沣水店头春尽日，送君上马谪通川。夷陵峡口明月夜，
荒邮屋舍坏，新雨田地泥。我病百日馀，肌体顾若刲.
"白金换得青松树，君既先栽我不栽。
绿浪东西南北水，红栏三百九十桥。
鱼鸟为徒侣，烟霞是往还。伴僧禅闭目，迎客笑开颜。
点绛唇·小院新凉
左衽毡裘不犯塞。昼牧牛羊夜捉生，长去新城百里外。
"湘竹初封植，卢生此考槃。久持霜节苦，新托露根难。
万里携归尔知否，红蕉朱槿不将来。"
"昨日三川新罢守，今年四皓尽分司。幸陪散秩闲居日，
此地三回别故人。樱桃花，来春千万朵，
"心中万事不思量，坐倚屏风卧向阳。渐觉咏诗犹老丑，
时有击壤老农父，暗测君心闲独语。闻君政化甚圣明，
坠叶推前事，新芽察未形。尧年始今岁，方欲瑞千龄。"
闻雁
半酣凭槛起四顾，七堰八门六十坊。远近高低寺间出，
清凉属吾徒，相逢勿辞醉。"
死囚四百来归狱。剪须烧药赐功臣，李勣呜咽思杀身。
蹋叶悲秋复忆春，池边树下重殷勤。今朝一酌临寒水，
"五十年来思虑熟，忙人应未胜闲人。林园傲逸真成贵，
"越州都在浙河湾，尘土消沉景象闲。百里油盆镜湖水，
于公门户岂生尘。商瞿未老犹希冀，莫把籝金便付人。"
"减一分太短，增一分太长。不朱面若花，不粉肌如霜。
庄暴见孟子
"日长昼加餐，夜短朝馀睡。春来寝食间，虽老犹有味。
知得共君相见否，近来魂梦转悠悠。
有意留连我，无言怨思谁。应愁明日落，如恨隔年期。
"正与刘梦得，醉笑大开口。适值此诗来，欢喜君知否。
忘却花时尽日眠。明镜懒开长在匣，素琴欲弄半无弦。
倚棹谁为伴，持杯自问身。心情多少在，六十二三人。"
忆昨五六岁，灼灼盛芬华。迨兹八九载，有减而无加。
涕泪虽多无哭处，永宁门馆属他人。"
微雨夜行
可怜苦节士，感此涕盈巾。
花下岂无酒，欲酌复迟回。所思眇千里，谁劝我一杯。"
始知骨肉爱，乃是忧悲聚。唯思未有前，以理遣伤苦。
陇迥羌声怨，江遥客思融。年年最相恼，缘未有诸丛。
平生共贫苦，未必日成欢。及此暂为别，怀抱已忧烦。
不如村妇知时节，解为田夫秋捣衣。"
长忆小楼风月夜，红栏干上两三枝。"
婆娑园中树，根株大合围。蠢尔树间虫，形质一何微。
秋思
只有矮民无矮奴。吾君感悟玺书下，岁贡矮奴宜悉罢。
况兹杯中物，行坐长相对。"
此时独与君为伴，马上青袍唯两人。"
酒醆来从一百分，马头去便三千里。"
孔生死洛阳，元九谪荆门。可怜南北路，高盖者何人。"
卒使不仁者，不得秉国钧。元稹为御史，以直立其身。
不觅他人爱，唯将自性便。等闲栽树木，随分占风烟。
诚知老去风情少，见此争无一句诗。"
高祖功臣侯者年表
岭徼云成栈，江郊水当郛。月移翘柱鹤，风泛飐樯乌。
宿君石溪亭，潺湲声满耳。饮君螺杯酒，醉卧不能起。
亦应不得多年听，未教成时已白头。"
况当尚少朝，弥惭居近侍。终当求一郡，聚少渔樵费。
"尽日行还歇，迟迟独上山。攀藤老筋力，照水病容颜。
别来四体得如何。侏儒饱笑东方朔，薏苡谗忧马伏波。
"黑鬓丝雪侵，青袍尘土涴。兀兀复腾腾，江城一上佐。
"杭城隔岁转苏台，还拥前时五马回。厌见簿书先眼合，
展禽论祀爰居
客告暮将归，主称日未斜。请客稍深酌，愿见朱颜酡。
何事古今诗句里，不多说着洛阳秋。"
"已知腊子能裁服，复报龟儿解咏灯。
始信淡交宜久远，与君转老转相亲。"
巴猿啼哭夜常闻。何处琵琶弦似语，谁家呙堕髻如云。
笼深鹤残悴，山远云飘泊。去处虽不同，同负平生约。
平生知心者，屈指能有几。通果澧凤州，眇然四君子。
绕郭高高冢，半是荆王墓。后嗣炽阳台，前贤甘荜路。
行路难三首
"闻道卢明府，闲行咏洛神。浪圆疑靥笑，波斗忆眉颦。
水云滃泱无始终。雪花布遍稻陇白，日脚插入秋波红。
云门未得蒙亲定。我藏古磬藏在心，有时激作南风咏。
"洛阳有愚叟，白黑无分别。浪迹虽似狂，谋身亦不拙。
"独酌无多兴，闲吟有所思。一杯新岁酒，两句故人诗。
但以恩情生隙罅，何人不解作江充。
一壶好酒醉消春。归乡年亦非全老，罢郡家仍未苦贫。
不穷视听界，焉识宇宙广。江水细如绳，湓城小于掌。
江陵愁望寄子安 / 江陵愁望有寄
可怜少壮日，适在穷贱时。丈夫老且病，焉用富贵为。
微风吹钓丝，袅袅十尺长。谁知对鱼坐，心在无何乡。
竹簟衬重茵，未忍都令卷。忆昨初来日，看君自施展。
贤愚共零落，贵贱同埋没。东岱前后魂，北邙新旧骨。
自嗟名利客，扰扰在人间。何事长淮水，东流亦不闲。
迁移好处似君稀。卧龙云到须先起，蛰燕雷惊尚未飞。
直道速我尤，诡遇非吾志。胸中十年内，消尽浩然气。
"文略也从牵吏役，质夫何故恋嚣尘。